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Nesse contexto é possível afirmar que:
I. Os elementos constitutivos, referidos pela autora, estão relacionados com o aspecto plástico da mensagem, ou seja, a forma, que, por sua vez, só se concretiza por meio dos seus ingredientes básicos como o ponto, a reta, e outros.
II. A abordagem gestáltica, na análise da forma, contempla a resposta inata do observador, ou seja, como este responde de forma involuntária aos estímulos recebidos, em face de aspectos construtivos da forma, relacionados aos seus valores estéticos.
III. A incompatibilidade de análise das partes e do todo, de determinada mensagem, reforça a premissa conceitual da Teoria da Gestalt, a da Supersoma, definida como a fusão entre os elementos de um todo compositivo.
a) I e II, apenas;
b) I, apenas;
c) III, apenas;
d) II e III, apenas;
e) II, apenas;

Estudando com Questões

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há 2 anos

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UNIASSELVI

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há 2 anos

Vamos analisar cada afirmativa: I. Os elementos constitutivos, referidos pela autora, estão relacionados com o aspecto plástico da mensagem, ou seja, a forma, que, por sua vez, só se concretiza por meio dos seus ingredientes básicos como o ponto, a reta, e outros. Verdadeiro, essa afirmativa está correta, pois fala sobre os elementos básicos que compõem a forma na comunicação visual. II. A abordagem gestáltica, na análise da forma, contempla a resposta inata do observador, ou seja, como este responde de forma involuntária aos estímulos recebidos, em face de aspectos construtivos da forma, relacionados aos seus valores estéticos. Verdadeiro, essa afirmativa também está correta, pois a Gestalt realmente considera como os observadores reagem a estímulos visuais de maneira instintiva. III. A incompatibilidade de análise das partes e do todo, de determinada mensagem, reforça a premissa conceitual da Teoria da Gestalt, a da Supersoma, definida como a fusão entre os elementos de um todo compositivo. Falso, a Teoria da Gestalt enfatiza a importância da análise do todo em relação às partes, e não a incompatibilidade entre eles. A ideia de Supersoma não é uma premissa central da Gestalt. Com base nas análises, as afirmativas I e II estão corretas. Portanto, a alternativa que contém todos os itens verdadeiros é: a) I e II, apenas.

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Analisando as afirmações apresentadas: I. Os elementos constitutivos, referidos pela autora, estão relacionados com o aspecto plástico da mensagem, ou seja, a forma, que, por sua vez, só se concretiza por meio dos seus ingredientes básicos como o ponto, a reta, e outros. II. A abordagem gestáltica, na análise da forma, contempla a resposta inata do observador, ou seja, como este responde de forma involuntária aos estímulos recebidos, em face de aspectos construtivos da forma, relacionados aos seus valores estéticos. III. A incompatibilidade de análise das partes e do todo, de determinada mensagem, reforça a premissa conceitual da Teoria da Gestalt, a da Supersoma, definida como a fusão entre os elementos de um todo compositivo. A alternativa correta é a letra "a) I e II, apenas".

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Partindo da premissa que o receptor domina o código do emissor, o que ocorre quando uma pessoa compartilha determinada informação com outra pessoa?

a) Nem sempre fica explícito o processo de comunicação que, embora ativo, pode ou não permitir que o conteúdo seja absorvido pelos intervenientes.
b) O conteúdo pode ser diluído, tornando o processo passivo e não permitindo, assim, que haja distribuição ou, se quisermos, compartilhamento.
c) Consolida-se um processo indefinido que pode ou não atingir os objetivos comunicacionais definidos previamente pelo emissor.
d) As duas partes ficam de posse da mesma informação e, portanto, o conteúdo se torna comum aos dois intervenientes do processo de comunicação.
e) Fica definido um processo híbrido, passivo, que a depender dos objetivos previstos não permite nenhum tipo de aperfeiçoamento.

