Questão 1/5 - Laboratório de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Considere o trecho de texto a seguir:
“Com sua origem no teatro de sombras chinesas, o cinema de animação passou por importantes transformações, notadamente naquilo que se refere a seu aparato técnico. Seu desenvolvimento, também esteve ligado aos efeitos especiais de diferentes cinematografias”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FOSSATTI, Carolina Lanner. Cinema de Animação, uma trajetória marcada por inovações. VII Encontro Nacional de História da Mídia. Fortaleza, CE, 2009. p 1.
Ao considerar o trecho de texto apresentado e os conteúdos do texto-base O cinema de animação na era digital – hibridismos e mutações, sobre as descobertas e evoluções tecnológicas históricas antecedentes das animações é possível afirmar que:
Nota: 20.0
|
A |
Eadweard Muybridge desenvolveu uma técnica de fotografar as fases do movimento. Você acertou! Comentários: Conforme texto-base: “O Homem Vitruviano, famoso desenho de Leonardo da Vinci feito no final do século XV, denota esse desejo pelo movimento. Seu desenho é baseado numa passagem do arquiteto Marcus Vitruvius Pollio (Séc. I a.C), onde descreve as proporções do corpo humano masculino”. […] “Já no século XX, Marcel Duchamp evoca a dinâmica plástica do movimento numa sequência de posições de um personagem descendo uma escada, na obra ‘Nú Descendo uma Escada’. O médico fisiologista Etienne-Jules Marey, pioneiro na fotografia instantânea, juntamente com Eadweard Muybridge, grande estudioso e pesquisador acerca do movimento de seres humanos e de animais, em 1880 desenvolveu o fuzil fotográfico e a técnica de fotografar várias fases do movimento em uma única superfície fotossensível. Suas fotos foram publicadas em livros e são utilizadas até hoje como referência para a compreensão do movimento, peça fundamental para um animador. As cronofotografias, como eram chamadas, foram utilizadas por diversos artistas como o grupo de Paris-Puteaux, os futuristas italianos e vanguardistas russos. Duchamp, portanto na obra supracitada, assumidamente inspira-se no trabalho de Marey. Já na década de 1950 Norman McLaren, no filme ‘Pas de Deux’, também inspira-se no trabalho de Marey, pois trabalha a decomposição do movimento e transpõe para o filme o aspecto visual e estético existente nas fotos de Marey” (texto-base O cinema de animação na era digital – hibridismos e mutações, p. 20, 21). |
|
B |
Leonardo da Vinci desenvolveu a imagem sequencial. |
|
C |
Marey, pioneiro da fotografia projetou o desenho do Homem Vitruviano. |
|
D |
Duchamp se inspirou no Homem Vitruviano para a composição de ‘Nú descendo a escada’. |
|
E |
Muybridge desenvolveu uma técnica para fotografar imagens estáticas. |
Questão 2/5 - Laboratório de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Leia a citação de texto a seguir:
“Toda as histórias têm uma estrutura. Uma história tem um início, um fim e uma linha de eventos colocados sobre uma estrutura que os mantêm juntos. Não importa se o meio é um texto, um filme ou quadrinhos. O esqueleto é o mesmo. O estilo e a maneira de se contar pode ser influenciado pelo meio, mas a história em si não muda”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: EISNER, W. Narrativas Gráficas de Will Eisner. Trad. Leandro Luigi Del Manto. São Paulo: Devir, 2005. p. 11.
Apos a leitura da citação e de acordo com os conteúdos do texto-base Animadas Personagens Brasileiras: a linguagem visual das personagens do cinema de animação contemporâneo brasileiro, existem 5 elementos indispensáveis em uma narrativa. Analise os elementos dispostos a seguir e enumere, na ordem sequencial, as definições que se relacionam a cada um dos elementos:
( ) Fato, evento que move a narrativa.
( ) Local em que o fato ocorre.
( ) Sujeito que vive o evento.
( ) Época em que o fato ocorre.
( ) Aquele que conta a história.
