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Patrimônio cultural
 no Estado do Tocantins:
materialidade e imaterialidade
Rosane Balsan
Núbia Nogueira do Nascimento
PALMAS - TO
2020
Patrimônio cultural
no Estado do Tocantins:
materialidade e imaterialidade
Rosane Balsan
Núbia Nogueira do Nascimento
(Organizadoras)
Diagramação e capa: Grá�ca Movimento
Arte de capa: Grá�ca Movimento
O padrão ortográ�co e o sistema de citações e referências bibliográ�cas são prerrogativas de cada autor. 
Da mesma forma, o conteúdo de cada capítulo é de inteira e exclusiva responsabilidade de seu respectivo autor.
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Universidade Federal do Tocantins
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação – CIP
 B196p
 Balsan, Rosane. 
 Patrimônio cultural no Estado do Tocantins: materialidade e 
imaterialidade / Rosane Balsan; Núbia Nogueira do Nascimento – 
Palmas, TO: EDUFT, 2020.
141 p. il. ; 21 x 29,7 cm.
 ISBN: 978-65-89119-21-0 
 Inclui referências ao final.
1. Patrimônio, Tocantins. 2. Patrimonialização, Tocantins. 3. 
Natividade. 4. Porto Nacional. 5. Capim dourado, artesanato. 6. 
Filigrana. 7. Movimento junino, Palmas I. Núbia Nogueira do 
Nascimento. II. Título. III. Subtítulo.
CDD – 720
SUMÁRIO
Prefácio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Edith Lotufo
Apresentação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Rosane Balsan e Núbia Nogueira do Nascimento
Percursos da patrimonialização no Tocantins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Antonio Miranda dos Santos
Natividade e Porto Nacional: cidades patrimonializadas no Tocantins . . . . . . . . . 20
Núbia Nogueira do Nascimento
Patrimônio arquitetônico moderno no Tocantins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Marianna Cardoso
Tempo de Pentecostes na cidade patrimônio cultural: Natividade/TO . . . . . . . . . 41
Noeci Carvalho Messias
Artesanato de capim dourado: Comunidade Indígena Xerente - 
saberes e fazeres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Roseli Bodnar, Ricardo Ribeiro Malveira e Thainá de Brito Paiva
Movimento junino em Palmas: memória, tradição e patrimônio . . . . . . . . . . . . . . 66
Diego Weverton Andrade Neves, Claúdio Maranhão, Karylleila dos Santos Andrade e 
Roseli Bodnar 
As joias em filigrana nas Festas Religiosas de Natividade, Tocantins: 
patrimônio cultural e lugar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Watila Misla Fernandes Bonfim e Rosane Balsan
O rio e as ruas: lugares de memória em Porto 
Nacional/TO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Juliana Ricarte Ferraro e Ariel Elias do Nascimento 
Lugares de memória, espaços sagrados e símbolos de identidades: 
o patrimônio cultural, religioso e educacional de Porto Nacional. . . . . . . . . . . . .100
César Evangelista Fernandes Bressanin e Maria Zeneide Carneiro Magalhães de Almeida
A taipa de mão na Comunidade Quilombola Barra da Aroeira/TO: 
o saber vernacular como patrimônio imaterial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114
Marcos Antonio dos Santos e Olivia de Campos Maia Pereira 
Memórias: o professor Napoleão e o Curso de História em 
Porto Nacional (1985-1992). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Benvinda Barros Dourado e Dâmbria Muriel Elias Ferreira 
Posfácio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134
Marília Luiza Peluso
Sobre os autores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
PREFÁCIO
Edith Lotufo1
Ao ser convidada pelas organizadoras a escrever o presente prefácio refleti muito ‘se’ e 
‘como’ eu poderia contribuir na publicação de um livro sobre patrimônio cultural do Estado do 
Tocantins, não sendo especialista na área. Após ler os artigos aceitei o desafio por perceber que 
minha história pessoal e de pesquisadora está entremeada com a maioria dos temas abordados. 
Entendo que socializar e tornar público os resultados de pesquisas são atitudes generosas e 
necessárias. Ao mesmo tempo em que o pesquisador se expõe a revisões e críticas, ele contribui 
para a construção coletiva do conhecimento sobre a cultura de um território. O tão novo Estado 
do Tocantins, enquanto unidade administrativa, possui uma história antiga, que ainda está longe 
de estar registrada, interpretada e amplamente disponibilizada. Este livro enriquece as produções 
existentes, já publicadas, com novos aspectos para quem quer aprofundar seus estudos. 
Vivi com minha família em Porto Nacional, então Norte Goiano, entre 1975 e 1985, onde 
participamos da elaboração e execução de projetos como colaboradores da COMSAÚDE - Co-
munidade de Saúde, Desenvolvimento e Educação.
Mudamos no final do ano de 1985 para Goiânia, principalmente pela necessidade de 
uma formação profissional continuada, condição que Porto Nacional não nos oferecia naquele 
momento. Não tínhamos interlocutores da nossa área de trabalho e percebíamos que, o que 
aprendemos na faculdade, eram conhecimentos que precisavam ser ampliados e aprofundados. 
Se existisse o grande número de faculdades e universidades de hoje, naquele tempo, nossas 
escolhas de vida poderiam ter sido outras. 
Entre 2012 e 2015, após ter sido professora dos cursos de arquitetura e de design da PUC 
Goiás por mais de vinte anos, resolvi retomar a experiência vivida em Porto Nacional, analisan-
do-a a partir dos nossos arquivos pessoais e da minha memória. Ingressei no Mestrado em Arte e 
Cultura Visual da UFG de Goiânia, onde pude adquirir a necessária fundamentação teórica para 
ressignificar o período vivenciado. Esse período de estudo e pesquisa resultou numa dissertação 
sobre o artesanato de Porto Nacional. 
Posso dizer que a decisão de transformar arquivos e memória em um estudo sistemático, 
submetido a discussões acadêmicas de diversas áreas de conhecimento me aproxima, depois de 
mais de quarenta anos passados da minha vivência em Porto Nacional, do grupo de pesquisado-
res que reuniram seus textos e apresentam suas pesquisas no presente livro.
Os diferentes textos fizeram com que eu voltasse no tempo mais uma vez. Tanto nossa 
atuação em Porto Nacional, quanto meus estudos recentes, poderiam ter outras abordagens 
se fôssemos ligados ou tivéssemos nos direcionado para o estudo da história,da geografia ou 
da antropologia. Em muitos momentos prevaleceu nossa intuição, nosso olhar formado pelas 
1 Graduada em Educação Artística, pela Universidade de Kassel, Alemanha (1975), Licenciatura para o Ma-
gistério em Escolas Secundárias em Artes e Ofícios, pelo Seminário de Estudos I de Kassel (1983) e Espe-
cialização em Educação/Docência Universitária pela Universidade Católica de Goiás (1997). Desde 1989 é 
professora da PUC Goiás.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
propostas de educação popular de Paulo Freire e nossa percepção relacionada à história da arte 
e dos ofícios.
Realizamos, naquela época, com o apoio de moradores locais e, em especial, de estudantes 
universitários portuenses, eventos que valorizavam a cultura popular, além do artesanato, prin-
cipalmente a poesia e a música. Cito, em especial, o arquiteto Bey Ayres e o jornalista João Luiz 
Neiva, na época estudantes universitários em Brasília e Goiânia. Nosso olhar era de fora, como 
não poderia ser diferente, mas encontrava correspondência em um novo olhar adquirido pelos 
estudantes portuenses nos respectivos cursos e com o distanciamento encontrado na convivência 
com outras realidades.
