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15/06/2021 Ilumno
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Local: Sala 1 - Sala de Aula / Andar / Polo Madureira / POLO MADUREIRA - RJ 
Acadêmico: EAD-IL80013-20212A
Aluno: JOYCE MATTOS 
Avaliação: A2-
Matrícula: 20211301554 
Data: 8 de Abril de 2021 - 08:00 Finalizado
Correto Incorreto Anulada  Discursiva  Objetiva Total: 3,80/10,00
1  Código: 37890 - Enunciado: A voz narrativa chama-se assim porque, ao lermos especificamente
um romance ou conto, podemos escutar “alguma coisa” ou “alguém que nos fala”. Quando a  voz
da narrativa é realizada em forma de poema, é chamada de:
 a) Narrador observador.
 b) Narrador personagem.
 c) Narrador onisciente.
 d) Sujeito presente.
 e) Sujeito lírico.
Alternativa marcada:
e) Sujeito lírico.
Justificativa: Resposta correta: Sujeito lírico.O sujeito lírico é quem fala ao leitor no poema. Seja
qual for o gênero narrativo, chamamos tal instância de narrador, a força que — nesse território
das formas desdobráveis em tempo e espaço (romance, conto, crônica, fábula, filmes, teatro
épico) —, irá nos contar os acontecimentos, delineará um pensamento sobre as ações dos
personagens, com tendência a saber bem mais sobre eles, suas alegrias, tristezas, seus prazeres e
destinos.  
Distratores:Sujeito presente. Errada, pois o sujeito presente que aparece em alguns textos
recentes da literatura brasileira propõe como protagonista uma experiência descentrada e
impessoal. São textos escritos como escuta de várias vozes diferentes ou a partir de um
descentramento narrativo fundamental que entrelaça uma multiplicidade de registros (entre o
ensaio, o comentário crítico, o testemunho, a ficção e a fotografia).Narrador observador. Errada,
pois o narrador observador relata os fatos a partir de sua visão e não sabe tudo sobre seus
personagens. Podemos dizer que é uma testemunha dos fatos e também das ações relatadas,
sem conhecer todos os pensamentos, personalidade e sentimentos dos personagens. A questão
solicita que se identifique o narrador dos poemas.Narrador personagem. Errada, pois não está
presente na poesia. O narrador personagem narra os fatos, verídicos ou não, faz parte da história
contada, sendo assim, personagem dela. O personagem narrador pode ser observador ou
onisciente: observador quando a história é narrada em terceira pessoa, e narrador quando não
participa da história.Narrador onisciente. Errada, pois, apesar de fazer parte da narrativa, a
questão solicita para identificar o narrador dos poemas.  O narrador onisciente, também
chamado de onipresente, é um tipo de narrador que conhece toda a história e os detalhes da
trama. Além disso, ele tem conhecimento sobre seus personagens, desde sentimentos, emoções
e pensamentos. 
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2  Código: 23894 - Enunciado: "Eu e Marilyn descemos uma pequena escada e, quando pisamos o
último degrau, um filhote de leão que estava estendido na grama me mordeu o calcanhar. O
filhote de leão permanecia com os dentes presos ao meu calcanhar e ele não prendia forte com
os dentes. Eu pensei que eu não deveria retirar o filhote de leão, porque ele poderia chamar os
leões com um pequeno urro. Mas o filhote de leão parecia brincar comigo, e continuava com os
dentes presos levemente ao calcanhar do meu sapato enquanto rolava o corpo na grama. Eu
segurei a pequena cabeça do filhote de leão e o afastei colocando-o na grama. Eu e Marilyn
Monroe nos afastamos rindo e pisando na grama do parque dos leões e vimos no mar os
pequenos barcos puxados por golfinhos. Eu entrei num dos barquinhos e Marilyn Monroe entrou
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no outro. O golfinho saltou na água puxando o barco, que deslizava no mar ao lado das torres de
concreto. Outro golfinho puxou o barquinho de Marilyn Monroe e eu e ela gritávamos de alegria
no mar." (PAULA, José Agrippino de. Panamérica. 3. ed. São Paulo: Papagaio, 2001, p. 48.) A
narrativa linear exposta é modificada pelo processo de:
 a) Polifonia.
 b) Paródia.
 c) Inverossimilhança.
 d) Intertextualidade.
 e) Pastiche.
