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Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Leia a passagem de texto a seguir: “Apoiando a monotipia existem outros autores que, ao classificá-la como gravura (em geral), enfatizam os processos criativos internos e externos experimentados pelo artista que prefira um resultado mais rápido e espontâneo do que aquele oferecido pelos métodos de relevo ou entalho”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://sapientia.ualg.pt/bitstream/10400.1/3522/1/Monotipia170513.pdf>. Acesso em: 09 ago. 2016. Considerando as aulas e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre a técnica da monotipia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a sua especificidade: I. Mantém relações intrínsecas com a linguagem do desenho e da pintura. II. No método aditivo o desenho é feito através da remoção da tinta em determinadas áreas da matriz. III. No método subtrativo o desenho é feito com tinta diretamente na superfície da matriz. IV. É uma técnica que possibilita apenas uma cópia nítida da imagem realizada sobre a matriz. São corretas apenas as afirmações: Nota: 10.0 A II e III B I e IV Você acertou! As afirmativas I e IV são corretas. “O termo monotipia vem do grego monos que significa um, e typos que significa impressão. É uma técnica planográfica cuja impressão [...] possibilita uma única cópia”. “A monotipia, em seu processo, enlaça-se ao desenho e a pintura, num movimento híbrido entre as duas linguagens”. As afirmativas II e III são incorretas. “Na monotipia há dois métodos de construção da imagem na matriz, o subtrativo [...] e o aditivo”. “No método subtrativo, a tinta é espalhada com um rolo ou pincel em toda a superfície da matriz. Sobre a placa completamente entintada, e feito o desenho por meio da remoção da tinta em determinadas áreas”. “No método aditivo, o desenho é feito diretamente na superfície da matriz com pincel, rolo etc.” C I, II e III D I, II e IV E III e IV Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Considere a seguinte afirmação: “A expansão da litografia enquanto técnica muito utilizada de impressão deu-se por volta de 1830. Essa técnica começou por ser usada para criar artes coloridas para livros, bem como para coisas mais corriqueiras como etiquetas, panfletos e posters”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <https://bibliotecadigital.ipb.pt/bitstream/10198/2597/1/Relat%C3%B3rio_Final_Maria_Jo%C3%A3o_14109.pdf>. Acesso em: 11 ago. 2016. Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o conceito de litografia, analise as afirmativas a seguir que contemple as especificidades dessa técnica: I. É planográfica, pois os desenhos são realizados sobre a superfície da matriz sem a necessidade de realizar fendas. II. Sua matriz é a pedra calcária oriunda da Baviera, Alemanha. III. As ferramentas utilizadas para a gravação da imagem na matriz são os lápis litográficos, as goivas e o nanquim. IV. A palavra litografia advém do grego líthos, que significa metal precioso. São corretas apenas as afirmações: Nota: 10.0 A I, II e III. B II, III e IV. C I e II. Você acertou! As afirmativas I e II são verdadeiras. “Diferentes de outras técnicas da gravura, a litografia é planográfica: o desenho é feito depositando-se a gordura sobre a superfície da matriz, e não por meio de sulcos e fendas abertas, como na xilogravura e na gravura em metal”. “Utiliza matrizes de pedras originárias do calcário encontrado em minas da Baviera, na Alemanha”. As afirmativas III e IV são falsas, pois “Litografia vem do grego líthos, que significa pedra”. “O processo de gravação condiz com o desenvolvimento de desenhos sobre a pedra com materiais gordurosos que variam entre lápis e tintas especiais”. D I, II e IV. E III e IV. Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Observe a imagem e leia o excerto a seguir: Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Picasso. Jovem escultor trabalhando - Série Suite Vollard, água-forte, 1933. Fonte: <http://www.kunstmuseum-picasso-muenster.de/en/museum/collections/pablo-picasso-the-suite-vollard/>. Acesso em: 01 ago. 2016. “Simbolizando o poder e a destruição, a figura mitológica grega do Minotauro identifica sua obra dos anos 1930, como atesta a série gráfica Minotauromaquia (Museu de Arte Moderna de Nova York).” Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/roteiro/PDF/37.pdf>. Acesso em: 09 ago. 2016. De acordo com o conteúdo do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, verifica-se que a série de 100 gravuras de Pablo Picasso intitulada Suite Vollard se firma como uma das mais célebres produções gráficas do artista. Assim sendo, quais são os temas descritos nas gravuras dessa série? Assinale a alternativa correta: Nota: 10.0 A A figura do touro, as mulheres de sua vida, o amor carnal, o ateliê do pintor, retratos de Ambroise Vollard. B As mulheres em cenas íntimas, a figura do touro, a batalha do amor, autorretratos, o ateliê do pintor. C A modelo, as esposas, o retrato de pintores modernistas, o ateliê do gravador, a figura do minotauro. D O ateliê do escultor, a figura do minotauro, a batalha do amor, retratos de Ambroise Vollard e as mulheres em cenas íntimas e de toilette. Você acertou! “Muitos consideram a série uma das obras-primas do século XXI, uma vez que, para além da habilidade com a linguagem gráfica, o artista criou um diário pessoal em que reflete suas mudanças de estilos, sua vida, seus amores e fortalezas. Para construir esse relato, utilizou os temas descritos a seguir: Mulheres, [...] cenas íntimas e de toilette [...]