A3- História e princípios da animação

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· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	A continuidade ( follow thru ) também é empregada com sutileza, para dar mais organicidade às cenas, tornando-as mais naturais. A inserção de pequenos movimentos, após o fim de uma ação, reduz o estranhamento provocado por alguns instantes em que o personagem fica estático.
Em relação ao uso sutil do princípio da continuidade, analise as afirmativas a seguir.
 
1. Uma animação não pode ter cenas estáticas, por isso, é importante preenchê-las com qualquer recurso de movimento disponível. O uso do princípio de continuidade é apenas mais uma alternativa para o cumprimento dessa função.
2. Além de contribuir para trazer movimento à cena, o uso do princípio de continuidade, no fim de uma ação, funciona como uma transição entre a ação e a cena estática, minimizando o contraste entre as duas.
3. Um sobretudo, que encerra seu movimento instantes depois da parada do personagem que o veste, é um exemplo do emprego sutil do princípio da continuidade e da animação sequencial.
4. O emprego sutil da continuidade, em uma cena estática que sucede um movimento, serve para que a audiência possa absorver o que aconteceu na cena anterior, contribuindo para o ajuste de ritmo da narrativa.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II, III e IV, apenas.
	Resposta Correta:
	 
II, III e IV, apenas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. As cenas estáticas são recursos à mão do diretor/animador, para dar ritmo ao filme, portanto, uma animação pode ter cenas estáticas. O movimento sutil, provocado pela expressão do princípio de continuidade, pode funcionar como uma transição, de modo que o contraste entre as cenas não incomode a audiência. O exemplo do sobretudo ilustra bem esse emprego.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Para que uma ação possa ser compreendida, de forma clara, pela audiência, é importante que o animador saiba evidenciar o que é essencial ao movimento desenhado ou enfatizar a expressão de um personagem, de modo inequívoco. Esse princípio é essencial à linguagem dos filmes de animação, tornando-se cada vez mais amplificado em filmes que utilizam personagens caricatos e cômicos.
Dentre os doze princípios da animação, qual deles é mais bem definido por essa descrição?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Exagero.
	Resposta Correta:
	 
Exagero.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O princípio do exagero está descrito no enunciado da questão. Trata-se de um princípio importante para animação, no qual as sutilezas são muito difíceis de serem notadas. Para que a audiência compreenda, de maneira inequívoca, o que está acontecendo em cena, é importante que as expressões e os movimentos sejam exagerados. Esse princípio também rege a dosagem de outros, como o de comprimir e esticar ou o da antecipação.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Os doze princípios da animação foram agrupados após inúmeros estudos feitos por animadores dos estúdios da Disney, ao longo de vários filmes produzidos. Em relação ao estudo half-filled flour sack
(saco de farinha meio cheio), avalie as asserções a seguir.
 
1. Animadores da Disney fizeram um guia em que animam um saco de farinha, como se fosse um personagem vivo, para estudar os princípios da animação.
2. Animadores da Disney fizeram um guia em que estudam as propriedades de deformação de um objeto inanimado (saco de farinha) em queda, emulando a poeira que sobe do chão.
3. Se um saco de farinha for puxado por uma das pontas, ela fica esticada, enquanto o fundo resiste, revelando a concentração de massa.
4. Não é possível fazer analogias desse estudo no que se refere à animação de personagens orgânicos, visto que um saco de farinha é um objeto inanimado.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I e III, apenas.
	Comentário da resposta:
	Resposta Correta. A animação permite que personagens, originalmente inanimados, ganhem vida. Assim, um saco de farinha meio cheio parecia ser um objeto adequado para expressar algumas propriedades estudadas pelos animadores, por ter peso, volume, maleabilidade, etc. Se o saco for puxado em uma das pontas, a massa resiste no fundo, enquanto a ponta se estica. Você já notou esse princípio sendo aplicado em personagens orgânicos? É algo bem recorrente nos desenhos animados, mostrando que estudos com sacos de farinha ou outros objetos inanimados também são ótimos para compreender a dinâmica das relações que participam do movimento orgânico. 
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Doze princípios surgiram como regras observadas pelos animadores, para que eles pudessem expressar sua arte da maneira mais fidedigna possível. O arco ( arcs ) é um dentre esses princípios. O uso do arco resolveu uma série de problemas relacionados à movimentação, tanto nos personagens quanto nos objetos que constituem uma animação.
No que se refere ao princípio do arco, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O princípio do arco descreve a trajetória dos movimentos em uma cena de animação, visando à expressão da fluidez e do dinamismo dos movimentos. Arcos podem ser percorridos tanto por partes do corpo quanto por objetos arremessados.
	Resposta Correta:
	 