Alternativa marcada:
c) Inverossimilhança.
Justificativa: Resposta correta: Inverossimilhança. A narrativa linear, no fragmento, sofre uma
quebra quando é suspensa por uma narrativa de caráter surreal ou inverossímil. O narrador e
Marilyn descem a escada e se encontram com um filhote de leão. O encontro com um filhote de
leão seria até possível no mundo real, mas os dentes presos ao calcanhar do narrador sem dor
são uma prova do breve afastamento que é proporcionado pelo caráter onírico. Além disso, o
narrador diz que prefere não retirar o filhote de leão, ou seja, mais inverossímil ainda. No
segundo trecho, temos outros exemplos do afastamento dos personagens do que chamamos de
realidade [Eu e Marilyn Monroe nos afastamos rindo e pisando na grama do parque dos leões e
vimos no mar os pequenos barcos puxados por golfinhos. Eu entrei num dos barquinhos e
Marilyn Monroe entrou no outro. O golfinho saltou na água puxando o barco, que deslizava no
mar ao lado das torres de concreto. Outro golfinho puxou o barquinho de Marilyn Monroe e eu e
ela gritávamos de alegria no mar.]   Distratores: Polifonia. Errada, pois o diálogo com outras vozes
textuais não estabelece uma ruptura da narrativa.  Intertextualidade. Errada, pois a relação com
outros textos não proporciona a quebra da narrativa. Paródia. Errada, pois não há uma paródia
no trecho. Pastiche. Errada, pois o pastiche é definido como obra literária ou artística em que se
imita abertamente o estilo de outros escritores. Isso não produz a quebra da narrativa no
fragmento exposto.
3  Código: 23807 - Enunciado: "Olhou-se maquinalmente ao espelho que encimava a pia imunda e
rachada, cheia de cabelos, o que tanto combinava com sua vida. Pareceu-lhe que o espelho baço
e escurecido não refletia imagem alguma. Sumira por acaso a sua existência física? Logo depois
passou a ilusão e enxergou a cara toda deformada pelo espelho ordinário, o nariz tornado
enorme como o de um palhaço de nariz de papelão. Olhou-se e levemente pensou: tão jovem e já
com ferrugem." LISPECTOR, Clarice. A hora da Estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 2003, p 25.  A partir
do fragmento exposto, identifique a alternativa que compreende o foco narrativo utilizado no
texto:
 a) O espelho é personificado para narrar a história de Macabéa.
 b) O narrador-personagem, Rodrigo S.M., discorre sobre sua própria precariedade.
 c) O narrador-personagem descreve suas impressões diante do espelho.
 d) O fragmento, escrito em primeira pessoa, torna o fato mais verossímil.
 e) O narrador descreve um raro momento de percepção de Macabéa.
Alternativa marcada:
a) O espelho é personificado para narrar a história de Macabéa.
Justificativa: Resposta correta:  O narrador descreve um raro momento de percepção de
Macabéa. O narrador Rodrigo S.M. expõe um momento em que Macabéa se olha no espelho,
denunciando a precariedade da sua imagem ao leitor. Esse momento é considerado raro, pois
Macabéa geralmente não reflete sobre a sua condição existencial. [Olhou-se e levemente pensou:
tão jovem e já com ferrugem.]   Distratores: O narrador-personagem descreve suas
impressões diante do espelho. Errada. O fragmento, escrito em primeira pessoa, torna o fato
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mais verossímil. Errada. O espelho é personificado para narrar a história de Macabéa. Errada. O
narrador-personagem, Rodrigo S.M., discorre sobre sua própria precariedade. Errada.
4  Código: 23784 - Enunciado: Leia, a seguir, o poema da poeta Ana Cristina Cesar: CONVERSA DE
SENHORAS Não precisa nem casar 
Tiro dele tudo o que preciso 
Não saio mais daqui 
Duvido muito 
Esse assunto de mulher já terminou 
O gato comeu e regalou-se 
Ele dançaque nem um realejo 
Escritor não existe mais 
Mas também não precisava virar deus
Tem alguém na casa 
Você acha que ele aguenta? 
Sr. ternura está batendo 
Eu não estava nem aí Conchavando: eu faço a tréplica Armadilha: louca pra saber 
Ela é esquisita Também você mente demais 
Ele está me patrulhando 
Para quem você vendeu seu tempo? 