. O ateliê do escultor, [...] relação do artista com a modelo [...]. A figura do minotauro, [...] muitas vezes representa o próprio artista [...]. A batalha do amor, [...] beira uma violação sexual. Três retratos de Ambroise Vollard”. E As mulheres em cenas domésticas, o ateliê do escultor, a modelo, a figura do minotauro, autorretratos. Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Leia o seguinte fragmento de texto: “Desde a Pré-história o homem criou entalhes, marcando ossos, marfins e até as paredes rochosas das cavernas. Na antiguidade diferentes profissionais que trabalharam metais deixaram neles o sinal de sua presença: os fundidores, os fabricantes de ferramentas, os armeiros etc.” Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história. Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006. p. 78. De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca da gravura em metal na história da arte, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas: I. ( ) Sua criação iniciou-se com a pressão de niellos (talhas em metal realizadas pelos ourives) sobre uma folha de papel. II. ( ) Foi inventado por Tommaso Finiguerra e encontra-se atualmente no Batistério de Florença. III. ( ) A invenção da calcografia também foi atribuída a um mestre anônimo alemão. IV. ( ) O niello, que gerou a primeira imagem calcográfica, está no Museu Nacional do Bargello com outras importantes obras em relevo do Renascimento italiano. Agora, marque a sequência correta: Nota: 10.0 A F – V – F – V B V – V – F – F C V – F – V – V Você acertou! As afirmativas I, III, IV são verdadeiras. “Tommaso [...] teve a ideia de pressionar seu relevo (niello) em uma folha de papel, para assim obter sua impressão”. “Os niellos eram as talhas em metal realizadas pelos niellatori (ourives)”. “É importante destacar que a invenção da calcografia também foi atribuída, em 1446, a um mestre anônimo alemão”. A afirmativa II é falsa. O niello que gerou a imagem era obra de Tommaso Finiguerrae se encontrava no Batistério de Florença. Hoje está no Museu Nacional do Bargello, junto com outras grandes obras em relevo e esculturas do Renascimento italiano”. D V – F – V – F E F – V – V – V Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Leia a seguinte citação: “O aparecimento da fotografia e, no final do século, a invenção de processos fotomecânicos de impressão levam a produção artesanal paulatinamente ao declínio. O clima de transformações do século XIX propicia grandes mudanças no campo das artes que determinarão também os princípios da gravura contemporânea”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.opapeldaarte.com.br/historia-da-gravura-ate-o-seculo-19/>. Acesso em: 09 ago. 2016. De acordo com as aulas e os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, sobre a gravura contemporânea, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas I. ( ) As técnicas de reprodução e impressão, muitas vezes, tornam-se o próprio conceito da obra. II. ( ) Há a incorporação dos meios tecnológicos de reprodução aos seus procedimentos convencionais. III. ( ) O resultado gráfico se sobrepõe ao processo de criação. IV. ( ) A imagem gravada e a imagem impressa se tornam inexistentes dentro do processo criativo, seja como técnica ou como conceito da obra. Agora, marque a sequência correta: Nota: 10.0 A F – V – F – V B V – F – V – F C V – F – V – V D V – V – F – F Você acertou! As afirmativas I e II são verdadeiras. “A técnica, muitas vezes, torna-se o conceito por meio da concepção artística representada pela ação e pelos gestos gráficos do artista”, “muitas proposições artísticas contemporâneas, intrinsecamente ligadas ao universo da gravura, incorporam os meios tecnológicos de reprodução aos seus procedimentos mais convencionais”. As afirmativas III e IV são falsas. “Pernoud [...] ajuda a entender os meandros que delineiam o universo flexível e permeável da gravura atual, definindo-a como ‘o conjunto de um processo, no qual é preciso entender por obra gravada, a expressão desse processo e não seu resultado’”. “Os processos de criação geram novas possibilidades que provocam contatos e até mesmo fusões entre a imagem gravada e a imagem impressa”. E F – V – V – V Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Observe a imagem e o trecho do texto a seguir: Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: http://lounge.obviousmag.org/memorias_do_subsolo/2013/01/literatura-de-cordel-a-memoria-do-sertao-em-folhetos-de-papel.ht ml>. Acesso