ESTUDOS DISCIPLINARES VI - UNIDADE 1

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20/04/2021 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 6598-15...
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 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE IESTUDOS DISCIPLINARES VI 6598-15_SEI_DI_0120_R_20211 CONTEÚDO
Usuário beatriz.cardillo @aluno.unip.br
Curso ESTUDOS DISCIPLINARES VI
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 19/04/21 15:51
Enviado 19/04/21 15:54
Status Completada
Resultado da tentativa 5 em 5 pontos  
Tempo decorrido 3 minutos
Resultados exibidos Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
e. 
Respostas: a.
b.
c.
d.
e. 
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da
resposta:
Das a�rmações a seguir, qual delas é incorreta?
Dias (1995) defende que a cenogra�a seria o ato de conceber um cenário.
Cenogra�a televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das Artes Plásticas,
da Arquitetura e das Artes Cênicas.
A cenogra�a tem nuances distintas entre o teatro, a televisão e o cinema. Soma-se ainda a
utilização da virtualização (chroma key) e video mapping.
Segundo Cardoso (2008), a função da cenogra�a televisiva reside em valorizar o ator, a cena, seus
gestos e o texto que conduz tal narrativa.
Pignatari (1984) diz que a cenogra�a consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria o
resultado desse “fazer”.
Dias (1995) defende que a cenogra�a seria o ato de conceber um cenário.
Alternativa: E 
Comentário: cenogra�a televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das Artes
Plásticas, da Arquitetura e das Artes Cênicas. A cenogra�a tem nuances distintas entre o teatro, a
televisão e o cinema. Soma-se ainda a utilização da virtualização ( chroma key) e video mapping; junção
da imagem com o texto televisivo e seus diversos gêneros. O cenário está diluído em tal contexto, sem
qualquer importância ou destaque individual. Em outras palavras, a função da cenogra�a televisiva
reside em valorizar o ator, a cena, seus gestos e o texto que conduz tal narrativa (CARDOSO, 2008;
MANTOVANI, 1989):  a cenogra�a seria o ato de conceber um cenário; Pignatari (1984): a cenogra�a
consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria o resultado desse “fazer”; Dias (1995): a
cenogra�a é tudo o que se registra plasticamente em cena (cenário, �gurino, iluminação etc.).
Pergunta 2
CONTEÚDOS ACADÊMICOS BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNO TUTORIAIS LABORATÓRIOSUNIP EAD
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
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Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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resposta:
A cenogra�a é a forma de representar os locais das encenações por meio de pinturas. A etimologia de cenogra�a
vem de skené (cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir). Ela nasceu na:
Grécia Antiga.
Rússia Czarista.
Inglaterra Elisabetana.
França Moderna.
Grécia Antiga.
China Medieval.
Alternativa: D 
Comentário: nascida na Grécia Antiga, a cenogra�a é a forma de representar os locais das
encenações por meio de pinturas. Sua etimologia seria: skené 
(cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir).
Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
c.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
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da
resposta:
Das a�rmações a seguir, qual delas é incorreta?
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um
estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
Cenogra�a é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam organizadamente em um
determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, movimentos, intensidades etc.), atores
(ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, profundidade) e
outros códigos (sonoros: verbais e não verbais).
Cenário é apenas um elemento da composição da cenogra�a, ou seja, uma representação plástica,
formando o espaço cênico.
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um
estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura meramente “decorativa” e “sem
gosto”.
Para Robert Edmond Jones, o cenário é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado
de alma, um vento morno que ateia as chamas do drama”.
Alternativa: C 
Comentário: cenogra�a é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam organizadamente
em um determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, movimentos, intensidades etc.),
atores (ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, profundidade) e
outros códigos (sonoros: verbais e não verbais). Cenário é apenas um elemento da composição da
cenogra�a, ou seja, uma representação plástica, formando o espaço cênico. O cenário precisa
comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura meramente “decorativa” e “sem gosto”. Para Robert
Edmond Jones, cenário é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma, um
vento morno que ateia as chamas do drama”; ou seja “um bom cenário é também uma coisa que é
0,5 em 0,5 pontos
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transmitida: um sentimento. É uma expectativa, um pressentimento, uma tensão. Não diz nada, mas
oferece tudo” (MANTOVANI, 1989, p. 69).
Pergunta 4
Resposta
Selecionada:
b.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
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da
resposta:
A respeito da discussão entre cenário e decor, qual das a�rmações a seguir é incorreta?
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão, tais
atividades são de�nidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
Héctor Calmet (2003) registra o surgimento do décor, que ocorreu no século XV, com a emergência
da perspectiva na pintura. Tal prática é levada para o teatro, transformando cenários nos mais
“reais possíveis”.
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão, tais
atividades são de�nidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
O décor foi criticado por estudiosos das artes cênicas, devido ao seu realismo exacerbado, mais
conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”.
José de Anchieta (2002) diz que a televisão brasileira, ao longo de sua história, emprega
equivocadamente a classi�cação “cenógrafos” para pro�ssionais que trabalham em novelas,
ignorando que tal função é mais do arquiteto e do arquiteto de interiores (o decorador).
Decoração está ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas
vivem, trabalham, circulam etc.