Morávamos numa casa centenária, ao lado do prédio da Comsaúde, antigo Colégio das 
Irmãs Dominicanas. O fato de termos preservado o estilo original dos dois casarões, mudou a 
relação de diversas famílias quanto aos seus próprios casarões. Mesmo não declarando nossas 
atitudes e ações de preservação de patrimônio no sentido oficial, estas constituíam práticas 
concretas.
No contexto das pesquisas ora apresentadas sinto-me, em muitos momentos, como teste-
munho vivo dos aspectos abordados. 
Durante a leitura lembrei-me de uma analogia para a atividade do pesquisador, feita por 
José Carlos Paiva, da Universidade de Porto (Portugal). Em 2014 participou de um seminário, 
realizado pela UFG, trazendo o tema Geografias Interculturais como Espaços de Aprendizagem. 
Em um encontro paralelo o pesquisador traçou uma linha em uma folha de papel, como um corte 
em um espelho d’água, com um barco no meio. Em volta da água, naquilo que poderia ser a 
margem de um lago ou de uma praia, ele desenhou algumas referências de paisagem e presença 
humana. Fiz logo uma associação com o lago formado em Porto Nacional pelo represamento 
do rio Tocantins. Professor Paiva dizia que a pesquisa corresponde a uma linha de anzol jogada 
nesse lago a partir do barco, que é o pesquisador e se encontra na superfície imensa de água. 
O que a investigação busca está lá embaixo da superfície, numa linha vertical. Mas a linha de 
pescar não está imóvel na água, ela faz buscas nas proximidades em forma de círculos, expan-
dindo a área até aonde a linha o permite. Ao mesmo tempo em que o anzol está direcionado 
para o fundo da água, a vida na superfície não está parada e existem, em cada direção, inúmeras 
visões de horizonte. 
 Vejo no presente livro a reunião de muitas pessoas buscando aquilo que está sob a su-
perfície de uma água turva e que só um olhar instigado em busca de significados pode perceber. 
O tempo disponível, os conhecimentos acumulados e o envolvimento pessoal trazem resultados 
diferentes desta pescaria, mas se tornam um alimento indispensável para a cultura e memória 
da região independendo da quantidade e tamanho do pescado. Vejo na complementariedade 
dos textos, aqui apresentados, a riqueza do conjunto. Eles reúnem as diversas perspectivas dos 
nascidos no Tocantins e de outros, que escolheram este lugar para viver e trabalhar. 
Os nascidos no lugar trazem em sua forma de interpretar o patrimônio material e imaterial 
uma emoção e poesia que nós, vindos de fora, jamais poderíamos alcançar. Por outro lado, 
diferentemente dos antigos viajantes, que deixaram seus registros e suas impressões de pouco 
tempo de estadia, nós que permanecemos por períodos mais longos, podemos ter uma vivência 
que também nos permite um conhecimento profundo, mediado por pessoas do lugar com sua 
hospitalidade, empatia e abertura para interagir conosco. 
10
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Projetos de pesquisa nunca se encerram, eles são convites para novas perguntas, ques-
tionar origens e buscar significados sobre tudo aquilo que podemos ver e ouvir nas cidades e 
vilarejos. O “povo tocantinense” é hoje multicultural. As culturas e as identidades de grupos 
populacionais vão se mesclando, o que faz com que patrimônio e tradições se tornem ressignifi-
cados e reinterpretados, num processo dinâmico de entrelaçamentos e trocas mútuas.
11
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
APRESENTAÇÃO
Rosane Balsan 
Núbia Nogueira do Nascimento
Esta coletânea compõe estudos desenvolvidos e/ou concluídos sobre memória, patrimônio 
material e imaterial do estado do Tocantins. No início, pensamos em trabalhos defendidos no 
Programa de Pós-graduação em Geografia (PPGG-UFT) que abordassem a temática do patri-
mônio cultural dessa unidade federativa. Para uma ampla abrangência, buscamos uma interdis-
ciplinaridade com autores em diversas áreas do conhecimento para múltiplos olhares sobre o 
patrimônio.
Tocantins, Unidade da Federação, é nosso recorte territorial sobre leituras patrimoniais 
com aspectos da geografia, história e arquitetura. É o Estado mais jovem do Brasil, mas com 
sua territorialidade arraigada no antigo com nuances no moderno. Ao se discutir o patrimônio 
cultural e a história do Tocantins, imprescindível que se mencione o estado de Goiás, pois os 
registros documentais sobre Tocantins ainda estão armazenados, em sua maioria, neste Estado, 
antes do desmembramento em 1988 denominado antigo norte goiano.
Foram, então, convidados membros do Grupo de Pesquisas do Núcleo de Estudos Urbanos 
e das Cidades (NEUCIDADES) para que os professores pudessem participar com a escrita de um 
capítulo no e-book. Havíamos publicado uma coletânea pela Editora da Universidade Federal 
do Tocantins (EDUFT, 2015), intitulada “Porto Nacional, Patrimônio do Brasil: histórias e 
memórias” com artigos diversos, mas não específicos sobre o patrimônio cultural do Estado. 
A composição desta atual coletânea retrata, nos onze capítulos, a história e o rememora-
mento dos tocantinenses sobre sua cultura, tradição e identidade como forma de expressão e 
registros que constituem ferramentas de apoio à preservação do patrimônio nacional.
A temática do livro nos remete ao patrimônio cultural e imaterial não apenas a um passado 
distante e nem tão pouco arcaico, mas também ao patrimônio moderno. É um convite à leitura de 
diferentes temporalidades vivenciadas em diferentes espaços geográficos do antigo norte goiano 
e atual estado do Tocantins, com vários olhares nos diálogos interdisciplinares.
Diversos conceitos dão visibilidade e apresentam à sociedade tocantinense e aos demais 
interessados na temática por meio de uma amostra de estudos realizados por esses pesquisado-
res. Parte dos capítulos são relatos de estudo feitos bem como de experiências vividas expressas 
pela cultura e memória por meio das pesquisas concluídas, desde cidades consideradas cente-
nárias, como Natividade e Porto Nacional, bem como a modernidade estampada pela capital 
Palmas/TO. 
Outros elementos são destacados nos capítulos, que vão desde arquitetura, patrimônio 
cultural, educacional e religioso até impactos socioeconômicos ambientais que marcaram a trans-
formação da paisagem, descaracterizando o antigo, refuncionalizando e construindo o moderno. 
Assim, ressignifica o passado por meio dos monumentos e reconstitui um novo presente por 
meio das construções e peças como símbolos de identidade local.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Na imaterialidade, destacamos as festas populares e o saber fazer, como técnicas artesa-
nais, danças, músicas, tradição, promovendo a valorização, a preservação e a fruição do patri-
mônio cultural brasileiro.
Esta obra, enquanto referência, objetiva trazer em cada capítulo um mosaico de história, 
costumes e hábitos da populaçãotocantinense. As releituras se tornam um olhar atento das lem-
branças que possam ser vivenciadas por meio das fontes documentais.As organizadoras.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
PERCURSOS DA 
PATRIMONIALIZAÇÃO NO 
TOCANTINS
Antonio Miranda dos Santos2
1. INTRODUÇÃO
Neste artigo apresento, de forma sintética, a trajetória e os caminhos percorridos, tanto 
pela esfera federal, quanto pela esfera estadual no processo de patrimonialização dos bens 
culturais no estado do Tocantins. As políticas, os instrumentos de proteção, bem como as ações 
de preservação do patrimônio cultural são fatos discorridos e analisados neste texto. Para isso, 
foi necessária uma análise bibliográfica e documental das práticas desenvolvidas e de projetos 
executados pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, IPHAN, bem como pelo 
o Órgão de cultura do Estado no que tange à preservação e proteção do patrimônio material e 
imaterial do Tocantins.
