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GERMÁN ÁLVAREZ BEIGBEDER
(1882-1968)
 Cuarteto en sol menor
Sonata para violín y piano y otras obras
 Cuarteto en sol menor
Sonata para violín y piano y otras obras
GERMÁN ÁLVAREZ BEIGBEDER
(1882 - 1968)
Edita: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico.
© de la edición: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y Patrimonio Histório.
Coordina: Centro de Documentacion Musical de Andalucía.
Carrera del Darro, 29 - 18010 - Granada
www.centrodedocumentacionmusicaldeandalucia.es
ISMN: 979-0-801257-20-8
Edita: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y 
Patrimonio Histórico.
© de la edición: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cult
ura y 
Patrimonio Histórico. 
Coordina: Centro de Documentación Musical de Andalucía
Carrera del Darro, 29 18010 Granada
www.centrodedocumentacionmusicaldeandalucia.es
 
 
 
Germán Álvarez Beigbeder
(1882 - 1968)
Cuarteto en sol menor
Sonata para violín y piano y otras obras
ISMN: 979-0-801257-20-8 
Produce y coordina: Centro de Documentación Musical de Andalucía
 
 
 © JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico 
EDITA: JUNTA DE ANDALUCIA. Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico. 
 ISMN: 979-0-801257-20-8 
GERMÁN ÁLVAREZ BEIGBEDER
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REsta recopilación de obras musicales de Germán Álvarez Beigbeder es producto de un 
Grupo de Trabajo, establecido en el Conservatorio Profesional de Música “Joaquín 
Villatoro” de Jerez de la Frontera, que estuvo en activo durante los cursos 2017-2018 y 
2018-2019 y que se constituyó con el fin de conmemorar el 50 Aniversario del 
fallecimiento del compositor jerezano.
Así pues, cada uno de los miembros de este Grupo de profesores realizó una tarea de 
transcripción de obras originales de Beigbeder, basándose en los manuscritos
digitalizados y/o fotocopiados por la familia, cuyos fondos se encuentran en el Centro de 
Documentación Musical de Andalucía, con sede en Granada. Una de cuyas copias 
íntegras fue entregada por la propia familia al ya citado conservatorio. Ha primado el 
hecho de que esas obras no estuviesen previamente editadas. Se trata pues en casi 
todos los casos, de composiciones que no han sido publicadas por ningún medio 
impreso. Los autores de esta edición son los siguientes: José Ramón Hernández Bellido, 
Ana María del Valle Moreno, José Zarzana Ortega y Carmen Inés Algaba Valera. La 
coordinación del Grupo y de la presente edición fue misión de la profesora María 
Auxiliadora Tenorio González.
(1882 - 1968)
GERMÁN ÁLVAREZ BEIGBEDER
(1882‐1968)
Cuarteto en sol menor
Sonata para violín y piano y otras obras
1
Germán Álvarez Beigbeder
Cuarteto en sol menor
Sonata para violín y piano y otras obras
Transcripciones de José Ramón Hernández Bellido, Ana María del Valle Moreno,
José Zarzana Ortega, Carmen Inés Algaba Valera.
Coordinación: María Auxiliadora Tenorio González.
Prólogo de Salvador Daza Palacios.
