FotoJornalismo- testes

Prévia do material em texto

FotoJornalismo
	
	 
		
	
		1.
		Nos anos 1930, o Fotojornalismo se valia da telefoto para o registro de imagens fora da localidade do veículo. No que consistia este mecanismo?
	
	
	
	No uso de ondas eletromagnéticas para o envio de fotografias
	
	
	No armazenamento de imagens fotográficas em arquivos de televisão
	
	
	Na transmissão de imagens fotográficas por meio de linhas telefônicas
	
	
	Na produção de fotos sem câmeras fotográficas, valendo-se apenas dos princípios ópticos da câmera obscura
	
	
	Na produção de imagens fotográficas com lentes teleobjetivas
	
Explicação:
A telefoto é um mecanismo de transmissão de fotos via linha telefônica. No entanto, possuía qualidade de imagem reduzida, fazendo com que as fotos precisassem ser retocadas para a publicação.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		A agência Magnum, considerada uma das mais importantes agencias de fotojornalismo de todos os tempos, já teve entre seus colaboradores um fotojornalista brasileiro. Qual dos nomes abaixo já esteve entre seu quadro de colaboradores permanente:
	
	
	
	A agência nunca teve brasileiros em seu casting.
	
	
	Evandro Teixeira
	
	
	Marlene Bergamo
	
	
	Sebastião Salgado
	
	
	João Bittar
	
Explicação:
A Magnum está em atividade até os dias atuais e sempre contou com nomes históricos da fotografia em seu quadro de cooperados, além dos quatro fundadores. Podemos citar, como exemplos: Eugene Smith, Werner Bischof, Ernst Haas, Gisele Freund, Bruce Davidson e o brasileiro Sebastião Salgado.
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Fotógrafo que se notabilizou pela cobertura de guerras e que tinha como filosofia estar o mais perto possível dos eventos, tendo cunhado a frase "Se sua foto não é boa é porque você não estava perto o suficiente":
	
	
	
	Robert Capa
	
	
	Nenhuma das alternativas está correta
	
	
	Cartier Bresson
	
	
	Sebastião Salgado
	
	
	Roger Fenton
	
Explicação:
Robert capa e sua fotografia de guerra.
	
	
	
	 
		
	
		4.
		Sobre a Associação de Brady, é correto afirmar:
	
	
	
	Notabilizou-se por respeitar o direito autoral e lutar pela independência editorial dos fotógrafos
	
	
	Matthew Brady assinava como suas todas as fotos produzidas pelos demais colaboradores
	
	
	Foi a primeira agência fotográfica a cobrir a Primeira Guerra Mundial
	
	
	Trabalhou em parceria com o antropólogo Branislaw Malinowski nos estudos etnográficos do extremo Oriente
	
	
	Possuía filiais em todos os cinco continentes
	
Explicação:
O primeiro trabalho cujas características eram semelhantes às de uma agência fotográfica foi a cobertura da Guerra da Secessão (1861-1865), feita por Matthew Brady e uma equipe de colaboradores, como Alexander Gardner, Timothy O¿Sullivan e George N. Barnard. Liderada por Brady, fotógrafo oficial do candidato Abraham Lincoln, a equipe constituiu uma associação que produzia as imagens e as disponibilizava para a imprensa. A colaboração entre os fotógrafos se encerrou quando a equipe passou a se incomodar pelo fato de Brady assinar como suas todas as fotos produzidas, inclusive as dos demais colegas. A atitude fez surgir o debate sobre os direitos de autor, que iria se intensificar no século XX.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		¿É, talvez, a mais mítica das agências fotográficas, pela qualidade fotográfica, pela fotografia de autor, pela integridade moral e humanista dos seus fotógrafos e fotografias e pelo espírito que roça a anarquia¿ (Sousa, 1998). Esta descrição se refere à qual agência fotográfica?
	
	
	
	Black Star
	
	
	Magnum
	
	
	Associated Press
	
	
	Dephot
	
	
	Reuters
	
Explicação:
Não foi somente na questão dos direitos que a Agência Magnum se diferenciou das demais. Seus fotógrafos colaboradores praticavam um jornalismo independente, apostando na liberdade criativa e na expressão mais profunda das fotografias. De certa forma, a Magnum estimulou não apenas o Fotojornalismo autoral, e sim a própria elevação do Fotojornalismo ao nível da arte.
	
	
	
	 
		
	
		6.
		Alguns foram fotógrafos definitivos para a História do Fotojornalismo Mundial. Podemos dizer que o legado do fotojornalismo contemporâneo é composto pelas fotografias de guerra feitas por ............., da fotografia cândida de ........... e o momento decisivo de............. Complete as lacunas acima
	
	
	
	Don Mcculin, Roger Fetons e Robert Capa
	
	
	Dorethea Langes, Roger Feton, Cartier Bresson
	
	
	Roger Feton, Eric Solomon e Henri Cartier Bresson
	
	
	Robert Capa, Eugene Smith, Cartier Bresson
	
	
	Eric Solomon, Roger Feton, Henri Cartier Bresson
	
Explicação:
Grandes fotógrafos.
	
	
	
	 
		
	
		7.
		Fotógrafo francês, considerava que o fotógrafo deveria esperar o ¿instante decisivo¿ para efetuar o disparo da câmera. Apostava na força da fotografia única, aliando arte e informação na mesma imagem:
	
	
	
	Henri Cartier-Bresson
	
	
	Félix Nadar
	
	
	Pierre Verger
	
	
	Robert Frank
	
	
	Jean Manzon
	
Explicação:
Henri Cartier-Bresson (1908-2004) foi um fotógrafo francês que tinha como lema a expressão "instante decisivo". Ele defendia a ideia que o fotógrafo tinha que esperar o momento exato para disparar e chegar a uma imagem única, que juntasse arte e informação na mesma situação. Abandonou a fotografia em 1974, para se dedicar ao desenho, sua paixão anterior.
		1
          Questão
	
	
	Se partirmos da premissa que o fotojornalismo pode ser definido como uma descrição dos eventos e das condições sociais e culturais das civilizações a eles ligadas, que opções podemos considerar verdadeiras?
		
	
	A fotografia não é uma linguagem adequada a descrever condições sócio-culturais com precisão e isenção, pois sua mensagem pode se desdobrar em inúmeras interpretações, algumas até mesmo contraditórias.
	
	Esta definição se aplica ao jornalismo escrito, pois descrever todos os aspectos sociais e culturais do segmento da civilização que contextualiza um evento, seria como tentar descrever imagens nos seus mínimos detalhes, o que demandaria uma enorme quantidade de texto que está adequado ao propósito e ao espaço do jornal.
	
	A fotografia, por mais que aumente a área que ocupa no jornal, continuará sempre como um complemento do texto, considerando que ela passou a fazer parte do jornalismo décadas depois do advento do jornal.
	 
	A fotografia jornalística atual esforça-se para nos mostrar ou nos fazer deduzir aspectos sócio-culturais de todo tipo como, por exemplo, expor o equipamento policial em contraste com as precárias armas de um grupo de "sem terras", mostrar não apenas quem deu o depoimento, mas de que forma o fez, em função de suas expressões e gestos ou a agonia profunda de quem acaba de perder tudo num desabamento. Assim sendo pode-se dizer que este relativamente novo enfoque da fotografia jornalística não apenas soma-se à informação escrita, mas funda um novo jornalismo muito mais profundo e abrangente.
	
	A fotografia, por ser uma mensagem simultânea que nos é apresentada toda de uma só vez, opõe-se à cronologia e linearidade do texto podendo, no máximo, somar a informação que trás consigo àquela oriunda do texto, mas nunca interagir com ele tão profundamente a ponto de fundar um novo jornalismo.
	Respondido em 21/04/2021 21:13:13
	
Explicação:
linguagem fotojornalistica.
	
	
	 
		2
          Questão
	
	
	Segundo Jorge Pedro Sousa (2002), quando se fala de Fotojornalismo, não se fala exclusivamente de fotografia. A fotografia é ontogenicamente incapaz de oferecer determinadas informações, daí tenha que ser complementada com textos que orientem a construção de sentido para a mensagem. Desta forma:
		
	
	As reportagens fotográficas podem optar em utilizar textos ou não
	
	O jornalismo utiliza a fotografia para criar textos que não existiriam sem ela
	
	A fotografia é incapaz de informar, mesmo acompanhada de textos
	 
	Toda fotografia jornalística deve ser acompanhada de um texto
	
	A imagem fotográfica é plenaem si mesmo, dispensando a presença de um texto complementar
	Respondido em 21/04/2021 21:13:59
	
Explicação:
Por poder despertar múltiplas interpretações, a fotografia jornalística deve ser ancorada por um texto, que situe o leitor sobre seu significado relacionado com o fato noticiado. O gênero reportagem fotográfica, especificamente, contém ao mesmo tempo texto e imagens narrativas. Evidentemente, nem toda matéria jornalística precisa ser acompanhada de fotografias, mas se possui fotografias deve possuir texto complementar.
	