2. TOMBAMENTOS NA ESFERA FEDERAL
Pelo art. 13 das Transições Constitucionais e Transitórias da Constituição Federal de 1988, 
é criado o estado do Tocantins:
Art.13. É criado o Estado do Tocantins, pelo desmembramento da área descrita 
neste artigo, dando-se sua instalação no quadragésimo sexto dia após a eleição 
prevista no § 3º, mas não antes de 1º de janeiro de1989.
§ 1º O Estado do Tocantins integra a Região Norte e limita-se com o Estado de 
Goiás pelas divisas norte dos municípios de São Miguel do Araguaia, Porangatu, 
Formoso, Minaçu, Cavalcante, Monte Alegre de Goiás e Campos Belos, con-
servando a leste, norte e oeste as divisas atuais de Goiás com os Estados da 
Bahia, Piauí, Maranhão, Pará e Mato Grosso (BRASIL, 1988, p. 151).
O Tocantins é o estado mais novo da federação, porém, conforme afirma Parente (1999, p. 
58), o seu povoamento teve início na primeira metade do século XVIII:
Nas décadas de 1730 e 1740 ocorreram as descobertas auríferas no norte de 
Goiás e, por causa delas, a formação dos primeiros arraiais no território onde 
hoje se situa o Estado do Tocantins. Natividade e Almas (1734), Arraias e 
Chapada (1736), Pontal e Porto Real (1738). Nos anos 40 surgiram Conceição, 
Carmo e Taboca, e mais tarde Príncipe (1770). Alguns foram extintos, como 
14
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Pontal, Taboca e Príncipe. Outros resistiram à decadência da mineração e no 
século XIX se transformaram em vilas e posteriormente em cidades.
No entanto, o processo de patrimonialização na região que compreende hoje o atual estado 
do Tocantins só teve início no final da década de 1980, com o tombamento do centro histórico 
de Natividade, ocorrido no ano de 1987, pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico 
Nacional, IPHAN.
Segundo Oliveira (2016 apud SANT’ANNA, 1995, p. 58-59), o conceito de centro histórico 
configurou-se pela primeira vez em Viena, Áustria, no século XIX, por ocasião da construção 
de um anel viário. A referida obra dividia o núcleo antigo das áreas da cidade que atenderiam à 
nova dinâmica industrial, pois era impossível adaptar as áreas antigas às novas exigências sem 
que houvesse destruição.
Para Queirós (2007), com o passar do tempo, o conceito de centro histórico tem sofrido 
alterações. Porém, para a autora, há uma regra para o conceito de centro histórico: “(...) é visto 
como um livro de memórias materiais e imateriais, que possui importantes referências e indica-
ções de identidade dos povos que aí habitam e habitaram ao longo do tempo” (QUEIRÓS, 2007, 
p. 3).
Messias (2010, p.188) afirma que “o Centro Histórico de Natividade foi inscrito nos 
seguintes livros de tombo: livro de tombo histórico, livro de tombo arqueológico, livro de tombo 
etnográfico e paisagístico”. Nesse período, conforme informações coletadas no sítio digital do 
IPHAN, o estado de Goiás pertencia a 8º DR (Diretoria Regional do SPHAN), que compreendia 
os estados do Centro-Oeste e o Distrito Federal. Nesse período, a área geográfica que compreen-
de o estado do Tocantins ainda pertencia a Goiás, portanto, localizava-se na região Centro-Oeste 
do Brasil.
Messias (2010, p. 187) destaca que “o despacho do Ministro da Cultura sobre o ato de 
homologação desse tombamento foi publicizado no Diário Oficial de 14 de julho de 1987”.
Originada da mineração de ouro, que deixou fortes marcas na cidade e arredores, locali-
zada a 226 km da capital Palmas, Natividade tem em seus casarios e no traçado das ruas carac-
terísticas do estilo colonial. Santos (2009, p. 5) descreve algumas características sobre o centro 
histórico de Natividade/TO:
Seu centro histórico (18 alqueires), tombado como Patrimônio Histórico e 
Artístico Nacional desde 1987, abriga a Igreja de Nossa Senhora da Natividade, 
Igreja de São Benedito e a Igreja de Nossa Senhora do Rosário dos Pretos, que 
acreditam ter sido inacabada ou que seu teto e parte das paredes ruíram.
Na primeira década deste século, a preservação do patrimônio cultural de Natividade 
recebeu um grande impulso por meio do Programa Monumenta. Conforme o sítio do Iphan, o 
referido programa, que tinha a proposta de conjugar recuperação e preservação do patrimônio 
cultural com o desenvolvimento econômico e social, atendeu 27 cidades brasileiras.
Segundo o parecer do Conselho Consultivo do Iphan (2012), eram metas do Programa 
Monumenta promover obras de restauração e recuperação de bens tombados e edificações lo-
calizadas na poligonal de tombamento, além de capacitação de mão de obra especializada em 
restauro, formação de agentes locais de cultura e turismo, promoção de atividades econômicas e 
programas educativos (IPHAN, 2012).
15
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
De acordo com o Parecer supracitado, o Monumenta contou com financiamento do Banco 
Interamericano de Desenvolvimento, BID, e o apoio da UNESCO, além de uma contrapartida 
dos municípios contemplados pelo programa.
Sobre as ações de preservação do Programa Monumenta em Natividade/TO, Picanço 
(2009, p. 107) afirma que “[...] o Monumenta em Natividade conseguiu preservar a arquitetura 
dos bens, resgatando o estilo colonial, observando os valores históricos e estéticos [...]”.
No ano de 2018, foi a vez do centro histórico da cidade de Porto Nacional. Conforme a 
Ata da 59ª Reunião do Conselho Consultivo do Patrimônio Cultural, Iphan, o tombamento do 
centro histórico de Porto Nacional foi aprovado no dia 27 de novembro de 2008, por ocasião da 
referida reunião.
Segundo informações do Parecer Técnico 003/2008DEPAM/IPHAN, o Dossiê de Tom-
bamento de Porto Nacional, aberto sob o número 01450.005680/2008-88, e que, além dessa 
numeração, recebeu também o número 1.553-T-08 para continuidade da Série Histórica 
“Processos”, do Arquivo Central do Iphan, foi elaborado em novembro de 2007 em parceria 
entre a 14a Superintendência Regional/Iphan/GO, a Fundação Cultural do Estado do Tocantins e 
a Prefeitura Municipal de Porto Nacional (IPHAN, 2008b).
De acordo com Documento de Certificação do DAF/IPHAN, o centro histórico de Porto 
Nacional foi inscrito no Livro de Tombo Histórico, Volume 3, do Instituto do Patrimônio 
Histórico e Artístico Nacional, no dia dezessete de novembro de 2011 (IPHAN, 2007).
A área tombada de Porto Nacional já passou por revisões na sua poligonal. Em 2012, ocorreu 
a rerratificação da poligonal de tombamento, publicada no Diário Oficial da União, no dia 15 de 
outubro de 2012 (Figura 1). A homologação se deu por meio da Portaria nº 111, de 15 de outubro 
de 2014, publicada no Diário Oficial da União, Seção – 1, nº 200, em 16 de outubro de 2014.
Figura 1 – Rerratificação do Tombamento de Porto Nacional-TO
Fonte: Superintendência do IPHAN/TO, 2012.
