a2 tipografia

Prévia do material em texto

A2 Tipografia 
Questão 1:
Os tipos são variados, especialmente na era contemporânea. Eles evoluem acompanhando os movimentos artísticos da época e a tecnologia. Apesar dessa diversidade, é possível classificá-los em grandes famílias, que podem ser diferenciadas pelos detalhes de cada uma. As figuras a seguir são de quatro famílias distintas altamente conhecidas.
 
 
 
Figura 1
Fonte: James Arboghast, English Wikipedia / Wikimedia Commons.
Figura 2
Fonte: Adrian Pingstone / Wikimedia Commons.
Figura 3
Fonte: Giovannantonio Tagliente, Getty Collection / Wikimedia Commons.
Figura 4
Fonte: Wikimedia Commons contributors / Wikimedia Commons.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência das fontes apresentadas nas imagens exibidas:
1 1. Bauhaus; 2. Gótica; 3. Itálica; 4. Romana.
2 1. Romana; 2. Gótica; 3. Itálica; 4. Bauhaus. - Correta
3 1. Gótica; 2. Romana; 3. Itálica; 4. Bauhaus.
4 1. Romana; 2. Itálica; 3. Gótica; 4. Bauhaus.
5 1. Gótica; 2. Itálica; 3. Romana; 4. Bauhaus.
Questão 2:
Na história da arte, muitas personalidades conhecidas mundialmente atuavam em mais de uma área e eram reconhecidos por isso. Leonardo da Vinci era conhecido pela pintura, escultura, poesia e música, além de outros títulos relacionados às ciências. Isso ocorre também com vários tipógrafos na história da tipografia.
 
Considerando os indivíduos citados a seguir, marque a alternativa que apresenta corretamente dois artistas que são reconhecidos por seus trabalhos sobre tipografia:
1 Eric Gill e Walter Gropius.
2 Paul Klee e John Baskerville.
3 Wassily Kandinsky e László Moholy-Nagy.
4 Marcel Breuer e Claude Garamond.
5 Adrian Frutiger e Herbert Bayer. - Correta
Questão 3:
O advento da tipografia digital e o constante aperfeiçoamento dos softwares subsidiam permanentes mudanças nesse cenário temático. De acordo com Rocha (2002), os tipos deixaram de ser objetos com propriedades físicas, transformando-se em sequências de códigos binários.
 
ROCHA, C. Projeto tipográfico: análise e produção de fontes digitais. São Paulo: Rosari, 2002.
 
A figura a seguir demonstra um exemplo da digitalização de um tipo:
 
Fonte: Typography (2012). Disponível em: <https://www.flickr.com/photos/28629285@N02/7076453789/>.
 
Marque a alternativa que contém um software que pode ser utilizado na digitalização tipográfica:
1 Stellarium Digital.
2 Adobe Illustrator. - Correta
3 Sony Vegas Vector.
4 Adobe Premiere Digitalization.
5 Creative ArcGIS.
 Questão 4:
Leia os trechos desenvolvidos por Lupton (2010):
 
I. “É uma ferramenta para se fazer a linguagem: modelar conteúdo, dar à linguagem um corpo físico, possibilitar o fluxo social de mensagens.”
II. “Tradição em andamento que nos conecta a outros designers, ao passado e ao futuro.”
III. “É o que a linguagem se parece.”
 
LUPTON, E. Thinking with type:
a critical guide for designers, writers, editors, & students. Nova Iorque: Princeton Architectural Press, 2010. p.     1-8.
 
Assinale a alternativa correta referente ao conceito abordado pela autora nos trechos indicados pelo enunciado:
1 Tipografia. - Correta
2 Topografia.
3 Letras.
4 Toponímia.
 
5 Tipologia. 
Questão 5:
O tipógrafo não existe para expressar suas próprias vontades estéticas ou seus designs favoritos, mas para promover uma conexão útil entre algo que precisa ser dito e alguém a quem precisa ser dito. Nesse contexto, diversas estéticas foram criadas e desenvolvidas no decorrer de vários séculos para fazer essa conexão entre o leitor e o impresso (TYPOGRAPHY, 2019).
 
TYPOGRAPHY, Aesthetic qualities of the typographic page. In: Encyclopædia Britannica, jun. 2019. Disponível em: <https://www.britannica.com/technology/typography/Aesthetic-qualities-of-the-typographic-page>. Acesso em: 3 jul. 2019.
 
Atualmente, existe uma infinidade de fontes disponíveis para uso, mas, na abordagem histórica, os tipos possuem uma classificação que compreende três grandes famílias. Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome dessas famílias:
1 Gótica, romana e itálica. - Correta
2 Romana, antica e itálica.
3 Gótica, romana e bauhaus.
4 Bauhaus, romana e itálica.
5 Letra negra, gótica e itálica.
Questão 6:
De acordo com Fonseca (2007), a tipografia tem a capacidade intrínseca de traduzir a comunicação visual pela necessidade e viabilidade de intermediar os domínios do verbal e do visual. Assim, proporcionou, através da exploração da forma, uma manifestação do poder de comunicação por meio da escrita. Essa capacidade contribuiu para o desenvolvimento de uma nova atitude na comunicação impressa a partir do século XX.
 