ISMN: 979-0-801257-20-8
Edita: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico
Coordinan: 
- Centro de Documentación Musical de Andalucía, Carrera del Darro, 29 - 18010 Granada
- Conservatorio Profesional de Música "Joaquín Villatoro", Jerez de la Frontera
© de la edición: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico
© Herederos de D. Germán Álvarez Beigbeder
© Revisores de las obras editadas, 2019
© Del prólogo: Salvador Daza Palacios, 2019
www.centrodedocumentaciónmusicaldeandalucia.es
INDICE
Obras de Germán Álvarez Beigbeder
Prólogo….……………………………-………………….…………..…9
Notas sobre la presente edición ……..……………….……………….16
1. Serenata (1908) …………………………………….……………….17
2. Tango del corchete (1910)………………………..………………….21
3. El amor. Vals (1911)…………………………………..……………..25
4. Tantum ergo (1916) …………………………………..……………..31
5. Plegaria a la Virgen (1920) …………………………..……………...32
6. Romanza (1920) ……………………………………..……………...34
7. Cuarteto en sol menor (1922) ………………………..……………...49
8. Sonata para violín y piano (1922)……………………..…………….90
9. Couplet (s/a) …………………………………………….………….114
10. Soleá (1927) ………………………………………….…………...118
11. Camino de Belén 1 (1940) ………………………………...….…..122
12. Camino de Belén 2 (1940) ………………………………………..128
13. La cristiana cautiva (1940) ………………………………………..132
14. Álbum de la juventud (1948) ………………………………….…..138
• En la rivera
• Rondó
• Gavota
• Vals
• Minué
• Al higuí, al higuí
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7
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PRÓLOGO
GERMÁN ÁLVAREZ BEIGBEDER Y EL JEREZ DE SU TIEMPO (1882-1968)
El compositor Germán Álvarez Beigbeder nació en Jerez de la Frontera (Cádiz) en 1882, el mismo
año que Joaquín Turina y seis años después que Manuel de Falla. Pertenece por tanto a la misma
generación que estos dos grandes músicos y representa el eje central del nacionalismo romántico
andaluz que bascula entre Cádiz y Sevilla. Sus primeros estudios los realiza con Ángel Fernández
Pacheco (alumno de Emilio Arrieta) en la Real Academia de Música San Isidoro, que existía en su
ciudad natal. Fernández Pacheco fue un gran pianista y profesor. Su hermano José (1868-1947) era
compositor y arreglista, instalado en Madrid y autor de muchas composiciones de música ligera y
de otras variadas piezas1. 
Tras sus primeros estudios, Germán se trasladará a Madrid, donde estudiará a partir de 1910 con
Pérez Casas y otros célebres maestros de la época. Ya desde los catorce años componía pequeñas
obras. En la capital dirigió la orquesta del Gran Teatro y se presentó a oposiciones al Ejército y
ganó la plaza de músico mayor de la Infantería de Marina, siendo destinado a África, al Regimiento
Expedicionario de Marruecos, en 1913. Será en Larache donde coincidiría con el erudito Manuel
Manrique de Lara, que era teniente coronel de Infantería de Marina, y de quien recibió también
enseñanzas de Armonía y Composición. A fines de 1917 hizo oposiciones a profesor de Armonía
del Real Conservatorio de Madrid pero no obtuvo el puesto2. Hacia 1922 fue destinado como
director a la Banda de Infantería de Marina de San Fernando (Cádiz), donde realizó una gran labor
musical y pedagógica. Sustituyó en el puesto a Camilo Pérez Montllor, afamado compositor nacido
en Alicante, que llevaba en el cargo desde 18993. Germán también recibió de él sus enseñanzas
musicales. En 1926 fue nombrado director del Conservatorio Odero de Cádiz, donde dirigió
importantes conciertos y tomó contacto con Falla. Al fusionarse el centro con la Academia Santa
Cecilia para crear un único conservatorio en 1929, deja la enseñanza y el Ejército. De regreso a su
1 Puede consultarse el catálogo de su obra en la Biblioteca Nacional de España.
2 Obtuvo la plaza el madrileño Abelardo Bretón y Matheu, hijo del entonces todopoderoso compositor Tomás
Bretón, que había sido director del Conservatorio. En el tribunal estuvieron Pérez Casas, Conrado del Campo,
Manrique de Lara y Fernández Bordás, bajo la presidencia de Eduardo Vincenti, consejero de Instrucción Pública
(Gaceta de Madrid, 21 de diciembre de 1917). El sueldo era de 3.500 ptas., más 500 por residencia (Gaceta de
Madrid, 12 de marzo de 1918). En el Ejército, Germán percibía en 1918, 2.750 pesetas. (Diario Oficial del
Ministerio de Marina, 9 abril de 1918)
3 CARMONA RODRÍGUEZ, M.: Un siglo de música procesional en Sevilla y Andalucía, Dos Hermanas, Sevilla,
1993, pp. 150 y 160.