Não sei dizer: fiquei com o gauche Não tem a menor lógica 
Mas e o trampo? 
Ele está bonzinho Acho que é mentira 
Não começa    Sobre o processo de construção do poema, pode-se afirmar que:
 a) O eu lírico é vingativo e melancólico, isso pode ser justificado pelos três versos iniciais.
 b) O poema pode ser classificado como épico por causa das expressões faciais do eu lírico.
 c) Os versos são marcados por algumas frases clichês que pertencem ao discurso amoroso.
 d) O texto tem a mesma estrutura dos textos dramáticos: ação, diálogo e dramatização.
 e) Os versos traduzem queixas de duas mulheres inconformadas com a traição dos seus
maridos.
Alternativa marcada:
a) O eu lírico é vingativo e melancólico, isso pode ser justificado pelos três versos iniciais.
Justificativa: Resposta correta: Os versos são marcados por algumas frases clichês que
pertencem ao discurso amoroso. A estratégia de construção do poema perpassa pela escolha de
frases corriqueiras, geralmente provenientes da queixa dos amantes, além do acréscimo de
frases interrogativas e afirmativas, relacionadas a questionamentos teóricos ou filosóficos.  
Distratores: O texto tem a mesma estrutura dos textos dramáticos: ação, diálogo e dramatização.
Errada. O poema pode ser classificado como épico por causa das expressões faciais do eu lírico.
Errada. Os versos traduzem queixas de duas mulheres inconformadas com a traição dos seus
maridos. Errada. Os versos traduzem queixas de duas mulheres inconformadas com a traição dos
seus maridos. Errada.
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5  Código: 37773 - Enunciado: Há mais de 2.500 anos, os gregos nomearam de mimese a
possibilidade de trazer de novo, imitar a natureza, que seria tarefa dos poetas, isto é, daqueles
que criavam alguma coisa que, necessariamente, não existia no mundo material. Sobre o termo
“mimese”, pode-se afirmar que:I - Aristóteles atribui dois significados ao termo: o da imitação e o
da emulação.II - Implica imitação e representação da realidade com modelos artísticos.III - É
definida, tradicionalmente, como aquilo que impõe a representação artística às formas de
reflexão teórica. Está correto o que se afirma em:
 a) I e III, apenas.
 b) I, II e III.
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 c) II, apenas.
 d) III, apenas.
 e) I e II, apenas.
Alternativa marcada:
b) I, II e III.
Justificativa: Resposta correta: I e II, apenas.A afirmativa I está correta, pois, para os
contemporâneos dos pensadores Platão e Aristóteles, o poeta era um criador de formas, um
imitador da natureza, responsável por trazê-la de volta a fim de suscitar no leitor ou espectador
sensações como espanto, comoção e terror, por isso a atribuição do termo “mimese”.A afirmativa
II está correta, pois, considerando que o poeta era um criador de formas, um imitador da
natureza, responsável por trazê-la de volta a fim de suscitar no leitor ou espectador sensações
como espanto, comoção e terror, a mimese implica imitação e representação. 
Distrator:A afirmativa III está incorreta, pois é definida, tradicionalmente, como aquilo que opõe
a representação artística às formas de reflexão teórica. O termo “impõe” está empregado
incorretamente.
6  Código: 23882 - Enunciado: Narrativas não lineares "A não linearidade dos percursos dos
usuários se afirma como uma das principais características da linguagem hipertextual da web.
Em ambientes hipertextuais, as narrativas constituídas pelos deslocamentos dos usuários são
criadas a partir do encadeamentos de nós de informações descontínuos e entrelaçados, que
misturam escolhas e decisões subjetivas dos usuários aos modelos estruturais dos sites ou
páginas percorridos." Avellare e Duarte De acordo com o fragmento exposto, identifique um dos
recursos que definem as narrativas não lineares: 
 a) Coesão das ideias.
 b) Linearidade dos fluxos. 
 c) Indefinição.
 d) Descontinuidade.
 e) Desorganização.
Alternativa marcada:
d) Descontinuidade.