FONSECA, S. V. A tradição do moderno: uma reaproximação com valores fundamentais do design gráfico a partir de Jan Tschichold e Emil Ruder. 2007. 196 f. Tese (Doutorado) - Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2007. Disponível: <https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/10996/10996_3.PDF>. Acesso em: 26 jun. 2019.
 
Sobre a racionalização do sistema tipográfico, analise as afirmativas a seguir:
 
I. Iniciou-se na Suíça e na Espanha, com os primeiros manuais de descrição e divulgação dos métodos adotados.
II. O primeiro manual foi “Mechanick exercises: or the doctrine of handy-works applied to the art of printing”, de Joseph Moxon.
III. A modularidade foi desenvolvida e instalada a partir da criação dos primeiros manuais e das tentativas de estabelecer uma relação de proporcionalidade dos caracteres, no início do século XVIII.
IV. A racionalização veio logo após a máquina de tipos de Gutenberg, de modo que foi apenas necessário escolher quais seriam as publicações realizadas.
 
 
É correto apenas o que se afirma em:
1 II e III. - Correta
2 I e IV.
3 I e III.
4 II e I.
5 II e IV.
 
Questão 7:
Considere a seguinte descrição:
“Desenvolvida na Alemanha no ano de 1927 por Paul Renner, esta fonte é ainda utilizada largamente nos dias de hoje. É fortemente geométrica, com ‘O’s perfeitamente arredondados e formas claras e sóbrias. Entre as fontes sem serifa dos anos 20, ela continua em uso atualmente. Foi uma fonte que incorporou as vontades da vanguarda em um tipo multiproposta, com disponibilidade comercial. O autor projetou esta fonte em vários pesos, tendo como proposta o uso de sua família de tipos como uma ferramenta para construção de páginas em tons de cinza.”
 
HEITLINGER, P. Paul Renner (1878-1956). In: HEITLINGER, P. Tipografia. [Lisboa]: 2014. Disponível em: <http://tipografos.net/designers/renner.html>. Acesso em: 2 jun. 2019.
 
  
 
Fonte: Wikimedia Commons contributors / Wikimedia Commons.
 
 
 
 
A fonte descrita está ilustrada na imagem apresentada. Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome dessa fonte:
1 Calibri.
2 Gill Sans.
3 Times New Roman.
4 Sans Serif.
5 Futura. – Correta
Questão 8:
Filho de tecelão, Adrian Frutiger era apaixonado por escultura. Seu pai era contra sua inserção no mundo das artes, e, como ato de rebeldia, Frutiger criava tipos de letras diferentes, indo contra a escrita tradicional europeia daquele tempo. Suíço e nascido em 1928, foi incentivado por seus professores a estudar artes gráficas devido ao seu grande talento.
Considerando a breve descrição do autor, atente-se às famílias tipográficas a seguir:
 
I. Serifa.
II. Arial.
III. Didot.
IV. Helvetica.
 
Sobre as tipografias que foram criadas por Adrian Frutiger, está correto o que se afirma em:
1 I e II, apenas.
2 II e III, apenas.
3 I e IV, apenas.
4 I e III, apenas. - Correta
5 III e IV, apenas.
Questão 9:
Segundo Lupton (2006), Geoffroy Tory foi um editor, pintor, engravador assíduo e autor. Nascido na França no período de 1480, estudou na universidade local e, após desenvolver gosto pela literatura latina, foi estudar em outras duas universidades da Itália. Tory tem grande parte nas reformas ortográficas da época. Em 1529, lançou uma de suas obras mais famosas: “Champfleury”.
 
LUPTON, E. Pensar com Tipos. São Paulo: Cosac Naify, 2006.
 
Nessa obra, Tory faz comparações tipográficas em que relaciona as letras do alfabeto a formas bastante apreciadas pelos artistas do renascimento.Marque a alternativa que apresenta corretamente as formas em questão:
1 As formas urbanas, com retas e perspectivas distantes.
2 As formas do campo, com suas ondulações e curvas randômicas.
3 As formas do corpo humano ideal. - Correta
4 As formas livres.
5 As formas religiosas.
Questão 10:
Considere a seguinte afirmação de Lupton (2018):
“Em comparação com os designs predecessores da época, esta fonte, criada em 1750, aumenta o contraste entre os traços grossos e finos, fazendo as serifas mais afiadas e cônicas. Além disso, desloca o eixo de letras arredondadas para uma posição mais vertical. Esta fonte leva o nome do próprio criador, mestre em caligrafia. Este se tornou famoso nos anos 1750 ao abandonar o rígido teor humanista e optar pelo uso da pena metálica flexível e da pena de ave com ponta fina, resultando em linhas fluidas e ondulantes [...]”.
LUPTON, E. Pensar com tipos. São Paulo: GG Brasil, 2018. p.11.
 
Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome do autor abordado:
1 Max Miedinger.
2 Vincent Connare.
3 Stanley Morison.
4 Gill Sans.
5 John Baskerville. - Correta