O princípio do arco descreve a trajetória dos movimentos em uma cena de animação, visando à expressão da fluidez e do dinamismo dos movimentos. Arcos podem ser percorridos tanto por partes do corpo quanto por objetos arremessados.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O princípio do arco trata das trajetórias que determinam a cadência dos movimentos; são linhas de dinamismo que servem de caminho, para que o movimento flua, a despeito da complexidade, das qualidades mecânicas do objeto ou de princípios concomitantes. Portanto, curvas diversas e rodopios complexos também são considerados no emprego do princípio de arcos.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	É importante reconhecer as regras que os princípios determinam, de modo a aplicá-los adequadamente. Comprimir e esticar ( squash and stretch ) é um princípio que se aplica à expressão do movimento na animação, reunindo algumas regras que tornam as sequências mais verossímeis.
Em relação ao princípio de comprimir e esticar, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
 
(  ) O princípio de comprimir e esticar é aplicável somente em situações de deslocamento e colisão, como acelerações e paradas bruscas.
(  ) O princípio de comprimir e esticar é aplicável também às expressões faciais dos personagens, enfatizando as emoções que eles expressam.
(  ) O princípio de comprimir e esticar decorre de uma ação externa e é vedado a expressões faciais ou a movimentos corporais.
(  ) O esticar também expressa aceleração, enquanto o comprimir pode enfatizar uma desaceleração brusca.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
F, V, F, V.
	Resposta Correta:
	 
F, V, F, V.
	Comentário da resposta:
	Resposta Correta. A compressão e o esticamento dos objetos, além de revelarem propriedades elásticas, transmitem a ideia de aceleração e desaceleração. Ademais, expressões faciais também são evidenciadas com o uso desse princípio, tornando-se mais reconhecíveis ao espectador.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	O princípio da continuidade e da animação sequencial não trata apenas de interações lineares e fáceis de prever, como no movimento de uma bandeira presa a uma haste. O movimento, o objeto arrastado ou ambos podem ser complexos, fazendo a expressão desse princípio ser um desafio para o animador.
São exemplos de situações complexas, envolvendo o princípio da continuidade e da animação sequencial:
 
1. Um personagem de cabelos longos, que dança, fazendo vários movimentos com a cabeça.
2. Um personagem com uma jaqueta cheia de penduricalhos, que aterrissa de um pulo.
3. Uma árvore frondosa, que cai, fazendo uma pequena rotação.
4. As pás rígidasde um moinho, que reagem ao vento.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e III, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I, II e III, apenas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. As mechas dos cabelos serão arrastadas, seguindo o movimento da cabeça em diversos sentidos, tornando a aplicação do princípio complexa. Apesar de um pouco mais simples, o movimento de cada penduricalho da jaqueta depende da posição dele no corpo e do peso, tornando a representação difícil. Na queda em rotação de uma árvore frondosa, cada galho arrasta uma série de folhas, produzindo várias trajetórias curvas diferentes, o que torna a expressão do arrasto difícil de resolver. Por fim, o caso do moinho refere-se a um giro simples, ao redor de um eixo.
	
	
	
· Pergunta 7
0 em 1 pontos
	
	
	
	O princípio de continuidade e de animação sequencial também pode expressar características físicas e psíquicas do personagem, por meio da expressão corporal. Com base nesse contexto, analise as assertivas a seguir.
 
1. Um personagem esguio, que, após empregar muita força para executar uma ação, não tem controle do seu desfecho, permitindo que o corpo seja arrastado pelo excesso, caracteriza um tipo desengonçado.
2. Um personagem corpulento, que arrasta porções de gordura em seus movimentos, pode parecer vagaroso e pesado; contudo, se um personagem com a mesma forma se move sem o atraso do arrasto, parece forte.
3. Um personagem grande, que faz movimentos bem contidos e firmes, transmite a imagem de um tipo forte, próprio de figuras heroicas ou determinadas.
4. Certa altivez também pode ser transmitida por movimentos decididos, sem a expressão de continuidade e animação sequencial afetando a postura corporal.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e III, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I, II, III e IV.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois todas as assertivas estão corretas. O princípio de continuidade e animação sequencial, além de representar propriedades físicas dos corpos em movimento, evidenciam características tipológicas nos personagens, tornando-os tipos de fácil identificação pelo público.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Na era de ouro da animação americana, os estúdios Warner Bros conseguiram uma posição de destaque, devido à atuação de um dos mais célebres cartunistas do período, Tex Avery. O princípio do exagero foi amplificado nos desenhos de Avery, permitindo que absurdos surgissem nas telas.
Em relação ao princípio do exagero, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
 
