COMO TIRAR MÚSICA DE OUVIDO NÍVEL INICIANTE

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COMO TIRAR MÚSICA DE OUVIDO 
NÍVEL INICIANTE 
 
INTRODUÇÃO 
Muitos estudantes de instrumento acreditam que aprender tirar uma “música de 
ouvido” como é popularmente conhecido, é super complicado. É verdade que não é de 
um dia para o outro que você ganha experiência em tirar músicas, mas com algumas 
sacadas e treino, o processo se torna mais agradável, sua percepção se expande e em 
poucos dias você já começa a tirar suas primeiras músicas. 
Para você ter um maior proveito deste E-book você deverá saber: 
 Os acordes maiores, menores, com sétima e inversão de terça. 
 Saber o campo harmônico de cada tonalidade ou pelo menos dos principais. 
 Saber ler cifra. 
 Ter noção dos acidentes musicais (bemol- b e sustenido- #, tom e semitom). 
Caso não conheça estas teorias, volte e estude, de posse do conhecimento prossiga e 
veja as sacadas contidas no E-book. 
Leia com atenção, analise cada detalhe, releia tudo novamente, até internalizar o 
conteúdo. 
Acredito que em alguns momentos você pode ficar confuso com alguns termos e 
linguagens, sendo assim tenha muita atenção e releia quantas vezes for necessário. 
Espero ajudar você a tirar suas primeiras músicas em tempo recorde. 
 
VAMOS AO QUE INTERESSA 
Quando eu, Elton Moraes, criador do projeto Evolução Musical, estava aprendendo a 
tocar meu primeiro instrumento, ficava curioso querendo descobrir como meus 
amigos tinham tanta facilidade em tocar musicas sem cifras, eles ouviam a música e 
logo em seguida já estavam tocando, achava aquilo o máximo, uma das perguntas que 
perturbava minha mente era: Como eles sabiam o próximo acorde da música? 
Quando você está aprendendo a tirar música de ouvido, por mais que saiba todos os 
acordes de todos os campos harmônicos, ainda vai sentir dificuldade por não ter a 
aquela intuição, aquele “sexto sentido” de saber qual acorde virá em seguida na 
música, posso te garantir que essa intuição virá com o tempo e com a prática, aos 
poucos você vai perceber a função, a sonoridade de cada acorde e onde geralmente 
eles são usados na canção. 
Um exercício que costumo indicar para meus alunos aprenderem os acordes de cada 
tonalidade sem aquela chatice de ficar repetindo acorde por acorde por horas como 
um mantra consiste em familiarize-se com os acordes da tonalidade que estão 
aprendendo, depois ir a um site de cifras e tocar a música que eles preferirem no tom 
que estiverem estudando, geralmente esses sites tem a opção de mudar o tom da 
música caso a mesma não esteja no tom que a pessoa deseja. Para o exercício ter mais 
eficácia, peço para eles tocarem no mínimo cinco músicas diferentes para o aluno 
perceber as semelhanças entre elas no quesito acordes. 
Quando você estiver neste processo de aprendizagem, perceberá que 95% a 100% dos 
acordes de uma música pertencem ao campo harmônico da tonalidade que você está 
estudando, é claro que isso depende também do nível de dificuldade da música. 
Depois de ter tocado algumas músicas e ter analisado as semelhanças entre elas, é 
hora de colocar a mão na massa e começar a tirar suas musicas sozinho, sem ajuda de 
sites, revistas ou partituras, apenas na base do TESTE, testando acorde por acorde até 
acertar tocar a música inteira. Somente depois de ter esgotado todas as sacadas 
contidas neste E-book autorizo você a procurar outras fontes para sanar suas duvidas 
(risos). 
TESTANDO OS ACORDES 
Escolha uma música fácil de ser tocar, músicas sertanejas, pop, pop-rock, forró etc. São 
estilos que possuem músicas de fácil assimilação, e não são tão complexas no quesito 
cifras, claro que nem todas são fáceis, fuja de MPB e Jazz. Músicas Gospel geralmente 
são mais difíceis que os demais estilos de música popular, se você for evangélico 
poderá ter alguma dificuldade para tira-las, mas não são tão difíceis, dentro deste E-
book contem sacadas que possibilitarão você tirar 90% das suas músicas, então 
assimile bem as sacadas. 
Escolha um pequeno trecho da música por vez, a primeira estrofe, por exemplo, você 
perceberá que as estrofes representam entre 50% a 70% da música, na maioria dos 
casos, cada música possuem duas estrofes, e a diferença entre elas geralmente se dá 
apenas na letra (com algumas exceções que mencionarei mais a frente), mas 
preservará a melodia e os acordes, então o desafio será tirar a primeira estrofe e o 
refrão da música. Quando for tirar a primeira estrofe, escute o trecho e o entenda 
bem, pois se você não entender o que está sendo tocado não conseguirá reproduzir 
corretamente, muitas vezes é necessário que você escute várias vezes até assimilar. 
 A partir deste ponto começarei a mencionar os graus do campo harmônico, é 
imprescindível que você já conheça este assunto, caso contrário volte e estude, de 
posse do conhecimento continue lendo o E-book. 
 Algumas vezes quando eu for citar a palavra Campo Harmônico vou apenas 
abrevia-la por: CH. 
 Os graus são executados na ordem e pontualmente como eu mencionar. 
 