	
	 
		3
          Questão
	
	
	Qual das opções abaixo não pode ser apontada como função do Fotojornalismo?
		
	
	Aliar-se ao texto noticioso
	 
	Ressaltar os valores de um produto comercial
	
	Narrar histórias
	
	Praticar jornalismo através da imagem
	
	Observar criticamente o cotidiano
	Respondido em 21/04/2021 21:14:32
	
Explicação:
Assim como o Jornalismo como um todo, o Fotojornalismo não deve cumprir funções comerciais ou publicitárias, e sim se limitar à narrativa visual de fatos de natureza jornalística.
	
	
	 
		4
          Questão
	
	
	Sobre a construção da matéria fotojornalística é importante ressaltar que:
		
	 
	Todas as opções estão corretas.
	
	Contar visualmente uma notícia é o trabalho do repórter fotográfico. Essas notícias, normalmente, são assuntos de importância momentânea, assuntos quentes da atualidade.
	
	Repórteres fotográficos precisam reunir intuição e sentido de oportunidade para determinar se uma situação ou um momento nela é de potencial interesse fotojornalístico, para os avaliarem eticamente e para os representarem fotograficamente. Para isso, deverão explorar ângulos e planos diferentes, especialmente nos acontecimentos de rotina.
	
	A reportagem fotográfica nunca existirá sozinha, haverá sempre a conciliação de fotografias e textos. Quando se fala em fotografia jornalística não se fala exclusivamente de fotografia, há informações necessárias para a apreensão do todo o espectro noticioso que apenas o texto pode oferecer para a construção de sentido da mensagem.
	
	A fotografia jornalística empoderada de força consegue transmitir o acontecimento representado e a atmosfera do contexto. Para ter sucesso, a imagem deve conter a força noticiosa e a força visual. Só assim conseguirá, na imprensa, unir a impressão de realidade à impressão de verdade.
	Respondido em 21/04/2021 21:15:55
	
Explicação:
cosntrução da matéria fotojornalistica
	
	
	 
		5
          Questão
	
	
	Leia com atenção as afirmações abaixo e marque a opção correta a seguir:
I  Para Ana Nascimento (2016), a fotografia jornalística ideal é aquela que possui grande impacto noticioso e plástico. Mas se o fotógrafo ou o editor tiver que escolher entre uma dessas características, sem dúvida deve priorizar a primeira;
II  A informação deve anteceder a estética em qualquer atividade jornalística;
III  Na edição de um jornal, a mais bela foto deve ser a escolhida, independentemente do poder informativo que possui.
		
	
	Está correta somente a assertiva II
	
	Está correta somente a assertiva III
	 
	Estão corretas as assertivas I e II
	
	Estão corretas as assertivas I e III
	
	Está correta somente a assertiva I
	Respondido em 21/04/2021 21:16:34
	
Explicação:
O teor informativo da foto jornalística deve ser prioritário em relação à beleza estética da imagem.
	
	
	 
		6
          Questão
	
	
	A reportagem fotográfica é um acontecimento dinâmico, do qual o fotógrafo tem que extrair uma imagem que exprima o momento visual significativo daquele acontecimento. No mesmo quadro têm que estar presentes os personagens e suas relações com o espaço e com a circunstância. Considerando o exposto, assinale a alternativa correta.
		
	
	O fotógrafo experiente consegue identificar a melhor foto durante a produção da reportagem fotográfica. Ao saber que já tem a foto pode abandonar o trabalho sem se preocupar com o desenrolar do restante do acontecimento.
	
	A função do fotojornalista é captar o acontecimento da forma como ele se desenvolve, podendo fazer interferências nos fatos sempre que considerar adequado.
	
	Modificar a realidade para criar impacto na informação visual faz parte da prática jornalista de pós-produção. Desta forma, as publicações jornalísticas tendem a concordar com a possibilidade de inserir ou retirar elementos de uma foto, não caracterizando, assim, a deturpação do real
	
	Ao fotografar qualquer acontecimento o fotojornalista irá se posicionar a partir de do ângulo que a situação sugerir, ou seja , ele não tem o livre arbítrio para decidir o melhor momento para fotografar.
	 
	A fotografia é feita de escolhas, de opções e de edições. O fotógrafo defronta com tais preocupações no ato de fotografar, pela escolha da lente, da exposição, do ângulo da notícia e do enquadramento. Ou, depois no material pronto, na hora de editar e escolher as fotografias que serão publicadas ou colocadas no sistema.
	Respondido em 21/04/2021 21:17:47
	
Explicação:
materia fotojornalistica
	
	
	 
		7
          Questão
	
	
	Se partirmos da premissa que o fotojornalismo pode ser definido como uma descrição dos eventos e das condições sociais e culturais das civilizações a eles ligadas, que opções podemos considerar verdadeiras?
		
	 
	Esta definição não se aplica ao jornalismo escrito, pois descrever todos os aspectos sociais e culturais do segmento da civilização que contextualiza um evento, seria como tentar descrever imagens nos seus mínimos detalhes, o que demandaria uma enorme quantidade de texto que não cabe nem no propósito nem no espaço do jornal.
	 
	A fotografia não é uma linguagem adequada a descrever condições sócio-culturais com precisão e isenção, pois sua mensagem pode se desdobrar em inúmeras interpretações, algumas até mesmo contraditórias.
	 
	A fotografia jornalística atual esforça-se para nos mostrar ou nos fazer deduzir aspectos sócio-culturais de todo tipo como, por exemplo, expor o equipamento policial em contraste com as precárias armas de um grupo de "sem terras", mostrar não apenas quem deu o depoimento, mas de que forma o fez, em função de suas expressões e gestos ou a agonia profunda de quem acaba de perder tudo num desabamento. Assim sendo pode-se dizer que este relativamente novo enfoque da fotografia jornalística não apenas soma-se à informação escrita, mas funda um novo jornalismo muito mais profundo e abrangente.
	 
	A fotografia, por mais que aumente a área que ocupa no jornal, continuará sempre como um complemento do texto, considerando que ela passou a fazer parte do jornalismo décadas depois do advento do jornal.
	 
	A fotografia, por ser uma mensagem simultânea que nos é apresentada toda de uma só vez, opõe-se à cronologia e linearidade do texto podendo, no máximo, somar a informação que trás consigo àquela oriunda do texto, mas nunca interagir com ele tão profundamente a ponto de fundar um novo jornalismo.
	Respondido em 21/04/2021 21:18:41
	
Explicação:
linguagem fotojornalistica.
		1
          Questão
	
	
	Considere as assertivas abaixo:
I ¿ As imagens artesanais são irrepetíveis, à medida que são produto da mão e da sensibilidade humanas
II ¿ A gravura é uma imagem pré-fotográfica com esboço de reprodutibilidade, devido à natureza indicial dessa arte
III ¿ Enquanto a unidade da imagem pré-fotográfica são traços e pontos, nas imagens digitais a unidade é o pixel
Estão corretas as assertivas:
		
	
	II e III
	
	Apenas a III
	
	I e III
	 
	I, II e III
	
	Apenas a II
	Respondido em 21/04/2021 21:08:07
	
Explicação:
Todas as afirmações trazem concepções corretas a respeito das imagens relacionadas
	
	
	 
		2
          Questão
	
	
	Ao lado da informação real, aquela que objetivamente apresenta o fragmento de realidade apresentado à lente, na fotografia surgem outras informações relacionadas ao mundo social, ideológico e cultural não só do fotógrafo em si, mas das condições materiaise imateriais que o cercam. Estas observações podem justificar que tipo de comportamento da imagem fotográfica?
		
	
	Indicial
	 
	Simbólico
	
	Emergencial
	
	Instantâneo
	
	Despretensioso
	Respondido em 21/04/2021 21:09:33
	
Explicação:
O comportamento de símbolo da fotografia se refere a seu caráter de convencionalidade e arbitrariedade, à medida que pode sofrer múltiplas interpretações
	
	
	 
		3
          Questão
	
	
	Para Barthes, a fotografia é uma mensagem sem código, com exceção da:
		
	
	Fotografia histórica
	
	Fotografia familiar
	
	Fotografia metalinguística
	
	Fotografia de lugares.
	 
	Fotografia jornalística
	Respondido em 21/04/2021 21:09:52
	
Explicação:
Apesar de admitir a perfeita analogia do discurso fotográfico com a realidade, Barthes afirma que a fotografia jornalística é codificada, pois passa por diversos filtros, processos de seleção, construção e edição, de acordo com variados tipos de normas.
	