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ciudad natal y por encargo del alcalde jerezano, organiza la Escuela y Banda Municipal de Música
de Jerez, así como una orquesta de cámara, realizando una magnífica labor de divulgación por toda
la provincia gaditana. Recibió numerosas distinciones en su carrera. Compuso obras de todos los
géneros, principalmente el sinfónico, destacando su producción religiosa y sus obras para banda de
música.
El florecimiento de la aristocracia y la burguesía a fines del siglo XIX, con mucha influencia
extranjera, podría haber traídoconsigo en Jerez en el siglo XX la implantación de los gustos
europeos en el ámbito artístico, pero no fue así. En general, las familias provenientes de Europa se
adaptaron a los gustos y costumbres regionales, conservando de esta forma muchas tradiciones4.
Los principios del siglo XX coinciden en Jerez con el momento más importante del caciquismo en
el reinado de Alfonso XIII. Esta división social se reflejaría en la práctica musical, pues las clases
pudientes optaron por el aprendizaje del piano, el violín o el canto (enfocado hacia la ópera). Y las
clases medias o humildes popularizaron diversas prácticas artísticas basadas en el folklore, como el
arte flamenco y la zarzuela. Y, en consonancia con la aparición de las bandas de música en muchos
lugares, el aprendizaje de la interpretación musical a través de los instrumentos de viento5. A fines
del siglo existen al menos dos bandas en la ciudad: la del Regimiento y la del Hospicio Provincial
Se dan a conocer entonces algunos compositores locales, como Félix de C. Izquierdo6. La
construcción del Teatro Villamarta supuso, a fines de la década de 1920, el motor que generó el
desarrollo de actividades culturales y espectáculos musicales y teatrales de gran formato y
constituyó un valiosísimo revulsivo para la cultura jerezana7. Fue promovido por el alcalde y gran
propietario, Alvaro Dávila, el marqués de Villamarta8.
Según el criterio extendido entre los historiadores, «la prosperidad económica de que disfrutó Jerez
a lo largo del siglo XIX, tuvo también su repercusión en el ambiente cultural, que se vio
enormemente favorecido por las inquietudes de una burguesía y una aristocracia cuyos esfuerzos
no se centraron exclusivamente en acrecentar su riqueza, sino también en la fundación de
asociaciones de todo tipo, especialmente recreativas y culturales, que fueron en muchas ocasiones
4 Ibid., p. 147.
5 En 1883 existía en la ciudad la Banda de Música del Regimiento, dirigida por José Arias Alvarez. (El Guadalete,
15 abril 1883) que ofrecía sus conciertos públicos en la Alameda Cristina y en el Depósito de las Aguas.
6 El Guadalete, 20 mayo 1883. La Banda del Regimiento estrenó su obra Bienvenida (polka).
7 CARO CANCELA, Diego (coord.): Historia de Jerez de la Frontera: El Jerez Moderno y contemporáneo, Cádiz,
1999, p. 153 
8 CARO CANCELA, D.: Ibid., p. 381.
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el motor de la cultura jerezana del siglo XIX9». Y en algunas de estas entidades se ofrecían
diferentes academias de enseñanza de disciplinas tales como las Bellas Artes y la Música. En 1883
existía una Academia de Música radicada en el exconvento de Santo Domingo10, aunque poco
meses después la prensa local la calificó como «moribunda, por no decir cadáver», pues seguía su
actividad «merced a nobles y generosos esfuerzos de unos pocos amantes del progreso»11. Y al año
siguiente tuvo que suspender sus clases, por falta de subvenciones y de cuotas de los socios de la
Sociedad Filarmónica12. Todos sus muebles y enseres fueron subastados y vendidos, incluido el
piano de gran cola con que contaba el establecimiento y en el que se ofrecían los conciertos de la
citada Sociedad13. En 1887 se abrió una nueva Academia musical en Jerez con el nombre de “Santa
Cecilia”. Estaba dirigida por el presbítero beneficiado y organista de la Colegial don Buenaventura
Pérez14. Estaba situada en un principio en la calle Larga, 16, aunque en 1888 fue trasladada a la
calle San Pablo, 4. 
