Moderno X Contemporâneo

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Análise Crítica 
entre Períodos
MODERNO &
CONTEMPORÂNEO
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Teoria e Crítica 
da Arquitetura
Introdução
O presente trabalho tem como objetivo fazer análise de duas obras icônicas da arquitetura em 
diferentes períodos, moderno e contemporâneo. 
A primeira parte do trabalho é dedicada ao Palácio Gustavo Capanema e a segunda ao 
Parque Aquático de Londres.
A conclusão é destinada à análise crítica e diferença entre períodos.
professora: Giselle Carvalho Leal
aluno: João Schmitt
Universidade do Vale do Itajaí - UNIVALI
01/2022
Palácio Gustavo Capanema
Centro, Rio de Janeiro, RJ - Brasil 
(1936 -1945)
Arquitetos
Lúcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso 
Eduardo Reidy, Carlos Leão, Ernani Vas-
concelos e Jorge Machado. 
Arquiteto consultor: Le Corbusier
Paisagismo
Burle Marx
Murais
Cândido Portinari
Esculturas
Celso Antônio, Bruno Giorgi e Jacques Lip-
chitz
Materialidade
Concreto e vidro.
Tipo de projeto
Ministério da Educação e Saúde Pública
Centro Aquático de Londres
Stratfor, Londres - Inglaterra
(2011)
Arquitetos
Zaha Hadid
Alex Bilton, Alex Marcoulides, Barbara 
Bochnak, Carlos Garijo, Clay Shorthall, 
Ertu Erbay, George King, Giorgia Cannici, 
Hannes Schafelner, Hee Seung Lee, Ka-
sia Townend, Nannette Jackowski, Nicolas 
Gdalewitch, Seth Handley, Thomas Soo, 
Tom Locke, Torsten Broeder, Tristan Job, 
Yamac Korfali, Yeena Yoon.
Materialidade
Concreto, vidro e aço.
Tipo de projeto
Esportivo, solicitado pelo Comitê dos Jogos 
Olímpicos para as Olimpíadas de Londres 
2012.
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Índice Palácio Gustavo Capanema
Centro Aquático 
de Londres
Conclusão
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Palácio 
Gustavo 
Capanema
Elaborado no decorrer do ano de 1936 pelos 
arquitetos Oscar Niemeyer, Afonso Reidy, Jor-
ge Moreira, Carlos Leão e Ernani Vasconcelos, 
sob coordenação de Lúcio Costa. A pedido do 
então Ministro Gustavo Capanema e orienta-
ção de Le Corbusier, a equipe ficou incumbi-
da de dar identidade nacional ao edifício que 
viria a se tornar um dos maiores ícones de 
nossa arquitetura.
Mais que um edifício público de funções ad-
ministrativas o prédio é um verdadeiro acervo 
da nossa cultura artística no início do século 
XX. Esculturas de artistas como Lipchitz, Gior-
gi, Menezes e Adriana Janacopulos, pinturas, 
afrescos e painéis de azulejos de Portinari e 
paisagismo de Roberto Burle Marx.
O tumultuado contexto político das décadas 
de 20 e 30, a ideia da construção do edifício 
se deu no movimento cultural da Semana 
de 22, quando os debates sobre a imagem e 
identidade nacionais ganharam a contribui-
ção dos artistas modernistas em diferentes 
campos de atuação.
Tombado em 1948 pelo IPHAN (Instituto do 
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. 
Além do edifício, todo o partido de implanta-
ção da quadra, as áreas livres e a quadra fron-
teira ao Palácio, considerando a necessária 
preservação de sua perspectiva monumental.
O projeto enfatiza o papel do edifício na 
transformação da cidade do Rio de Janeiro. 
Situado em uma nova área de expansão do 
Informações
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centro, o projeto discute as disposições do 
plano urbanístico concebido pelo francês 
Donat Alfred Agache para o Rio de Janeiro 
em 1927, rompendo com a proposta clássica 
de ocupação compacta dos quarteirões ao 
liberar uma importante área do terreno para 
jardins e para circulação de pedestres sob seu 
pilotis.
1 - Implantação
2 - Localização
3 - Janela em Fita 
4 - Volumes do pilotis, aprumados entre si
5 - Malha de pilares
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As fachadas laterias da lâmina vertical são ce-
gas. As fachadas norte e sul inteiras de vidro.
A fachada norte diferencia-se da fachada sul 
pela incorporação de brise-soleil. Os brises-
-soleil são de fibrocimento pintados de azul. 
Eles têm 50 cm da fachada de vidro do edifí-
cio.