SACADAS INICIAIS 
 Quando você for tirar uma música, preste atenção nas passagens em que o 
segundo (II), terceiro (III) e sexto grau (VI) aparecem, eles são os acordes menores 
do Campo Harmônico, é importante você saber diferenciar um acorde maior de um 
menor pela sua sonoridade, os acordes menores são os acordes com a sonoridade 
mais suave, treine sua percepção para distinguir um acorde maior de um menor, 
assim será um trabalho a menos ficar testando um acorde maior onde existe um 
acorde menor. 
 Quando começar os trabalhos, dê preferência ao I, VI, IV e V grau, teste um de cada 
vez. 
 Geralmente as músicas começam no I ou VI grau. 
 As estrofes e refrãos tendem a finalizar-se na progressão que vai do V grau de 
encontro diretamente com o I. 
 Nas partes fortes da música, conhecida como subida ocorre à progressão do IV 
grau caindo diretamente no V, não é sempre, mas acontece muito. 
 Complementando a sacada acima, aqui ocorre praticamente a mesma progressão, 
mas agora vamos adicionar o I grau na sequencia. O contexto também é o mesmo, 
a música vem em uma cadencia forte, e a progressão é finalizada no primeiro grau, 
IV, V, e I grau exatamente nesta ordem, ocorre isso muito em finalizações de 
estrofes e refrão. 
ESTUDO DE CASO 
Vou analisar algumas músicas com você, e te mostrar que os graus do campo 
harmônico representam entre 95 a 100% da música. Caso você não conheça as 
canções, pesquise no Youtube e analise a sonoridades dos acordes que vou frisar. Vou 
usar o refrão da música do Michel Teló: Ai Se Eu Te Pego, essa é uma música bem 
conhecida e fácil de tocar, ótima para usarmos como primeiro exemplo. 
Campo harmônico de Si (B), sem o sétimo grau. 
 
 
Música: Só Hoje, Jota Quest. Campo Harmônico de Mi (E) com transposição 
(modulação, mudança de tom) para Sol (G). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Note que neste exemplo existem dois acordes que não pertencem ao campo 
harmônico de Mi, o acorde de Lá menor (Am), e o acorde de Ré (D). O quarto grau do 
campo harmônico que nesse caso seria o acorde de Lá, algumas vezes deixa de ser um 
acorde maior é se transforma em um acorde menor, geralmente em finalização de 
estrofes onde a sonoridade transmite uma sensação de tristeza, drama ou melancolia, 
I GRAU II GRAU III GRAU IV GRAU V GRAU VI GRAU 
B C#m D#m E F# G#m 
 
 
Note que os graus usados aqui nesse refrão 
foram o: I, V, VI IV. Lembra que pedi para 
você começar por esses graus? Não esqueça, 
quando for tirar uma música de preferência 
para esses graus. 
 
Note que todos os acordes pertencem ao 
campo harmônico, o trabalho é só descobrir 
qual acorde usar no trecho ou frase que você 
escolheu. 
 
A estrutura dessa música é 100% baseada 
nesse refrão. O resto da música e 
praticamente os mesmos acordes então 
vamos para a próxima. 
I GRAU II GRAU III GRAU IV GRAU V GRAU VI GRAU 
E F#m G#m A B C#m 
lembre-se de testar o IV grau na sua forma menor quando todos os outros acordes nãosoarem igual ao trecho escolhido. 
Outra sacada é o uso da Tônica do campo harmônico anterior ao CH da música que 
você esta cifrando, esse acorde está localizado um tom abaixo da tônica do campo 
principal, no nosso exemplo seria a Tônica do campo harmônico de Ré ou o próprio 
acorde de Ré (D) em relação ao CH de E (Mi) da música Só Hoje, na prática esta sacada 
é encontrada com frequência em pontes nas músicas, abordarei com mais detalhe 
sobre este tema mais abaixo, No mais foram usados apenas os acordes próprios do 
campo harmônico na música só hoje. 
 