16
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
3. OUTRAS AÇÕES DO IPHAN NO TOCANTINS
Conforme Portal Iphan (1980) a Portaria 230/1976 aprova o Regimento Interno do órgão, 
que passou a se organizar em Diretorias Regionais, sendo nove diretorias ao todo. A região do 
então norte de Goiás, hoje estado do Tocantins, fez parte da 7ªDiretoria Regional, com sede em 
Brasília, que compreendia o Distrito Federal, os estados de Goiás e Mato Grosso e mais o terri-
tório de Rondônia. Já em 1990, essa Diretoria Regional se transformou na 14ª Superintendência 
Regional, compreendendo os estados de Goiás, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul e Tocantins.
O ano de 2009 é um marco histórico para o Iphan. Naquele ano, o Governo Federal, por 
meio do Decreto, n. 6.844, de 7 de maio de 2009, aprova a Estrutura Regimental da autarquia 
e define cargos e funções (BRASIL, 2009). Para alguns Estados, como é o caso do Tocantins, 
esse marco é ainda mais significante, pois o referido decreto acaba com as superintendências 
regionais e cria as superintendências estaduais. A Superintendência do Iphan no Tocantins foi 
instalada apenas no ano de 2010.
Conforme o portal do Iphan, em 2007, especificamente no dia 10 de novembro, a 14ª Su-
perintendência do Iphan (SR) fez a entrega da restauração da Igreja Nossa Senhora do Carmo 
para os moradores da cidade de Monte do Carmo/TO. Segundo o referido portal, a recuperação 
da igreja, no valor de R$ 258 mil, foi executada por meio de um convênio com o Fundo Nacional 
de Cultura (FNC). Lembramos que, naquela época, a Igreja de Nossa Senhora do Carmo ainda 
não era tombada pela esfera estadual, fato que só ocorreu em 2012 (SECOM, 2012).
Ainda em 2007, de acordo Cavalcante e Kimura (2008), a então 14º SR, que tinha sob sua 
jurisdição os estados de Goiás, Mato Grosso e Tocantins, com sede em Goiânia/GO, em parceria 
com a Fundação Cultural do Tocantins (FCT), iniciou um projeto de reconhecimento das re-
ferências culturais do Estado, com a denominação de Mapeamento do Patrimônio Cultural do 
Tocantins. Técnicos do Iphan e FCT percorreram grande parte do território tocantinense, regis-
trando e coletando dados que dessem subsídios para o Iphan, bem como para a FCT, delinearem 
futuras ações de preservação do patrimônio. O referido projeto resultou na publicação de um 
livro intitulado “Vivências e Sentidos: o patrimônio cultural do Tocantins”, publicado em 2008.
No mesmo ano de 2008, conforme portal do Iphan, a autarquia, em parceria com a Prefei-
tura Municipal de Porto Nacional e o Governo do Estado do Tocantins, por meio da FCT, conclui 
e entrega para os moradores da cidade o projeto de modernização do Museu Histórico de Porto 
Nacional. Conforme o órgão, o referido projeto recebeu recursos no valor de R$ 133.900,00 do 
Programa Museu, Memória e Cidadania do Iphan. Além do projeto de modernização, segundo 
informações do Iphan (2008b), foi executada pela entidade a obra de restauração do edifício que 
sedia o museu. De acordo com informações do portal Iphan, a execução do projeto custou R$ 
399.600, 00.
Para Santos (2018), no que tange às ações de proteção do Iphan ao patrimônio imaterial em 
Tocantins, destaca-se o registro das bonecas karajá. Conforme IPHAN (2012), as bonecas foram 
registradas em dois livros: no livro dos Saberes, com a denominação “Saberes e Práticas Asso-
ciados ao modo de fazer Bonécas Karajá”, e no livro de “Formas de Expressão como Ritxòxò: 
Expressão Artística e Cosmopológica do povo Karajá”. O referido registro abrange as aldeias 
Karajá nos estados de Goiás, Mato Grosso, Pará e Tocantins. Destacamos que o processo para o 
registro das bonecas Karajá teve início em 2010 e, segundo Iphan (2012), foi coordenado pela 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
14ª Superintendência, com sede em Goiás, com a supervisão do Departamento do Patrimônio 
Imaterial (DPI). 
Além das bonecas Karajá, Santos (2018) lembra que o Ofício dos Mestres de Capoeira e 
a Roda dos Mestres de Capoeira foram registrados como Forma de Expressão ainda em 2008. 
De acordo com Iphan (2012), o registro abrange todo Território Nacional. Dessa forma, é res-
ponsabilidade de cada Superintendência estadual a salvaguarda desse bem nos seus respectivos 
estados.
4. INICIATIVAS NA ESFERA ESTADUAL
Conforme Santos (2018), na década de 1990, após a criação do estado do Tocantins, 
ocorrida em 1988, por meio da Constituição Federal promulgada em 5 de outubro do mesmo ano, 
algumas ações de preservação do patrimônio cultural foram desenvolvidas pela esfera estadual. 
Um exemplo dessas ações foi o projeto denominado “conhecer para preservar”, que consistia em 
um inventário prévio das manifestações culturais e monumentos históricos e arquitetônicos do 
Tocantins. Sobre esse projeto, Santos, Barbosa e Silva (2008, p. 69) descrevem:
[...] foi dividido em cinco etapas: (1ª) abrangeu as cidades da região sudeste; 
(2ª) contemplou as cidades da região norte; (3ª) intitulada “conhecendo e pre-
servando as culturas indígenas do Tocantins”, esta etapa englobou todos os 
povos que vivem no estado; (4ª) esta etapa que não foi realizada, tinha como 
objetivo a região sul e (5ª), etapa que também não foi realizada, pressupunha 
um mapeamento arqueológico. 
A Lei n. 431, de 28 de julho de 1992, promoveu os primeiros atos de tombamento na esfera 
estadual. Conforme o texto do art. 1º da referida Lei:
Art. 1º Ficam tombados e integrados ao Patrimônio Histórico e Cultural do 
Estado do Tocantins, os prédios públicos que sediaram os Poderes Legislati-
vo, Executivo e Judiciário do primeiro governo do Estado do Tocantins, com 
sede na cidade de Miracema do Tocantins, sua primeira capital, e em Palmas: 
-I.prédio que sediou o Palácio Araguaia - Sede do Poder Executivo: Rua 
Osvaldo Vasconcelos, s/nº - Miracema do Tocantins; II- prédio que sediou a 
Assembléia Legislativa do Estado do Tocantins; Rua Hosana Cavalcante, s/nº - 
Miracema do Tocantins;I II- prédio que sediou o Tribunal de Justiça do Estado 
do Tocantins: Praça Mariano Cavalcante, S/N - Miracema do Tocantins;IV- 
prédio que primeiro sediou a Assembléia Legislativa em Palmas;V- prédio que 
primeiro sediou o Poder Executivo “ O Palacinho” em Palmas. 
Os referidos bens foram tombados antes da instituição de uma Lei de proteção do pa-
trimônio cultural do Tocantins. Somente em 1993 foi publicada a Lei Estadual 577/93, que 
dispõe sobre a proteção e preservação do patrimônio histórico e artístico cultural do estado do 
Tocantins.
De acordo com Santos (2018), nos seus mais de trinta anos de criação, o estado do 
Tocantins não consolidou uma política de preservação e proteção para o patrimônio cultural. 