Agora, assinale a sequência correta:
Nota: 20.0
|
A |
3 – 2 – 5 – 1 – 4 |
|
B |
4 – 2 – 3 – 1 – 5 |
|
C |
5 – 4 – 3 – 2 – 1 |
|
D |
1 – 4 – 2 – 3 – 5 Você acertou! Comentário: A sequência correta é 1 – 4 – 2 – 3 – 5. Conforme o texto-base tem-se o seguinte parágrafo que define e justifica a resposta: “Toda narrativa se estrutura sobre cinco elementos essenciais, sem os quais não pode existir. Sem os acontecimentos não se é possível contar uma estória. Quem vive os acontecimentos são os personagens, em tempos e espaços determinados. Por fim, é necessária a presença de um narrador – elemento fundamental à narrativa – uma vez que é ele que transmite a estória, fazendo a mediação entre esta e o ouvinte, leitor ou espectador” (texto-base Animadas Personagens Brasileiras: a linguagem visual das personagens do cinema de animação contemporâneo brasileiro, p. 138). |
|
E |
1 – 5 – 3 – 2 – 4 |
Questão 3/5 - Laboratório de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Analise o seguinte esquema:
Fonte: Esquema elaborado pelo autor desta questão.
Após a análise do esquema e a leitura dos conteúdos do texto-base Elementos da narrativa visual e planos de câmera no contexto dos filmes de animação: proposição de um processo de análise, pode-se dizer que o ângulo de câmera influencia no entendimento da mensagem. Analise as afirmações a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas:
I. ( ) O ângulo plongée utiliza a objetiva posicionada de cima para baixo.
II. ( ) No plongée o espectador se torna inferior ao personagem.
III. ( ) No contra-plongée a filmagem é realizada de baixo para cima e apresenta a imponência do personagem .
IV. ( ) O ângulo linha do horizonte recebe este nome por estar alinhado na altura dos olhos do personagem e em linha reta.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 20.0
|
A |
V – F – V – F |
|
B |
V – F – V – V Você acertou! Comentários: Alternativa correta: letra b. Seguem os trechos que justificam cada resposta: I: Verdadeira: “O enquadramento inclinado, em que a câmera é inclinada de cima para baixo em direção ao personagem em cena, é chamado plongée”. II: Falsa: “[...] Salvo no grande plano geral – onde este tipo de posicionamento serve para contemplar uma paisagem ampla, vista de cima de um edifício, por exemplo – cria-se a sensação de inferioridade da personagem filmada [...]”. III: Verdadeira: “Oposto a isso, é chamado de contra-plongée quando o enquadramento observa a cena de baixo para cima e destaca a imponência ou superioridade do personagem filmado”. IV: Verdadeira: “Posicionando a câmera em linha reta tem-se a visão da linha do horizonte, ou seja, na altura dos olhos do personagem”. Todos os trechos estão disponíveis no texto-base: (texto-base Elementos da narrativa visual e planos de câmera no contexto dos filmes de animação: proposição de um processo de análise, p. 59 e 60). |
|
C |
F – V – V – F |
|
D |
V – V – F – F |
|
E |
F – V – F – F |
Questão 4/5 - Laboratório de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Considere as seguintes informações:
“A forma como os acontecimentos são narrados chamamos de enredo; outros autores preferem o nome trama [...] o enredo, portanto é relativo às estratégias discursivas do narrador para apresentar o narrado de modo a obter determinados efeitos de sentido”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TERRA, Ernani. O conto na sala de aula. [livro eletrônico] Ernani Terra, Jessyca Pacheco. Curitiba: InterSaberes, 2017. p. 186.
De acordo com os conteúdos do texto-base Animadas Personagens Brasileiras: a linguagem visual das personagens do cinema de animação contemporâneo brasileiro, o enredo pode ser estruturado em partes e depende de alguns elementos para a sua formação, relacione corretamente os elementos importantes para a formação e as partes do enredo apresentados com as suas respectivas características:
( ) Apresenta o assunto do filme.
( ) Maior parte do enredo onde os conflitos se desenrolam.
( ) Nesta parte são apresentadas as personagens e os acontecimentos.
( ) Apresenta a solução e o desfecho.
( ) Componente da estória responsável por gerar tensões na estória.