CLICHÊ 
Agora vou lhe mostrar um clichê muito usado nas músicas, sua configuração tem 
algumas variações, mas a mais comum é essa: C (I), G/B (V Com inversão de terça), Am 
(VI), Am/G (VI com inversão de sétima), F (IV), C/E (I com inversão de terça), Dm (II), G 
(V). 
Ficaria assim: C, G/B, Am, (Am/G ou C/G ou G), F, C/E, Dm, G. 
Este clichê esta no campo harmônico de Dó, mas é claro que você pode 
modular/transpor para outro tom. Ouça o trecho destas duas músicas, uma da cantora 
Fernanda Brum: Amar Você e outra da cantora Melissa: Minha Razão de Viver. 
Para uma melhor assimilação pesquise as músicas citadas, assim você terá uma melhor 
compreensão da sonoridade de cada clichê ou acorde em destaque. 
 
Música Amar você: Tom C (Dó) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Música Minha Razão de Viver: Tom D (Ré), com uma pequena variação em relação ao 
exemplo anterior. 
 
 
 
ACORDES COM 4ª 
 
Veja o acorde de Sol com quarta (G4) na música Amar Você da Fernanda Brum, esse é 
um acorde de preparação, geralmente os acordes com quarta fazem “parceria” com a 
tônica, mas nem sempre isso acontece como no exemplo da música Amar Você, 
geralmente essas preparações são rápidas, motivo pelo qual chamo o acorde com 
quarta de acorde coadjuvante, ouça a música: Vem ficar comigo de Zezé de Camargo e 
Luciano e perceba o uso que considero mais marcante do acorde com quarta. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ACORDES COM 7ª 
 
Outro acorde que transmite a sonoridade de preparação é o acordes com sétima (C7), 
o seu uso mais notável geralmente é na sua participação no final de uma estrofe, a 
tônica produz uma sonoridade que faz uma espécie de ligação sonora da estrofe com o 
refrão, em outras palavras, o primeiro grau deixa de ser um acorde maior e se 
transforma em um acorde maior com sétima, e vai de encontro ao quarto grau (IV). 
Entretanto podemos encontrar acordes com sétima sem necessariamente participar 
desse contexto de preparação, é importante frisar também que o uso correto dos 
acordes com sétima enriquece a sonoridade da música, fica a dica. 
 
Veja o exemplo de uma progressão usando o acorde com sétima: C- C7- F (I, I7, IV), 
outra variação acontece quando o IV grau passar do estado maior para o estado menor 
como citei anteriormente, exemplo: C - C7- F – Fm, em graus ficaria assim: I- I7 – IV – 
IVm. 
 
Analise esse trecho da música: É o Amor, de Zezé de Camargo e Luciano, se puder 
pegue seu instrumento e perceba esta sonoridade acontecendo no exato momento 
em que a cifra aparece na palavra Sobreviver fazendo conexão com Eu Sou Seu 
apaixonado, e na palavra Entender, fazendo conexão com É o Amor. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
3º GRAU DO CAMPO HARMÔNICO 
 
É consenso que o terceiro grau (III) do campo harmônico é um acorde menor, só que 
ocorre o seguinte, algumas vezes nas músicas o terceiro grau é usado no seu estado 
maior, por exemplo, o terceiro grau do campo harmônico de Ré (D) é o acorde de Fá 
sustenido menor (F#m), mas em algumas músicas o Fá encontrado nas músicas que 
estão sendo tocadas no campo harmônico de Ré é um Fá sustenido maior e não 
menor. Veja este exemplo: 
Música: Ele Vive 
Cantor: Leonardo Gonçalves. 
 
 
 
 
 
Veja na segunda e ultima linha da música, observe o acorde de F#7, esse acorde maior 
não pertence originalmente ao campo harmônico de Ré, é um acorde emprestado de 
outro campo harmônico, Veja outro Exemplo. 
 
 
Musica: Fonte de Amor, banda Novo Som. 
Tom: Sol (G), Terceiro grau do CH, Si Menor (Bm). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Note que existe na terceira e ultima linha da música o acorde de Si (B) e não um Si 
menor (Bm) que seria o Si original do campo harmônico de Sol, então quando for tirar 
suas musicas não esqueça desta sacada importante, vamos em frente. 
 