Nesse período, ocorreram várias mudanças nas estruturas do órgão de cultura do Estado, alter-
18
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
nando entre Secretaria de Cultura e Fundação Cultural. Nos organogramas dos referidos órgãos, 
as denominações dos setores responsáveis pelo patrimônio cultural também alternaram entre 
Coordenação, Diretoria e Superintendência de Patrimônio Cultural.
Atualmente, conforme o portal Tocantins, o Estado não tem um órgão próprio para ações 
relacionadas à cultura. Há apenas uma Agência de Desenvolvimento do Turismo, Cultura e 
Economia Criativa (AGETUC). No organograma da referida Agência, consta uma Superinten-
dência de Cultura, com as seguintes gerências: Gerência de Fomento e Promoção da Cultura e 
Gerência de Acervo e Patrimônio Histórico e Artístico Cultural (TOCANTINS, 2018).
Porém, conforme Secretaria de Comunicação do Governo do (SECOM), desde a criação 
do Tocantins, foram desenvolvidas várias ações de preservação e proteção do patrimônio cultural 
do Estado. Segundo sitio www.secom.to.gov.br, foram ações relacionadas aos inventários com 
metodologia do próprio órgão de cultura do estado e inventários com metodologias do Iphan, 
sendo:
a) Inventários desenvolvidos com metodologias próprias: conhecer para 
preservar, inventário da sússia, inventário do capim dourado e o inventário das 
referências culturais de Monte do Carmo. b) Inventários com metodologia do 
Iphan: Inventário Nacional de Referências Culturais (INRC) – e o Inventário 
Nacional de Bens Imóveis em Sítios Urbanos (INBI-SU), ambos realizados em 
Porto Nacional.
Além dos referidos inventários, de acordo com a SECOM (2011), duas igrejas foram 
inscritas emlivros de tombos, são elas: Igreja Nossa Senhora da Consolação (Tocantinópolis) 
e Igreja Nossa Senhora do Carmo (Monte do Carmo). Ocorreram também naquele período, 
conforme notícias do órgão de Comunicação do estado do Tocantins, alguns mapeamentos 
de comunidades quilombolas, tais como: Comunidade Cocalinho (município de Santa Fé do 
Araguaia), Comunidade Malhadinha (município de Brejinho de Nazaré), Comunidade Barra da 
Aroeira (município de Santa Tereza do Tocantins) e Comunidade Lagoa da Pedra (município de 
Arraias).
No entanto, não conseguimos identificar nenhuma ação de preservação e ou proteção do 
patrimônio cultural, desenvolvidas pelo estado do Tocantins desde o ano de 2013.
5. CONSIDERAÇÕES FINAIS
O Tocantins tem um patrimônio cultural secular, fruto do seu longo processo de formação. 
Uma tradição que se reflete nas danças, nos cânticos, nas manifestações populares e religiosas, 
nas pinturas rupestres, bem como em alguns casarios que resistiram e ainda resistem ao tempo 
aos descasos das políticas públicas. Uma identidade com fortes traços dos negros que aportaram 
na região ainda como escravos para trabalhar nas minas de ouro e por aqui permaneceram, dos 
indígenas que migraram de forma compulsória fugindo dos colonizadores, bem como de nordes-
tinos que vieram em busca de um novo lugar. 
Porém percebemos que nos últimos anos o Estado regrediu de forma acelerada em relação 
às políticas de preservação, proteção e valoração do seu patrimônio cultural. O que antes era 
uma política instável, constitui-se hoje em ausência de políticas voltadas para a cultura em todas 
19
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
as suas vertentes. Essa falta de políticas se traduz na ausência de ações que visam ao fomento, à 
permanência e ao fortalecimento da identidade cultural do Tocantins.
É sabido que a cultura é a principal identidade de um povo, assim como é consenso para 
os estudiosos desse tema que quem não preserva as suas tradições se torna um povo sem jugo.
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2016.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
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Acesso em: 17 mar. 2020.
21
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
NATIVIDADE E PORTO NACIONAL: 
CIDADES PATRIMONIALIZADAS 
NO TOCANTINS
Núbia Nogueira do Nascimento3
1. INTRODUÇÃO
Com advento da modernização ao longo dos anos e o aprimoramento das novas tecnolo-
gias, o patrimônio tem sido cada vez mais popularizado ou mesmo comercializado. Em algumas 
localidades, podemos perceber essa comercialização com mais evidência principalmente em 
cidades que atribuem ao turismo uma rentabilidade como consequência do uso do patrimônio. 
Para que a manutenção do patrimônio atinja a posteridade, conta-se com instituições mantene-
doras para sua preservação e ou restauração, por exemplo, o Instituto do Patrimônio Histórico 
e Artístico Nacional (IPHAN), em nível nacional, e a Organização das Nações Unidas para a 
Educação, a Ciência e a Cultura (UNESCO), em nível internacional. São organismos preocupa-
dos com a permanência dos bem patrimoniais para geração futura. 
O estudo trata de verificar a gênese bem como a dinamicidade de como o patrimônio 
é lembrado pelos citadinos nas cidades históricas no estado do Tocantins. Abordaremos duas 
cidades patrimonializadas, Natividade e Porto Nacional como objeto de estudo com destaque 
às cidades resistentes. Teremos de forma estrutural o sítio de tombamento do perímetro da área 
tombada pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) das duas cidades 
tocantinenses como metodologia de análise.
O artigo visa em primeiro momento a uma discussão teórica sobre as cidades históricas no 
estado do Tocantins, as quais denominamos cidades resistentes. Não aprofundaremos, mas é um 
conceito em desenvolvimento e que está sendo aprimorado com algumas definições.
O estado do Tocantins foi criado no ano de 1988, concomitante à última reforma da Cons-
tituição Federal Brasileira. Tocantins passou a ser um estado autônomo desvinculado de Goiás. 
De acordo com Rodrigues e Santos (2015), o estado do Tocantins, conhecido como antigo norte 
goiano, foi constituído por 79 municípios, com uma área de 277.321,9 km², integrando a região 
Norte. Rodrigues (2008, p. 42) diz que “essa dualidade recriada pelo discurso da invençãodo 
Estado do Tocantins entre jesuítas e bandeirantes [...] enquanto os primeiros, no Norte, defendiam 
a terra e os indígenas, os segundos, no Sul, eram marcados pelo estigma da exploração da terra 
e de seus habitantes”. 
Um ano antes da divisão territorial entre os estados de Tocantins e Goiás, houve o tom-
bamento da primeira cidade no norte goiano no ano de 1987, Natividade. Após vinte anos, a 
segunda cidade, Porto Nacional, foi tombada em nível nacional no ano de 2007, agora em terri-
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
tório tocantinense. O tombamento de Porto Nacional veio com o propósito de afirmar a identi-
dade, memória e história da população tocantinense (NASCIMENTO, 2014). 
As cidades históricas do Estado do Tocantins, Natividade e Porto Nacional, desde sua 
gênese, tiveram algumas transformações no sítio histórico, principalmente no que se refere aos 
imóveis patrimonializados em ambas cidades. Assim, surge o questionamento da investigação: 
com advento da modernização e a especulação imobiliária, as cidades históricas do estado do 
Tocantins ainda se mantêm resistentes em preservar a memória do lugar?
O estudo tem como objetivo a discussão sobre a manutenção do patrimônio por meio das 
cidades históricas, identificando os elementos que fazem as cidades resistentes. Denominamos 
cidade resistente aquela que passou por um processo de modernização, intempéries antrópicas 
e mesmo assim tende a manter sua estrutura originária, em que os sujeitos presentes no local se 
tornam os principais atores para resistir ao lugar. 
