PRODUÇÃO E REVISÃO DE TEXTO atiidade 02

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Curso
	EDU03048 PRODUÇÃO E REVISÃO DE TEXTO GR2564211 - 202110.ead-15100.01
	Teste
	ATIVIDADE 2 (A2)
	Iniciado
	28/04/21 16:41
	Enviado
	28/04/21 17:04
	Status
	Completada
	Resultado da tentativa
	9 em 10 pontos  
	Tempo decorrido
	22 minutos
	Resultados exibidos
	Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários
· Pergunta 1
0 em 1 pontos
	
	
	
	Design é projeto, é solução de problemas. De nada adianta belas formas, sem função. (...) Creio que entender essa questão seja crucial para que possamos empregar o design da forma correta em cada projeto. Em minhas aulas da faculdade, aprendi que a pergunta a se fazer em relação à uma peça gráfica, um site, ou qualquer outra peça desenvolvida a partir do design, é: ela soluciona o problema? E não se é bonito ou não. Quando um cliente vem até nós, ele vem com um problema nas mãos; ao recebermos esse problema, devemos deixar de lado todo desejo que habita em nós e não condiz com o projeto. Devemos buscar as respostas não em nós mesmos, mas em seu público.
Fonte: P. V. A beleza e a utilidade no design. Design Culture, (PE), 13 mar. 2017. Disponível em: <https://designculture.com.br/a-beleza-e-a-utilidade-no-design>. Acesso em: 28 mar. 2020.
 
A partir deste trecho do texto “A beleza e a utilidade no design”, publicado por Pablo Vinícius em Design Culture, o que podemos concluir a respeito do trabalho de design?
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O design parte do desejo do profissional e acaba por solucionar problemas colocados pelos clientes.
	Resposta Correta:
	 
Embora a beleza seja importante, a principal preocupação do design deve ser oferecer soluções funcionais para demandas do mercado.
	Comentário da resposta:
	A fala de Pablo Vinícius deixa claro que, embora o design seja sempre associado à ideia de beleza, a principal preocupação do profissional deve ser solucionar as demandas trazidas pelos clientes visando a atender o mercado. O trabalho do designer não deve partir de seu próprio desejo, mas da demanda de seu cliente. O design também não acaba por dar mais complexidade à comunicação, ao contrário, dá a ela mais efetividade, e embora não tenham a beleza como principal objetivo, devem, sim, incluí-la.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Afinal, o que vem a ser história em quadrinhos?
Podemos defini-la como uma forma de expressão artística constituída por dois tipos de linguagem: a linguagem gráfica (a imagem) e a linguagem verbal (o texto).
Fonte: CAMPOS, M. de F. H.; LOMBOGLIA, R. HQ: uma manifestação de arte. In: LUYTEN, S. M. B. (org.) Histórias em quadrinhos: leitura crítica. São Paulo: Edições Paulinas, 1984. p. 14.
 
Com base na definição dada por Maria de Fátima Campos e Ruth Lomboglia, o que se pode dizer sobre a relação entre texto e imagem nas histórias em quadrinhos (HQs)?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Texto e imagem são igualmente importantes para a composição de uma HQ e complementam-se mutuamente.
	Resposta Correta:
	 
Texto e imagem são igualmente importantes para a composição de uma HQ e complementam-se mutuamente.
	Comentário da resposta:
	Texto e imagem são partes igualmente importantes das HQs e se complementam, dando suporte uma à outra. O quanto cada uma desta trará de significado em termos de comunicação dependerá, justamente, da composição pensada para a história.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Em muitas dessas objeções, aninhava-se uma reserva mental, que alguns, mais honestamente, esclareceram de modo explícito: isto é, que o cinema permite ‘exprimir’ (com todas as conotações estéticas que assume a categoria de ‘expressão’), ao passo que a TV permite, quando muito, ‘comunicar’ (e portanto, a diferença entre os dois meios é a mesma que existe entre arte e crônica). Houve mesmo quem acusasse a TV de ‘não existir’ (e de estarem os presentes perdendo seu tempo inutilmente), porque constituiria apenas um meio de comunicação e, quando muito, um fenômeno sociológico, completamente irrelevante sob o ângulo estético.
Fonte: ECO, U. Apontamentos sobre a televisão. Apocalípticos e integrados. 6. ed. Trad. Pérola de Carvalho. São Paulo: Editora Perspectiva, 2001. p. 329-30.
 