	
	 
		4
          Questão
	
	
	As novas tecnologias digitais forçaram os tipos fotográficos a se adequarem à linguagem binária e, como isso, contribuíram para a emergência de um novo paradigma de figuração (criação de imagens) na contemporaneidade. Este paradigma é denominado:
		
	 
	Pós-fotográfico
	
	Visual
	
	Pré-Fotográfico
	
	Fotográfico
	
	Imagético
	Respondido em 21/04/2021 21:10:34
	
Explicação:
Todas as imagens digitais pertencem ao paradigma posterior ao fotográfico, por serem resultado de cálculos e da linguagem binária
	
	
	 
		5
          Questão
	
	
	A imagem a seguir exerce qual tipo de função da linguagem?
		
	
	Fática.
	
	Referencial.
	
	Conativa.
	
	Metalinguística.
	 
	Expressiva.
	Respondido em 21/04/2021 21:11:13
	
Explicação:
Por se tratar de uma pintura, cujo objeto é uma representação imagética de um fato irreal (a imagem do piloto brasileiro Ayrton Senna dirigindo uma Ferrari, o que nunca aconteceu), verifica-se neste exemplo a função expressiva, que é aquela que ressalta a subjetividade do artista produtor.
	
	
	 
		6
          Questão
	
	
	A fotografia, como signo, é um elemento de representação. Assinale a alternativa que melhor contempla a ideia de representar algo.
		
	
	Fazer alterações no objeto representado
	
	Ser o próprio objeto representado
	 
	Estar no lugar do objeto representado
	
	Ocultar o objeto representado
	
	Não ter relação com o objeto representado
	Respondido em 21/04/2021 21:11:37
	
Explicação:
Ser elemento de representação significa, no conjunto de signos, estar no lugar do objeto representado. Ou seja, ser compreendido como algo que pode subsituir, semioticamente, o objeto
		1
          Questão
	
	
	O fotógrafo Lewis Hine foi responsável:
		
	
	Pelo Direito autoral sobre uma obra fotográfica.
	
	Pela conquista na lei do Direito de imagem.
	
	Pelo uso da imagem publicitária.
	 
	Pelo uso da fotografia como denúncia, envolvendo questões como o trabalho infantil.
	
	Pela primeira fotografia documental.
	Respondido em 21/04/2021 21:19:43
	
Explicação:
Lewis Hine realizava a fotografia social.
	
	
	 
		2
          Questão
	
	
	Em relação às origens da fotografia, leia as assertivas a seguir:
I ¿ Assim como outras descobertas e inventos, a fotografia surge no ambiente positivista do século XIX, marcado pelo apreço à verdade, ao comprovável e ao racionalismo;
II ¿ Apesar do aparecimento da fotografia, a pintura manteve-se até meados do século XX como mecanismo mais usado para a reprodução da realidade;
III ¿ Ao lado de demonstrações técnicas, os primeiros usos da fotografia exploravam efeitos pictográficos e eram voltados principalmente para a produção de retratos e imagens posadas.
Desta forma, estão corretas as afirmações:
		
	 
	I e III
	
	I, II e III
	
	Somente I
	
	II e III
	
	I e II
	Respondido em 21/04/2021 21:20:35
	
Explicação:
A assertiva equivocada é a II, pois no século XX a fotografia já era o mecanismo hegemônico de reprodução da realidade.
	
	
	 
		3
          Questão
	
	
	 
Leia o texto e marque V ou F: (...) nas primeiras guerras importantes registradas por fotógrafos, (...)o combate propriamente dito esteve fora do alcance das câmeras. E as imagens fotográfis,(...) de estilo épico e, freqüentemente, retratos das conseqüências: os cadáveres espalhados ou a paisagem lunar resultante de uma guerra de trincheiras; as vilas francesas arrasadas que a guerra encontrara em seu caminho. (SONTAG, 2003, p. 21-2)
 
Por que Sontag afima categoricamente que o combate propriamente dito esteve fora do alcance das câmeras?
 
		
	 
	 
Pois os primeiros fotojornalistas se recusavam a fazer qualquer registro de Guerras.
 
	 
	Pois as gerras, naquele momento, eram muito mais estratégicas. Não havia o combate "corpo-a-corpo"
	 
	 
Pois as câmeras eram enormes e pesadas, não dando ao fotógrafo autonomia necessária para se colocar em um evento tão conturbado.
 
	 
	 
Por que as cameras precisavam de um tempo de exposição muito longo, e não seriam capazes de fotografar eventos dinâmicos como uma batalha em campo.
 
	 
	 
Pois na Guerra da Criméia ainda não havia sido inventada a Camera fotográfia.
 
	Respondido em 21/04/2021 21:22:00
	
Explicação:
Fotojornalismo de guerra.
	
	
	 
		4
          Questão
	
	
	Entre as inovações ocorridas por volta de 1850, qual contribuiu para a mudança na concepção da fotografia como ¿obra de arte única¿?
		
	
	A utilização de fitas magnéticas para armazenamento de dados fotográficos
	
	O surgimento da fotografia com fins publicitários
	
	O pictorialismo que dotava a fotografia de caráter artístico
	 
	A adoção do colódio úmido e a consequente possibilidade da cópia de negativos
	
	A invenção do daguerreótipo substituindo a câmera obscura
	Respondido em 21/04/2021 21:22:33
	
Explicação:
A adoção do colódio úmido, em 1851, com a consequente possibilidade de cópia de negativos, contribuiu para a mudança nas convenções fotográficas, principalmente na ideia da foto como ¿obra de arte¿ única.
	
	
	 
		5
          Questão
	
	
	Considerado o ¿pai do Fotojornalismo moderno¿, criou o estilo de fotografia não posada e era considerado o ¿fotógrafo dos grandes acontecimentos¿:
		
	
	Henri Cartier-Bresson
	 
	Erich Salomon
	
	Jean Manzon
	
	Jacob Riis
	
	Sebastião Salgado
	Respondido em 21/04/2021 21:23:15
	
Explicação:
Erich Salomon (1896-1944) é considerado o pai do Fotojornalismo moderno, ao fazer imagens de uma sessão em um tribunal alemão, o que era proibido. O sucesso desse trabalho tornou Salomon o ¿fotógrafo dos grandes acontecimentos¿. Ele criou o estilo batizado de ¿candid photography¿, ou seja, a fotografia não posada, produzida à revelia do fotografado. Sua importância foi tamanha que, em uma reunião, um ministro britânico teria perguntado: ¿onde está o Doutor Salomon? Não podemos começar sem ele, pois o público vai pensar que esta reunião não tem importância¿. Salomon também criou a primeira agência fotográfica, a Dephot, em 1930.
	
	
	 
		6
          Questão
	
	
	A quem pode ser atribuído o pioneirismo na produção de fotografias que ressaltavam a expressão no rosto das pessoas; na fotografia aérea; no uso de iluminação artificial; e no registro fotográfico de entrevistas?
		
	 
	Ao francês Félix Nadar
	
	Ao alemão Carl Fiedrich Stelzner
	
	Ao norte-americano Lewis Hine
	
	Ao britânico Roger Fenton
	
	Ao italiano Antonio Meucci
	Respondido em 21/04/2021 21:24:17
	
Explicação:
Coube ao fotógrafo francês Félix Nadar (1820-1910) o pioneirismo nas fotos que ressaltavam a expressão no rosto das pessoas; na fotografia aérea, em 1858; no uso de iluminação artificial; e nas fotografias de uma entrevista, com o químico Marie Eugène Chevreul (que completava 100 anos de idade), em 1886.
	
	
	 
		7
          Questão
	
	
	Desenvolvido inicialmente no final do século XIX, consiste na produção de imagens de caráter social,propondo-se a ser instrumento de transformação da realidade e expressão de denúncia. Estamos nos referindo ao:
		
	
	Fotojornalismo de entretenimento
	 
	Fotodocumentalismo
	
	Fotojornalismo editorial
	
	Fotojornalismo cultural
	
	Fotojornalismo de guerra
	Respondido em 21/04/2021 21:25:05
	
Explicação:
A prática da fotografia de acontecimentos fez esta expressão superar as fases de demonstração técnica e de adoção de convenções da pintura para a adoção de formas mais engajadas de produção fotográfica. Nesse sentido, a fotografia documental ou Fotodocumentalismo nasce no final do século XIX e início do século XX, com os trabalhos de Jacob Riis (1849-1914) e Lewis Hine (1874-1940), que impuseram às imagens um caráter mais social. As fotografias consistiam em instrumento de transformação da realidade, com denúncias sobre a miséria dos trabalhadores e a má condição de vida nas periferias das grandes cidades norte-americanas, entre outros temas. Desta forma, a fotografia passou a ser considerada uma expressão de denúncia e uma fonte de estudo para problemas sociais.
	