em: 03 ago. 2016. “O contato entre diversas culturas, como a brasileira e a portuguesa, ocasionou o surgimento da xilogravura popular brasileira. Os portugueses já utilizavam a técnica que, quando trazida para o Brasil, desenvolveu-se na literatura de cordel”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.infoescola.com/artes/xilogravura/>. Acesso em: 03 ago. 2016. De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre as relações entre a xilogravura e a literatura de cordel, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas: I. ( ) As ilustrações da literatura de cordel são impressas separadamente dos folhetos. II. ( ) Literatura de cordel é um gênero literário vendido em feiras, normalmente pendurado em cordéis. III. ( ) No Brasil, a literatura de cordel surgiu primeiramente no sul do país espalhando-se para o norte e o nordeste. IV. ( ) As xilogravuras de J. Borges apresentam personagens fantásticos que permeiam o imaginário regional. V. ( ) As xilogravuras na literatura de cordel ilustram histórias do sertão do nordeste. Agora, marque a sequência correta: Nota: 10.0 A F – V – F – V – V Você acertou! As afirmativas II, IV e V são verdadeiras. “Esse gênero literário é vendido em feiras, mercados, normalmente pendurado em barbantes, cordas ou cordéis”. “Em seu universo criativo estão os personagens fantásticos do imaginário regional, personagens de folhetos de cordel e de temas emblemáticos da cultura nordestina”. “Junto com o cordel, as xilogravuras ilustram as histórias do sertão nordestino”. As afirmativas I e III são falsas, pois “A literatura de cordel é um tipo de poesia popular impressa e divulgada em folhetos. Suas ilustrações são compostas por xilogravuras”. Portanto, as xilogravuras encontram-se junto com as poesias, dentro dos folhetos. “Nos anos de 1940, o cordel era muito difundido, pois era o meio de informação e comunicação mais usual, em que [...] o modo de vida dos nordestinos era disseminado”. B F – V – V – V– V C V – F – V – V – F D V – F – V – F– V E F – F – V – V– V Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Observe a imagem e leia o seguinte extrato de texto: Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Roy Lichtenstein. Whaam! 1963. Fonte: <http://www.tate.org.uk/art/artists/roy-lichtenstein-1508>. Acesso em: 02 ago. 2016. “As obras eram elaboradas com signos estéticos massificados da publicidade, quadrinhos, ilustrações, cinema e fotografia [...]. Reproduziam os objetos escolhidos em outra escala de tamanho, transformando-os de real para hiper-real. Criando assim uma dialética entre a arte e o consumo”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.belasartes.br/revistabelasartes/downloads/artigos/1/revista-ba-publicidade-arte.pdf>. Acesso em: 01 ago. 2016. De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, percebemos que para o movimento da Pop Art, a serigrafia foi o meio mais idôneo diante de sua proposta artística. Assim, qual a peculiaridade do sucesso da fusão do movimento Pop com a técnica serigráfica? Assinale a alternativa correta: Nota: 10.0 A Reprodução em série condizente com a sociedade de consumo que era criticada por muitos dos artistas pop. Você acertou! “reprodução em série tal qual a indústria do consumo de massa, criticada pela maioria dos artistas pop”. B A presença do gesto exaltando a subjetividade, segundo os resultados plásticos da serigrafia. C Possibilidade de produção em série de temas ligados ao imaginário, à fantasia e ao inconsciente. D Oposição ao meio publicitário e comercial, pois a indústria de massa distanciava-se do objetivo da concepção artística. E A permanência de convenções plásticas da arte oriental divergindo da arte ocidental. Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Leia o fragmento de texto a seguir: “Alois Senefelder (1771–1834), homem nascido em Praga, criado em Munique, Alemanha, e mais tarde estabelecido em Paris, onde montou uma empresa para produzir equipamentos de litografia, foi extremamente inventivo”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história. Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006. p. 94. De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca da litografia na história da arte, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas: I. ( ) A litografia nasceu através de uma necessidade pessoal do ator e dramaturgo Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder. II. ( ) Alois Senefeder escreveu o Manual de Litografia, publicado em 1818 objetivando o registro da autoria de sua invenção. III. ( ) A técnica desenvolvida por Alois Senefelder opunha-se as demais técnicas de gravura, pois caracterizava-se pela criação de imagens originais. IV. ( ) A partir de experiências com vernizes descobriu a tinta química que viria a ser a base da tinta tipográfica. Agora, marque a sequência correta: Nota: 10.0 A F – V – F – VB V– V – F – V Você acertou! As afirmativas II, II, IV são verdadeiras. “A litografia nasceu de uma necessidade associada a um acontecimento fortuito. Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder (1771–1834) foi um ator e dramaturgo [...]. Como escritor de peças teatrais, necessitava imprimir seus textos”, “começou a pesquisar sobre processos de impressão em metal, realizou experiências com verniz, até descobrir a ponta do iceberg da tinta química, que viria a ser a base da tinta tipográfica. “Em 1796 [...] estava trabalhando com uma pedra caliça, quando sua mãe pediu que escrevesse uma lista [...]. Como estava sem lápis nem papel, escreveu diretamente na pedra com a tinta química [...], teve a ideia de molhar a superfície com água forte diluída. Esse insight fez com que ele começasse a trabalhar com diferentes tintas mais gordurosas e a lavar as pedras com diferentes soluções, até que criou a litografia”. “Senefelder escreveu o Manual de litografia [...], que tinha como um de seus objetivos deixar clara a autoria da invenção”. A afirmativa III é falsa, pois “tal qual aconteceu com as outras técnicas, sua invenção e seu desenvolvimento estiveram ligados diretamente à necessidade de reprodução de originais”. C V – F – V – V D V – F – V – F E F – F – V – V Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Leia o fragmento de texto a seguir: “As matrizes calcográficas consistem em uma chapa de metal — que pode ser cobre, mas também, por extensão, eventualmente aço, zinco e até alumínio — na qual se criam entalhes, partes baixas para receber a tinta e transferi-la para o papel”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história, Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006. p. 69. Considerando o texto dado e de acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, com relação a especificidade da gravura em metal: Nota: 10.0 A A calcografia é a mais representativa técnica da impressão a entalhe, sendo utilizada, muitas vezes, como sinônimo de gravura em metal. Você acertou! “A calcografia é a técnica mais representativa da gravura em metal. Por sua importância diante do universo da impressão a entalhe, muitas vezes, é utilizada até como sinônimo de gravura em metal”. B O alumínio é utilizado principalmente na técnica indireta da calcografia devido a sua maleabilidade para receber as incisões. C A técnica direta caracteriza-se pelo processo químico sobre a matriz de metal. D O cobre é um metal pouco usado na técnica da calcografia por ser menos resistente. E A técnica indireta caracteriza-se pelo processo mecânico da calcografia utilizando a ponta-seca, o buril e a maneira negra. Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura Leia a passagem de texto a seguir: “A gravura em metal pode ser definida como gravura de encavo (do francês gravure en creux) [...]. A palavra encavo pretende ressaltar que o depósito de tinta para impressão é feito dentro dos sulcos gravados e não sobre a superfície da matriz, como no caso da xilogravura”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.oswaldogoeldi.com.br/index.php/gravura/26-o-que-e-gravura-em-metal-ou-calcogravura>. Acesso em: 08 ago. 2016. Considerando o texto dado e conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a gravura em metal ou gravura de encavo possui distintas técnicas. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se relacionam a cada das técnicas a seguir: 1. Água-tinta 2. Aceragem 3. Ponta-seca 4. Maneira-negra 5. Água-forte ( ) Técnica direta que produz sulcos na superfície a medida que vai riscando o metal. ( ) Processo que cobre a superfície de uma chapa de metal com uma camada de aço para aumentar a possibilidade de tiragem durante a impressão. ( ) A técnica é caracterizada pelo emprego de meios-tons através da corrosão de ácidos. ( ) Técnica em que a corrosão dos mordentes possibilitam uma gama de traços obtendo variações de linhas mais negras e grossas a linhas mais finas e suaves. ( ) Trabalha com a construção da imagem na matriz de metal do preto para o branco. Agora, marque a sequência correta: Nota: 10.0 A 5 – 3 – 2 – 1 – 4 B 4 – 2 – 3 – 1 – 5 C 5 – 4 – 2 – 3 – 1 D 3 – 2 – 1 – 5 – 4 Você acertou! A sequência correta é 3 – 2 – 1 – 5 – 4. Segundo o livro-base, a ponta-seca “À medida que vai riscando o metal produz sulcos na superfície”. “A matriz na técnica da ponta-seca [...] se gasta mais facilmente no momento da impressão, mas é possível aumentar as possibilidades de tiragem por meio da aceragem”. A aceragem é um “processo que consiste em cobrir a superfície de uma chapa de metal com uma camada de aço”. A água-tinta é “caracterizada justamente pelo emprego de meios tons e não de linhas, como na água-forte”. “A água-forte é uma técnica da gravura em metal em que a corrosão química é controlada e ocorre apenas nas áreas desejadas”. “A água-forte possibilita uma ampla gama de traços na execução do desenho, pois o verniz é retirado sem nenhum esforço ao desenhar, obtendo uma variação de linhas negras e grossas a linhas mais finas e suaves”. “Os líquidos corrosivos usados na gravura em metal são chamados de mordentes”. E 3 – 5 – 4 – 2 – 1
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