Na cobertura da lâmina vertical, alguns volu-
mes recuados abrigam os salões de refeições, 
a cozinha e a administração, rodeados por 
terraços jardins.
A edificação é definida por dois volumes so-
bre pilotis, aprumados entre si.
Uma barra horizontal de 105 m de compri-
mento, por 26 m de largura e 12 m de altura, 
intercepta uma lâmina vertical de 78 m de 
altura, 73,5 m de comprimento e 21 m de lar-
gura.
Em ambos os edifícios os pavimentos térre-
os são abertos em pilotis que os separam das 
áreas fechadas.
Os pilotis da lâmina vertical medem 10 m de 
altura e 1 m de diâmetro e estão dispostos 
em três eixos longitudinais distantes 9 m en-
tre eles, e em eixos transversais distanciados 
a 6,40 m. O pilotis da barra horizontal mede 5 
m de altura e 70 cm de diâmetro.
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1 - Corte segundo pavimento
2 - Terraço Jardim
3 - Pilotis - planta livre
4 - Time line da esquerda para direita de 
1937 até 1945, destacando as principais mo-
dificações durante a construção
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O projeto leva como características de uma 
obra modernista - linhas retas, funcionalida-
de, utilização de aço, vidro e concreto, janelas 
em fita, estruturas como elementos arquite-
tônicos (pilares do pilotis), concreto aparen-
te, terraço jardim e planta livre (pavimento 
pilotis).
O Palácio Gustavo Capanema foi também o 
primeiro a receber cortina de vidro no mun-
do (janela em fita).
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Centro Aquático 
de Londres
O Centro Aquático de Londres foi um projeto 
solicitado pelo Comitê Olímpico das Olimpía-
das de Londres em 2008 à arquiteta Zaha Ha-
did, para sediar os jogos olímpicos de 2012 e 
para ser utilizado em demais eventos após o 
encerramento do evento.
Localizado no bairro de Stratford o projeto 
inicial contava com duas alas externas de 
apoio, para comportar até 17,500 pessoas. 
Após os jogos as alas foram retiradas e a ca-
pacidade diminuiu para 2,000 pessoas.
Inspirado no movimento das ondas da água, 
a cobertura do centro aquático lembra uma 
onde gigante.
O interior é composto por três piscinas, duas 
de 50 metros e uma de 25 metros de compri-
mento, sendo todas com 3 metros de profun-
didade.
A empresa Balfour Beatty (https://www.
balfourbeatty.com/) ficou encarregada de 
executar a obra em 2008 terminando sua 
construção em 2011. O material utilizado foi: 
concreto, aço e vidro, sendo os dois primeiros 
componentes da estrutura primária.
A obra tem 45 metros de altura, 106 metros 
de comprimento e 80 metros de largura. O te-
lhado em forma de onda tem 1040.5141 m². 
A área total do projeto é de 21.897 m², sendo 
15.950 m² de legado após os jogos. A obra 
custou um total de 334 milhões de euros.
A iluminação natural é feita através das duas 
pontas do edifício e a artificial com luminá-
Informações
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A foto 1 mostra o parque aquático sem as alas 
externas de apoio, montada exclusivamen-
te para os jogos olímpicos. Logo na figura 3 
podemos observar a obra com essas alas de 
apoio comportando um público muito maior 
de pessoas (17,500).
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1 - Perspectiva da fachada sem as alas de 
apoio
2 - Implantação sem as alas de apoio 
3 - Perspectiva sem as alas de apoio
4 - Planta baixa do pavimento térreo (com 
alas de apoio) 
5 - Planta baixa pavimento térreo
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rias que lembram gotas d’água.
Foram feitas plantas, corte e fachadas do ter-
reno na qual a obra foi inserida. Todas com e 
sem as alas de apoio para que se tivesse uma 
boa compreensão sobre o espaço para os jo-
gos e após o evento.
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1 - Corte longitudinal
2 - Corte transversal
3 - Perspectiva
4 - Perspectiva fachada norte
5 - Estudo da cobertura
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Conclusão
Visto o contexto histórico e objetivo de cada 
obra pode se destacar algumas diferenças 
entre elas. Enquanto na arquitetura moderna 
as linhas são mais rígidas e retas a arquitetu-
ra contemporânea os traços são mais fluídos 
e orgânicos, utilizando-se de novas tecnolo-
gias para explorar as formas.
A arquitetura contemporânea considera as 
mudanças constantes para que as obras se 
adaptem a todos os tipos de necessidade. En-
quanto a moderna se preocupa apenas com 
a funcionalidade.
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