Precisamente en 1891 la prensa local daba cuenta de la puesta en marcha de una nueva Sociedad
Filarmónica y Academia de Música, uno de cuyos directores artísticos sería don Servando Álvarez,
padre de Germán Álvarez Beigbeder. El presidente de la entidad sería Antonio Otaola y el
secretario José María Ponce de León. Estaba situada en la Plaza de la Judería y contaba con 30
socios15. En 1892 consta que impartía clases particulares Alfonso Rodríguez de Lozada, discípulo
de célebre pianista húngaro Óscar de la Cinna16, que terminaría avecindado en la ciudad, y con
alumnas destacadas entre la burguesía jerezana. 
Tras algunas soluciones transitorias que lograron no dejar desasistida la enseñanza musical básica,
parece que la Real Academia de Música “San Isidoro” que dirigía Ángel Fernández Pacheco se
consolidó a partir de su creación en los primeros años del nuevo siglo. En 1904 contaba con
diversos profesores de piano, violín y solfeo17, e impartía sus enseñanzas «bajo el Plan de Estudios
del Real Conservatorio de Madrid». 
9 CLAVIJO PROVENCIO, Ramón (coord.): Historia general del libro y la cultura en Jerez, Jerez, 2003, p. 329.
10 El Guadalete, 12 mayo de 1883.
11 El Guadalete, 25 de noviembre de 1883.
12 El Guadalete, 1 de febrero de 1884.
13 El Guadalete, 26 de agosto de 1884.
14 El Guadalete, 20 octubre de 1887.
15 El Guadalete, 12 abril 1891. 
16 El Guadalete, 13 de noviembre de 1892.
17 El Guadalete, 7 febrero de 1904. Entre los profesores figuran Emilio de Paz, Visitación Terzy de Bellido, Emilio
Rivelott Tejera, Julia Reyes y Teresa Blanco. Entre las alumnas más brillantes, María Arrans. El título de “Real” lo
obtuvo por R.O. de 20 julio de 1903, por gestión del marqués de Alboloduy. Se pagaban 5 pesetas mensuales. Y
estaba situada en la Plaza del Progreso, 7.
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Uno de los artistas más destacados de estos años fue el pintor Germán Álvarez Algeciras (1848-
1912), tío de nuestro compositor. Estudió Bellas Artes en Cádiz y Sevilla y luego fue becado para
estudiar en Roma. Tras una estancia en París, volvió a Sevilla y luego a su ciudad natal, hacia 1879,
donde dinamizó la cultura local desde su puesto de director de la Academia de Bellas Artes de
Santo Domingo18. También se dedicaría a la política municipal. Indudablemente, su ejemplo
serviría de modelo a su sobrino Germán, hijo de su hermano Servando, quien decidió seguir sus
estudios musicales aún en contra del criterio de su padre, que se esforzó por tratar de que se
dedicara al negocio vinatero y mercantil19.
Un gran pianista virtuoso llegado a Jerez sería el húngaro Oscar de la Cinna, nacido en Budapest en
1836. Este discípulo de Karl Czerny, estudió en Viena y fue compañero de estudios de Liszt. Como
concertista recorrió todas las capitales de Europa, ante cuyos públicos alcanzó grandes triunfos. En
1855 llegó a Madrid y se dio a conocer en el salón del Teatro Real. Tuvo un importante papel en la
difusión de Beethoven, ya que realizó las primeras interpretaciones públicas de sus sonatas que se
han podido documentar en España, siempre con gran éxito. Realizó giras por las principales
capitales españolas y tras haber residido en Francia, Inglaterra y Portugal, De la Cinna se instaló en
Mallorca en 1866, y un año más tarde se instaló en Sevilla y se casó con la española Cecilia Esteva.