	 
		
	
		1.
		Leia com atenção as assertivas a seguir:
I - Por se tratar de um Jornalismo baseado em números, estatísticas e projeções, a produção de imagem fotográfica no Jornalismo Econômico exige do repórter fotográfico a habilidade de captar as nuances do cenário: a agitação de um dia ¿quente¿ na bolsa de valores; a expressão esperançosa ou tensa do Ministro da Economia, no anúncio de um novo pacote econômico; o pátio da montadora abarrotado de carros não vendidos, em um momento de crise; o frentista alterando o preço da gasolina; enfim, o fotojornalista deve explorar cenários visíveis, consequentes de situações abstratas do universo da economia;
II - Como herança da predominância dos assuntos políticos no período anterior ao jornalismo empresarial, até hoje é comum que o principal assunto de capa de jornais e portais de notícia pertença ao campo da política. No entanto, essa situação não se reflete no campo fotojornalístico. Dificilmente a fotografia política é destaque na capa do jornal ou do portal.
III - Por se tratar de coberturas de características repetitivas, como sessões parlamentares ou judiciais, comícios, carreatas e outros eventos que costumam seguir um certo padrão, o olhar do fotógrafo para encontrar aspectos singulares de cada caso é fundamental. O fotojornalista deve voltar a atenção para o olhar do político, o dedo em riste, um bocejo, ou qualquer tipo de expressão que contribua para o sentido da imagem.
Quais das afirmações acima estão corretas?
	
	
	
	I e II
	
	
	I, II e III
	
	
	I e III
	
	
	II e III
	
	
	III
	
Explicação:
A afirmação errada é a II. Até hoje é comum que o principal assunto de capa de jornais e portais de notícia pertença ao campo da política, o que aumenta a reponsabilidade do jornalista e do fotógrafo na execução da pauta. A fotografia política acaba sendo então a primeira a ser vista pelo público, na capa do jornal ou do portal.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		Com relação à prática fotográfica, leia as assertivas abaixo e marque a alternativa correta:
I) Quando, fotografando um jogo de basquete, queremos registrar o salto do atleta como se ele estivesse parado no ar, devemos AUMENTAR a velocidade do obturador.
II) Estamos fotografando uma corrida de automóveis e não queremos que esses pareçam parados na pista; queremos dar idéia de movimento, portanto, DIMINUIMOS a velocidade do obturador.
III) Para manter o mesmo nível de luminosidade, nos casos acima, ao aumentarmos a velocidade do obturador devemos, proporcionalmente, abrir o diafragma.
	
	
	
	Apenas I e II estão corretas
	
	
	Todas estão corretas
	
	
	Apenas II e III estão corretas
	
	
	Nenhumas está correta
	
	
	Apenas I e III estão corretas
	
Explicação:
Fotojornalismo especializado.
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Diz respeito às pautas do dia-a-dia de uma cidade, como buracos nas vias públicas, intervenções no trânsito, falta de abastecimento de água, manifestações de rua, campanhas de vacinação, entre outras:
	
	
	
	Fotojornalismo Político
	
	
	Fotojornalismo Cultural
	
	
	Fotojornalismo Internacional
	
	
	Fotojornalismo Social
	
	
	Fotojornalismo de Cotidiano
	
Explicação:
O Jornalismo Especializado de Cotidiano diz respeito às pautas do dia-a-dia de uma cidade, como buracos nas vias públicas, intervenções no trânsito, falta de abastecimento de água, manifestações de rua, campanhas de vacinação, entre outras. Os veículos costumam chamar essa editoria de Cidades ou Geral.
	
	
	
	 
		
	
		4.
		Com relação à prática fotográfica, marque falso ou verdadeiro:
	
	
	          
	Para manter o mesmo nível de luminosidade, nos casos acima, ao aumentarmos a velocidade do obturador devemos, proporcionalmente, abrir o diafragma.
	
	          
	Quando, fotografando um jogo de basquete, queremos registrar o salto do atleta como se ele estivesse parado no ar, devemos DIMINUIR a velocidade do obturador.
	
	          
	Estamos fotografando uma corrida de automóveis e não queremos que esses pareçam parados na pista; queremos dar idéia de movimento, portanto, DIMINUIMOS a velocidade do obturador.
	
	          
	Quando, fotografando um jogo de basquete, queremos registrar o salto do atleta como se ele estivesse parado no ar, devemos AUMENTAR a velocidade do obturador.
	
	          
	Estamos fotografando uma corrida de automóveis e não queremos que esses pareçam parados na pista; queremos dar idéia de movimento, portanto, AUMENTAMOS a velocidade do obturador.
	
Explicação:
Fotojornalismo especializado.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		Na captação de imagens de uma competição esportiva, para evitar que os atletas em movimento saiam borrados na fotografia, qual a melhor recomendação técnica?
	
	
	
	Utilizar flash mais potente
	
	
	Permanecer à grande distância da cena
	
	
	Manter o diafragma com a máxima abertura
	
	
	Usar objetivas grande-angulares
	
	
	Aumentar a velocidade de obturador
	
Explicação:
A configuração do obturador interfere na definição da imagem de objetos em movimento. Quanto mais veloz for a configuração (ou seja, menor o tempo de ação do obturador), mais o objeto em movimento aparecerá "parado" na imagem.
	
	
	
	 
		
	
		6.
		Como modalidade do Jornalismo, o Fotojornalismo se adequa ao Jornalismo Especializado. As pautas fotográficas são destinadas a coberturas específicas, nas áreas de atuação das editorias, o que exige do fotógrafo habilidade para produzir imagens de naturezas diferentes. Diante desta observação, assinale alternativa correta:
	
	
	
	Não existe diferença de postura e escolha de equipamentos por parte do fotógrafo para a cobertura de pautas específicas (culturais, econômicas, esportivas ou políticas)
	
	
	O jornalismo contemporâneo deixou de ser especializado e passou a abordar os fatos sempre de maneira globalizante
	
	
	Com o advento das novas tecnologias, algumas especializações dispensam o uso da fotografia, optando apenas pelo uso de recursos audiovisuais
	
	
	O Fotojornalismo cobre as diferentes especializações do Jornalismo, como econômico, esportivo, político, policial, cultural, etc.
	
	
	Determinadas especializações não se adequam ao uso da imagem fotográfica, devido às limitações impostas por direitos de imagem
	
Explicação:
Como modalidade do Jornalismo, o Fotojornalismo se adequa ao Jornalismo Especializado, o que exige do fotógrafo habilidade para produzir imagens de natureza diferentes, da tensão de um confronto entre manifestantes e policiais à sutileza do espetáculo de dança em um teatro. Cabe ao fotógrafo adequar-se à necessidade de cada caso, com apurado senso de observação para não perder o fato instantâneo ou os momentos importantes dos acontecimentos mais extensos.
	
	
	
	 
		
	
		7.
		A cobertura de fato policial, na localidade do acontecimento, pode ser perigosa para o fotojornalista. Ele deve se equilibrarentre estar próximo o suficiente para produzir imagens realistas e impactantes e, ao mesmo tempo, manter-se a uma distância segura. Como consequência desta realidade:
	
	
	
	A Federação Nacional dos Jornalistas proibiu a presença de fotógrafos profissionais em áreas de confronto
	
	
	Os jornais repassaram a tarefa de documentar as ocorrências policiais a fotógrafos amadores que moram próximo aos locais de conflito
	
	
	Diversos sindicatos de jornalistas exigem dos veículos de comunicação a disponibilização, para os profissionais, de capacete, colete à prova de balas e máscaras contra a ação de gás
	
	
	Os fatos policiais deixaram de ser cobertos pela imprensa, que agora apenas utilizam imagens geradas pela própria Polícia
	
	
	Apenas fotógrafos com porte de arma são autorizados a realizar coberturas fotográficas de fatos policiais
	
Explicação:
Por conta dos riscos, diversos sindicatos de jornalistas exigem dos veículos de comunicação medidas de segurança, como a disponibilização de capacete, colete à prova de balas e máscaras contra a ação de gás para os fotógrafos em ação.
	