Foi em 1964 que o filósofo italiano Umberto Eco (1932-2016) lançou Apocalípticos e integrados, obra na qual publicou ensaios sobre a cultura de massa, que, naquela época, era alvo de ainda mais preconceitos do que é hoje. Neste trecho de “Apontamentos sobre televisão”, ele relata que, para alguns críticos, a TV seria um meio inferior ao cinema por estar mais ligada à comunicação do que à arte. É possível traçar um paralelo entre esta visão e aquela apontada por Dondis A. Dondis em A sintaxe da linguagem visual em relação à linguagem verbal e não verbal. Que visão seria esta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A de que a linguagem verbal seria mais complexa e, portanto, superior à linguagem não verbal.
	Resposta Correta:
	 
A de que a linguagem verbal seria mais complexa e, portanto, superior à linguagem não verbal.
	Comentário da resposta:
	Em A sintaxe da linguagem visual, Dondis A. Dondis aponta que a linguagem verbal é vista como superior à não verbal por ser considerada mais complexa. O autor, no entanto, demonstra que a linguagem não verbal também tem muitos aspectos que devem ser levados em consideração, que comunica por meio de recursos artísticos e que demanda um olhar mais apurado.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	A maneira mais convencional e acomodada de encarar a fotografia é tratá-la como um mero complemento da informação escrita. Ela é muito mais que isso, e o fotojornalismo tem uma história à parte do jornalismo escrito para comprová-lo.
O recurso visual do jornalismo impresso moderno deve ser entendido como uma possibilidade complementar e suplementar à informação textual. Não serve apenas para ‘arejar a página’ ou ‘valorizar a notícia’, tampouco para preencher eventuais vazios que a falta de planejamento tenha criado.
Fonte: Procedimentos. Manual da redação: Folha de S.Paulo. Ed. rev. e atual. São Paulo: Publifolha, 2005. p. 32-3.
 
A partir deste trecho do Manual da redação da Folha de S.Paulo, podemos afirmar que, num jornal, a fotografia:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
É um recurso de comunicação tão importante quanto o texto escrito e pode servir como fonte de informação.
	Resposta Correta:
	 
É um recurso de comunicação tão importante quanto o texto escrito e pode servir como fonte de informação.
	Comentário da resposta:
	No jornal, a fotografia é mais do que um elemento estético e serve para informar tanto quanto o texto escrito, trazendo informações adicionais ou reforçando as informações apresentadas na notícia.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	A escolha do tipo, do sistema de composição em que se devem gravar os caracteres, do papel onde se imprimirá essa composição e, finalmente, o cálculo prévio da quantidade de páginas que deverá ter o livro constituem o âmbito do projeto gráfico.
Fonte: ARAÚJO, A. O projeto gráfico. In: A construção do livro: princípios da técnica de editoração. Rio de Janeiro: Nova Fronteira/ Brasília: Instituto Nacional do Livro (INL), 1986. p. 289.
 