Mais adiante, citaremos as cidades históricas não patrimonializadas e as cidades resisten-
tes do estado do Tocantins, lembrando que esse conceito é uma teoria que está sendo desenvol-
vida com mais detalhes pela autora.
2. REVISÃO TEÓRICA 
A cidade de Natividade foi evidenciada pelas atividades extrativas do ouro, originalmen-
te geradoras de riqueza e motivo da ocupação da região no século XVIII. Retomada por mais 
de duas centenas de anos, seguiu-se a economia agropastoril de subsistência, a qual, por sua 
vez, vem sendo substituída paulatinamente, nos últimos anos, pela pecuária bovina empresarial 
(RADAELLI, 2000). Natividade foi fundada no ano de 1734, por Antônio Ferraz de Araújo, 
sobrinho de Bartolomeu Bueno da Silva, bandeirante conhecido como segundo Anhanguera, 
superintendente e guarda-mor das minas de Goiás, atual Tocantins (VAZ, 1985). 
Ainda conforme Vaz (1985), gradativamente, Natividade teve destaque no norte goiano, 
atual Tocantins, chegando inclusive a ser sede do Governo Provisório da Comarca no Norte e 
o Sul da então Província de Goiás. Com o passar dos anos, Natividade passou por um período 
de estagnação pela escassez da atividade mineradora e a dificuldade de substituição por outra 
atividade como forma de subsistência e renda para os nativitanos. Segundo dados do IBGE 
(2018), o município de Natividade conta com uma população estimada de 9.312 habitantes, di-
ferentemente da população predominante no ciclo do ouro em meados do século XVIII, em que 
a cidade era uma das mais populosas do norte goiano, atual Tocantins.
Semelhante à Natividade, Porto Nacional também teve suas origens no período aurífero, 
iniciado na primeira metade do século XVII, cujo auge se deu por volta de 1750. Em meados 
do século XVIII, na Província de Goiás, destacou-se com a exploração do ouro. Assim, trouxe 
muitos mineradores para o norte goiano, hoje território do Tocantins. A exploração do ouro 
naquela época foi responsável pela maioria dos pequenos núcleos que se estabeleceram na 
região, tornando-se cidades futuramente. A cidade de Porto Nacional é um exemplo dessa 
evolução urbana. 
A gênese da cidade de Porto Nacional foi baseada em três marcos: a imprensa, a chegada 
dos padres dominicanos com a intensificação da religião e educação e, por fim, a instalação de 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
um médico na cidade, entre os anos de 1891 e 1905 (OLIVEIRA, 2010). Esses acontecimentos 
fizeram com que Porto Nacional se desenvolvesse economicamente e politicamente, atraindo 
pessoas das redondezas e de outros estados. Segundo Nascimento (2014), são esses motivos que 
levam Porto Nacional a ser considerada uma das cidades mais representativas do Estado, pois 
conta com uma forte tendência à religião e à cultura.
Para realização deste estudo, teremos como referência alguns autores que discutem patri-
mônio, memória e lugar. Velho (2001, p. 10) afirma que “não existe vida social sem memória”. 
A possibilidade de interação depende de experiências e expectativas culturalmente comparti-
lhadas. Assim, “sociedades podem desaparecer por catástrofes naturais, guerras ou conflitos 
internos desagregadores. Suas realizações materiais e imateriais, sua cultura, poderão ser par-
cialmente assimiladas por outras sociedades” (VELHO, 2001, p. 10). 
Segundo Canclini (1994), nas ciências sociais, há uma recontextualização sobre o patri-
mônio cultural caracterizado em três afirmativas: a) o patrimônio não inclui apenas a herança de 
um povo, mas também os bens culturais visíveis e invisíveis; b) há também uma administração 
da política patrimonial e a conservação dos bens produzidos no passado, relacionando-os com 
o presente; c) por último, o autor cita uma seletividade produzida pelas classes hegemônicas 
ligadas à nobreza, como palacetes, pirâmides e outros objetos. O autor reconhece que “o pa-
trimônio de uma nação também se compõe dos produtos da cultura popular: música indígena, 
textos de camponeses e operários, sistemas de autoconstrução e preservação dos bens materiais 
e simbólicos elaborados por todos os grupos sociais” (CANCLINI, 1994, p. 96). 
Tudo aquilo que é lembrado por meio de hábitos, ritos, costumes e valores passando de 
gerações a gerações configura o que Milton Santos (2011) chamou de rugosidade da paisagem, 
são os vestígios passados agregados no presente. Assim, podemos perceber que tudo o que 
usamos, todas as obras modificadas, constituem as rugosidades no espaço e tempo. Costa (2014, 
p. 249) assevera que “a busca da totalidade, na dinâmica territorial, pressupõe a análise dos 
lugares patrimonializados em sua amplitude, pois o real é o processo de cissiparidade, subdivi-
são e esfacelamento”. A ideia de totalidade está nos objetos e nas ações, seus sistemas são novas 
totalidades que compõem a totalidade em contínuo movimento. Ainda conforme Santos (2012, 
p. 72), a ideia de totalidade é “tudo o que existe na superfície da terra, toda herança da história 
natural e todo resultado da ação humana que se objetivou. Os objetos são esse extenso, essa ob-
jetividade, isso que se cria fora do homem e se torna instrumento material de sua vida”. 
Os lugares patrimonializados podem-se universalizar e se transformar, pois os mecanis-
mos que servem a sua universalização, os que desencadeiam o processo de patrimonialização, 
são os mesmos que podem conduzi-los à fragmentação (COSTA; SCARLATO, 2012). Segundo 
Castriota (2009), o patrimônio possui, portanto, a qualidade de configurar aquilo que chamamos 
de memória ou imaginários coletivos. Para Flores (1998), isso difere de “monumento histórico”, 
que é selecionado por uma sociedade entre uma malha de obras arquitetônicas e se faz represen-
tar por identidade própria de um determinado lugar, uma identidade vista pela totalidade. Em 
outras palavras, traduz-se aqui a existência de monumentos e patrimônios em algumas cidades 
resistentes no estado do Tocantins. A autora Cruz explica que “[...] a patrimonialização do pa-
trimônio é a institucionalização de mecanismos de proteção do chamado patrimônio cultural, 
material e imaterial” (CRUZ, 2012, p. 96). 
Podemos citar as cidades patrimonializadas Porto Nacional e Natividade, e as cidades 
resistentes Arraias, Paranã, Conceição do Norte, Almas, Dianópolis, Monte do Carmo, Pedro 
24
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Afonso e Tocantinópolis. As cidades patrimonializadas são aquelas que possuem alguma carac-terística marcante, tanto na sua estrutura ou mesmo no modo de fazer e existir, tendo o mérito 
de serem reconhecidas nacionalmente pelos órgãos de proteção do patrimônio, IPHAN. Já as 
resistentes são aquelas cidades históricas do Estado que são tão importantes para a memória 
e história da população tocantinense quanto as cidades patrimonializadas, mas que ainda não 
há visibilidade da sociedade externa quanto aos recursos inesgotáveis de riquezas naturais e 
culturais, mas que existe o reconhecimento da população local. Essas características é um fator 
crucial para a manutenção do patrimônio e o fortalecimento das cidades resistentes visto pelos 
citadinos. 
Denominamos cidades resistentes aquelas em que, mesmo com os processos de moderni-
zação, especulação imobiliária e/ou transformações na paisagem, podemos notar sua tenacidade 
de permanência em um determinado local. São cidades que possuem uma fragilidade por contar 
com poucos recursos para manutenção e seu desenvolvimento.
3. PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS
A cidade de Porto Nacional e de Natividade constituem a memória e a história dos res-
pectivos tocantinenses. Assim, como as duas cidades patrimonializadas, outras cidades também 
possuem seu valor mesmo não sendo nacionalmente reconhecida pelos órgãos de proteção. 
Podemos citar as cidades resistentes do Tocantins: Arraias, Paranã, Conceição do Norte, Nativi-
dade, Almas, Dianópolis, Monte do Carmo, Pedro Afonso e Tocantinópolis. (Quadro 1, terceira 
coluna).
Conforme um estudo sistemático e classificatório detalhados na obra de Palacin e Borges 
(1987), podemos verificar as cidades consideradas históricas pertencentes ao Estado de Goiás 
e Tocantins antes do desmembramento dos estados, visto na primeira coluna do quadro 1. A 
segunda e terceira colunas são as cidades históricas presentes nos territórios nos dias atuais de 
acordo com os autores Palacin e Borges (1987). Por meio de análises desses autores, podemos 
dizer que a história e memória das cidades presentes em território tocantinense supera as do 
território goiano, de acordo com o quadro a seguir.
Quadro 1- Relação das cidades históricas do antigo 
Norte Goiano (Tocantins) e Goiás na década de 80
Norte Goiano (Tocantins) Goiás Tocantins
Crixás Crixás Arraias
Pilar de Goiás Pilar de Goiás Paranã
Niquelândia Niquelândia Conceição do Norte
Traíras Traíras Natividade
Flores de Goiás Flores de Goiás Almas
Posse Posse Dianópolis
Cavalcante Cavalcante Porto Nacional
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Norte Goiano (Tocantins) Goiás Tocantins
Monte Alegre de Goiás Monte Alegre de Goiás Monte do Carmo
Arraias Pedro Afonso
Paranã Tocantinópolis
Conceição do Norte
Natividade
Almas
Dianópolis
Porto Nacional
Monte do Carmo
Pedro Afonso
Tocantinópolis
Fonte: Borges e Palacin (1987), adaptado pela autora.
Ao observar detalhadamente o quadro anterior, terceira coluna, podemos verificar que o 
estado do Tocantins (antigo norte goiano), em termos quantitativos, apresenta um maior número 
de cidades históricas. Nesse sentido, Santos (2008, p. 173) assevera que “o lugar torna-se a tes-
temunha da memória das coisas fixadas na paisagem criada, o que possibilita a consolidação e a 
produção de um espaço simbólico que reorganiza a cada instante os sentidos de objetos, lugares, 
pessoas e discursos”. Quando Santos (2008) menciona “coisas fixadas”, podemos associar as 
estruturas físicas presentes no território, ou seja, os bens materiais e monumentos que ainda 
resistem nas cidades históricas.
Neste estudo, trataremos o patrimônio como categoria de estudo, e a relação entre os 
perímetros delimitados pelo IPHAN como forma de interação entre a sociedade nativitana e a 
portuense. Para realização da pesquisa nas duas cidades tombadas do Tocantins, temos como 
referência a Poligonal de tombamento e seu entorno das cidades de Natividade e Porto Nacional, 
que consiste em uma delimitação no perímetro urbano, baseado em vários critérios como ar-
quitetura, construções mais antigas, entre outras características mencionadas pelo Instituto de 
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN, 2007).
O entorno da poligonal de tombamento trata-se de um traçado um pouco maior da poligonal 
de tombamento, apresentando algumas semelhanças na arquitetura. Ocupa-se de uma área que 
sofre uma descaracterização maior em virtude das políticas de preservação e conservação não 
serem efetivas. 
Nesse sentido, trata-se de entender um pouco mais sobre os bens arquitetônicos existentes 
no centro histórico em Porto Nacional e Natividade. Conforme Gomes (2013, p. 31-32),
Imagens sempre operam simultaneamente mostrando e escondendo coisas. Há, 
irremediavelmente, uma desigual atitude face ao fenômeno visual [...] o olhar 
percorre e não se fixa. Por isso, ver algo significa extraí-lo dessa homogenei-
dade indistinta do olhar [...] a diferença entre olhar e ver consiste, portanto, 
no fato de que o olhar dirige o foco e os ângulos de visão, constrói um campo 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
visual; ver significa conferir atenção, notar, perceber, individualizar coisas 
dentro desse grande campo visual constituído pelo olhar.
Na citação anterior, o autor Gomes (2013) nos faz compreender a importância de se 
observar atentamente um fenômeno visual. Assim, na imagem seguinte, podemos realizar o 
exercício em observar com mais detalhes a área tombada do centro histórico de Natividade, 
assim como extrair algumas informações relevantes no que se refere às alterações sofridas ao 
longo dos anos nas duas cidades, Natividade (Figura 1) e Porto Nacional (Figura 2).
Figura 1 - Área de tombamento de Natividade/TO
Fonte: IPHAN, 2012. Editado por Ana Karoline Brito, 2019.
A figura anterior se refere ao perímetro tombado na cidade de Natividade e nos traz uma 
visão metodológica da área delimitada pelo IPHAN com a área de preservação e a área de 
entorno. Na Figura 1, podemos perceber no mapa a área destacada em rosa, que delimita o 
espaço tombado na cidade de Natividade. Nessa Planta do Sítio histórico da cidade de Nati-
vidade, podemos notar ausência de detalhes, tais como os nomes das ruas e a definição dos 
imóveis. A única informação legível está representada pelas quadras separadas pelo delineamen-
to vermelho, mas não consta a quantidade de imóveis disponíveis em cada quadra. Assim, torna 
mais difícil a contabilização dos imóveis na área preservada e na área de entorno, sendo possível 
a identificação da área de entorno apenas pelo traçado verde disponível na legenda como meio 
de informação.
As definições quanto a poligonal de tombamento e a poligonal de entorno e suas dife-
renças podem ser vista com mais detalhes no material elaborado pelo Iphan (2010) intitulado 
a “normatização de cidades históricas: orientações para a elaboração de diretrizes e normas de 
preservação para áreas urbanas tombadas”.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 2 - Área de tombamento de Porto Nacional/TO
Fonte: IPHAN, 2011. 
A Figura 2 representa o perímetro tombado no Centro Histórico de Porto Nacional, des-
tacando-se a poligonal de tombamento. Nessa figura representativa, podemos ver com mais 
detalhes as áreas correspondentes aos lotes de cada morador, a delimitação se torna transpa-
rente com a área de entorno e a área de tombamento (área preservada), demarcado pelo traçado 
vermelho.
Para identificação do imóvel e a possível preservação do patrimônio, torna-se primordial 
a riqueza de detalhes quanto a sua individualização, sendo um dos pré-requisitos para uma clas-
sificação de suas características e o possível controle dos órgãos de proteção local, caso haja 
algum tipo de alteração antrópica ou por ação do tempo.
Entende-se por espacialidade “um conjunto formado pela disposição física sobre este 
plano de tudo que ele contém. Corresponde, assim, ao resultado de um jogo de posições relativas 
de coisas e ou fenômenos que se situam, ao mesmo tempo, sobre este mesmo espaço” (GOMES, 
2013, p. 17). Nessesentido, Massey (2008, p. 97-98) afirma que,
Se o tempo se revela como mudança, então o espaço se revela como interação. 
Neste sentido, o espaço é a dimensão social não no sentido da sociabilida-
de exclusivamente humana, mas no sentido do envolvimento dentro de uma 
multiplicidade. Trata-se da esfera da produção contínua e da reconfiguração 
da heterogeneidade, sob todas as suas formas – diversidade, subordinação, in-
teresses conflitantes. A medida que o debate se desenvolve, o que começa a 
ser focalizado é o que isso deve trazer à tona: uma política relacional para um 
espaço relacional.