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 20.0
|
A |
5 – 2 – 1 – 3 – 4 Você acertou! Comentário: A sequência correta é 5 – 2 – 1 – 3 – 4. Conforme o texto-base tem-se as seguintes proposições que justificam a resposta:
|
|
B |
4 – 3 – 2 – 1 – 5 |
|
C |
4 – 2 – 3 – 1 – 5 |
|
D |
2 – 1 – 5 – 4 – 3 |
|
E |
5 – 4 – 3 – 2 – 1 |
Questão 5/5 - Laboratório de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Leia o excerto de texto a seguir:
“O filme não existe, enquanto tal, senão no tempo em que é percebido, isto é, quando dirigido aos mecanismos psicofisiológicos da percepção do espectador acordado e atento. O espectador corresponde, assim, ao lugar no qual o filme acontece e é, por isso, também considerado como algo que faz parte de seu dispositivo essencial”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GRAÇA, Maria Estela. Entre o olhar e o gesto: elementos para uma poética da imagem animada. São Paulo: Senac, 2006. p. 79.
Após leitura do excerto de texto apresentado e dos conteúdos do texto-base O cinema de animação na era digital – hibridismos e mutações, analise as afirmativas sobre o mecanismo da visão e o processo da percepção da imagem em movimento e assinale V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) O olho humano é capaz de processar as imagens recebidas e formular a percepção do movimento.
II. ( ) A percepção de movimento se dá graças ao efeito Phi - fenômeno de ordem psíquica.
III. ( ) Os bastonetes são capazes de diferenciar cores.
IV. ( ) A persistência retiniana é responsável pela ilusão de movimento.
Marque a sequência correta:
Nota: 0.0
|
A |
V – F – V – F |
|
B |
V – F – V – V |
|
C |
F – V – V – F |
|
D |
V – V – F – F |
|
E |
F – V – F – F Comentários: Alternativa correta: letra e. Afirmativa II é correta e justifica-se por: “Arlindo Machado comenta que em 1912 o psicólogo Max Wertheimer descobriu um fenômeno de ordem psíquica intitulada como fenômeno “Phi”. Wertheimer procurou fazer um experimento com uma luz que acendia e apagava em dois pontos distintos, ao atingir uma determinada frequência, os pontos que oscilavam passavam a ser percebidos como um único ponto movendo-se de um lado ao outro. Assim autores com André Bazin, aceitaram a teoria da persistência retiniana, que existe, mas que gera imagens residuais, que em nada contribuem com a ilusão do movimento, uma vez que a percepção do filme se dá graças ao efeito Phi. (MAZZA, 2009)” (texto-base O cinema de animação na era digital – hibridismos e mutações, p. 29, 30). As demais são incorretas, seguem justificativas: I. Falsa: “A função do olho é fazer com que as imagens alcancem a retina para que possa ser transmitida ao cérebro, para processá-las. Portanto o olho pode ser considerado como um instrumento ótico, tal como a câmara obscura, ou a máquina fotográfica [...]”. III. Falsa: “Quanto aos tipos de células fotorreceptoras, possuímos em média 120 milhões de bastonetes e cerca de seis milhões de cones. Os bastonetes são sensíveis a quantidades muito pequenas de luz e não são capazes de diferenciar cores, apenas luminância. Os cones são menos sensíveis que os bastonetes, portanto, necessitam de uma quantidade maior de luz para poder captar informação do ambiente [...]” (texto-base, O cinema de animação na era digital – hibridismos e mutações, p. 28). IV. Falsa: “Assim autores com André Bazin, aceitaram a teoria da persistência retiniana, que existe, mas que gera imagens residuais, que em nada contribuem com a ilusão do movimento, uma vez que a percepção do filme se dá graças ao efeito Phi [...]” (texto-base |
Para escrever sua resposta aqui, entre ou crie uma conta.
Laboratório de Artes Visuais, Fotografia Digital e Quadrinhos, Audiovisual e Animação
•UNINTER
Laboratorio de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Laboratorio de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Laboratorio de Artes Visuais: Audiovisual e Animação
Compartilhar