Baixe o app para aproveitar ainda mais
Prévia do material em texto
PERGUNTA 1 1. Leia o trecho a seguir: “Uma história é um todo, e as partes que a compõem – a ação, personagens, cenas, sequências, Atos I, II, III, incidentes, episódios, eventos, música, locações, etc. – são o que a formam. Ela é um todo. Estrutura é o que sustenta a história no lugar. É o relacionamento entre essas partes que unifica o roteiro, o todo”. FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001. p. 12. Analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s): 1. ( ) A estrutura é a base de sustentação do roteiro de um filme. V 2. ( ) O todo de uma história pode ser relacionado às partes que a compõem. V 3. ( ) Pode-se dizer que as partes que compõem uma história formam sua estrutura. V 4. ( ) A unificação de todas as partes do roteiro é chamada estrutura. V Com base nas associações feitas, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: F, V, V, V. V, V, F, F. V, V, V, V. F, V, F, V. V, F, V, F. 1 pontos PERGUNTA 2 1. Alguns filmes marcaram época, por serem pioneiros na utilização das primeiras técnicas e narrativas cinematográficas. Houve uma enorme evolução, até o filme com a presença de atores ( live action ) se tornar colorido e falado. Analise as afirmativas a seguir: I) Alice no País das Maravilhas (1903, Cecil Hepworth, Percy Stow). II) O Cantor de Jazz (1927, Alan Crosland). III) O Garoto (1921, Charles Chaplin). IV) A Chegada de um Trem na Estação (1895, Irmãos Lumiére). Assinale a sequência correta, de acordo com a evolução da técnica cinematográfica: I, II, IV, III. IV, II, I, III. I, IV, II, III. IV, I, III, II. III, I, II, IV. 1 pontos PERGUNTA 3 1. Leia o trecho a seguir: “Devemos recordar que cada uma das etapas da confecção de um roteiro é muito diferente das outras. Entre story line e argumento ou sinopse há um verdadeiro abismo quanto ao conceito e também quanto ao trabalho. Acontece o mesmo entre a estrutura, a sinopse e o primeiro roteiro. Em cada uma dessas etapas o roteirista exercitou diversas habilidades, manejou técnicas diferentes e variou seu modo de pensar. Agregou, criou, fragmentou, escreveu, sintetizou e reproduziu a fala humana. Essa diversidade, esse repensar e essa constante soma de conceitos no trabalho do roteirista são precisamente o que creio constituir a riqueza da nossa profissão” (COMPARATO, 2018, p. 109). COMPARATO, D. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico) : teoria e prática. 5. ed. São Paulo: Summus, 2018, p. 109. Após analisar o texto apresentado sobre o processo de formatação de roteiro e suas etapas, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s) falsa(s): I. ( ) A riqueza da profissão de roteirista consiste na diversidade e complexidade de seu trabalho criativo. V II. ( ) Entre a estrutura, a sinopse e o primeiro roteiro, o roteirista passa por experiências em que utiliza múltiplas habilidades que geram a riqueza de seu trabalho. V III. ( ) As etapas de confecção de um roteiro são muito diferentes umas das outras, os textos gerados se diferenciam completamente em estrutura. V IV. ( ) Sintetizar a fala humana, ou seja, produzir diálogos não é uma das grandes habilidades de um roteirista. F A partir das associações feitas anteriormente, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: F, V, V, F. V, F, V, F. F, V, V, V. F, V, F, V. V, V, V, F. 1 pontos PERGUNTA 4 1. Uma metodologia padrão de compartilhamento de informações com a equipe numa produção é o quadro de storyboard contendo o detalhamento da cena específica ou seja, o quadro correspondente à cena desenhada no espaço em branco, se tem som a ser captado ou não, o tempo estimado da cena no roteiro e em que página ela está situada no documento do roteiro. Assinale a alternativa que contém os elementos corretos contidos no quadro de storyboard : Cena, Trilha Sonora, Luz, Ator, Sinopse. Cena, Quadro, Luz, Tempo, Roteiro. Cena, Quadro, Luz, Ator, Roteiro. Cena, Quadro, Luz, Ator, Sinopse. Cena, Quadro, Som, Tempo, Roteiro. 1 pontos PERGUNTA 5 1. A respeito do processo de criação do roteiro existem seis etapas fundamentais que devem ser cumpridas para que se construa uma estrutura sólida e completa. Assinale a alternativa correta. Ideia – Conflito – Personagens - Ação inicial - Tempo dramático - Unidade dramática. Ideia – Conflito – Personagens - Ação dramática - Tempo dramático - Unidade dramática. Ideia – Conflito – Personagens - Ação dramática - Tempo relativo - Unidade dramática. Ideia – Conflito – Protagonista - Ação dramática - Tempo dramático - Unidade dramática. Ideia – Conflito – Personagens - Ação dramática - Núcleo dramático - Unidade dramática. 