 
INVERSÕES DE TERÇA 
 
Nas músicas é comum o uso dos acordes com inversão de terça, sobretudo na tônica e 
no V grau do Campo Harmônico, em algumas músicas é usado o acorde com inversão 
de terça que está um tom acima em relação à tônica do Campo Harmônico atual. 
Existem varias formas de se usar as inversões, eu particularmente adoro a sonoridade 
delas, mas aqui quero enfatizar o seu uso como acorde de passagem. 
 
Geralmente acontecem essas progressões: 
 I, I/3ª, IV, 2m 
 IV, I/3ª, 2m 
 IV, I/3ª, IV 
 2m, I/3ª, IV 
 I, V/3ª, VI 
São varias as possibilidades do uso destas inversões, mas devo alertar a você que essas 
inversões ocorrem muito nas músicas, sobretudo nas músicas evangélicas, e não só as 
inversões de terça, mas também as de quinta e de sétima. 
 
OUTROS ACORDES 
 
Em músicas mais complexas é comum o uso de acordes invertidos, acordes diminutos, 
meio diminutos, acordes com sétima maior, com nona, dentre outros. Como esse E-
book é voltado para um público iniciante não vou me aprofundar nesses acordes mais 
avançados, quando você assimilar e aplicar todas as sacadas contidas neste E-book e 
começar a tirar suas músicas, pode acontecer de você ficar travado sem saber qual 
acorde usar, todas as suas cartadas já terão sido usadas, e não há semelhança entre os 
acordes e a música que você está tirando, provavelmente você terá esbarrado em um 
destes acordes complexos, sobretudo os diminutos, meio diminutos e acordes com 
nona menor. 
 
Nestas situações seria bom você ir a um site de cifras, partituras e buscar a resposta 
por lá, ou pergunte para um músico mais experiente, mas aconselho você aprender 
estes acordes e ir testando-os, a boa notícia e que cada vez que você se deparar com 
esta situação sua percepção tenderá a aumentar e você estará preparado na próxima 
vez, escute bem a sonoridade desses acordes após descobri-lo, e quando surgir uma 
situação semelhante seu ouvido reconhecera aquela som, sua mente vai dizer JÁ 
OUVIR ESSE ACORDE ANTES. 
 
Adicionem em sua programação de estudos os acordes diminutos e meio diminutos, 
eles são acordes de passagem, fazem conexão entre dois acordes distantes um 
semitom acima ou baixo, exemplo: Dó, Dó sustenido diminuto e Ré maior ou menor, 
quando os aprendes não excite em usa-los. 
 
SESSÃO INTERMEDIARIA 
 
Como já adverti, é imprescindível você conhecer todos os Campos Harmônicos para 
evitar consultar sites de cifras, partituras ou revistas, não que isso seja errado, mas 
para você desenvolver sua percepção seria bom evitar tirar ou tocar músicas usando 
apenas cifra. 
 
Observe este cenário: você precisa tirar uma música, qual a primeira coisa a se fazer? 
Certamente sua primeira missão é descobrir a tonalidade da música (a música é em 
Dó, Ré, Mi?) a segunda tarefa é escolher um trecho qualquer desta música, 
logicamente a primeira estrofe, sua terceira missão é começa a testar os acordes do 
Campo Harmônico de preferencia como mencionei nas sacadas acima, se não lembrar 
volte lá e revise. 
 
Voltando ao cenário, a música começou e você está testando os acordes, tenta uma, 
duas ou três vezes e não encontra o acorde correto, de repente próximo ao refrão 
você encontra o seu primeiro acorde, digamos que seja o acorde de Lá (A), baseado 
apenas neste acorde que você encontrou, posso afirmar que você ainda não descobriu 
o tom da música, uma vez que encontrar apenas um acorde não quer dizer muita 
coisa, ele é apenas uma pista de qual CH ele possivelmente possa pertencer, e cada 
acorde pode fazer parte de mais de um CH, portantovocê precisaria encontrar mais 
alguns acordes para ter certeza da tonalidade da música que está sendo tocada. 
 