A elaboração do projeto gráfico é anterior à revisão de texto e busca combinar proposta editorial e identidade visual para melhor explorar forma e conteúdo. De que maneira o revisor pode se relacionar com esta etapa da produção?
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Quando o revisor conhece o projeto gráfico, tem uma visão mais ampla de seu trabalho, podendo fazer sugestões e apontar problemas que vão além do texto.
	Resposta Correta:
	 
Quando o revisor conhece o projeto gráfico, tem uma visão mais ampla de seu trabalho, podendo fazer sugestões e apontar problemas que vão além do texto.
	Comentário da resposta:
	Quanto mais o revisor conhecer todo o processo de produção de um livro, inclusive a elaboração do projeto gráfico, melhor será seu desempenho, pois poderá apontar problemas e fazer sugestões que melhorem o trabalho de todos.· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Qualquer que seja a orientação visual ou o grafismo infundido na página pelo diagramador, seu norteamento sempre residirá no princípio da legibilidade, isto é, no poder de comunicação da palavra impressa tal como acomodada num certo espaço. Em sentido restrito, essa legibilidade depende da maneira como se dispõem os caracteres (em palavras, frases, períodos) nas linhas, tornando a leitura cômoda ou, ao contrário, às vezes quase impraticável; em amplo sentido, porém, tal disposição deve combinar-se à própria organização da página, vale dizer, o modo como se articulam nesse espaço os elementos que o conformam em um todo, em uma unidade.
Fonte: ARAÚJO, A. O projeto visual. In: A construção do livro: princípios da técnica de editoração. Rio de Janeiro: Nova Fronteira/ Brasília: Instituto Nacional do Livro (INL), 1986. p. 401-2.
 
Em outras palavras, é possível dizer que o diagramador:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Articula ideias e elementos gráficos de forma que o leitor possa ter acesso fácil e agradável àquilo que está lendo.
	Resposta Correta:
	 
Articula ideias e elementos gráficos de forma que o leitor possa ter acesso fácil e agradável àquilo que está lendo.
	Comentário da resposta:
	 O diagramador é o profissional que sabe articular os elementos gráficos de forma que eles se ajustem às ideias da obra, tornando o acesso a esse conteúdo mais fácil e agradável. Ele é fundamental para favorecer a disposição textual, facilitando a transmissão das ideias e mensagens aos leitores.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	A prancha da história em quadrinhos corresponde ao que vai ser publicado numa página de revista ou de álbum. Trata-se de um conjunto de vinhetas organizadas em tiras horizontais (em raras ocasiões, as vinhetas são lidas verticalmente). O número de vinhetas por tira e de tiras por prancha depende essencialmente da data da narrativa envolvida e dos hábitos narrativos do autor.
Fonte: QUELLA-GUYOT, D. Prancha e montagem. A história em quadrinhos. Trad. M. S. Gonçalves; A. U. Sobral. São Paulo: Unimarco Editora / Edições Loyola, 1994. p. 118.
 
A prancha e a montagem são citadas pelo autor Didier Quella-Guyot como partes essenciais da composição de uma história em quadrinhos (HQ). Com base neste trecho, é possível afirmar que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A compreensão da mensagem enviada pelas HQs depende de uma organização visual, que segue uma determinada ordem e que é conhecida pelo autor e pelo leitor.
	Resposta Correta:
	 
A compreensão da mensagem enviada pelas HQs depende de uma organização visual, que segue uma determinada ordem e que é conhecida pelo autor e pelo leitor.
	Comentário da resposta:
	Sim. Existe um código de montagem das HQs, que é conhecido tanto pelos autores quanto pelos leitores. As vinhetas organizadas horizontalmente já conduzem a ordem como elas serão lidas, possibilitando a compreensão da mensagem enviada.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Depois de elaborado o projeto gráfico dos originais (aqui definido como eleição do tipo, do sistema de composição e da qualidade do papel, interpenetrando-se os três elementos de escolha) e corrigidas as provas, compete ao diagramador ordenar diversos elementos gráficos dispersos — títulos, fotos, o corpo do texto, tabelas... — em sequência de páginas sob um determinado esquema construtivo. Em outras palavras, o diagramador dará forma ao projeto visual. Para tanto, esse profissional deve ter sensibilidade estética e perfeito domínio técnico para organizar a página segundo a natureza do texto e, ainda mais, a partir desse pressuposto, combinar proporções entre folhas e massa impressa, assim como conferir dinâmica às manchas dentro de um dado formato.
Fonte: ARAÚJO, A. O projeto visual. In: A construção do livro: princípios da técnica de editoração. Rio de Janeiro: Nova Fronteira / Brasília: Instituto Nacional do Livro (INL), 1986. p. 425.
 
