A5_INTROCUÇAO A TIPOGRAFIA

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01- Leia o trecho a seguir:
“[...] Na década de 1940, a prova mais generalizada da legibilidade de uma fonte era o “teste da piscadela”. Ao piscar, nós aliviamos os olhos cansados da mesma forma que ao colocar sacolas pesadas no chão aliviamos a pressão na palma de nossas mãos; nossos olhos piscam mais quando cansados ou sob tensão, e uma fonte conhecida provoca menos fadiga.”
 
GARFIELD, S. Esse é meu tipo: Um livro sobre fontes. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2012, p. 40.
 
Sobre a legibilidade das fontes, assinale a alternativa CORRETA.
	
	
	Ainda que possam ter características diferentes, a legibilidade e leiturabilidade das fontes são critérios importantes para utilização dos tipos, e podem ser conferidas por meio de diversos critérios técnicos de aplicabilidade.
	
	
	A legibilidade e leiturabilidade são critérios descartáveis no momento da utilização dos tipos, de forma que a estética deve sempre prevalecer como opção do designer para deixar o layout mais harmônico.
	
	
	As fontes modernas possuem sempre menos leiturabilidade, enquanto as fontes tradicionais, como a fonte Arial, são sempre mais compreensíveis pelo receptor da mensagem, visto que são mais utilizadas.
	
	
	Ainda que possam ter características diferentes, a legibilidade e leiturabilidade das fontes são critérios importantes para utilização dos tipos. No entanto, é impossível conferir esses critérios através de técnicas ou formas de mensurações.
	
	
	Ainda que possam ter características diferentes, a modernidade e inovação das fontes são critérios importantes para utilização dos tipos, prevalecendo sobre a leiturabilidade e a legibilidade e principalmente a usabilidade.
02- Leia o trecho a seguir:
“[...] Como existem muitos tipos diferentes, foram feitas diversas tentativas de classificá-los em grupos definidos. Mas um tipo é um elemento vivo e resistirá a uma classificação absoluta até que tenha se desgastado; uma boa letra isolada em uma fonte vívida tem em si energia suficiente para saltar de qualquer caixa. No entanto, algumas categorias flexíveis podem pelo menos tornar visível o arsenal de variações e nos ajudar a lidar com a possibilidade de explicar uma fonte para alguém que não pode vê-la (o que, antes dos anexos dos e-mails, era uma bela vantagem).”
 
GARFIELD, S. Esse é meu tipo: Um livro sobre fontes. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2012, p. 30.
Sobre a utilização das fontes, assinale a alternativa CORRETA.
	
	
	O sistema-chave para classificação dos tipos é chamado VOX, tendo surgido em meados de 1950 e dividia as fontes em nove formas básicas. Atualmente, existem outros sistemas de classificação de fontes.
	
	
	Assim como o sistema Pantone, a classificação das fontes obedece padrões rígidos e universais, de forma que o designer deve sempre respeitar essa classificação tanto em cores como nos tamanhos.
	
	
	Não existem sistemas de classificação de fontes atualmente, de forma que cada criador de fontes é responsável pela sua própria categorização, regras de uso, e habilitação de cores que podem ser usadas.
	
	
	O sistema-chave para classificação dos tipos é chamado VOX, tendo surgido em meados de 2010 e dividia as fontes em três formas básicas. Atualmente, não existe nenhum outro sistema de classificação de fontes.
	
	
	Atualmente, não existe um sistema-chave para classificação de fontes, de forma que os inúmeros sistemas de classificação podem ser utilizados de acordo com a conveniência do designer.
03- Os diversos blocos de textos presentes em uma composição tipográfica precisam ser organizados para se criar uma identidade visual que consiga transmitir a informação que se deseja. Considerando essas ferramentas, quais dos elementos a seguir podem ser usados para organizar o texto?
 
	
	
	Hierarquização, repetição e seleção de cor.
	
	
	Organização, recuo e ajustamento.
	
	
	Kerning, alinhamento e N1.
	
	
	Organização, repetição e saturação.
	
	
	Leading,
tracking e numeração reta.
04- Diferentemente do kerning que é aplicado essencialmente aos pares de glifos, o tracking é um processo que pode ser aplicado na palavra como um todo ou ao bloco textual. Assim como o kerning, o tracking
possui três principais tipos; nesse sentido, considere a imagem a seguir.
 
Fonte: Elaborada pelo autor.
A imagem exibe os três tipos de tracking. Tendo em consideração a sequência de apresentação deles, os tipos de tracking
são, respectivamente:
	
	
	1 - ajuste comum; 2 - ajuste reduzido; 3 ajuste alargado.
	
	
	1 - ajuste normal; 2 - ajuste condensado; 3 - ajuste expandido.
	
	
	1 - ajuste normal; 2 - ajuste condensado; 3 - ajuste alargado.
	
	
	1 - ajuste curto; 2 - ajuste reduzido; 3 - ajuste expandido.
	
	
	1 - ajuste curto; 2 - ajuste reduzido; 3 - ajuste alargado.
05- Analise o seguinte fragmento textual:
“ [...] A distinção feita entre tipos apropriados para textos e tipos utilizáveis somente em títulos, cartazes, letreiros ou anúncios, possui uma forte relação com a tensão entre letra e espírito. Uma fonte que possua formas excêntricas, muito distanciadas do centro da categoria de letra, geralmente não é considerada apropriada para a diagramação de um texto. Na língua portuguesa, sintomaticamente, muitas vezes nos referimos a essas tipografias como fontes de fantasia, o que nos dá a ideia de que essas fontes estariam vestidas de modo especial, enquanto que as outras estariam nuas, expondo apenas a verdadeira essência da letra.“
 
FARIAS, P. Tipografia digital: O impacto das novas tecnologias. Teresópolis: 2AB Editora, 2013, p. 59.
Sobre o tema, assinale a alternativa correta.
	