Se você não conhece o CH de cada tonalidade, ficaria confuso sem saber o que fazer a 
partir do acorde Lá (A), entretanto conhecendo os CH, você já eliminaria outros que o 
acorde de Lá certamente não participaria, e sobrariam assim no máximo três CH que 
esse acorde de Lá poderia originar. Eu saberia que o acorde de Lá é o V grau do CH de 
Ré (D) e o IV grau do CH de Mi (E) e o I grau do CH de Lá é claro, ou seja, três campos 
harmônicos para testar e descobrir de onde está vindo este acorde, para um iniciante 
isto é um verdadeiro quebra-cabeça! (risos). 
Como eu resolveria essa encrenca? Primeiramente eu iria isolar o campo harmônico de 
Ré e testar os acordes desse campo, usaria o acorde de Sol (G) para validar o campo, 
se o acorde de sol soasse estranho em algum momento da música, isso indicaria que o 
CH não é o de Ré, sobrando o CH de Mi e de Lá. 
 
Verificando que a música não está sendo tocada no CH de Ré, iria verificar o CH de Lá e 
de antemão saberia que alguns acordes do CH de Lá coincidem com o CH de Mi como: 
C#m, F#m, E, e o próprio A, então a atenção na verificação dos acordes teria que ser 
redobrada, para tirar a prova iria usar o acorde de B (V grau) que pertence ao CH de Mi 
e não pertence ao CH de Lá. Semelhante ao exemplo anterior, se o acorde de B soasse 
estranho em algum momento na música, isso indicaria que o CH não era o de Lá e sim 
o CH de Mi (E). 
 
Perceba que pode ser bem trabalhoso quando não conhecemos os acordes 
pertencentes ao campo harmônico, eu faria a análise desses campos em questão de 
segundos, usando aqueles acordes de validação, é claro que tenho experiência, assim 
como você também terá um dia, isso é uma questão de tempo RELAXE! 
 
Quando você descobrir a tonalidade da música, teste os outros acordes do campo 
harmônico, assim irá preencher 95 a 100% da música, para músicas fáceis é claro, 
dependendo do estilo da música esse percentual irá cair. 
Quando tiver esgotado todos os acordes do campo harmônico e mesmo assim você 
perceber que ainda não está correta sua cifra, teste a sonoridade do I7 (primeiro grau 
com sétima) indo em direção ao IV grau, se perceber certa melancolia na música, teste 
o quarto grau no seu estado menor, se perceber uma tensão, teste o 3º grau maior e 
veja se é o acorde correto, sobre o quarto grau menor, ouça na prática essa melancolia 
que falo desde o inicio do E-book. 
 
Música: Pra Sempre Quero Te Amar, Banda Ruama, Ouça esse trecho que está bem 
no inicio da música, mais precisamente nos dois últimos acordes da primeira linha. O 
acorde de Mi é o quarto grau do CH de Si, e o Mi menor com sexta é o quarto grau 
menor. 
 
 
 
 
 
 
 
PONTE 
 
Antes de prosseguirmos, quero deixar bem claro a importância de você saber 
reconhecer uma ponte em uma música, conhecendo-as saberá o momento correto de 
usar os acordes característicos de uma ponte. Ouça estas três músicas e próximo ao 
final de cada uma, observe uma mudança na cadencias/dinâmicas. 
 
 We Are The World (Usa For África - Michael Jackson) 
 Say You, Say Me – Lionel Richie 
 Always – Bon Jovi 
 
Definição de Ponte: Parte com tema e intensidade diferente das outras seções da 
música. É geralmente mais intensa até que o refrão e faz uma preparação para entrar 
no mesmo. 
 
Como reconhecer uma ponte? Nas pontes a música vem sendo executada em uma 
melodia e cadencia constante e sem grandes saltos sonoros, de repente a música 
muda repentinamente o seu andamento, cadencia e dinâmica. Ouça esta música: Say 
You, Say Me, de Lionel Richiech, chegando próximo ao final da música ocorre esta 
mudança de forma bem clara, a música aparenta dar uma subida, seu ritmo acelera, 
ocorre uma mudança de nota brusca. 
 
Voltando ao raciocínio, digamos que o tom que você encontrou lá atrás seja o tom de 
Mi (E), cifrando a segunda estrofe você verificou uma diferença em relação à primeira 
no quesito andamento da música, você esgotou todas as possibilidades desse campo 
ensinadas até aqui, inclusive testou o 3º grau maior e nada de encontrar o acorde 
correto. De repente você percebeu que se trata de uma ponte, então é hora de testar 
as tônicas dos dois campos harmônicos anteriores ao campo de Mi que estão 
respectivamente um e dois tons abaixo na escala em relação a Mi. 
 