Alternativa: B 
Comentário: para Héctor Calmet (2003), décor surgiu no século XV, com o surgimento da perspectiva
na pintura. Tal prática é levada par o teatro, transformando os cenários os mais reais possíveis. Anos
mais tarde, atécnica é criticada por estudiosos das artes cênicas, devido ao realismo exacerbado,
conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”. Para José de Anchieta (2002, p. 30): “a
televisão erroneamente ainda usa a classi�cação ‘cenógrafos’ para os pro�ssionais que trabalham em
suas novelas, não se dando conta de que essa função é mais do arquiteto e do arquiteto de interiores
– o decorador –, e portanto, distante do que entendo por cenogra�a. Contudo, não é possível criar
uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro, tais atividades são mais de�nidas,
enquanto que na televisão há uma relação híbrida e dialógica. Para �ns pedagógicos, decoração está
ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas vivem, trabalham,
circulam etc.”. Conforme descrito anteriormente, cenário é algo complexo e deixa de lado a confusão
indicada pelo José de Anchieta.
Pergunta 5
O cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema. Todos são elementos
comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca: 
I) Cooperar com a con�guração do espaço cênico. 
II) Representar os espaços e os tempos das personagens em cena. 
III) Auxiliar na evolução do ator/apresentador. 
IV) Atuar como elemento de signi�cação, frente aos demais itens de sentidos, para o telespectador, ao receber a
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
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Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
mensagem. 
Das a�rmações a seguir, qual(ais) dela(s) é(são) correta(s):
I, II, III e IV.
I, II, III e IV.
II, III e IV.
I, III e IV.
I, II e III.
Nenhuma delas está correta.
Alternativa: A 
Comentário: o cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema.
Todos são elementos comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca: cooperar com a con�guração
do espaço cênico, representar os espaços e os tempos das personagens em cena, auxiliar na evolução
do ator/apresentador, atuar como elemento de signi�cação, frente aos demais itens de sentidos, para
o telespectador, ao receber a mensagem.
Pergunta 6
Resposta
Selecionada:
a.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
Feedback
da
resposta:
O texto televisivo permite cenas em espaços naturais (locações), como em ambientes construídos em estúdios. Em
ambos locais, podemos ter �cção ou realidade. Gustavo Orza (2002) de�ne três tipos de discursos televisivos, que
seriam:
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade
(verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade
(verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
Aqueles que debatem a realidade, propostas baseadas em obras literárias e brincadeiras ofensivas,
de mau gosto.
Aqueles que registram fatos jornalísticos, invenções baseadas opiniões políticas e paródias com
vínculo direto ao cotidiano real.
Aqueles que narram partidas de futebol, brincadeiras ofensivas, de mau gosto e invenções sem
qualquer vínculo com o real (fantasia).
Aqueles que trazem músicas e videoclipes, invenções baseadas na realidade (verossímil) e
programas que registram fatos jornalísticos.
Alternativa: A 
Comentário: Gustavo Orza (2002) de�ne três tipos de discursos televisivos: aqueles que extraem ou
processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e invenções sem
qualquer vínculo com o real (fantasia).
Pergunta 7
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
20/04/2021 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 6598-15...
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Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
A cenogra�a moderna brasileira ocorre em ______, com a montagem do texto teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson
Rodrigues. Tal peça foi dirigida pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenogra�a de Tomás Santa Rosa Júnior:
1943.
1941.
1943.
1951.
1957.
1959.
Alternativa: B 
Comentário: a cenogra�a moderna brasileira ocorre em 1943, com a montagem do texto teatral
“Vestido de Noiva”, de Nelson Rodrigues. Dirigido pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenogra�a
de Tomás Santa Rosa Júnior.
Pergunta 8
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
Aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de seus cenários. Soma-se ainda a
chegada de pro�ssionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o
desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em _____.
1948.
1941.
1945.
1948.
1957.
1959.
Alternativa: C 
Comentário: aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de seus
cenários. Soma-se ainda a chegada de pro�ssionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e
Bassaro Vaccarini, bem como o desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em 1948.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: d. 
Respostas: a. 
b. 
A TV Tupi começou suas atividades, em _____, sem de�nir uma linguagem televisiva especí�ca:
1950.
1922.
1930.
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
20/04/2021 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 6598-15...
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_60706688_1&course_id=_161405_1&content_id=_2080990_1&outcome_id=_40627229… 6/6
Terça-feira, 20 de Abril de 2021 14h33min11s BRT
c. 
d. 
e. 
Feedback
da
resposta:
1948.
1950.
1964.
Alternativa: D 
Comentário: a TV Tupi começou suas atividades, em 1950, sem de�nir uma linguagem televisiva
especí�ca. Com espaços reduzidos, equipamentos pesados e cenogra�a pouco apurada, havia uma
mescla entre picadeiro de circo e palco de teatro.
Pergunta 10
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
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da
resposta:
A televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas. Assim: 
I) Leal Filho (2000) diz que o rádio e suas características in�uenciaram tecnicamente a constituição da primeira
emissora de TV: Tupi-Difusora. 
II) Avancini (1988) defende que o cinema brasileiro é referência na produção televisiva, pois segue os modelos
norte-americanos e europeus. 
III) Cardoso (2009) registra o nascimento de um modelo mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando
cinema, rádio e teatro. 
Após a leitura, qual(ais) da(s) a�rmação(ões) está(ão) correta(s)?
Todas as a�rmações estão corretas.
Apenas I.
Apenas III
A�rmações I e II.
A�rmações II e III.
Todas as a�rmações estão corretas.
Alternativa: E 
Comentário: a televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas: para Leal Filho (2000), O rádio e
suas características in�uenciaram a constituição da primeira emissora de TV: Tupi-Difusora. Para
Marcondes Filho (2000), sistemas de comunicação populares, como o circo, o teatro e demais
encenações públicas. Para Avancini (1988), o cinema brasileiro é referência na produção televisiva,
seguindo os modelos norte-americanos e europeus da época. Para Cardoso (2009), nasce um modelo
mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando os itens anteriormente arrolados.
← OK
0,5 em 0,5 pontos
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