	
	O uso da tipografia deve respeitar a finalidade da mensagem que será transmitida, de forma que o designer deve buscar sempre a melhor alternativa de acordo com a diversidade do texto que será informado.
	
	
	Não existem diferenças na aplicação de fontes de acordo com a diagramação do texto, de forma que letras excêntricas podem ser utilizadas em qualquer ocasião.
	
	
	O uso da tipografia deve respeitar a preferência do designer por determinado tipo de fonte, de forma que o conteúdo do texto deve se adaptar à alternativa utilizada para a transmissão da mensagem.
	
	
	A tensão entre letra e espírito é uma falácia, visto que a tipografia é formal e técnica, não havendo qualquer oscilação quanto à finalidade do texto.
	
	
	O uso da tipografia não deve se preocupar com a tensão entre a letra e o espírito, de forma que o designer deve buscar sempre a alternativa de acordo com a sua intuição pessoal.
06- Considere a seguinte afirmação de Lupton (2018):
“Em comparação com os designs predecessores da época, esta fonte, criada em 1750, aumenta o contraste entre os traços grossos e finos, fazendo as serifas mais afiadas e cônicas. Além disso, desloca o eixo de letras arredondadas para uma posição mais vertical. Esta fonte leva o nome do próprio criador, mestre em caligrafia. Este se tornou famoso nos anos 1750 ao abandonar o rígido teor humanista e optar pelo uso da pena metálica flexível e da pena de ave com ponta fina, resultando em linhas fluidas e ondulantes [...]”.
LUPTON, E. Pensar com tipos. São Paulo: GG Brasil, 2018. p.11.
 
Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome do autor abordado:
	
	
	John Baskerville.
	
	
	Max Miedinger.
	
	
	Vincent Connare.
	
	
	Stanley Morison.
	
	
	Gill Sans.
07- O recuo, o ajuste capitular e as listas são exemplos de elementos de ajuste avançados em relação aos alinhamentos, elementos comuns.  Diferentemente dos demais elementos, que são ferramentas de apoio “não estrutural”, os recuos podem ser aplicados à primeira linha ou a todo o bloco textual, criando a ideia de padronização ou continuidade no documento. Considerando os recuos como elementos de ajustes variados, os principais tipos são:
 
	
	
	Recuo métrico e recuo didot.
	
	
	Recuo de indentação e recuo capitular.
	
	
	Recuo contínuo e recuo centralizado.
	
	
	Recuo de margem justificada e recuo direito.
	
	
	Recuo de indentação e recuo contínuo.
 
08 Leia o seguinte trecho, extraído do livro“Tipografia & Design Gráfico: Design e Produção de Impressos e Livros”, do autor Joaquim da Fonseca:
 
“Nas máquinas [...], as matrizes das fontes estavam em fitas, discos ou chapas, dependendo do sistema, trazendo os caracteres em negativos que eram projetados em papel ou filme sensibilizado, processado fotograficamente, podendo ser ampliados para vários tamanhos de corpo de letra. Efeitos podiam ser criados, como a condensação, expansão e italização dos tipos. Durante a digitalização da composição, o texto era mostrado em um monitor, registrado em fitas perfuradas e, a seguir, transferido para papel fotossensibilizado e revelado quimicamente.”
 
FONSECA, J. Tipografia & Design Gráfico: Design e Produção de Impressos e Livros. Porto Alegre: Bookman, 2008.
 
Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome do sistema tipográfico a que o autor se refere no trecho exibido:
	
	
	Sistema de composição a quente.
	
	
	Sistema de cromocomposição.
	
	
	Sistema de composição a frio.
	
	
	Sistema daguerreótipo.
	
	
	Sistema de composição digital.
09- Leia o excerto a seguir:
“Nascido em 1882, era socialista, católico, polêmico e um grande artista. Foi um dos maiores tipógrafos do século XX, e sua obra teve grande influência na história da tipografia britânica. Também se dedicou à gravura, escultura e ilustração. No início de sua acidentada carreira profissional, esse autor gravou, em pedras e madeiras, letras como folhas de rosto para livros. Transpassou para suas obras toda sua energia e procurava colocar em seus tipos linhas grossas e finas, escuras e claras.” (LUPTON, 2010)
 
LUPTON, E. Thinking with type: a critical guide for designers, writers, editors, & students. Nova Iorque: Princeton Architectural Press, 2010. p. 46.
 
Entre suas tipografias mais famosas, estão Perpetua, Gill Sans, Pilgrim e Jubilee. Marque a alternativa que contém o nome do autor que desenvolveu as tipografias citadas:
	
	
	Claude Garamond.
	
	
	Pilgrim Estienne.
	
	
	Eric Gill.
	
	
	Adrian Frutiger.
	
	
	Rudolf Koch.
O kerning
é um dos principais tipos de elementos de ajuste horizontal; além dele, o tracking pode ser usado para ajustar os espaços do texto em linhas. O kerning possui mais de um tipo de processo, sendo cada um indicado para um tipo de família tipográfica.
Quais são os três tipos de kerning?
 
	
	
	Kerning métrico, Kerning
óptico e Kerning manual.
	
	
	Kerning
métrico, Kerning óptico e Kerning básico.
	
	
	Kerning
básico, Kerning automático e Tracking.
	
	
	Kerning esquerdo, Kerning centralizado e Kerning direito.
	
	
	Kerning
manual, Kerning automático e Kerning atipométrico.
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