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Os princípios de planificação da cidade moderna dispostos na Carta de Atenas geraram debates acirrados a respeito do objeto moderno isolado. Conforme o que preconizava a carta, o objeto arquitetônico deveria ser universal, possibilitando sua inserção em variados contextos distintos, como previa a ideia de reprodução em massa dos projetos modernistas.
A que se refere esta postura crítica?
a. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades racionalistas na arquitetura.
b. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades funcionalistas na arquitetura.
c. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades nacionais e geográficas.
d. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades organicistas na arquitetura.
e. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às correntes que promovem as formas abstratas.
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Para responder a essa questão, precisamos entender o contexto da Carta de Atenas e a crítica que ela gerou em relação à arquitetura moderna. A Carta de Atenas, elaborada por Le Corbusier, defendia a ideia de que a arquitetura moderna deveria ser universal e adaptável a diferentes contextos, promovendo a reprodução em massa de projetos. Analisando as alternativas: a) Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades racionalistas na arquitetura. - Embora a racionalidade tenha um papel, não é o foco principal da crítica em relação à universalidade. b) Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades funcionalistas na arquitetura. - O funcionalismo é uma parte importante, mas a crítica se concentra mais na questão da identidade e contexto. c) Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades nacionais e geográficas. - Esta opção parece se alinhar melhor com a crítica, pois discute a necessidade de considerar as identidades locais e contextos específicos. d) Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades organicistas na arquitetura. - O organicismo é uma abordagem que busca integrar a arquitetura com o ambiente, mas não é o foco principal da crítica. e) Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às correntes que promovem as formas abstratas. - Embora as formas abstratas sejam uma parte da arquitetura moderna, a crítica se concentra mais na questão da universalidade e identidade. Diante dessa análise, a alternativa que melhor se refere à postura crítica em relação à universalidade e à inserção em contextos distintos é: c) Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades nacionais e geográficas.

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ESTÁCIO

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A arte pós-moderna instaurou um novo sistema de arte, em que as ideias de originalidade, genialidade artística, materiais ou linguagens artísticas são redimensionadas. Qualquer imagem, técnica, material ou processo de produção poderá ser adotado pelos artistas. Entretanto, o surgimento da arte pós-moderna está intimamente ligado à pop art e à minimal art. Qual foi a influência da pop art na ruptura com o sistema da arte moderna?
a. A pop art deu continuidade a alguns preceitos da arte moderna ao valorizar a expressividade. Entretanto, produzia pinturas com objetivos financeiros e valorizava a livre comercialização da arte.
b. A pop art, ao romper com a expressividade, produzia obras frias, similares aos objetos industrializados. Explorava a simplicidade por meio da construção de objetos abstratos, que realçavam a materialidade de que eram feitos.
c. A pop art rompeu com os preceitos de originalidade e expressividade ao utilizar técnicas mecânicas para reproduzir imagens que circulavam na cultura de massa, resultando na indistinção entre objetos da arte e objetos do cotidiano.
d. A pop art não valorizava a comercialização da obra de arte, rompendo com a comercialização da arte moderna que deturpava a pureza artística. Os artistas pop tinham romantismo com relação à produção artística.
e. A pop art influenciou o surgimento de uma nova maneira de compreender a arte ao focar no belo e na profundidade da filosofia estética. Os artistas exploravam cores vivas para construir objetos para serem apreciados criticamente.

O Brasil se tornou referência para o movimento modernista mundial, por meio do seu maior exemplo de cidade que aplicou os princípios do movimento, que é a capital do país, Brasília, projetada por Lúcio Costa e inaugurada em abril de 1960.
Sobre o projeto da cidade moderna de Brasília, é correto afirmar:
a. Foi projetada para ser uma nova cidade funcional e abrigar até 300 mil habitantes.
b. A função do trabalho prevaleceu em detrimento da habitação, circulação e comércio.
c. Foi pensada por meio de uma extrema setorização e uma funcionalidade maleável.
d. Deveria conter mini trevos e rua corredor para atender as necessidades de circulação.
e. Seu traçado moderno deveria integrar as funções do modernismo de maneira racional.

A arte moderna, de um modo geral, rompe com a arte acadêmica. O impressionismo abriu as portas à experimentação artística, mas os vanguardistas exploram caminhos nunca antes vistos na representação artística. Cada grupo apresentava os seus princípios: os impressionistas estavam interessados na representação da iluminação; os fauvistas tinham interesse em uma pintura que fugia à descrição naturalista no uso das cores e formas e os expressionistas exploravam cores e formas que externalizassem as suas contradições internas.
Quais foram as rupturas e as propostas do cubismo?
a. O cubismo rompeu com a perspectiva acadêmica e propôs a representação dos diversos ângulos de observação dos objetos, fragmentando-os e simplificando-os em formas geométricas.
b. O cubismo rompeu com o uso da cor, como fazia a arte acadêmica. As cores predominavam os tons neutros para representar as formas geométricas de modo expressivo.
c. O cubismo apresenta muitas inovações, mas a principal foi a simplificação do desenho e a reprodução da arte egípcia.
d. O cubismo simplificava todas as representações em cubos, por isso recebeu esse nome. A ruptura principal foi com relação ao uso das texturas que perdem importância devido ao rigor dos planos geométricos.
e. O cubismo utilizava uma representação guiada por padrões geométricos, por isso é muito similar à arte acadêmica. No entanto, as cores eram diferentes e davam preferência aos tons terrosos.