Antes de diagramar todo o conteúdo do livro, porém, o diagramador cria um template. O que é um template?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
É um modelo que funciona como uma pré-definição de como será visualmente a publicação.
	Resposta Correta:
	 
É um modelo que funciona como uma pré-definição de como será visualmente a publicação.
	Comentário da resposta:
	 O template é um modelo criado pelo diagramador para a disposição do conteúdo do livro. Nele estão configurados o tamanho da página, as margens e outros elementos usados no projeto gráfico. É uma pré-definição visual da publicação.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Enquanto o agente de segurança procurava esconder o que se passava lá dentro, o fotógrafo Gil Passarelli, no prédio da frente, armado com uma potente teleobjetiva, flagrava a festinha de Natal dos médicos com as enfermeiras. Repórter e fotógrafo têm que trabalhar sempre juntos, como os autores da letra e da música de uma composição. Se o Gil não tivesse feito as fotos, seria a minha palavra contra a deles. No dia seguinte, simplesmente desmentiriam a matéria e nada aconteceria. O repórter nunca deve se esquecer que o texto e as fotos têm exatamente a mesma importância dentro do jornal. Por isso, o repórter não só pode como deve se preocupar com o trabalho do fotógrafo — e vice-versa.
Fonte: KOTSCHO, R. O dia a dia. A prática da reportagem. 4. ed. São Paulo: Editora Ática, 2004. p. 20.
 
Neste trecho de A prática da reportagem, o repórter Ricardo Kotscho relata uma experiência de denúncia feita por meio dos jornais, enfatizando a importância da fotografia nesta ocasião. Por que foi fundamental contar com a ajuda do fotógrafo para esta prática jornalística?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A presença das imagens funcionou como comprovação da denúncia, conferindo uma credibilidade e um impacto que a mensagem verbal não poderia conferir isoladamente.
	Resposta Correta:
	 
A presença das imagens funcionou como comprovação da denúncia, conferindo uma credibilidade e um impacto que a mensagem verbal não poderia conferir isoladamente.
	Comentário da resposta:
	Denúncias devem ser comprovadas, e as fotografias são muito eficientes neste quesito, uma vez que são mais objetivas e irrefutáveis do que o relato por meio de texto.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Uma página — como um edifício ou uma sala — pode ter qualquer tamanho e proporção, mas algumas são nitidamente mais agradáveis que outras, e algumas têm conotações bem específicas. Um folheto que se abre e se reabre na mão é intrinsecamente diferente de uma carta formal, que descansa plana e imóvel, ou de um bilhete manuscrito que se dobra em quartos e se coloca em um envelope com outra forma e tamanho. E todas essas modalidades, por sua vez, são diferentes de um livro, no qual as páginas fluem sequencialmente aos pares.
Fonte: BRINGHURST, R. Dando forma à página. Elementos do estilo tipográfico: versão 3.0. Trad. A. Stolarski. São Paulo: Cosac Naify, 2005. p. 159.
 
Este trecho de Elementos do estilo tipográfico, de Robert Bringhurst, cita alguns meios de comunicação que utilizam o papel como suporte. Quando se pensa nas páginas de um livro, existe um profissional que se encarrega da organização visual de seu conteúdo. Quem é ele?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Designer.
	Resposta Correta:
	 
Designer.
	Comentário da resposta:
	Sim. É trabalho do designer cuidar da organização visual do conteúdo nas páginas de um livro. Nos ramos editoriais, esta especialização favorece uma busca pela qualidade total do conteúdo publicado.