	 
		
	
		1.
		Considere as seguintes afirmações sobre a fotografia editorial:
I - A fotografia editorial é geralmente utilizada em revistas de moda, catálogos e encartes de jornais, no caderno de cultura. São imagens previamente produzidas, obedecendo a um briefing semelhante ao da fotografia publicitária, mas com mais liberdade do fotógrafo na escolha das poses, enquadramentos e planos;
II ¿ Assim como a fotografia publicitária, a fotografia editorial tem objetivo de vender um produto, através de informações visuais sobre ele, pois se trata de um gênero fotojornalístico voltado à comercialização de marcas;
III - Trata-se de uma sequência de imagens que a empresa quer mostrar, com características mais jornalísticas do que ilustrativas: são fotografias de fatos noticiosos, eventos políticos ou de flagrantes do cotidiano.
Estão corretas as afirmações:
	
	
	
	I e II
	
	
	III
	
	
	I
	
	
	II
	
	
	II e III
	
Explicação:
Apenas a afirmativa I está correta, pois a fotografia editorial não deve ter como objetivo vender um produto, pois se trata de um gênero fotojornalístico, e não publicitário. Além disso, suas características são mais ilustrativas do que jornalísticas, pois são fotografias utilizadas em revistas de moda, catálogos e cadernos de cultura, principalmente em matérias sobre moda.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		Eventos previamente marcados são geralmente objeto de releases, que chegam à redação com informações úteis para a produção da pauta, como o resumo do assunto, os protagonistas que devem ser entrevistados, e a data, hora e local do evento. Em alguns casos, as personagens principais posam para os fotógrafos antes da abertura dos trabalhos. Essas imagens recebem o nome de:
	
	
	
	Candid photography
	
	
	Photo oportunities
	
	
	Spot News
	
	
	Hard News
	
	
	Features
	
Explicação:
De acordo com Jorge Pedro Sousa (2002), as photo opportunities ou photo opps pertencem a este tipo de categoria de imagem fotojornalística, que correspondem ao registro de personagens posados na ocasião do cumprimento da pauta, conforme sugestão dos releases.
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Qual é o tipo de fotografia que costuma estar em plano geral e aborda temas naturais como campos, selvas, florestas, rios, praias e mares, mas também grandes cenários urbanos? É frequentemente utilizado para contextualizar a reportagem.
	
	
	
	Fotografia editorial
	
	
	Fotografia de paisagem
	
	
	Retrato
	
	
	Fotografia publicitária
	
	
	Ilustração fotográfica
	
Explicação:
Um exemplo de fotografia por vezes presente em matérias especiais é o gênero fotografia de paisagem. Geralmente em plano geral, aborda temas naturais como campos, selvas, florestas, rios, praias e mares, mas também grandes cenários urbanos. É frequentemente utilizado para contextualizar a reportagem, localizando o leitor no cenário em que o fato se desenrolou.
	
	
	
	 
		
	
		4.
		Gênero fotojornalístico que requer tempo, planejamento prévio e pesquisa sobre o tema. Apresenta o ponto de vista do fotógrafo sobre determinado tema e retrata a realidade para analisá-la e opinar sobre ela. O fotógrafo deve fazer um grande número de imagens, para poder selecionar as que comporão o produto final.
	
	
	
	Reportagem fotográfica
	
	
	Fotografia de cotidiano
	
	
	Ensaio fotográfico
	
	
	Ilustração fotográfica
	
	
	Fotografia de notícias
	
Explicação:
O ensaio fotográfico ou foto-ensaio é um gênero fotojornalístico pertencente ao conjunto das picture stories, ou histórias em fotografia, que, como tal, apresenta narrativas imagético-textuais sobre um determinado tema. No entanto, como ensaio, requer tempo, planejamento prévio, pesquisa sobre o tema e a produção de um grande número de imagens. Tem caráter autoral, pois valoriza os pontos de vista do fotógrafo e a análise da realidade de forma mais aprofundada.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		No que se refere à fotografia editorial, trata-se:
	
	
	
	Narrativa de textos e imagens que contam histórias do cotidiano
	
	
	Sequência de imagens que ilustram o Editorial do jornal impresso
	
	
	Imagens institucionais da equipe de profissionais de uma editoria
	
	
	Ensaios fotográficos de moda ou tendências, utilizada geralmente em revistas
	
	
	Gênero fotojornalístico de ação, utilizado em coberturas de guerras, manifestações e protestos
	
Explicação:
gêneros fotojornalisticos.
	
	
	
	 
		
	
		6.
		O registro fotográfico de um desmoronamento de terra, no instante em que acontece, pertence a qual gênero fotojornalístico?
	
	
	
	Spot News
	
	
	Ensaio fotográfico
	
	
	General News
	
	
	Fotografia de paisagem
	
	
	Fotografia editorial
	
Explicação:
As Spot News correspondem ao gênero fotográfico relacionado à cobertura de fatos noticiosos do dia-a-dia, ou seja, às pautas factuais.
	
	
	
	 
		
	
		7.
		De acordo com a classificação de Jorge Pedro Sousa (2002), o que são picture stories?
	
	
	
	São as coberturas fotográficas de entrevistas coletivas, reuniões e outros eventos previamente agendados
	
	
	São as fotografias diárias que acompanham o texto noticioso
	
	
	São as imagens fotográficas de flagrante, que captam o fato noticioso em tempo real
	
	
	Um gênero em que uma série de imagens se integram para relatar um tema, podendo ser dividido em reportagem fotográfica e ensaio fotográfico
	
	
	Um conjunto de imagens que registram fatos inesperados, geralmente de viés trágico
	
Explicação:
As picture stories são também conhecidas como histórias em fotografia e correspondem ao gênero do Fotojornalismo que apresenta narrativas de fatos reais em forma de histórias, sejam reportagens (factuais),sejam ensaios (aprofundados).
		1.
		Em relação à proteção ao direito autoral de uma fotografia - segundo a Lei 9.610/98 - marque a opção correta:
	
	
	
	Apenas as fotografias registradas em cartório, bibliotecas ou associações podem ser protegidas
	
	
	Por se tratar de um sistema mecânico de reprodução, a Lei 9.610/98 não abrange a fotografia entre as obras protegidas
	
	
	Apenas as fotografias produzidas por fotógrafos reconhecidamente profissionais são objeto de proteção
	
	
	Toda e qualquer fotografia é protegida, seja ela jornalística, publicitária, artística, de eventos e até de documentos
	
	
	Assim como determinava a Lei anterior (5.988/73), apenas as fotografias consideradas artísticas continuam sendo objeto de proteção
	
Explicação:
Segundo o Art. 7º da Lei 9.610/98, são obras intelectuais protegidas as criações do espírito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangível ou intangível, conhecido ou que se invente no futuro, tais como:
(...)
VII - as obras fotográficas e as produzidas por qualquer processo análogo ao da fotografia.
(...)
E segundo o Art. 18.: a proteção aos direitos de quetrata esta Lei independe de registro.
A legislação não estabelece condições específicas sobre a natureza da fotografia (artística, documental, etc) ou sobre competência da autoria (fotógrafo profissional, amador, etc), e afirma que todas as fotografias são protegidas, independentemente de serem registradas ou não.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		No Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros, alguns artigos fazem menção direta ou indireta à atividade fotográfica. De acordo com o Código, é vedado ao fotojornalista:
	
	
	
	Possuir carteira de habilitação específica
	
	
	Utilizar o recurso da fotomontagem
	
	
	Produzir imagens exponham o fotografado em sua honra
	
	
	Fotografar com câmera escondida em qualquer situação
	
	
	Receber proteção a direitos de autor
	
Explicação:
De acordo com o Artigo 6º do Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros, é dever do jornalista, entre outras obrigações, respeitar o direito à intimidade, à privacidade, à honra e à imagem do cidadão (Inciso VIII).
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Das três afirmações abaixo, qual(is) estã(o) correta(s)?
I - Os direitos morais referem-se à exploração econômica da obra, não prescrevem, mas podem ser transferidos. Já os direitos patrimoniais referem-se à autoria, possuem tempo de vigência e podem ser negociados ou cedidos a terceiros;
II - A autoria de uma fotografia será repassada ao descendente após a morte do autor ou ao comprador dos direitos patrimoniais do espólio do fotógrafo;
III ¿ Quem adquire os direitos patrimoniais de uma fotografia está autorizado a fazer qualquer tipo de utilização da imagem, incluindo cortes e manipulações, sem o consentimento do autor original.
	
	
	
	Apenas a III
	
	
	Apenas a II
	
	
	As afirmativas II e III
	
	
	Apenas a I
	
	
	Nenhuma das três
	
Explicação:
Os direitos morais referem-se a autoria da obra, que é intransferível. São os direitos patrimoniais que se referem à exploração econômica (podendo ser transferidos, mas não podem sofrer alterações sem o consentimento do autor).
	
	
	
	 
		
	
		4.
		Um jornal publicou, sem autorização, a imagem de um rico empresário. A foto aparecia em uma matéria sobre caridade e exaltava sua generosa e anônima contribuição em campanhas beneficentes. Ao publicar essa foto, estaria o jornal incorrendo em ofensa ao direito à imagem desse empresário? Marque a opção correta:
	
	
	
	Nenhuma das opções está correta.
	
	
	Não, pois a matéria é elogiosa ao empresário e beneficia sua imagem atributo.
	
	
	Sim, pois, apesar de elogiosa, é uma utilização indevida e fere o direito à intimidade.
	
	
	As opções A e C estão corretas.
	
	
	Não, porque ações beneficentes são de interesse público e sua divulgação é garantida pelo direito à informação.
	
Explicação:
direito de imagem.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		Um casal permite ser fotografado para uma matéria sobre amor e fidelidade. O texto de sua entrevista fica muito bonito e elogioso ao casal, mas eles foram fotografados em frente à uma loja de produtos agropecuários e os chifres da ilustração do letreiro da loja ficaram posicionados bem atrás da cabeça do rapaz fotografado. Há nesse caso ofensa ao direito de imagem do casal? Classifique cada opção em FALSA (F) ou VERDADEIRA (V):
	
	
	          
	Sim, pois as leis de proteção à imagem também se entendem ao entorno do retratado.
	