En la ciudad hispalense tuvo como alumna a la que después sería célebre profesora en el Real
Conservatorio de Madrid, Pilar Fernández de la Mora, maestra de dos pianistas andaluces de gran
proyección: el gaditano José Cubiles y el sanluqueño Antonio Lucas Moreno.
En cuanto a su actividad en Jerez, además de sus clases particulares, también ofreció en diferentes
ocasiones el testimonio de su gran virtuosismo pianístico. Frisaba ya los 67 años cuando ofreció
un concierto en el Círculo Católico de Obreros de la calle Horno20. Al día siguiente, El Guadalete
recogió que «la selecta y escogida concurrencia premió con muchos aplausos la labor del maestro».
Poco después, se anunció un nuevo recital del «eminente maestro compositor» con motivo de la
Exposición de Artes organizada por el marqués de Bonanza21
18 Ibíd., p. 144.
19 ALVAREZ-BEIGBEDER, Servando: Germán Álvarez Beigbeder. Un músico jerezano para la Historia. Jerez,
2008.
20 El Guadalete, 16 y 19 de mayo 1903
21 El Guadalete, 5 de junio de 1903. «La reputación artística del antiguo profesor y las grandes simpatías conque cuenta en nuestra ciudad, harán sin duda que el domingo concurra numeroso público a oír al
inspirado maestro, al mismo tiempo que a recrearse con las bellezas artísticas allí atesoradas».
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Oscar de la Cinna falleció en Jerez de la Frontera en 190622. Es más que probable que Beigbeder
conociera a este compositor e influyera en su afición musical y en su inspiración estética cuando su
carrera se estaba iniciando.
Uno de los escritores que mantuvo relación con el compositor Beigbeder fue el poeta de
Villaluenga del Rosario (Cádiz), Pedro Pérez Clotet (1902-1966), con el que colaboró en la edición
de sus Romances de la sierra de Cádiz. Al inicio de la Guerra Civil, Pérez-Clotet, al igual que
nuestro compositor, se había adherido al Movimiento Nacional, como ganadero y terrateniente, y se
fuga de su pueblo ante el temor de una detención inmediata por parte de los republicanos. Se
instala en Jerez de la Frontera, donde permanece hasta el año 1940 dedicándose plenamente a su
actividad como escritor afín al bando franquista23.
Álvarez Beigbeder fue la cara visible de la Asociación de Cultura Musical de Jerez, que fue una
entidad implantada en muchas ciudades importantes del país. Desde esta organización consiguió
organizar diferentes conciertos de gran relevancia entre los años 1925 y 1929, celebrándose
algunos en el Teatro Villamarta, en algunos de los cuales se estrenaron obras suyas. Este último
año, precisamente, será el de la creación de la Banda Municipal de Jerez. Don Germán fue
nombrado director interino de la formación, que él mismo se encargó de constituir, con un sueldo
de 500 pesetas mensuales24. Su etapa finalizó en 1954, relevándolo en la dirección de la Banda
Moisés Davia Soriano, que estuvo en su puesto hasta fines de 1961. 
Los años cuarenta, tras la guerra, tiene lugar un resurgir de la música religiosa asociada al culto
católico, con lo cual se incrementan las formaciones vocales y corales en toda la comarca. A esto
contribuyen personas de arraigada fe como don Germán. Su obra vocal religiosa se vuelve a
reestrenar, no sólo en Jerez sino en varias ciudades de la provincia, como Sanlúcar de Barrameda,
donde por su amistad con el director del Orfeón “Santa Cecilia”, Luis Romero Muñoz, conseguirá
diversos éxitos con sus composiciones25. Ya casi al final de la década, visita la ciudad la Orquesta
Sinfónica de Madrid, que estrena su Sinfonía nº 2 en mi menor, “Rincón Malillo”, dirigida por el
propio autor. En reconocimiento de este hecho histórico, el Ayuntamiento concede el título de Hijo
22 El Guadalete del 10 de julio de 1906 se hizo eco de este fallecimiento: «Ayer tarde a las cuatro dejó de existir en
ésta el anciano y afamado profesor de piano D. Oscar de la Cinna. El finado residió entre nosotros muchos años y
fue profesor de piano de varias distinguidas damas de nuestra buena sociedad. Descanse en paz el anciano artista». 