Justificativa: Resposta correta: Descontinuidade. As narrativas não lineares são marcadas por
informações descontínuas que dependem do deslocamento dos usuários ou dos leitores, por
isso, o ordenamento linear, clássico e tradicional com uma linha reta que define o início, o meio e
o fim não é tão importante para o entendimento do texto.   Distratores: Linearidade dos
fluxos. Errada. Coesão das ideias. Errada. Indefinição. Errada. Desorganização. Errada.
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7  Código: 37779 - Enunciado: A narrativa tem seus elementos, como narrador, personagem,
enredo, tempo e espaço. Os componentes pertencem e são experimentados no reino da ficção,
como “o tempo” e “o espaço”. Muitas histórias se passam em um extenso período de tempo,
como no romance Incidente em Antares, de Érico Veríssimo, que retrata gerações de uma mesma
família. No entanto, em A hora da estrela, sabemos pouco da infância de Macabéa e de seu lugar
de nascimento. Tais lacunas fazem parte da proposta da literatura moderna ao permitir que o
leitor preencha espaços deixados em branco pelo narrador.Diante do exposto, responda os itens
a seguir:Diferencie “tempo cronológico” e “tempo psicológico”.Explique como a novela e a
narrativa se caracterizam em relação ao espaço.
Resposta:
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O tempo cronológico ocorre de forma linear, sendo direcionado pelos seus instrumentos de
medida (calendário e/ou relógio), que determinam os marcos históricos na narrativa. O tempo
psicológico é sentido de formas diferentes, está relacionado a subjetividade do personagem, que
sofre a influência de suas emoções. Esse desloca-se para os mais diversos espaços, guiado pelas
suas atuações. 
Comentários: O segundo item da questão não foi respondido.
Justificativa: Expectativa de resposta: 1. O tempo cronológico faz referência ao tempo
reconhecido entre início, meio e fim. O leitor reconhece certa continuidade e linearidade dos
fatos, como se as ações ocorressem dentro de uma ordem, de modo que a história se torna
aparentemente mais apreensível, de dominada interpretação. Já o tempo psicológico refere-se
aos modos de perceber e sentir o mundo a partir do lugar de fala e da ótica do narrador.2. A
novela é uma história curta que tende a se desdobrar com mais rapidez no tempo e espaço. Na
narrativa, o espaço tem algumas funções e dá alguns direcionamentos para o leitor tecer um
desenho do personagem, ao deixar ver aspectos socioeconômicos, subjetivos e políticos, além
das características históricas aliadas ao contexto e à atualidade em que se passa a história.
8  Código: 37782 - Enunciado: 
(Disponível em: http://super.abril.com.br/blogs/crash/o-caso-do-tomate-de-ouro. Acesso em: 9
mar. 2020. )                                                                 
Descrição da Imagem: capa da revista superinteressante apresenta um tomate banhado em
ouro.Os traços estilísticos determinam-se como um recurso amplamente utilizado em diversos
gêneros, especialmente na linguagem poética e na linguagem publicitária. Analise a imagem e
identifique os traços estilísticos e de linguagem expandida. 
Resposta:
As obras expandidas têm a capacidade de entrelaçar-se com as mais diversas formas de
linguagens e gêneros, ratificando a sua natureza plural e possibilitando ao leitor singularizar a
sua interpretação, viabilizando o seu amplo entendimento. É possível reconhecer as
características dos gêneros, relacionando e intensificando assim a construção do sentido,
promovendo ao mais elevado patamar a amplitude do conceito denarrativa.
Comentários: A resposta apresentada não analisa os traços estilísticos do texto do enunciado e
não explica o que são "linguagens expandidas", identificando-as no texto. Ver o gabarito.
Justificativa: Expectativa de resposta: Damos o nome de traços estilísticos, quando
identificamos, por exemplo um gênero literário ao qual “pertence” um texto, mas reconhecemos
nuances, traços de outro tipo de gênero. Escritas expandidas, no entanto, não se constituem
apenas como uma espécie de trança entre gêneros literários e textuais. Podem ir, e vão, além,
alargando-se entre linguagens, criando outros modos de narrar, levando o próprio conceito de
narrativa ao certo limite máximo.Na imagem, uma capa da revista apresenta o tomate como
artigo de luxo e chama atenção para o seu alto custo no mercado, sendo esse o traço estilístico
do texto. A linguagem expandida é a própria imagem do tomate que, banhado em ouro,
evidencia o alto valor do produto naquela ocasião.  
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