1 pontos PERGUNTA 6 1. A “Jornada do herói” é considerado o melhor o modelo de pensamento para a construção da narrativa clássica. É eficaz para entendermos como o espectador se identifica com padrões de histórias que têm a fórmula certa para cativar o público de um filme. Nesse sentido, assinale a alternativa correta no que se refere à “Jornada do herói”: Encontrando o Mentor é uma etapa em que o Herói pensa em desistir de seu desafio. F A Ressurreição é o momento em que o Herói é premiado por seus feitos na jornada. F Cruzando o Limiar significa o momento em que o Herói define quem serão seus grandes aliados em sua jornada. F O Mundo Comum é o lugar em que o herói vive antes do início de sua jornada. V A Aproximação da Caverna é o momento em que o herói inicia seu retorno ao Mundo Comum. F 1 pontos PERGUNTA 7 1. Leia o trecho a seguir: “A essência do personagem é a ação. Seu personagem é o que ele faz. Filmes são um meio visual e a responsabilidade do escritor é escolher uma imagem que dramatize cinematograficamente o seu personagem, você pode criar uma sequência de diálogo num pequeno e abafado quarto de hotel, ou fazer a cena acontecer numa praia. Um é visualmente fechado; o outro é visualmente aberto e dinâmico. É a sua história, sua escolha” (FIELD, 2001, p. 31). FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001, p. 31. Considerando a citação apresentada e os conteúdos estudados, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. A essência do personagem é a ação. Seu personagem é o que ele faz. V Porque: II. Um é visualmente fechado; o outro é visualmente aberto e dinâmico. V A seguir, assinale a alternativa correta: A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. As asserções I e II são proposições falsas. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 1 pontos PERGUNTA 8 1. Leia o trecho a seguir: “As relações entre cinema e literatura são tão fortes que alguns estudiosos chegam a afirmar a sua existência antes mesmo do surgimento do cinema. Para isso evocam uma teoria limite, segundo a qual há uma essência do cinema, de um ‘pré-cinema’ embutido em alguns textos literários anteriores à forma de expressão cinematográfica, e que teriam como especificidade o fato de os escritores ordenarem o relato em função da incidência do olhar do narrador, da sua ocularização da cena a narrar”. BRITO, J. D. de. Literatura e Cinema . São Paulo: Editora Novera Editora, 2007, p. 21. Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir: I. A literatura seria uma espécie de “pré-cinema”, algo que existia antes mesmo de sua invenção, no século 19. V Porque II. O escritor é, também, um narrador e, para escrever a história, necessita consolidar, imageticamente, as cenas em seu pensamento. Agora, assinalea alternativa correta: A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. As asserções I e II são proposições falsas. 1 pontos PERGUNTA 9 1. Em A Dama de Xangai (1947), Orson Welles extravasa todas as possibilidades em termos de construção de personagem pois, o fato de ser um filme policial é apenas um pretexto para a construção de uma das teias dramáticas mais complexas já criadas no cinema. O filme tem a estrutura da narrativa clássica, mas ao mesmo tempo é preenchido por pequenos núcleos temporais que subvertem a clareza do gênero. Os núcleos são construídos a partir da consciência do anti-herói Michael O’Hara (interpretado por Welles) que narra o seu passado imerso num mundo de perturbações, pontuado pelo excesso de subjetividade, conduzindo a narrativa a uma sequência interrompida por sucessivos fades de separação entre os núcleos, pontuando as interferências da narração. Após analisar o texto sobre a construção de teias dramáticas no filme A Dama de Xangai (1947, Orson Welles), analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. No filme A Dama de Xangai (1947), de Orson Welles, o tema policial é menos importante do que a teia dramática. V Porque: II. A complexidade dos personagens e os núcleos temporais criados pelo diretor constroem uma estrutura de tempo rara e original na montagem. V A seguir, assinale a alternativa correta: As asserções I e II são proposições falsas. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 1 pontos PERGUNTA 10 1. Leia o excerto a seguir. “O desenvolvimento da personagem se faz por meio da elaboração do argumento ou sinopse. Nessa fase é que se começa a desenhar as personagens e a localizar a história no tempo e no espaço. Enfim, a história começa aqui, passa por ali e acaba assim”. COMPARATO, Doc. Da Criação ao roteiro (recurso eletrônico): teoria e prática. Doc Comparato. 5. ed. São Paulo: Summus, 2018, p. 29. Assinale a alternativa correta no que se refere ao desenvolvimento da personagem. O desenvolvimento da personagem determina outros pontos de importância na história, é o perfil dela que gera a teia de tempo e relações. Quando o autor diz: “começa aqui, passa por ali e acaba assim”, está se referindo ao perfil psicológico da personagem. O tempo e espaço de uma história são determinados pela elaboração do argumento. Quando a história começa, o tempo e espaço devem estar determinados. A elaboração do argumento ou sinopse determina o perfil da personagem. 1 pontos
Compartilhar