23 Su archivo personal se encuentra depositado en la Biblioteca de la Generación del 27, en Málaga, pero entre su
correspondencia no se halla ninguna carta firmada por nuestro compositor.
24 ALVAREZ BEIGBEDER, Servando: Op. cit., p. 57 y ss.
25 DAZA PALACIOS, S.: Música y Sociedad en Sanlúcar de Barrameda, 1600-1975. Granada, 2008.
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Predilecto de Jerez al compositor, pero el pergamino no se le entregará hasta 19 años más tarde, en
1967, un año antes de su muerte26.
Con la llegada de Moisés Davia a la dirección de la Banda Municipal en 1955 se revitalizó el
panorama musical jerezano que estaba bastante alicaído, pues Beigbeder estaba ya algo mayor y la
agrupación estaba algo deficiente. Davia creó el Orfeón Jerezano e impulsó la Academia o Escuela
Municipal de Música, antecedente del Conservatorio Municipal. También organizó la Orquesta
Sinfónica de Jerez con la intención de nutrir al Teatro Villamarta de una formación estable para la
temporada de zarzuelas, así como para otros conciertos de música religiosa y profana, celebrando
su presentación en el citado teatro el 29 de marzo de 195627. Davia rindió homenaje a su antecesor
en el cargo en diversas ocasiones, tocando sus obras en los habituales conciertos de la Banda
Municipal o de la Orquesta jerezana.
En 1980, un antiguo y veterano músico de la Banda Municipal, Antonio Hernández Sánchez,
confesaba que de toda la música que había interpretado durante toda su vida se quedaba «con una
sinfonía llamada “Campos Jerezanos”, de Germán Álvarez Beigbeder28. Cuando se estrenó esta
obra en Madrid en 1930, el compositor sevillano Joaquín Turina ejercía la crítica musical en el
diario El Debate. Y a raíz de ello, escribió:
«Y llegamos al estreno de la tarde. German Álvarez Beigbeder supone una triple personalidad:
músico mayor en San Fernando, presidente de la Cultural en Jerez y director del Conservatorio
Odero en Cádiz; este compositor tiene la rara habilidad de encontrarse en tres sitios a la vez. Mis
paisanos los andaluces, que a Halffter le dicen "Haste", a Beigbeder le llaman simplemente
Germán con lo cual simplifican enormemente su nombre. Y Germán, netamente andaluz, le da el
naipe por hacer música muy seria. Sin embargo su obra "Campos jerezanos" es muy de la tierra, a
pesar de algunas escapadillas wagnerianas. Es una composición agradable, que se escucha con
gusto, muy ponderada de factura, bien orquestada y sin la pretensión de romper moldes
tradicionales. "Campos jerezanos" fue aplaudida cordialmente por el auditorio, y Germán saludó
desde el sitial del director29».
El 11 de octubre de 1968 falleció don Germán. Pocos días después del óbito, se celebró en Sanlúcar
de Barrameda, por iniciativa del Orfeón Santa Cecilia, una misa solemne en el Santuario de la
Caridad, en homenaje a su memoria, ejecutándose su misa Decor Carmeli. A este funeral asistieron
26 ALVAREZ BEIGBEDER, S.: Germán Alvarez Beigbeder…., p. 92-93. La entrega la realizó el alcalde Miguel
Primo de Rivera en el propio domicilio del compositor.
27 TORTOSA ESTEVE, Juan Francisco: Etapa en Jerez de la Frontera, de la vida y obra de Moisés Davia Soriano.
Trabajo inédito. Univ. Pol. de Valencia, 2002.
28 BARBADILLO, M.: Jerez…., p. 291.
29 El Debate, Madrid, 27 de febrero de 1930. Crítica de Joaquín Turina: “Orquesta Filarmónica”. El estreno fue
dirigido por Bartolomé Pérez Casas.
14
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todos sus familiares, el mayordomo de la Hermandad y otras personalidades de la época30.