Considerando as informações apresentadas, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Embora o Design de Exposição tenha caráter narrativo, podendo ser mais ou menos evidente, em termos visuais, o fato é que o entendimento de sua presença sofreu modificações, enquanto recurso estrutural, colaborando mais efetivamente no compartilhamento de determinado conteúdo.
II. Enquanto certos aspectos da narrativa visual ganharem destaque, seja em termos da escala (a proporção em relação ao tamanho dos demais elementos) ou da quantidade (o composição em relação aos demais), entre outros, é possível enfatizar certos aspectos do relato visual.
a) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
b) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
c) As asserções I e II são proposições falsas.
d) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
e) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

Considerando as informações apresentadas, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A relação entre o Design Gráfico Ambiental (Design de Sinalização) e o Webdesign, assinalada pelo autor, guarda relação com o caráter transdisciplinar, seja em termos práticos, seja em termos metodológicos, de ambas as áreas.
II. Embora de naturezas distintas, tanto o Design Gráfico Ambiental (Design de Sinalização) quanto o Webdesign, convergem para a i/materialidade existente na construção dos percursos a serem utilizados pelos usuários dos dois domínios do design.
a) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
b) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
c) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
d) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
e) As asserções I e II são proposições falsas.

Considerando as informações apresentadas, assinale a opção correta.
O caráter mecânico da fotografia impede que haja uma interpretação conotativa, havendo neste caso, apenas, a dimensão denotativa, ou seja, aquela que é descritiva.
O caráter dinâmico de um filme faz com que a dimensão denotativa, ou seja, descritiva, se funda com a dimensão conotativa, transformando as duas dimensões em uma mais profunda, a ideologia;
As mensagens podem, eventualmente, apresentar distintas dimensões de análise, em termos de forma e conteúdo, em função da profundidade que a mensagem pretende transmitir;
O conceito de ideologia, referido pelo autor, guarda relação com a dimensão denotativa e que, na perspectiva dos semiólogos, constituem a dimensão superficial da mensagem.
O sentido conotativo de determinado conteúdo pode, independentemente da intencionalidade do emissor da mensagem, expressar sentidos distintos dos previstos inicialmente;
a) I, apenas;
b) I e II, apenas;
c) II, apenas;
d) II e III, apenas;
e) III, apenas;

A partir da perspectiva de D'Agostini (2017), sobre o Design Gráfico Ambiental, é possível afirmar que:
Entre as décadas de 1970 e 1980 vigorou a denominação única de Sinalização que identificava projetos visuais para o ambiente construído externo de pequena escala.
Na atualidade o conceito é composto por um tripé que contempla a Sinalização Arquitetônica, a Sinalização Orientativa e a Ambientação.
A mais recente atualização conceitual se deu por meio da inserção da área do Design de Exposição que assenta nos princípios da narrativa.
Entre as décadas de 1980 e 1990 houve a inserção de nova área ao conceito, a da Ambientação que contempla as premissas do placemaking.
a) I, III e IV, apenas;
b) I, II, III, IV, apenas;
c) I, II e III, apenas;
d) I e II, apenas;
e) II e IV; apenas;

Em relação aos referidos níveis é correto afirmar que:
O nível representacional guarda relação com as muitas representações que o indivíduo consolida como repertório e que estão, igualmente, relacionadas com aspectos culturais.
O nível abstrato diz respeito a capacidade que o indivíduo tem em identificar, do ponto de vista formal, os elementos básicos visuais que compõem o todo visual.
Já o nível simbólico diz respeito como o indivíduo reconhece, enquanto observador, o seu entorno, ou seja, o seu cotidiano, na comunicação visual.
a) II, apenas;
b) I, apenas;
c) II e III, apenas;
d) I e II, apenas;
e) III, apenas;

Seja em termos práticos, seja em termos metodológicos, de ambas as áreas. PORQUE II. Embora de naturezas distintas, tanto o Design Gráfico Ambiental (Design de Sinalização) quanto o Webdesign, convergem para a i/materialidade existente na construção dos percursos a serem utilizados pelos usuários dos dois domínios do design.
I. Seja em termos práticos, seja em termos metodológicos, de ambas as áreas.
II. Embora de naturezas distintas, tanto o Design Gráfico Ambiental (Design de Sinalização) quanto o Webdesign, convergem para a i/materialidade existente na construção dos percursos a serem utilizados pelos usuários dos dois domínios do design.
a) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
b) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
c) As asserções I e II são proposições falsas.
d) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
e) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

Nesta perspectiva, como é possível definir o conceito de interface?

a) A dimensão estética dos códigos visuais que integram a elaboração de produtos impressos e digitais.
b) Como um produto, seja tangível ou intangível, se mostra ao usuário, em termos estéticos;
c) O espaço por meio da qual o usuário interage com qualquer produto, seja ele tangível ou intangível;
d) Um agrupamento de elementos e dispositivos que definem a navegação no espaço digital;
e) Um conjunto de signos que define a estruturação de navegação das publicações digitais;

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