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Na perspec�va de Argan (1998), a arte está inserida no co�diano da cidade e envolve, entre outros elementos, a arquitetura, o urbanismo e o design. A obra de arte determina o espaço urbano. São espaço urbano também os ambientes das casas par�culares; e o retábulo do altar da igreja, a decoração do quarto de dormir ou da sala de jantar, até mesmo o vestuário e o ornamento com que as pessoas se movem, recitam a sua parte na dimensão cênica da cidade. (Adaptado de: ARGAN, G. C. História da arte como história da cidade. São Paulo: Mar�ns Fontes, 1998. p.2-3.) As imagens a seguir representam obras que se inserem, de múl�plas formas, no co�diano das cidades. Relacione-as com os respec�vos períodos da História da Arte. (A) Arte Medieval (B) Arte Moderna (C) Arte Contemporânea (D) Arte Barroca (E) Arte Neoclássica (I) (II) (III) (IV) (V) Assinale a alterna�va que contém a associação correta.

a) I-A, II-C, III-E, IV-D, V-B.
b) I-B, II-C, III-A, IV-E, V-D.
c) I-B, II-E, III-D, IV-C, V-A.
d) I-C, II-A, III-E, IV-B, V-D.
e) I-C, II-E, III-D, IV-B, V-A.
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Respostas

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há 2 anos

Para responder à sua pergunta, precisamos analisar as associações entre as obras e os períodos da História da Arte. Como não temos as imagens para verificar, vamos considerar as características gerais de cada período: 1. Arte Medieval: Geralmente associada a temas religiosos, com forte presença de ícones e simbolismo. 2. Arte Moderna: Envolve movimentos como o Impressionismo, Cubismo e Surrealismo, focando na inovação e na expressão individual. 3. Arte Contemporânea: Refere-se a obras criadas a partir do final do século XX até hoje, muitas vezes desafiando as normas tradicionais e explorando novas mídias. 4. Arte Barroca: Caracterizada por dramaticidade, movimento e emoção, frequentemente associada a temas religiosos e grandiosidade. 5. Arte Neoclássica: Inspirada na antiguidade clássica, enfatizando a razão, a ordem e a simplicidade. Agora, vamos analisar as alternativas: a) I-A, II-C, III-E, IV-D, V-B. b) I-B, II-C, III-A, IV-E, V-D. c) I-B, II-E, III-D, IV-C, V-A. d) I-C, II-A, III-E, IV-B, V-D. e) I-C, II-E, III-D, IV-B, V-A. Sem as imagens, não posso determinar com certeza qual alternativa é a correta. No entanto, se você puder fornecer mais informações sobre as obras representadas, ficarei feliz em ajudar a identificar a associação correta! Se não, você terá que criar uma nova pergunta.

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Com base no texto e nos conhecimentos sobre Arte na década de 1960, relacione os conceitos e as suas caracterís�cas correspondentes. I. Tropicalismo. II. Nova Obje�vidade Brasileira. III. Arte Ambiental. IV. Arte Guerrilha. V. Land Art. A. Suas propostas ar�s�cas interferem no espaço circundante e instauram uma nova realidade em uma determinada situação espacial, envolvendo a a�vidade sensorial do público. São usados objetos e materiais que visam à exploração sensorial – tá�l, audi�va, olfa�va e visual – das pessoas, que se tornam coautoras da proposta do ar�sta e par�cipantes da exploração ambiental. B. Propõe uma nova maneira de focalizar a relação entre arte e polí�ca e pauta-se pela autonomia da linguagem ar�s�ca. Tem origem em 1967, com os poemas musicais alegóricos de Gilberto Gil e Caetano Veloso, conjugados com os arranjos experimentais da música concreta e aleatória de Rogério Duprat e de Júlio Medaglia, usando a alegoria e a ironia como ques�onamento social. C. Inaugura-se uma nova forma de atuação por ações efêmeras de protesto polí�co e comportamental, voltadas para experiências radicais com o corpo e as sensações, a inteligência e os conceitos. Destacam-se os trabalhos de Cildo Meirelles, Artur Barrio e Antônio Manoel. Refere-se à libertação dos ins�ntos vitais, em que a energia do corpo humano se revolta contra a repressão da sociedade. D. Denomina a geração de ar�stas brasileiros que atuou no eixo Rio-São Paulo no final dos anos 1960. Refere-se à exposição desses ar�stas realizada no MAM-RJ, em 1967, organizada por Hélio Oi�cica e Rubens Guerchman. Enfa�zava a vontade constru�va, a superação das categorias tradicionais, a tendência para o objeto e as manifestações cole�vas abertas à par�cipação do público. E. Veio reafirmar a ruptura com espaços consagrados, como as galerias e os museus, marcada pela volta do ar�sta à natureza. Suas obras são realizadas nas montanhas, no mar, no deserto, no campo e nos parques da cidade. Retomava sua relação com o público por meio de fotografias, filmes e vídeos apresentados em galerias, museus e bienais. Assinale a alterna�va que contém a associação correta.