En una carta de pésame enviada por el Orfeón a la viuda, doña Teresa Pérez, se decía lo siguiente: 
«Nos dirigimos a Vd. Recogiendo el unánime y verdadero sentir de todos los músicos y cantores de esta
Orquesta y Orfeón sanluqueños para expresarle nuestro pesar y sentimiento por la irreparable pérdida que sufre.
Es conocido para Vd. y sus hijos los lazos de antigua y sincera amistad que con nuestro don Germán nos unía.
No era para nosotros un compositor más, cuyas obras interpretábamos; era el gran amigo de todos nosotros, a
quien queríamos y al mismo tiempo respetábamos profundamente, de una manera muy especial e íntima. Y nos
sabíamos correspondidos por él en igual forma». 
Ha costado demasiado tiempo, pero su música finalmente ha seguido triunfado también después de
su desaparición. 
SALVADOR DAZA PALACIOS
Grupo de Trabajo de Profesores del CPM “Joaquín Villatoro”. Cursos 2017-2019.
30 ROMERO MUÑOZ, L., Memorias. f. 16v. En DAZA PALACIOS, S.: Op. Cit., p.
15
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NOTAS SOBRE LA PRESENTE EDICIÓN
Esta recopilación de obras musicales de Germán Álvarez Beigbeder es producto de un Grupo de
Trabajo de profesores, establecido en el Conservatorio Profesional de Música “Joaquín Villatoro”
de Jerez de la Frontera, que estuvo en activo durante los cursos 2017-2018 y 2018-2019. 
Así pues, cada uno de los miembros de este Grupo de profesores realizó una tarea de transcripción
de obras originales de Beigbeder, basándose en los manuscritos digitalizados y/o fotocopiadospor
la familia, cuyos fondos se encuentran en el Centro de Documentación Musical de Andalucía, con
sede en Granada. Una de cuyas copias íntegras fue entregada por la propia familia al ya citado
conservatorio. 
Ha primado el hecho de que esas obras no estuviesen previamente editadas. Se trata pues en casi
todos los casos, de composiciones que no han sido publicadas por ningún medio impreso. Los tres
romances que se incluyen que fueron armonizados por Beigbeder presentan la novedad de editarse
con partes vocales para dos voces, pues en la edición realizada por la SEH de Jerez en 1940 sólo
figura la parte de piano a la que se añadió la letra encima del pentagrama superior, sin duda para
ahorrar espacio.
Los autores de esta edición son los siguientes:
José Ramón Hernández Bellido, transcriptor del Cuarteto en sol menor.
Ana María del Valle Moreno, transcriptora de la Sonata para violín y piano, Romanza para cello y
piano y Tantum ergo.
José Zarzana Ortega, transcriptor de tres romances de la Sierra de Cádiz (Camino de Belén 1 y 2,
La cristiana cautiva), En la rivera, Rondó para violín y piano y Minué.
Carmen Inés Algaba Valera, transcriptora de Soleá, Serenata, Tango del corchete, El amor, Vals,
Gavota y Al higuí, higuí
La coordinación del Grupo y de la presente edición fue misión de la profesora María Auxiliadora
Tenorio González. Y el profesor Ismael Yerga Cobos también aportó sus grandes conocimientos
en análisis musical de la obra beigbederiana, que por razones de espacio e idoneidad editorial no se
incluyen en la presente edición. 
Jerez de la Frontera, Octubre de 2019.
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Serenata
Letra: Víctor Hugo (trad. Antonio García Gutiérrez)
Música: G. Álvarez-Beigbeder (1908)
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Voz
Piano
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Ya bri lla laAu ro ra fan tás ti caEIn
cier ta ve
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Allegretto
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17
Carmen Inés Algaba Valera
*
Carmen Inés Algaba Valera
* La nota coloreada responde a una escritura confusa en el original. Se ha editado según criterios armónicos. 