Então logo após você ter reconhecido que o trecho a ser cifrado se tratar de uma 
ponte, é hora de “fazer uma visitinha” aos CH vizinhos e pedir emprestado suas 
tônicas, e os dois CH anteriores a Mi seriam o de Ré e Dó, teste primeiro o mais 
próximo do campo que estiver tocando, no nosso exemplo seria o de Ré que esta 
apenas um tom abaixo de Mi, o campo de Dó (C) está distante dois tons, portanto está 
mais distante. 
 
Em outras palavras, esses acordes vizinhos seriam os acordes localizados um tom ou 
dois em relação à tônica/CH de Mi ou da tônica/CH que você estiver tocando. Caso não 
saiba as definições de Tom e Semitom não deixe de aprender, facilitará muito sua vida 
no uso das pontes. 
 
 
ATENÇÃO: Você sabe a ordem das notas na ponta da língua indo e voltando? C, D, E, F, 
G, A, B, C? 
Dos diversos tipos de pontes, existem dois tipos mais usados, a primeira faz uso de 
apenas um dos acordes vizinhos, aquele localizado um tom abaixo de Mi, ou seja, a 
tônica do campo harmônico de Ré, ao usar o acorde de Ré a música transita para fora 
do campo harmônico de Mi, semelhante a você ir à casa do vizinho dar um recado e 
voltar rápido, nas pontes acontece o mesmo, chegando ao acorde de Ré, logo a partir 
do próximo acorde a tendência é a cifra voltar para o CH de Mi novamente. 
O percurso de volta será partir do acorde de Ré indo de encontro diretamente ao IV 
grau do CH de Mi que seria o acorde de Lá, mas por que o quarto grau? Por que esses 
dois acordes (Ré e Lá) tem afinidades, os dois fazem parte do CH de Ré, Lá é o seu V 
grau, lembra que eu disse que o acorde de Lá poderia fazer parte do CH de Ré, Mi ou 
Lá? Então chegando ao acorde de lá a música voltaria a sua tonalidade original. 
 
O segundo tipo de ponte mais usada, geralmente tem um salto sonoro de dois tons 
abaixo do CH Mi e usa os dois acordes “vizinhos”, como nesses exemplos. 
 
1º Movimento do 2º tipo de Ponte: A música da um salto de dois tons, ou seja, o 
acorde de Mi vai de encontro ao acorde de Dó que esta dois tons abaixo dele. 
 
 
 
 Bb, C, D C, D, E 
2º Movimento: Ao chegar ao acorde de Dó, a progressão volta novamente para o 
acorde de Mi Passando por Ré e Terminando na tônica Mi, semelhante a essa 
ilustração abaixo. 
 
 A#, Bb, C C, D, E 
 
 
Existe uma variação desse tipo de ponte, é assim: o primeiro movimento é o mesmo, já 
o segundo movimento ele não volta diretamente para o acorde de Mi, os acordes 
vizinhos (Dó e Ré) ficam se intercalando e só depois volta para Tônica de Mi. Veja este 
exemplo no tom de Dó. 
 
 
 
 
 
 
Ouça esta ponte da música: Pra te conduzir da Banda Novo Som. 
Existe outro tipo de ponte ou micro ponte, a progressão iria de encontro ao acorde de 
dó, mas ao invés de na volta passar pelo acorde de Ré, iria direto para o V grau do 
campo harmônico de Mi que é acorde de Si, veja na penúltima linha o acorde de Dó e 
em seguida o acorde de Si na palavra salvador. 
Música: Introdução, cantor: Os Arrais. 
 
 
 
 
 
OBRIGADO 
Enfim chegamos ao final do E-book, espero ter contribuído para seu desenvolvimento 
musical, espero que você desenvolva a sua percepção a ponto de uma música esta 
tocando e você conseguir tirar em tempo real a mesma. 
Como o E-book é direcionado para um público de nível iniciante, deixei de fora alguns 
conteúdosmais avançados, para evitar que você tenha uma “overdose” de 
informações, em breve lançarei esse E-book na versão 2.0, curta nossa Fã Page e fique 
pode dentro das nossas sacadas e atualizações, terei o maior prazer em disponibiliza-lo 
para você. 
Não deixe de treinar e Evoluir na música tenha paixão por seu instrumento e procure 
melhorar a cada dia, é o desejo sincero da Equipe Evolução Musical. 
 
TABELA DE CAMPO HARMÔNICOS MAIORES 
 
 
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