(  ) O exagero é expresso pelo tamanho dos objetos utilizados em cena; demonstrando a intenção de golpear o outro, um personagem consegue tirar uma marreta imensa de uma valise pequena.
(   ) O exagero é expresso pelo excesso de velocidade de um movimento, como no uso de imagens múltiplas; por exemplo, no caso de um personagem que está correndo, há a impressão de que ele tem bem mais do que um par de pernas.
(  ) O exagero é expresso pela expansão das propriedades físicas dos materiais, como elasticidade, o que permite que personagens sejam completamente achatados e, em seguida, retomem seu tamanho original.
(   ) O exagero é expresso nas expressões de emoção dos personagens, como no caso de um choro que se converte em “um rio de lágrimas”.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, V, V.
	Comentário da resposta:
	Resposta Correta. O princípio do exagero se manifesta de diversas formas e em diversos contextos, seja para tornar uma expressão facial um pouco mais clara para o espectador, seja para provocar risadas, mediante situações absurdas. Tex Avery, que criou personagens como Patolino, Droopy e Hortelino Troca-Letras, propôs a extrapolação do exagero com fins cômicos, o que tornou seus desenhos muito populares no período em que trabalhou. Esse conceito foi copiado por muitos estúdios e continua atual.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	O estudo empírico das propriedades físicas dos materiais ajuda a compreender o comportamento dos objetos e a pensar formas para expandi-lo para o mundo da animação, que possui suas próprias demandas. O objetivo é estabelecer uma linguagem suficientemente verossímil, na comunicação com o espectador. Assim, os princípios da animação que derivam das propriedades físicas dos materiais tentam cumprir essa função.
Em relação ao princípio de comprimir e esticar ( squash and stretch ), assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Apesar dos opostos, “comprimir” e “esticar” são considerados um princípio único, de movimentos contrastantes, que visam expressar a elasticidade e a aceleração de objetos e personagens animados.
	Resposta Correta:
	 
Apesar dos opostos, “comprimir” e “esticar” são considerados um princípio único, de movimentos contrastantes, que visam expressar a elasticidade e a aceleração de objetos e personagens animados.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Os princípios foram organizados devido a sua função expressiva, e não em relação ao sentido do movimento. Portanto, movimentos contrastantes, como comprimir e esticar, foram classificados dentro de um único princípio e costumam ser empregados de forma combinada, visto que o contraste reforça a expressão de opostos. O princípio é amplo e pode ser usado em expressões faciais ou corporais, em objetos inanimados, para exprimir aceleração e desaceleração, etc.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	O princípio da continuidade e da animação sequencial exige a compreensão, de maneira prática, da mecânica dos objetos em movimento. A observação do comportamento dos objetos em movimento no cotidiano permite ao animador o emprego correto dos princípios estudados. Com base nesse contexto, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
 
(  ) Devido à inércia, pressupõe-se que objetos mais leves, quando arrastados por uma haste, por exemplo, param com maior facilidade quando o movimento cessa, enquanto objetos mais pesados tendem a curvar mais a haste após a interrupção do movimento dela.
(  ) Orelhas de coelho parecem mais macias se o espectador perceber que elas têm certo peso. Se esse for o objetivo, na expressão da animação sequencial, as orelhas devem oferecer certa resistência à interrupção do movimento da cabeça do personagem.
(  ) O princípio da continuidade e da animação sequencial deve considerar as características do objeto que arrasta e do que é arrastado, a fim de determinar como resolver a relação.
(  ) A sensação de peso não pode ser inferida a partir da expressão do princípio da continuidade e da animação sequencial, pois o espectador teria que conhecer os detalhes das variáveis, envolvidas para poder julgar a situação.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, V, F.
	Resposta Correta:
	 
V, V, V, F.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A inércia pressupõe que objetos mais a massa precisam de mais energia para ter o movimento interrompido, por isso, se a haste que carrega o objeto se curvar muito, quando o movimento é interrompido, o espectador tem a impressão de que o objeto é pesado (ou de que a haste é fraca, dependendo do contexto). Orelhas de coelhos de pelúcia têm estofamento que transmitem a ideia de peso e a sensação de maciez. Quando essa sensação de peso é percebida pela expressão da animação sequencial, o espectador tem a impressão de que se trata de uma orelha fofa. O princípio da continuidade e da animação sequencial expressa a relação de peso entre os objetos, de suas propriedades elásticas e da interação entre as acelerações deles, portanto, as variáveis de ambos devem ser consideradas. O espectador não precisa conhecer ou interpretar as variáveis para compreender o queo desenho expressa; a cena precisa, apenas, parecer natural.