No século XVI, Giorgio Vasari propôs uma interpretação progressiva da história, que serve para a compreensão global não apenas do fenômeno do humanismo, como também da arquitetura moderna. Com base nessa interpretação, pode-se articular a sequência histórica do Movimento Moderno e, consequentemente, desenvolver o estudo da linguagem arquitetônica da modernidade.
São corretas:
I – Todos esses arquitetos, conhecidos como mestres do movimento moderno, tiveram influência tanto de arquitetos anteriores, bem como do uso de novos materiais de construção, como de outros movimentos artísticos.
II – Uma das características das “Casas dos Prados” de Mies Van der Rohe é o rompimento da caixa, porque a forma externa e os espaços internos não estão limitados por unidades retangulares contidas.
III – Frequentemente, Walter Gropius também é adicionado a esse grupo, ainda que sua contribuição seja mais significativa no campo do ensino de arquitetura.
IV – Entre os “Cinco Pontos para uma Nova Arquitetura de Wright” articulados em 1926 e que definiram uma nova estética arquitetônica, está a fachada, que independentemente dos apoios estruturais, pode ser projetada livremente.
V – Dentro da produção tardia de Le Corbusier, pode-se destacar o projeto do Crown Hall, em que se priorizou a flexibilidade, de maneira que as localizações das paredes internas não são afetadas pelas vedações externas.
a. Apenas I, III, IV e V.
b. Apenas IV e V.
c. I, II, III e IV e V.
d. Apenas I e III.
e. Apenas I e II.

A arquitetura concreta aconteceu nos países da Europa juntamente com os movimentos de vanguarda no entre guerras, como o De Stijl e o Construtivismo russo. Pode ser considerada como uma vertente da arquitetura modernista. No pós-guerra, o que aconteceu foi o surgimento da arquitetura brutalista na Inglaterra, que se espalha pelo mundo e chega ao Brasil no final dos anos 50.
Quem projetou o Robin Hood Gardens?
a. Vilanova Artigas
b. Le Corbusier
c. Paulo Mendes da Rocha
d. Lucio Costa e Oscar Niemeyer
e. Alison e Peter Smithson

O movimento moderno, que teve como grande representante o arquiteto e urbanista Le Corbusier, trouxe novas visões e se destacou por algumas estratégias e alternativas características para seus planos urbanos.
Sobre as características desse movimento, é correto afirmar:
a. As áreas públicas deveriam se submeter as áreas privadas, que devem ser mais importantes.
b. O planejamento urbano deveria se submeter e se adequar a toda e qualquer regra estética.
c. As áreas livres deveriam ser grandes e sombreadas, priorizando a formação da rua corredor.
d. As circulações, assim como as zonas urbanas, deveriam ser bem definidas e delimitadas.
e. As edificações deveriam ser densas, verticalizadas e personalizadas conforme cada usuário.

Em relação às influências que sofreram o pós-modernismo, qual é a correta? a. A influência da arte neoclássica e suas inspirações magistrais no campo da arquitetura. b. A era digital a e a globalização trazem novos conceitos que incidem na arte. c. A sociedade passar por transformações sociais, mas isso não incide nas artes. d. A influência da arte surrealista faz com que criem releituras de obras clássicas. e. A sociedade se mantém coesa e uniforme desde que surgiu.

No período histórico que se estende entre os séculos XVI e XVIII, com o fim do feudalismo e a consolidação dos Estados Nacionais, as práticas econômicas dominantes conformaram o chamado “mercantilismo”. A lista a seguir apresenta possíveis motivos para a realização das grandes navegações: I – Busca de novos mercados II – Busca de metais preciosos III – Busca de novas rotas para o Oriente IV – Colonialismo A alternativa que apresenta corretamente os objetivos com a realização das grandes navegações é:
a. Apenas I, III e IV.
b. Apenas I e II.
c. Apenas II, III e IV.
d. Apenas I e III.
e. I, II, III e IV.

A arte pós-moderna vai se manifestar no Brasil por meio do neoconcretismo, que havia rompido com a frieza da arte concreta. Os artistas neoconcretos propunham obras que necessitavam da participação do público que dariam forma à arte.
Esse tipo de arte tinha uma relação com as estruturas sociais do Brasil? Marque a alternativa correta.
a. Ela não tinha relação com as estruturas sociais, pois a arte reflete a realidade e não busca alterá-la.
b. Ela buscava superar o individualismo, pois os artistas defendiam uma sociedade pautada na coletividade, em que as pessoas fossem mais participativas.
c. Ela não tinha relação com a estrutura social, pois apenas proclamava a participação do público em suas obras de modo neutro.
d. Ela tinha uma proximidade com a estrutura social e política do Brasil, pois buscava manter a estrutura capitalista por meio da valorização do trabalho e da democracia.
e. Ela fazia parte da estrutura social que clamava por pessoas dóceis para trabalhar nas indústrias.

Ao falar sobre o seu projeto do edifício da Faculdade de Arquitetura da USP, o arquiteto assim o conceitua: "a Fau é um espaço fluido, integrado, somático. A pessoa não sabe se está no primeiro andar, no segundo ou no terceiro”.
Quem foi este arquiteto?
a. Oscar Niemeyer
b. Le Corbusier
c. Vilanova Artigas
d. Lucio Costa
e. Paulo Mendes da Rocha

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