	          
	Não, pois os chifres estão ao fundo e a interpretação é livre e não vinculada.
	
	          
	Não, pois ele permitiu o uso de sua imagem e não tem direitos sobre o espaço público.
	
	          
	Sim, pois a conotação decorrente da fusão dos dois conceitos é ofensiva à sua imagem atributo.
	
	          
	Não, pois o texto é elogioso ao casal e, portanto, desmente qualquer intenção pejorativa.
	
Explicação:
direitos autorais.
	
	
	
	 
		
	
		6.
		Qual o tempo de proteção de uma obra fotográfica, segundo a Lei do Direito Autoral (9.610/98)?
	
	
	
	70 anos contados a partir do registro da imagem nas instituições competentes
	
	
	70 anos contados a partir da emissão do registro profissional do autor
	
	
	70 anos contados a partir da morte do autor
	
	
	70 anos contados a partir de 1º de janeiro do ano subsequente ao da divulgação
	
	
	70 anos contados a partir do dia da publicação em jornal da primeira foto do autor
	
Explicação:
Segundo o Art. 44. da Lei 9.610/98: O prazo de proteção aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotográficas será de setenta anos, a contar de 1° de janeiro do ano subseqüente ao de sua divulgação.
	
	
	
	 
		
	
		7.
		Leia com atenção as afirmações a seguir:
I - Direito autoral é a área do Direito relacionada à proteção das obras artísticas, literárias e científicas. Através dele, os autores nas áreas da música, literatura, teatro, dança, artes plásticas, softwares, produção científica, audiovisual, arquitetura e fotografia têm resguardados certos direitos, principalmente ligados à autorização para uso de terceiros;
II ¿ A fotografia é considerada expressão técnica e resultado de operação de uma máquina, razão pela qual não é coberta pela proteção prevista na Lei do Direito Autoral 9.610/98;
III - O uso não-autorizado, o plágio e a cópia sem permissão de uma obra protegida pelos direitos autorais consistem em uso indevido, punível por Lei.
Assinale a alternativa correta:
	
	
	
	Estão corretas as afirmações II e III
	
	
	Está correta apenas a afirmação I
	
	
	Estão corretas as afirmações I e II
	
	
	Estão corretas as afirmações I e III
	
	
	Está correta apenas a afirmação II
	
Explicação:
A afirmativa II é a errada, pois a fotografia é coberta pela proteção prevista na Lei do Direito Autoral, conforme demonstrado na afirmativa I.
		1.
		Considere as seguintes afirmações e assinale a opção correta:
I ¿ No Fotojornalismo, manipulações como inclusão ou exclusão de elementos determinantes da informação são condenáveis não somente porque alteram a realidade fotografada, mas porque confundem o leitor sobre a veracidade da informação visual;
II - No Fotojornalismo, a preocupação com a ética deve ser apenas do editor no momento da seleção das imagens a serem publicadas ou postadas. O fotógrafo não deve ser preocupar com esta questão, pois cabe a ele produzir fotografias em toda e qualquer situação;
III ¿ Fazer imagens escondidas só é justificável se houver predominância do interesse público sobre o interesse privado e se forem esgotadas as possibilidades de produzi-las de forma aberta.
	
	
	
	Estão corretas as afirmações I e II
	
	
	Estão corretas as afirmações I e III
	
	
	Está correta apenas a afirmação III
	
	
	Estão corretas as afirmações I, II e III
	
	
	Estão corretas as afirmações II e III
	
Explicação:
A sentença II está equivocada porque o fotógrafo também deve manter uma postura ética na produção das imagens, evitando sensacionalismo, espetacularização do fato, exposição de pessoas a situações degradantes, indução da imagem a sentidos diversos do real, etc.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		O que é tratamento da imagem em Fotojornalismo?
	
	
	
	Ajustes técnicos na fotografia que visem mais qualidade de publicação ou postagem, sem alteração ou interferência no conteúdo
	
	
	Registro das informações referentes à fotografia, como dia, local, horário e nomes dos personagens envolvidos
	
	
	Impressão da imagem digital em papel fotográfico para fins de arquivamento
	
	
	Correção de informações visuais, como correção de problemas dentários, abertura de olhos fechados e apagamento de manchas na pele do fotografado
	
	
	Diagramação da página de acordo com o projeto gráfico do veículo
	
Explicação:
Em Fotojornalismo, o tratamento da imagem resume-se a ajustes técnicos, sem interferência no conteúdo.
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Do ponto de vista da ética jornalística, que risco pode haver no uso de imagens de arquivo?
	
	
	
	As imagens de arquivo serem esteticamente desinteressantesNão há relação entre uso de imagens de arquivo e ética jornalística
	
	
	A eventual pouca digitalização do acervo, que pode demandar tempo maior de pesquisa por parte do editor
	
	
	A falta de imagens de arquivo suficientes para ilustrar uma matéria de cunho histórico
	
	
	As imagens de arquivo serem apresentadas como se fossem inéditas ou recentes
	
Explicação:
Do ponto de vista da ética, é problemático apresentar imagens antigas como se fossem novas, pois esta é uma ação que visa ludibriar o leitor. As demais opções dizem respeito mais a decisões editoriais ou problemas estruturais do veículo.
	
	
	
	 
		
	
		4.
		A presença de fotografias com fins jornalísticos, nos meios de comunicação impressos ou digitais, é um processo editorial como qualquer outro - textos, infográficos, vídeos e áudios - passível de manuseio para melhor se adequar à programação visual do veículo e à natureza da matéria que vai ilustrar. Desta forma, é importante distinguir os processos de manipulação de imagem em relação aos de tratamento de imagem, na prática cotidiana do Fotojornalismo. Em relação a tais processos, é correto afirmar:
	
	
	
	Manipular a imagem com fins jornalísticos (inclusão ou exclusão de elementos, alteração de cor, interferência na informação visual e cortes que excluem elementos fundamentais para a compreensão da informação) é um processo legítimo que não configura transgressão ética na profissão
	
	
	Consideram-se manipulação da imagem ajustes em termos técnicos que visem mais qualidade de publicação ou postagem, sem alteração ou interferência no conteúdo
	
	
	É um exemplo de tratamento de imagem no Fotojornalismo a melhoria dos níveis de preto e branco, de contraste, de brilho e de nitidez. No entanto, cortes mínimos de altura ou largura, visando à adequação espacial para a publicação ou postagem ¿ mesmo não interferindo no teor informativo da imagem ¿ não são permitidos
	
	
	O tratamento da imagem é perfeitamente aceitável no Fotojornalismo. Por exemplo, se a fotografia tiver grande valor informativo mas estiver relativamente escura, clareá-la o suficiente para torná-la mais visível é um recurso aceitável
	
	
	A manipulação da imagem fotográfica refere-se a um processo de interferência legítima no conteúdo da imagem, distorcendo, omitindo ou acrescentando informações visuais na fotografia a ser publicada ou postada, para torná-la mais vendável e atraente
	
Explicação:
Tratamento de imagem limita-se a ajustes técnicos (níveis de preto e branco, cortes de sobra de enquadramento, contraste, etc) e pode ser realizado no Fotojornalismo desde que não interfira no teor informativo da imagem. Manipulação da imagem corresponde a mudanças que interferem no teor informativo, levando o leitor a outras interpretações. Podem ser desde mudança de cores e adição/subtração de elementos até fotomontagens sem o aviso ao leitor.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		Quando é permitida a manipulação da imagem fotográfica no Jornalismo?
	
	
	
	Na inclusão de elementos na imagem, a fim de torná-la jornalisticamente mais impactante
	
	
	Na publicação de fotografias de crianças e adolescentes em situação que possa expô-los a risco, através da inclusão de tarjas ou distorção dos rostos
	
	
	Na produção de fotomontagens em capas de revistas, sem o aviso ao leitor de que se trata de manipulação
	
	
	Na exclusão de elementos desnecessários da imagem, mesmo que cause alteração no sentido da matéria
	
	
	Na composição de cenário prévio ao foto noticioso, para induzir o leitor a um sentido pré-determinado
	
Explicação:
Segundo o Art. 17.  do Estatuto da Criança e do Adolescente, o direito ao respeito consiste na inviolabilidade da integridade física, psíquica e moral da criança e do adolescente, abrangendo a preservação da imagem, da identidade, da autonomia, dos valores, idéias e crenças, dos espaços e objetos pessoais.
	
	
	
	 
		
	
		6.
		Entre as principais questões de debate ético no campo do fotojornalismo atual podemos citar, EXCETO:
	
	
	
	Apresentação das imagens num contexto diferente do da sua produção;
	
	
	Uso das fotografias de arquivo como se fossem atuais, sem a contextualização temporal;
	
	
	Estereotipização das pessoas em função da idade, do sexo, da cor, da nacionalidade, das crenças, do aspecto físico, etc.
	
