O REALISMO LITERÁRIO NO ROMANCE MODERNO

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O REALISMO LITERÁRIO NO ROMANCE MODERNO 
 
1. Na teoria da literatura, diferentes pesquisadores se debruçaram sobre a 
problemática do realismo buscando compreender as relações entre texto literário 
e realidade. De acordo com pesquisadores como Ian Watt, Antoine Compagnon 
e Darío Villanueva, o realismo literário pode ser melhor caracterizado a partir de 
qual definição? 
 
RESPOSTA: C. 
Um conjunto de procedimentos narrativos que caracteriza uma convenção 
literária a partir da particularização de personagens, tempo e espaço a fim de 
representar a realidade. 
 
EXPLICAÇÃO: Para pesquisadores como Watt, Compagnon e Villanueva, o 
realismo não se caracteriza por ser uma escola literária, tampouco uma estética 
mais fotográfica, objetiva ou imparcial, embora alguns outros estudiosos assim 
o considerem. Na verdade, trata-se de um conjunto de procedimentos narrativos 
para a representação da realidade. Convenções essas que, conforme assinalado 
por Watt, têm muita proximidade com o realismo filosófico de Descartes e Locke. 
 
. 
2. Em A ascensão do romance, Ian Watt apresenta uma série de características 
que tornaram o gênero romanesco mais propício à forma de pensamento 
moderna no século XVIII. Entre as características apontadas, quais são as 
que tornaram o romance mais propício ao retrato moderno da vida social que 
seus predecessores? 
 
RESPOSTA: B. 
Personagens individualizadas e contemporâneas, com caracterização do espaço 
e do tempo em que estão inseridas, além de uma linguagem em prosa, pouco 
figurada e sem referências clássicas, são fatores que permitiram aos 
romancistas uma forma moderna de narrar a realidade. 
 
EXPLICAÇÃO: O século XVIII caracteriza-se, entre outros aspectos, pelo 
aumento da classe média urbana. Com ela, houve também o advento de um 
paradigma de pensamento calcado no indivíduo. Dessa forma, o romance, com 
suas personagens individualizadas e contemporâneas, a caracterização do 
espaço e do tempo em que estão inseridas, além de uma linguagem em prosa, 
pouco figurada e sem referências clássicas, são fatores que permitiram aos 
romancistas narrar a realidade conforme o pensamento vigente. Para Watt 
(2010), foram essas características, definidas como realismo formal, (e não a 
extensão do romance, a narrativa em terceira pessoa, a menor quantidade de 
elementos "fantasiosos" ou a profissionalização do escritor) que permitiram isso. 
 
3. Um importante ponto da teoria de Watt (2010) é a relação entre os romances 
do século XVIII e as principais linhas filosóficas da modernidade europeia. 
Assinale a alternativa correta a respeito da relação entre realismo literário e 
realismo filosófico. 
 
RESPOSTA: D. 
O realismo literário e o realismo filosófico são duas manifestações de um mesmo 
paradigma de pensamento que se caracteriza na modernidade europeia: a 
valorização do indivíduo. 
 
EXPLICAÇÃO: O realismo filosófico de nomes como Descartes e Locke e o 
realismo literário de nomes como Defoe, Richardson e Fielding têm ampla 
relação. É muito comum a compreensão dessa relação como sendo de causa 
e consequência. Entretanto, para o crítico literário Ian Watt, um não levou ao 
outro: ambas as manifestações devem ser encaradas como paralelas de uma 
mudança mais ampla de indivíduos particulares vivendo experiências 
particulares em época e lugares particulares. 
 
4. Compreender as linhas gerais da filosofia moderna é fundamental para uma 
melhor compreensão do realismo literário no romance moderno. Qual das 
citações de filósofos a seguir é representativa do pensamento moderno 
ocidental? 
 
RESPOSTA: A. 
Ao buscar seu próprio interesse econômico, frequentemente, o indivíduo 
promove o interesse da sociedade de maneira mais eficiente do que quando 
realmente tem a intenção de promovê-lo. 
 
EXPLICAÇÃO: A primeira reflexão é extraída de A riqueza das nações, de Adam 
Smith, clássico pensador liberal. A ênfase ao indivíduo, que deve ter seu 
crescimento estimulado pelo Estado, aponta para o individualismo moderno. A 
segunda citação é de autoria de Platão. Na "República", o pensador condena a 
representação (imitação) por ser uma cópia deturpada (simulacro) das verdades 
(ideia) –a representação viria a ser um dos pilares do pensamento moderno 
ocidental. O terceiro pensamento é de Santo Agostinho, filósofo medieval. A 
generalização do homem, bem como sua platônica concepção enquanto corpo 
e alma concebidos por Deus, inviabilizam a alternativa. A quarta reflexão é de 
Aristóteles, em "Poética", onde recomenda personagens generalizados pelo seu 
comportamento ético (as estéticas modernas tendem a singularizar seus 
personagens). Por fim, você tem uma consideração de São Tomás de Aquino, 
pensador medieval, que concebe uma totalidade a partir da criação divina – ou 
seja, não há espaço para a individuação, pois há uma verdade transcendental e 
imutável que perpassa tudo. 
 
5. De acordo com Ian Watt, o romance realista apresenta algumas 
particularidades em sua estrutura narrativa. Em A ascensão do romance, o 
teórico apresenta essas características e exemplifica-as em romances de Defoe, 
Richardson e Fielding. Dessa forma, é possível identificar o realismo formal de 
um texto pela análise de suas características. Qual dos seguintes trechos de 
narrativa a seguir pertence a um romance realista? 
 
RESPOSTA: E. 
Entramos no jardim desta bela, enorme, antiga e solitária mansão, que parece 
ter sido feita para o isolamento e a malícia, como eu pensei, pela sua aparência, 
com todos os seus olmos e pinheiros, horríveis e marrons, inclinando-se sobre 
ela. E aqui, disse a mim mesma, temo ser o cenário de minha ruína. 
 
EXPLICAÇÃO: O primeiro trecho é a célebre abertura da Ilíada, de Homero. As 
referências à mitologia grega e a ausência de individuação de personagens e 
espaços deixam claro não se tratar de um romance realista. O segundo trecho é 
extraído da novela de cavalaria A demanda do Santo Graal. A ausência de 
nominação e descrição de características da donzela, dos cavaleiros e dos 
espaços revela uma narrativa pouco individualizante, algo bem distinto das 
narrativas realistas. O terceiro trecho é parte da peça O auto da barca do inferno, 
de Gil Vicente. A falta de individuação do lugar (um místico rio que conduz ao 
paraíso e ao inferno) e dos personagens (Fidalgo e Paje) deixa claro não se 
tratar de obra realista. A quarta citação, por sua vez, é da tragédia MacBeth, de 
Shakespeare. A falta de ambientação (a única descrição é: lugar deserto) e a 
ausência de individuação das personagens que assumem a fala inviabilizam a 
alternativa. Por fim, o último fragmento é do romance Pamela, de Samuel 
Richardson, clássico realista inglês. Nota-se no trecho a grande preocupação 
narrativa em particularizar a experiência da protagonista Pamela na mansão 
de Lincolnshire. Há descrições físicas minuciosas, retratando os sentimentos 
desencadeados pelo lugar na personagem.