Atividade 4 (A4)_ Revisão da tentativa

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24/03/2022 07:38 Atividade 4 (A4): Revisão da tentativa
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Minhas Disciplinas 202210.ead-29782320.06 - DESIGN DE SOM - GR0630 UNIDADE 4 Atividade 4 (A4)
Iniciado em quinta, 24 mar 2022, 07:30
Estado Finalizada
Concluída em quinta, 24 mar 2022, 07:38
Tempo
empregado
8 minutos
Avaliar 10,00 de um máximo de 10,00(100%)
Questão 1
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Um relato muito comum entre jogadores de videogame é o de que uma paisagem sonora complexa e coesa os coloca mais profundamente em estado de imersão 
intera�va. O mesmo serve ao audiovisual não intera�vo, e dada a natureza de cortes nas imagens dessa mídia não alterna�va, uma paisagem sonora complexa e 
convincente é primordial para que se perceba este universo visual descon�nuo de forma fluente.
Escolha a alterna�va que não oferece afirmações válidas sobre a atuação da edição de som no processo de imersão do espectador:
a. A aplicação de fades não é necessária em cenas 
em que há muitos elementos sonoros 
simultâneos, pois não se percebe o início e final 
de arquivos sonoros.
 Por mais que em sistemas de som menos responsivos e em situações mais ruidosas os fades sejam 
mais discretos, uma sala de cinema pode trazer descon�nuidades sonoras até a ouvidos menos 
treinados e os fades são parte essencial da construção da imersividade junto com o sincronismo e a 
coesão com a realidade.
b. A paisagem sonora, algo que experienciamos todos os dias de maneira caó�ca, pode ser manipulada na etapa de edição de acordo com as mo�vações cria�vas 
do designer de som.
c. Descon�nuidades lógicas na paisagem sonora construída, como trânsito intenso na madrugada ou corujas ao meio dia, atrapalham a imersão do espectador.
d. Devem-se atenuar os cortes sonoros das tonalidades de sala (room tones) através de fades e aplicação de trilhas de ambiente convincentes.
e. A atenção a detalhes não técnicos como aves �picas, idioma de burburinhos, presença de elementos sonoros marcantes constrói coesão para a percepção de 
realidade inconsciente.
A resposta correta é:
A aplicação de fades não é necessária em cenas em que há muitos elementos sonoros simultâneos, pois não se percebe o início e final de arquivos sonoros.
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Questão 2
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Em uma situação de gravação de som direto para um projeto audiovisual, um ator improvisou para fora do roteiro e trouxe intensidade vocal inesperada para a cena, de 
modo que o TSD (técnico de som direto) não conseguiu se adaptar e aquela fala estourou. Ao enfrentar essa situação, o TSD imaginou as seguintes coisas:
I. Vou pedir para o ator não gritar na cena.
II. Não vou contar a ninguém que o som estourou.
III. Vou me adaptar ao improviso no próximo take.
IV. Ou vou gravar tudo mais baixo para que o grito não seja clipado.
V. Vou anotar o problema no bole�m
Qual (is) desses pensamentos o TSD deve seguir?
a. Pensamentos III e V  O TSD deve se adaptar a movimentos emocionais (premeditados ou improvisados) das peças e 
cenas que é responsável por gravar, assim como deve anotar detalhes posi�vos e nega�vos 
técnicos e situacionais de suas gravações em um bole�m de som para auxiliar a montagem de 
imagem e som.
b. Todos os pensamentos
c. Pensamentos II e IV
d. Pensamentos I, II, III e 
e. Nenhum dos pensamentos
A resposta correta é:
Pensamentos III e V 
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Questão 3
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 4
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Os avanços tecnológicos na área do som permi�ram captações, edições e mixagens muito mais refinadas, com endereçamento tridimensional do som para as caixas 5.1, 
ambientes minimalistas com elementos su�lmente manipulados, etc. Este preenchimento maior e mais premeditado de uma sala de cinema (e uma obra 
cinematográfica), por irônico que possa parecer, torna momentos de silêncio mais impactantes justamente pelo contraste.
Sobre este efeito de suspensão sonora, pode-se afirmar que
a. implica que uma equipe de menor dimensão pode ser u�lizada já que há momentos sem som.
b. gera desconforto no espectador, que fica sem entender por que as falas não estão mais sendo ouvidas.
c. faz com que o momento dramá�co retratado pareça menos carregado de emoção e importância.
d. gera suspensão de parte da realidade diegé�ca, 
desaceleração do tempo e destaque dramá�co.
 A saturação sonoro-espacial de uma sala com som em 5.1 canais e o detalhamento de 
paisagem sonora advindo dessa possibilidade faz com que os momentos de suspensão 
sonora, por contraste, amplifiquem o significado e o impacto de seus vazios.
e. exclui a possibilidade de par�cipação em grandes premiações mundiais pela pobreza esté�ca intrínseca.