	
	Modificação e truncagem de fotografias, manipulação da imagem;
	
	
	Uso de textos e legendas que denotem o significado da imagem fotográfica; redundância;
	
Explicação:
Todas as outras alternativas denotam algum tipo de manipulação, por isso não são atitudes éticas.
	
	
	
	 
		
	
		7.
		Entre as ações abaixo, em relação ao Fotojornalismo, qual é considerada aceitável?
	
	
	
	Abrir mão de preceitos éticos em nome da informação como ela é, por mais que a imagem seja chocante ou exponha pessoas a situações degradantes
	
	
	Fotografar crianças e adolescentes, informando seus dados (nome e idade) e relevando seus rostos, para preservar a veracidade da notícia
	
	
	Alterar a imagem fotográfica sem o consentimento do autor, desde que o teor jornalístico seja inquestionável
	
	
	Efetuar cortes mínimos laterais, superiores ou inferiores nas fotografias com excesso de enquadramento ou enquadramento assimétrico, em que há ¿sobra¿ de ¿chão¿, ¿teto¿ ou lateralidade, sem interferência na informação visual
	
	
	Modificar o sentido e os elementos constitutivos dos originais fotográficos para tornar a notícia mais atraente
	
Explicação:
A opção correta refere-se ao tratamento da imagem, aceitável no Fotojornalismo. As demais opções apresentam infrações éticas, como a alteração de imagem sem o consentimento do autor, o sensacionalismo e o desrespeito ao direito das crianças e adolescentes de terem suas imagens preservadas
	
	
	
	 
		
	
		8.
		Quais as maneiras típicas de uma manipulação ser feita em uma imagem no fotojornalismo?
	
	
	
	Inserindo elementos visuais através de um software na cena fotografada.
	
	
	Pela escolha da posição, enquadramento, objetivas, luz que induzam a determinado sentido.
	
	
	Todas as alternativas acima estão corretas.
	
	
	No tratamento, modificando os elementos constitutivos da fotografia.
	
	
	Produzindo uma cena como se fosse realidade, criando uma atmosfera mentirosa.
	
Explicação:
Todas estão corretas
		1.
		O enquadramento constrói a relação espacial da fotografia, pois limita a imagem a campos e ângulos determinados. Entre os principais cuidados em relação ao enquadramento está:
	
	
	
	O enquadramento em si é irrelevante; o que importa é a velocidade do disparo diante do fato
	
	
	A ¿regra dos terços¿ não se aplica à fotografia jornalística, pois neste tipo de imagem não há centramento possível
	
	
	O fotógrafo deve ter em mente que todo objeto enquadrado é importante na fotografia
	
	
	Os espaços vazios na fotografia são jornalisticamente imprescindíveis, à medida que descansam o olhar o espectador
	
	
	Toda fotografia jornalística deve ser produzida na posição horizontal
	
Explicação:
Em relação às alternativas equivocadas, espaços vazios não são bem-vindos na imagem fotojornalística; ela pode sim utilizar a regra dos terços como parâmetro para encontrar o centramento; as imagens podem ser produzidas nas posições vertical ou horizontal, dependendo da situação; e o enquadramento é fundamental para a criação da imagem de forma mais consciente.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		Qual a melhor definição para pauta fotográfica?
	
	
	
	Roteiro que orienta o fotógrafo para o que ele deve registrar nas imagens
	
	
	Registro dos dados visuais da informação após terem sido apurados
	
	
	Texto complementar à matéria que acompanha a imagem fotográfica
	
	
	Guia dos locais mais interessantes a serem fotografados
	
	
	Composição das fotografias na página, de acordo com o projeto gráfico do veículo
	
Explicação:
Assim como a pauta jornalística, a pauta fotográfica corresponde ao roteiroou guia para o fotógrafo saber o assunto que vai cobrir, os possíveis personagens a serem fotografados, dicas de planos e enquadramentos, horários, local do evento, etc.
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Em Fotojornalismo, o que é indexação da imagem?
	
	
	
	Trata-se da consulta ao banco de dados do veículo de comunicação, na busca de fotografias e textos de arquivo para nova utilização
	
	
	Trata-se do processo de edição fotográfica, que envolve a seleção das fotos, a redação das legendas e a disposição dos elementos visuais na página
	
	
	Trata-se da escolha dos planos fotográficos que nortearão o cumprimento da pauta fotográfica
	
	
	Trata-se da anotação dos dados captados na imagem, como nomes dos personagens, cargos ou funções; locais e horários dos registros; e breve descrição da situação fotografada (relação da imagem com o ambiente e o assunto)
	
	
	Trata-se do tratamento técnico em programas como Photoshop e Lightroom, visando a melhorar a qualidade e a nitidez da imagem
	
Explicação:
A indexação é feita pelo próprio fotógrafo, à medida que ele possui as informações necessárias para descrever os dados relativos às imagens que produziu (nomes dos personagens, cargos ou funções; locais e horários dos registros; e breve descrição da situação fotografada). Esses dados serão fundamentais para o editor compor a matéria.
	
	
	
	 
		
	
		4.
		Assinale a alternativa que contém um erro técnico relacionado à legenda:
	
	
	
	As legendas são finalizadas com o sinal gráfico do ¿ponto final¿
	
	
	O uso de dois pontos facilita a elaboração do raciocínio e a compreensão do leitor
	
	
	As legendas não devem estimular conclusões exageradas, sem justificativa no texto
	
	
	A informação contida na legenda deve estar no texto da noticia ou reportagem a que está relacionada
	
	
	A redação das legendas privilegia verbos no presente
	
Explicação:
Segundo a maioria dos manuais de redação e estilo, não se encerra o texto da legenda com ponto final.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		As afirmações a seguir referem-se à pauta fotojornalística:
I - O fotojornalista deve se preparar da forma mais adequada para a realização de seu trabalho, compreendendo o contexto do assunto e suas particularidades, selecionando câmeras e lentes mais condizentes com o objeto da pauta e antecipando-se junto a seus superiores caso haja necessidade de credenciais ou autorização para ter acesso ao local do fato;
II - A pauta fotográfica contém elementos em comum com a pauta noticiosa, como as indicações de data, horário e local e o resumo da matéria, mas terá também elementos específicos como o nome do repórter fotográfico e algumas indicações técnicas voltadas ao campo da fotografia (sugestões de planos fotográficos, perspectivas visuais, personagens de destaque e quantidade de imagens necessárias);
III ¿ Não existe pauta especificamente fotográfica no Fotojornalismo: a pauta da reportagem em si é utilizada como único documento capaz de guiar tanto o repórter como o fotógrafo na cobertura do evento planejado. Na ausência de recomendações técnicas ao fotógrafo, cabe ao repórter a definição de como o fotógrafo deve atuar, assim como a escolha da câmera, das lentes e dos planos fotográficos mais adequados.
Estão corretas:
	
	
	
	Somente a afirmativa I
	
	
	As afirmativas II e III
	
	
	As afirmativas I e III
	
	
	As afirmativas I e II
	
	
	Somente a afirmativa III
	
Explicação:
A afirmativa III está equivocada pois existe sim a pauta especificamente fotográfica, que acrescenta aos elementos da pauta noticiosa os elementos específicos  (nome do repórter fotográfico, indicações técnicas, perspectivas visuais, quantidade de imagens necessárias, etc).
	
	
	
	 
		
	
		6.
		Sobre os planos da fotografia as afirmativas abaixo estão corretas EXCETO:
	
	
	
	PLANO AMERICANO: variação do plano médio, faz o enquadramento do joelho para cima.
	
	
	PLANOS DE CONJUNTO: planos gerais bem fechados, no enquadramento a imagem e mostrar tudo o que rodeia aquilo que é fotografado. Conhecido também como Close up.
	
	
	PLANO MÉDIO: Geralmente utilizado para fotografar pessoas, este enquadramento engloba desde os pés até a cabeça do sujeito, podendo variar até o enquadramento cuja linha inferior da fotografia faz um corte na cintura do sujeito.
	
	
	PLANO GERAL: utilizado para evidenciar o ambiente como elemento principal. Nele a área enquadrada é preenchida em sua maior parte pelo ambiente, e o sujeito ocupa um pequeno espaço na foto.
	
	
	PLANO DETALHE: Este enquadramento é utilizado para evidenciar expressões, semblantes, gestos, fisionomias e emoções. Consiste, pois, no isolamento do sujeito, pouco importando o ambiente em que se encontra.
	
Explicação:
Plano de conjunto: Por registrar grupos de pessoas, possibilita ao leitor a identificação dos sujeitos da notícia e de suas ações em determinado contexto. Recomendável para cobertura de encontros políticos e enquadramento de equipes para fins diversos (esportivos, de resgates, de aventura etc.)
	