19
25
31
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puer ta. Por qué cuan doEl Al ba las flo res des pier tas, las flo res des
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A tempo
pero más movido
legato
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2
18
Carmen Inés Algaba Valera
** Sin letra en el original entre los compases 30 y 45.
Carmen Inés Algaba Valera
**
Carmen Inés Algaba Valera
*
37
44
50
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Carmen Inés Algaba Valera
*
Carmen Inés Algaba Valera
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4
20
Ya brilla la aurora fantástica, incierta…
 
(Víctor Hugo)
Ya brilla la aurora fantástica, incierta,
velada en su manto de rico tisú.
¿Por qué, niña hermosa, no se abre tu puerta?
¿Por qué cuando el alba las flores despierta
durmiendo estás tú?
Llamando a tu puerta, diciendo está el día:
“Yo soy la esperanza que ahuyenta el dolor”.
El ave te dice: “Yo soy la armonía”.
Y yo, suspirando, te digo: “Alma mía,
yo soy el amor”. 
5
21
"Tango del Corchete" 
Año 1910 en Madrid, Calle Selva 8 
GERMÁN A. BEIGBEDER
22
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Tango
C.
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ad libitum Ay, yo_es to- y- ma la- mi ni ño.- Ay, yo ten go- ca len-
8
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C.
Pno.
tu ra- des bró- cha- me_es- te- cor che- te- que me_o pri- me- la cin tu- ra.- Ay,
14
C.
Pno.
da me- ni ño- qui ni- na- y_a gi- ta- pri me- ro_el- ta rro- por que- con el mo vi- mien to- se
19
24
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Tango del Corchete
GERMÁN A. BEIGBEDERLetra: A. Jiménez
(Año 1910)
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23
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cu ra- pron to_el- ca ta- rro.- Llé va- me- pron to_a- la ca ma- que memue ro- que_es toy-
25
C.
Pno.
ma la.- Ay, qué do lor- ten go- yo un no sé qué. Ay, qué do
30
C.
Pno.
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36
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3
24
Canto
ad libitum
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Tango
ten go- ca len- tu- ra- des bró- cha- me_es- te- cor che- te- que me_o pri- me- la cin tu- ra.- Ay,
13
da me- ni ño- qui ni- na- y_a gi- ta- pri me- ro_el- ta rro- por que- con el mo vi- mien to- se
19
cu ra pron to_el- ca ta- rro. Llé va- me- pron to_a- la ca ma que me mue ro- que_es toy-
25
ma la.- Ay, qué do lor- ten go- yo un no sé qué.
30
Ay, qué do lor- ven pron to_y- cú ra- me.-
35
40
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Tango del Corchete
GERMÁN A. BEIGBEDERLetra: A. Jiménez
(Año 1910)
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GERMÁN A. BEIGBEDERLetra: A. Jiménez
(Primavera de 1911)
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(Primavera de 1911)
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Germán A. Beigbeder
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47
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rall. molto
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La partitura de la que disponemos no presenta ninguna anotación en relación a la agógica y tempo por lo que
han sido añadidas con el criterio de quién revisa y edita
Cuarteto para cuerdas en Solm
Germán Álvarez Beigbeder
(1882-1968)
Revisión y edición: José Ramón Hernández Bellido
(Cuarteto incompleto del que sólo escribió un primer movimiento)
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
9
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..
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(q=94)
 
Violin I
La partitura de la que disponemos no presenta ninguna anotación en relación a la agógica y tempo por lo que
han sido añadidas con el criterio de quién revisa y edita
Cuarteto para cuerdas en Solm
Germán Álvarez Beigbeder
(1882-1968)
Revisión y edición: José Ramón Hernández Bellido
(Cuarteto incompleto del que sólo escribió un primer movimiento)
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Violin I4
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Violin I 5
77
(Moderato)
(q=94)
 
Violin II
La partitura de la que disponemos no presenta ninguna anotación en relación a la agógica y tempo por lo que
han sido añadidas con el criterio de quién revisa y edita
Cuarteto para cuerdas en Solm
Germán Álvarez Beigbeder
(1882-1968)
Revisión y edición: José Ramón Hernández Bellido
(Cuarteto incompleto del que sólo escribió un primer movimiento)
9
..
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