HISTÓRIA DO DESIGN - ATIVIDADE 2 (A2)

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 Pergunta 1
 1 em 1 pontos

Leia o trecho a seguir:
Em relação às inspirações do modelo estético da Deutscher Werkbund ,
Bhaskaran
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o
design e a indústria, o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas
naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e
utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à
estética do design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a
industrialização representava uma ameaça à cultura nacional”.
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del
diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a
alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de
inspiração para a fundação do Deutscher Werkbund .
Resposta Selecionada:
Jugenstil.
Resposta Correta:
Jugenstil.
Comentário da
resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O modelo
estético denominado Deutscher Werkbund repensou
as formas do Jugenstil, pautando-se no design.
  Pergunta 2
 1 em 1 pontos

Observe atentamente as seguintes imagens:
Figura 3 – Violino e uvas .
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p.
575.
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907.
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste
Gulbenkian, 1992, p. 682.
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a
sequência de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta.
Resposta
Selecionada: A primeira imagem pertence à fase sintética do
cubismo, caracterizada pela utilização de colagens
de itens de materiais que não anteriormente não
faziam parte da pintura; a segunda faz parte da
fase analítica, caracterizada pela fragmentação e
distorção.
Resposta
Correta: A primeira imagem pertence à fase sintética do
cubismo, caracterizada pela utilização de colagens
de itens de materiais que não anteriormente não
faziam parte da pintura; a segunda faz parte da
fase analítica, caracterizada pela fragmentação e
distorção.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. A primeira obra
utiliza-se da técnica de colagem, que caracterizou
a fase sintética do cubismo. Já a segunda imagem
representa uma das primeiras obras da fase
analítica do cubismo.
  Pergunta 3
 1 em 1 pontos

Leia o trecho a seguir:
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava
articular o trabalho artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento
da economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por políticas
muito concretas, se constituiu a Deutscher Werkbund , que em seu
programa de 1910 sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu
desejo de fazer uma seleção das melhores forças da arte, da indústria, do
artesanato e do comércio. Se apropriando do melhor trabalho artesanal,
da sua qualidade e dedicação”.
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid:
Catédra, 2005, p. 148 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o
principal objetivo político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à
melhoria do artesanato e da indústria?
Resposta
Selecionada: Levar a Alemanha a se tornar uma potência
industrial igual aos Estados Unidos e ao Reino
Unido, competindo pelos principais mercados
globais.
Resposta
Correta: Levar a Alemanha a se tornar uma potência
industrial igual aos Estados Unidos e ao Reino
Unido, competindo pelos principais mercados
globais.
Comentário
da
resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi
patrocinado pelo Estado alemão como forma de
aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e
industriais, com o objetivo de alavancar a
competitividade da Alemanha no mercado mundial,
igualando-a aos EUA e ao Reino Unido.
  Pergunta 4
 1 em 1 pontos

Leia o trecho a seguir:
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O
número de junho de 1913 publicou artigo de Marinetti que conclamava
uma revolução tipográfica contra a tradição clássica. A harmonia era
rejeitada como qualidade do design porque era indiferente aos ‘saltos e
explosões’ de estilo que perpassavam a página. Numa página, três ou
quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para impressões
rápidas, negritos para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a força
expressiva das palavras. [...] Barulho e velocidade, duas condições
dominantes da vida do século XX, eram expressos na poesia futurista.
Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não
se detém para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus
ouvintes gritos e palavras estridentes. Ele conclamava os poetas a se
libertarem da servidão à gramática e abrir novos mundos de expressão”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p.
318.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise
atentamente as poesias ilustradas a seguir:
I. [ChS1]
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p.
320.
II.
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p.
323.
III.
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p.
327.
IV.
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p.
327.
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que
pertencem ao movimento futurista.
Resposta Selecionada:
I e II.
Resposta Correta:
I e II.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Os dois
primeiros poemas utilizam as letras para contestar
o servilismo à gramática e promover o movimento e
o dinamismo típicos das máquinas e das grandes
cidades.
  Pergunta 5
 1 em 1 pontos

Leia o trecho a seguir:
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302)
afirma: “Os líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry
van de Velde e Behrens, eram influenciados por William Morris e o
movimento inglês Arts and Crafts , mas com diferenças importantes:
enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era da máquina e
defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico contra
a Revolução Industrial, a
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como
meio para conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas
máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de
Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente artificial
totalmente reformado. O design era visto como o motor que poderia
impelir a sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo depois de
formada a Werkbund, surgiram duas facções”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p.
302.
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-
base sobre as posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche
Werkbund , analise as seguintes afirmativas:
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado
à indústria.
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e
desconsiderava o estilo individual.
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a
inspiração artística, independentemente dos processos industriais.
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada
pela adaptação do design aos processos de produção.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
I, III e IV.
Resposta Correta:
I, III e IV.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Herman
Muthesius liderava a corrente que acreditava que o
design tinha de ser pensado e adaptado à produção
das máquinas; Henry van de Velde e Peter Behrens
defendiama independência da criação artística em
relação à máquina.
  Pergunta 6
 1 em 1 pontos

Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e
se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação
humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva.
Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da
Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda
arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o
expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início do
século XX?
Resposta
Selecionada: O abandono do estímulo ótico da natureza e o
mergulho na sustância interior do artista.
Resposta
Correta: O abandono do estímulo ótico da natureza e o
mergulho na sustância interior do artista.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O
expressionismo buscou principalmente retirar a
essência interior psíquica do artista,
considerando sua época, para reproduzi-la nas
obras de arte.
  Pergunta 7
 1 em 1 pontos

A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares,
as quais se relacionavam especialmente aos materiais específicos da
produção industrial. Com base nessas informações, observe com atenção
as seguintes obras arquitetônicas do Estilo Internacional:
Figura 9 – Bauhaus Dessau
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p.
120-125.
Figura 10 – Villa Savooye
(1929-1931), de Le Corbusier.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p.
120-125.
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das
características do Estilo Internacional, aparentes nos modelos
arquitetônicos apresentados, analise as afirmativas a seguir:
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas
pela industrialização.
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos
funcionais da arquitetura.
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões
relacionadas à sustentabilidade.
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a
modernidade.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
I e II.
Resposta Correta:
I e II.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo
Internacional prezava pelo uso de materiais
industrializados como o vidro e o concreto e
evitava a utilização de ornamentos.
  Pergunta 8
 1 em 1 pontos

Leia o trecho a seguir:
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a
pintura Les demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso . “Picasso, ao que
parece, teria percebido quase que de imediato aí estar uma arte que
detinha a chave para o desejo dos jovens pintores do século XX de se
emanciparem das aparências visuais, na medida em que se tratava de
uma arte ao mesmo tempo representacional e antinaturalista. Essa
compreensão iria encorajar os cubistas, nos anos subsequentes, a
produzirem uma arte mais puramente abstrata do que tudo o que a
precedera e, ao mesmo tempo, uma arte ainda realista, lidando com a
representação do mundo material à sua volta”.
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o futurismo,
que por mais que tivesse como inspiração o cubismo, tinha um propósito
diferente: desvincular a arte do passado, trazendo ela para um novo
mundo, do qual ela faria parte da criação.
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 44-68.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em relação
às diferenças e semelhanças entre o cubismo e o futurismo, avalie as
afirmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das formas,
enquanto o futurismo busca o dinamismo e a velocidade.
( ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o mundo
material, a indústria e a maquinaria.
( ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três
dimensões, entretanto, o cubismo as representa de forma estática e
individual, enquanto o futurismo o faz de forma pluralizada.
( ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos
diferentes pontos de vista do objeto e suas dimensões, e o futurismo na
força transformadora e desestabilizadora do movimento.
( ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar somente
partes dele, com o objetivo de instigar o espectador, e o futurismo
buscava não mostrar a obra em si, mas o movimento.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta Selecionada:
V, F, F, V, F.
Resposta Correta:
V, F, F, V, F.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo
focava na apresentação de vários pontos de vista do
objeto, mas mostrando de forma racional o objeto da
representação numa ampliação do sistema
perspectivo. O futurismo buscava o dinamismo da
máquina e da cidade como forças de renovação da
arte.
  Pergunta 9
 1 em 1 pontos

Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher
Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em
favor da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do
projeto para a eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma
devia ser exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar
todo ornamento. [...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão
eram demandas funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos
da eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra corrente [...]
argumentava em favor da primazia da expressão artística individual”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p.
302-303.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na
citação de Meggs.
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia
parte da segunda facção mencionada por Meggs.
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação
de Meggs.
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta Selecionada:
V, V, F.
Resposta Correta:
V, V, F.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos
descrevem de fato as participações de Herman
Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente.
Mas Peter Behrens não participou de nenhuma das
duas, mas tentou desenvolver uma síntese como meio
termo.
  Pergunta 10
 1 em 1 pontos
·
Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização
da arquitetura, como complementa Bhaskaran (2007, p. 154):
“Caracterizado pelo emprego de materiais industriais, como o cristal e o
aço, assim como pela aproximação utilitarista e descarada da arquitetura
e do interiorismo, o estilo internacional alcançou seu apogeu máximo
durante os anos 60. Na medida em que foi evoluindo, alguns designers
como Eero Saarinen e Charles Eames o humanizaram, constratando
formas geométricas e orgânicas, enquanto outros, como Kenzo Tange, o
levaram ao extremo da desumanização dos materiais e superfícies, em
um estilo chamado ‘estilo brutalista’ [...]”.
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del
diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito do
Estilo Internacional, analise as características descritas a seguir:
I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez.
II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação.
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição.
IV. O baseamento das técnicas de produçãoem massa.
Marque a alternativa que apresenta somente características corretas.
Resposta Selecionada:
I, III e IV.
Resposta Correta:
I, III e IV.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo
Internacional prezava pelo uso de materiais
industrializados, baseou-se nas técnicas de produção
em massa e evitava a utilização de ornamentação.