a) I-A, II-B, III-D, IV-E, V-C.
b) I-B, II-D, III-A, IV-C, V-E.
c) I-B, II-E, III-C, IV-A, V-D.
d) I-D, II-B, III-C, IV-A, V-E.
e) I-D, II-E, III-A, IV-B, V-C.

Relacionando-se a imagem, as informações con�das no texto e o contexto do ano da mostra cole�va Do corpo à terra, é correto interpretar a intervenção Trouxas ensanguentadas como uma

a) denúncia da situação polí�ca e social do Brasil.
b) revelação da pobreza da população brasileira.
c) demonstração do caráter perdulário das sociedades de consumo.
d) crí�ca à falta de planejamento das cidades la�no-americanas.
e) melhoria, por meio da arte, das áreas degradadas das cidades.

Com base na obra Molhe Espiral, no texto e nos conhecimentos sobre o pensamento de Habermas, assinale a alterna�va correta.

a) A linguagem, em razão de sua dimensão material, inviabiliza a (re)produção simbólica da sociedade.
b) As construções simbólicas se valem do apreço instrumental e do valor mercan�l.
c) A importância do simbólico na sociedade decorre de sua adequação aos parâmetros funcionais e técnicos.
d) A dimensão simbólica da sociedade é inerente à forma como o homem assegura sen�do à realidade.
e) A forma de expressão dos elementos simbólicos na arena social deve atender a uma u�lidade prá�ca.

Com base nos textos, nas figuras e nos conhecimentos sobre arte contemporânea, considere as afirmacoes a seguir. I. Ao construir a instalação por meio dos sons e da reprodução da imagem da pintura de Caspar David Friedrich, Renata De Bonis reitera sentidos, dialoga com a obra do artista romântico e atualiza o conceito de paisagem. II. A grandiloquência do texto de Heinrich von Kleist se transfigura na ação da artista; embora o procedimento seja o de apropriação e de citação, isso está para além do plano da imagem: De Bonis empreendeu um conjunto de ações no tempo e no espaço. III. O que caracteriza o trabalho de De Bonis como instalação é o conjunto de procedimentos e de deslocamento que a artista adota, assim como as materialidades que coleta para constituir, como obra, o próprio ambiente. IV. O tempo entre a pintura de Caspar David Friedrich e a instalação de Renata De Bonis, assim como as diferenças técnicas entre ambas, indicam o sentido da evolução da arte e, do mesmo modo, da compreensão do homem acerca da vida. Assinale a alternativa correta.

a) Somente as afirmações I e II são corretas.
b) Somente as afirmações I e IV são corretas.
c) Somente as afirmações III e IV são corretas.
d) Somente as afirmações I, II e III são corretas.
e) Somente as afirmações II, III e IV são corretas.

Assinale a alternativa que apresenta, correta e respectivamente, as obras de Max Bill, Lygia Clark e Hélio Oiticica.

a)
b)
c)
d)
e)

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