A resposta correta é:
gera suspensão de parte da realidade diegé�ca, desaceleração do tempo e destaque dramá�co.
Um é pouco, dois é bom, três é demais? Depende. Quando busca-se dimensionar uma equipe de som para uma produção fonográfica ou audiovisual não existe resposta 
única. Três podem ser poucos assim como dois podem ser demais, dependendo do �po de projeto em que se trabalha.
Sobre o dimensionamento de uma equipe de som é correto afirmar que:
a. Uma superprodução de ficção hollywoodiana precisa de equipe de som reduzida para que não se perceba sua presença
b. Um documentário exige equipe grande pois é preciso captar todos os elementos da realidade para transmi�r uma mensagem neutra 
c. Lapelas subs�tuem microfonistas em todas as situações, não importando a movimentação dos atores e o �po de figurino u�lizado
d. Um assistente de som é apenas uma forma de acariciar o ego do TSD, já que ele mesmo pode produzir bole�ns e lidar com imprevistos
e. Em cenas abertas com muitos personagens a 
presença de dois ou mais microfonistas 
garante cobertura para todas as falas e ações
 Por mais que lapelas sejam uma boa ferramenta para cobrir falas de personagens, um microfone 
direcional a mais em cena é a garan�a de que a integridade de falas e ações seja captada sem 
interferências de frequências externas, mal funcionamento de lapelas, movimentações de atores, 
figurinos, etc. Além disso, a presença de mais de um microfonista 
A resposta correta é:
Em cenas abertas com muitos personagens a presença de dois ou mais microfonistas garante cobertura para todas as falas e ações
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Questão 5
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
 Além das ambiências, sinos de bicicletas, crianças brincando ao longe, pássaros e todos os elementos que dão vida às imagens e tornam a experiência do espectador 
altamente imersiva, há uma tendência hiper-realista, atualmente, na qual a ideia do ponto de escuta se faz presente e importante.
Dentro do hiper realismo, alguns conceitos e efeitos sobre o espectador e a narra�va são parâmetros do funcionamento deste es�lo de narra�va sonora. Entre eles:
a. O trabalho de ponto de escuta edetalhamento sonoro geral do hiper 
realismo traz a esfera sonora para dentro do 
discurso de uma forma estrutural, mais que 
apenas um detalhamento realís�co.
 A par�cipação na construção de sen�do do hiper detalhamento sonoro do es�lo em questão é evidente 
em filmes como Relatos Selvagens (consulte terceiro capítulo da unidade 4) e na filmografia cineastas 
como a também argen�na Lucrecia Martel, em que a fineza e abundância de detalhes contribui para 
tonalizar personagens e situações em complemento à imagem.
b. A transparência absoluta deste recurso es�lís�co o afasta do campo discursivo do filme, servindo mais como veículo de emoções e narra�vas já con�das em 
roteiro, imagem e outros setores.
c. O ponto de escuta, acompanhado por variações do ponto de vista, oferece uma redundância discursiva que nada adiciona ao sen�do do filme que não 
imersividade e impressão de modernidade e precisão
d. É um es�lo de narra�va sonora que preza pela precariedade material e equipe reduzida, de modo a traduzir uma esté�ca de terceiro mundo por um som 
defeituoso.
e. Por se tratar de uma representação do mundo real, é um es�lo de sonorização que não exige muito trabalho em pós-produção com montagem ou mixagem.
A resposta correta é:
O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper realismo traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais que apenas um 
detalhamento realís�co.
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Questão 6
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Uma forma de facilitar o processo de pós produção de um filme através de múl�plas equipes é a produção de bole�ns de gravação, tanto da parte dos câmeras quanto do 
som direto. Considere as seguintes afirmações:
I. Anotações de cena, plano e take associados ao número do arquivo de gravação facilitam a montagem de imagem associada ao som direto;
II. Anotar problemas enfrentados na gravação não auxilia o trabalho do montador de escolha de takes;
III. Sons gravados fora de cena não precisam ser especificados (como ambientes e objetos isolados);
IV. O editor já precisaria vasculhar as pastas de qualquer maneira e o bole�m de som é perda de tempo.
Qual (is) das afirmações estão corretas em relação às prá�cas indicadas de gravação e registro em bole�m de som?
a. Todas as afirmações
b. Apenas a afirmação I  O montador de um filme assiste a todos os takes de vídeo e escolhe aqueles que mais 
lhe agradam, sendo informado dos detalhes deste plano na claquete do início. Um 
bole�m de som automa�za a adição do som associado.