	
	
	 
		
	
		7.
		De quem é a responsabilidade final da produção das legendas?
	
	
	
	Do fotografado
	
	
	Do fotógrafo
	
	
	Do editor
	
	
	Do diretor de jornalismo
	
	
	Do repórter
	
Explicação:
O editor é o responsável final pelas redação das legendas, títulos e subtítulos das matérias, entre outras atribuições, podendo recorrer ao auxílio do fotógrafo na elaboração das primeiras.
	
	
	
		1.
		O que são slideshows?
	
	
	
	Imagens em grande quantidade enviadas pelo leitor e disponibilizadas para download
	
	
	Pequenos vídeos de 30 segundos que resumem o lead da matéria
	
	
	Disposição miniaturizada da imagem que pode ser ampliada ao ser clicada
	
	
	Fotografias em 360 graus que ampliam a visão do usuário para todos os ângulos de uma imagem
	
	
	Tipo específico de galeria em que as fotografias são executadas em sequência, estabelecendo uma narrativa visual sobre o assunto retratado
	
Explicação:
Slideshows referem-se a uma narrativa de imagens, em forma de slides virtuais, em que as fotografias são executadas em sequência ou série, adequada para a postagem de muitas imagens, que não caberiam na página caso fossem colocadas lado a lado.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		Em relação ao Fotojornalismo colaborativo, é correto afirmar:
	
	
	
	Trata-se de um fenômeno novo, uma vez que a participação do leitor, do ouvinte ou telespectador era impossível nos meios de comunicação tradicionais
	
	
	É uma modalidade do Jornalismo Colaborativo, relacionada à produção efetuada pelo fotógrafo profissional que não possui vínculo com a empresa de comunicação
	
	
	É o tipo de jornalismo social, feito por profissionais, que colabora para a reflexão de problemas que afetam toda a coletividade
	
	
	Nasceu no ambiente da Web 1.0, caracterizada pelo advento dos sites institucionais e da produção centralizada de conteúdo
	
	
	É um fenômeno do contra-agendamento, entendido como a tematização de assuntos no sentido público-mídia
	
Explicação:
Fotojornalismo colaborativo é a participação do leitor ou internauta como produtor de conteúdo visual. As imagens produzidas por eles e enviadas para a redação. É um fenômeno do contra-agendamento, entendido como a tematização de assuntos no sentido público-mídia, uma vez que o agendamento seria o fenômeno tradicional (agenda setting) de configuração dos temas públicos a partir da mídia.
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Na relação entre Fotojornalismo e Jornalismo Multimídia, é correto afirmar:
	
	
	
	Na cultura digital, veículos de comunicação como jornal, revista, rádio e televisão devem continuar a ser entendidos separadamente
	
	
	O Fotojornalismo passa a ocorrer também nos dispositivos convergidos e a ser produzido pelo usuário comum
	
	
	Apenas o Fotojornalismo diário, relacionado às notícias do cotidiano, é desenvolvido nas plataformas multimídias, que ainda não abriu espaço parareportagens e ensaios fotográficos na Internet
	
	
	No Jornalismo Multimídia, todos os veículos de comunicação tiveram que se adaptar às novas tecnologias, com exceção do uso da fotografia, que se manteve analógica
	
	
	Os recursos da multimidialidade, da hipertextualidade e da interatividade atingem cada vez menos o Fotojornalismo
	
Explicação:
Convergência das mídias e produção coletiva de informação são duas características essenciais da cultura digital, encontráveis também no Fotojornalismo contemporâneo, em todos os seus gêneros e formatos.
	
	
	
	 
		
	
		4.
		Sobre as novas tecnologias e as implicações éticas e autorais, marque a OPÇÃO CORRETA: (F) para FALSO e (V) para VERDADEIRO.
	
	
	          
	O advento da fotografia digital trouxe consigo um problema que sempre ocorreu na história do fotojornalismo: a possibilidade de manipulação das imagens. Acontece que neste formato é possível modificações quase cirúrgicas, difíceis de serem identificadas.
	
	          
	A fotografia como obra criada e amparada pela Lei 9.610/98 entra em domínio público após 100 anos a contar de 1º de janeiro do ano subsequente ao de sua publicação. Decorrido este prazo qualquer pessoa pode utilizá-la, não precisando mais respeitar os direitos morais.
	
	          
	A Lei do Direito Autoral (9.610/98) divide esse direito em: direitos morais e direitos patrimoniais, sendo os direitos morais possíveis de serem cedidos definitivamente ou por prazo determinado.
	
	          
	A Lei 9.610/98 garante ao autor a prerrogativa exclusiva de permitir ou não qualquer manipulação ou alteração na sua imagem sem sua prévia autorização. Dessa forma, o repórter fotográfico deve repudiar qualquer modificação em suas obras com o intuito de criar ¿impacto¿ para chamar a atenção do leitor.
	
	          
	O autor de uma fotografia é aquele que determina todas as fases da criação: equipamento a utilizar, exposição da luz, ângulo, composição, enquadramento e momento de apertar o botão disparador. Assim, a fotografia é uma atividade pessoal e única, que está atrelada à vontade do autor.
	
Explicação:
Fotografia digital.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		Uma característica da fotografia digital é sua capacidade de gerar metadados. Este termo se refere a:
	
	
	
	Informações factuais a serem incorporadas à pauta jornalística, que servirão como guia para o fotógrafo produzir as imagens planejadas
	
	
	Legenda da imagem fotográfica produzida automaticamente após rastreamento do ambiente feito pela câmera digital
	
	
	Configuração automática dos elementos de controle da câmera (diafragma, obturador, ISO, valor de exposição e balanço de branco)
	
	
	Dados que dizem respeito à própria fotografia, como o registro da data e horário em que foi produzida e/ou modificada, e detalhes técnicos (resolução, formato, configuração de diafragma, obturador, ISO, etc)
	
	
	Cálculo do número de pixels necessários para a produção da imagem, de acordo com a capacidade de armazenamento restante no equipamento
	
Explicação:
Como a própria nomenclatura sugere, metadados são os próprios dados da imagem, originados em sua produção, de acordo com suas configurações no momento do disparo.
	
	
	
	 
		
	
		6.
		Apesar de os recursos de multimidialidade serem cada vez mais evidentes e disponíveis, Dulcília Buitoni (2007) tece uma crítica ao jornalismo digital da forma como ainda é praticado. A que se refere a crítica da autora?
	
	
	
	Apenas os veículos da grande imprensa migraram para o jornalismo digital, fenômeno não observado na imprensa dos centros menores
	
	
	A maioria dos portais de notícias organiza a disposição dos elementos textuais e imagéticos de forma semelhante à herdada dos impressos
	
	
	Não há espaço para interatividade com o leitor e para o Jornalismo Colaborativo
	
	
	O jornalismo digital tornou-se asséptico e acrítico, em contraposição ao aprofundamento do jornalismo tradicional
	
	
	Tecnologicamente, as redes de comunicação ainda são lentas e, por isso, inapropriadas para o carregamento de imagens
	
Explicação:
Embora possa haver, em determinados contextos, as situações expostas nas demais alternativas, a crítica central da autora, em "Imagens semoventes: fotografia e multimídia no webjornalismo" é a de que o Fotojornalismo digital contemporâneo ainda não se atentou às possibilidades multimídia existentes, e desenvolve ainda as mesmas estratégias imagéticas do impresso.
	
	
	
	 
		
	
		7.
		Sobre as novas tecnologias e as implicações éticas e autorais, marque a OPÇÃO CORRETA:
	
	
	
	O autor de uma fotografia é aquele que determina todas as fases da criação: equipamento a utilizar, exposição da luz, ângulo, composição, enquadramento e momento de apertar o botão disparador. Assim, a fotografia é uma atividade pessoal e única, que está atrelada à vontade do autor.
	
	
	O advento da fotografia não possibilita a manipulação das imagens.
	
	
	A fotografia como obra criada e amparada pela Lei 9.610/98 entra em domínio público após 100 anos a contar de 1º de janeiro do ano subsequente ao de sua publicação. Decorrido este prazo qualquer pessoa pode utilizá-la, não precisando mais respeitar os direitos morais.
	
	
	A Lei 5.410/81 garante ao autor a prerrogativa exclusiva de permitir ou não qualquer manipulação ou alteração na sua imagem sem sua prévia autorização. Dessa forma, o repórter fotográfico deve repudiar qualquer modificação em suas obras com o intuito de criar impacto para chamar a atenção do leitor.
	
	
	A Lei do Direito Autoral (9.610/98) divide esse direito em: direitos morais e direitos patrimoniais, sendo os direitos morais possíveis de serem cedidos definitivamente ou por prazo determinado.
	
Explicação:
Foto digital
V
F
F
V
F
V
F
F
V
V
V
F
V
V
F