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* * * * * * * * * * * * * * * * * * rolamento * * * * * * Rodas e parafusos de rosca infinita * * * Sistemas e engrenagens * * * Coluna / estrutura * * * * * * Armas de guerra * * * A Capela Cistina, Mi * * * Michelangelo X Leonardo * * * Rafael 1. A ninfa Galatéia, 15 12. 2. Papa Leão X com dois cardeias, 15 18 * * * 1. Jerônimo Bosch, Paraíso e Inferno, 15 10 2. El Greco, A abertura do quinto selo do apocalipse, 1608 * * * Peter Bruegel, Casamento aldeão, 1568 * * * Caravaggio, Tomé, o incrédulo,1602 * * * Peter Paul Rubens, Alegoria sobre as bençãos da paz, 1629 * * * Rembrandt van Rijin, 1. Auto-retrato, 1635 2. Cristo pregando, 1652 * * * Jan Vermeer, A leiteira, 1660, Amsterdam. * * * Bernini, O êxtase de Sta Thereza, 1645, Roma, e detalhe * * * Giovanni Batista Gauli, 1670, O culto do Santo nome de Jesus, Roma * * * O palácio de Versailles, 1660-1680, (Luís XIV, da França) – barroco pela dimensão mais do pelos detalhes * * * A era da razão – Inglaterra e França século XVIII Christopher Wren reconstrói igrejas após o incêndio de Londres em 1666. Rejeição da extravagância e exuberância barroca. Arquitetura clássica e “bom gosto” – regras Gosto pelos aspectos pitorescos – interesse mais nos seres humanos do que em acessórios decorativos e exteriores do poder, beneficiou a “arte do retrato”. * * * Igreja Barroca X Igreja Neoclássica 1. Borromi e Rinaldi, igreja de Sta Inês, Roma, 1653 2. Sir Christopher Wren, Catedral de São Paulo, Londres, 1675 * * * 1. Igreja do Mosteiro de Melk, Viena, 1738 2. Interior de Saint Stephen Walbrook, Londres, 1672 * * * comparação Influência da arquitetura barroca Grande escala, cúpula central, torres laterais e fachada de templo na entrada principal. Barroco romano é curvo, diferente da estabilidade e robustez da arquitetura estática de Wren ( inspiração também na renascença italiana) - comedimento e sobriedade. Igreja protestante – vasto salão, digno e simples. Ideal setentista inglês – country house (casa de campo) * * * Thomas Jefferson, Monticello, Virginia, 1786 * * * John Constable, A carroça de ferro, 1821 * * * Francisco Goya 1.Grupo num balcão, 1810-15 2. Rei Fernando VII da Espanha, 1814 * * * * * * Jaques-Louis David, Marat assassinado, 1793 * * * * * * Antonio Canova 1757-1822 Eros and Psyche Rome 1793 Marble group H 1.55 m; W 1.68 m; D 1.01 m Château de Villier Entered the Louvre before 1824 MR 1777 * * * Canova Perseu com a cabeça da Medusa - Louvre Sabine Houdon, PORTRAIT BUST, 18th century (1788) * * * 1741-1828 Diana the huntress 1790 Bronze H 2.06 m, W 0.90 m; D 1.145 m Acquired from the heirs of the artist in 1829 CC 204 * * * * * * * * * * * * * * * Francisco Goya – O gigante, 1818 * * * Francisco Goya ( 1746-1828) * * * * * * Willian Blake, O ancião dos Dias, 1794 * * * * * * * * * * * * * * * Willian Turner, Vapor numa tempestade de neve, 1842 * * * John Constable, Estudo de troncos de árvore, 1821 * * * Camille Corot (1796-1875) * * * Corot * * * Eugène Delacroix ( 1798-1863) * * * * * *
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