c. Apenas a afirmação IV
d. Nenhuma das afirmações
e. Afirmações I e II
A resposta correta é:
Apenas a afirmação I 
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Questão 7
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 8
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
O ambiente invisível das frequências de comunicação é extremamente poluído e disputado hoje em dia, curiosamente, assim como o ambiente sonoro das grandes 
cidades. Rádios (oficiais ou piratas), aviões, torres de celulares, disposi�vos elétricos móveis como geradores e equipamentos elétricos em geral estão dispostos 
cao�camente pelo espaço e cabe ao TSD lidar com essas possíveis interferências. Sobre as possíveis estratégias que um TSD deve adotar, afirma-se que:
I. Deve-se vasculhar as frequências livres e mesmo assim testar cada uma das frequências livres escolhidas individualmente
II. A cada frequência livre escolhida e testada, mantém-se o receptor ligado para ver se o próximo lapela não interferirá
III. Recomenda-se usar um varal e cabos longos para separar os receptores dos lapelas do gravador e evitar interferências indesejadas
IV. Tanto faz se celulares es�verem ou não ligados em set
É incorreto apenas o que se afirma em
a. IV  Celulares ligados geram interferências e ainda podem receber interferências 
imprevisíveis, portanto recomenda-se que todos os celulares estejam 
desligados em set.
b. III e IV
c. III
d. II
e. I
A resposta correta é: IV
Durante a pré produção de uma obra audiovisual, o designer de som Dionísio visitou algumas locações e par�cipou de algumas reuniões com as outras equipes. Durante 
este processo, Dionísio percebeu que teria de u�lizar equipamento de baixa qualidade para gravar som em um ambiente próximo a uma estação de metrô e também onde 
uma escola de samba costuma ensaiar. Ele apontou que isso seria um problema, ao que a produção e a direção disseram: “qualquer coisa, consertaremos na pós”.
Que ação de Dionísio seria correta?
a. Teria a certeza de que amizades lhe renderão mais trabalhos mesmo que faça trabalhos ruins
b. Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, 
abandonaria o projeto
 Se já não há bons equipamentos para a gravação, é bem possível que não haverá 
recursos ou disposição para uma dublagem boa e às vezes cabe ao técnico de som 
saber qual barco abandonar.
c. Confiaria que o próximo trabalho será melhor e pelo menos vão rolar contatos
d. Confiaria na sorte de que o metrô e a escola de samba estariam mais amenos no dia
e. Aceitaria qualquer condição de trabalho por necessidade financeira
A resposta correta é: Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, abandonaria o projeto
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Questão 9
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 10
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Fáceis de esconder e eficientes em captar o áudio em situações que dificultam a captação através de microfones direcionais, os lapelas são uma ferramenta básica de 
trabalho do técnico de som para produções audiovisuais das mais diversas. Sobre estes microfones, considere as seguintes afirmações:
I. A produção de ruído em movimentações de atores impossibilita o uso destes microfones na maioria das cenas.
II. Deve-se testar as frequências livres e interferências cruzadas dos sistemas de lapelas antes da gravação.
III. Em situações de sussurros dos atores, aumenta-se a sensi�vidade destes microfones para uma amplificação deste sinal
IV. Aumentar o pré-amplificador do gravador para um lapela sub-captado é tão eficiente quanto o ajuste de sensi�vidade do microfone
São verdadeiras as afirmações:
a. I e II
b. I, II e III
c. I, II, III e IV
d. II e II  O teste de frequências livres e interferências entre os lapelas é essencial para que um set possa fluir 
com a equipe de osm permanecendo invisível. Setar as frequências, previamente à realização da cena, é 
crucial, por exemplo, aumentando a sensi�vidade (ou diminuindo a subtração de ganho) dos lapelas em 
cenas de sussurros dos atores.
e. II, III e IV
A resposta correta é: II e II
Quando se está gravando um instrumento que fica em um bom nível de ganho durante a maior parte da sessão, salvo por curtos picos em algumas partes da composição, 
qual é a opção mais viável para o técnico de som presente no estúdio?
a. Aplicar um compressor colocando um threshold acima do que está gravando 
normal e abaixo dos picos
 A compressão de sinais que excedem o limite da gravação de qualidade 
ajuda a evitar clipagens e, se bem configurada, preserva a dinâmica da 
gravação.
b. Aumentar o ganho para que outras partes fiquem clipadas e a gravação fique mais uniformec. Alterar o ganho manualmente durante a gravação de acordo com o mapa emocional da peça
d. Diminuir o ganho de forma a salvar os picos, mesmo que as outras partes sejam gravadas mais fracas
e. Pedir para o músico tocar mais baixo nos momentos em que está estourando com um gesto manual
A resposta correta é:
Aplicar um compressor colocando um threshold acima do que está gravando normal e abaixo dos picos
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