Conforme a citação da autora Massey (2008), as duas cidades tocantinenses, com o 
decorrer dos anos, tiveram várias mudanças na paisagem e no espaço, em vários aspectos, como 
demolições, grandes construções em áreas de preservação ou até mesmo a descaracterização da 
arquitetura originária, resultando em uma interação entre o homem e a cidade. Nesse sentido, 
o tempo trouxe inovações para o futuro, notadas hoje em um espaço chamado presente, cheio 
de simulacros, evidenciando um patrimônio camuflado de novos instrumentos e de tecnologia.
28
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
4. CONSIDERAÇÕES FINAIS
Essa breve descrição teve como pretensão a apresentação do objeto de estudo: as cidades 
históricas do Tocantins Natividade e Porto Nacional. Apresentamos um pouco da sua formação 
enquanto cidade, bem como o processo de povoamento e urbanização. Visto como a grande 
maioria das cidades do Tocantins, o processo migratório se deu pela exploração do ouro em 
meados do século XVIII.
As duas cidades patrimonializadas do Tocantins, Natividade e Porto Nacional, e as cidades 
resistentes Arraias, Paranã, Conceição do Norte, Natividade, Almas, Dianópolis, Monte do 
Carmo, Pedro Afonso e Tocantinópolis, foram denominadas para esta discussão, mas não apro-
fundamos. Com o decorrer dos anos, há várias transformações na paisagem, em vários aspectos, 
como demolições, grandes construções em áreas de preservação ou até mesmo a descaracteriza-
ção da arquitetura originária.
Delimitar e discutir o patrimônio nas cidades patrimonializadas e cidades resistentes nos 
traz um desafio extremo em entender a dinâmica estabelecida em uma determinada época em 
que a cidade possuía atrativos para uma sociedade praticamente agrícola, e ao longo do tempo 
essa sociedade modernizou. Com essa modernização, os valores considerados antes estão se 
perdendo nos dias atuais, em virtude de uma demanda urbana que pouco conhece sua história e 
suas raízes. O estudo comparativo tem como objetivo final a manutenção e preservação do patri-
mônio nas cidades patrimonializadas e nas cidades resistentes do estado do Tocantins.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
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31
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
PATRIMÔNIO ARQUITETÔNICO 
MODERNO NO TOCANTINS
Marianna Cardoso4
1. INTRODUÇÃO
Ainda que o processo de patrimonialização dos bens materiais imóveis no âmbito federal 
seja estruturalmente moderno em suas concepções originárias, como estuda Cavalcanti (2000), 
a realidade dos tombamentos das edificações construídas após os anos 1940 destoa do ideário 
inicial do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN5. As políticas 
nacionais voltadas à preservação da arquitetura moderna são incipientes quando comparadas aos 
conjuntos da colonização, do Império e da República Velha. Rocha (2011) mostra que apenas 
catorze projetos modernos foram tombados pelo IPHAN por volta da virada do milênio, contra 
dezenas de obras sacras, fortificações, residências e outros programas até era Vargas. 
Se a proteção da herança moderna é escassa em nível territorial, na região Norte a situação 
é mais dramática. Em um cálculo feito com dados fornecidos pela Lista dos Bens Tombados 
e Processos em Andamento (1938 - 2019)do IPHAN, é possível notar que apenas 2,5% dos 
conjuntos arquitetônicos e edificações tombados na atualidade estão nos estados nortistas. Desse 
universo, não há nenhum edifício considerado moderno. 
Nas esferas estadual e municipal, o cenário não é muito diferente. No Tocantins, há apenas 
duas edificações consideradas modernas tombadas pelo governo estadual. Elas estão inscritas 
na Lei n. 431, de 28 de julho de 1992, que protege, entre outros prédios, as primeiras sedes dos 
poderes executivo e legislativo do novo Estado, popularmente conhecidas como “Antiga As-
sembleia” e “Palacinho”, respectivamente. Em relação à prefeitura da capital, os instrumentos 
de preservação e de tombamento não foram até o momento aplicados aos bens modernos em 
Palmas. 
Em termos simplificados, memorando Riegl (2016), pode-se interpretar que a complexida-
de da proteção da arquitetura moderna gira principalmente em torno da tensão do valor histórico 
e do valor estético das referidas obras. As construções recentes padecem de uma falsa impressão 
de ausência de historicidade complementada pela expressividade artística do presente banaliza-
da pelo cotidiano. De forma que proteger o que foi produzido há pouco tempo, “o quase con-
temporâneo”, é um ato desprovido de sentido com nuances de irresponsabilidade tecnocrática. 
32
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
A questão não é culpabilizar o modelo preservacionista vigente e malquistar os atores 
envolvidos do desenvolvimento dessas políticas. Trata-se de resignificar o sistema. E, nesse 
sentido, é preciso expor a importância de se proteger essa produção, seja pela ótica do histórico, 
do estético, da singularidade, ou entre outras lentes. 
Para tanto, como em todo estudo patrimonial, a primeira etapa metodológica é o inventá-
rio. Conhecer a história edificada é fundamental para a preservação não somente da arquitetura 
moderna como também da memória e da cultura material de um povo. O presente artigo visa a 
expor alguns resultados da pesquisa sobre as obras advindas dos processos de modernização no 
Tocantins, almejando responder essencialmente o seguinte questionamento: temos uma arquite-
tura moderna “tocantinense”? 
2. MODERNIDADES ARQUITETÔNICAS PLURAIS 
2.1. ARQUITETURAS DA MODERNIZAÇÃO (1958 - 1989)
Considerando que o território do antigo norte goiano corresponde ao atual estado do 
Tocantins, parte-se do pressuposto de que não é anacrônico nem indulgente afirmar que os 
edifícios presentes na atual circunscrição federativa se renovam em naturalidade e possessão. 
Isto posto, o processo efetivo de ocupação da antiga capitania de Goiás a partir do século XVIII, 
Boaventura (2007), lega para os dias atuais reconhecidos conjuntos urbanos e arquitetônicos 
estilísticos aos moldes coloniais. As primeiras cidades no norte goiano, como Arraias, Dianó-
polis, Monte do Carmo, Natividade, Paranã, Porto Nacional, Tocantínia, Tocantinópolis, entre 
outras, possuem inquestionáveis resquícios da riqueza arquitetônica de um passado de possessão 
portuguesa. Nesse contexto, destacam-se especialmente o conjunto arquitetônico/urbanístico/
paisagístico de Natividade, a Igreja Nossa Senhora dos Remédios em Arraias, o núcleo histórico 
de Porto Nacional e o conjunto de casas pertencentes ao Instituto Federal do Tocantins – IFTO 
em Dianópolis. 
A arquitetura após esse período contudo não é reconhecida como histórica. Os edifícios 
erguidos após a campanha Marcha para Oeste (1938) e da construção da BR-153 por Juscelino 
Kubitschek (1958) são desconhecidos pela historiografia da arquitetura. Apesar dos impulsos 
de modernização na década de 1940, é somente depois da fundação da rodovia BR-153 que as 
construções tipicamente modernas aparecem no atual Tocantins. A intensa urbanização em torno 
da estrada provoca o desenvolvimento e a fundação de novos núcleos de povoamento, tais como 
Araguaína, Gurupi, Paraíso do Tocantins, Colinas do Tocantins, Guaraí, entre outros. As novas 
dinâmicas urbanas transformam radicalmente as formas de construção e os padrões estéticos 
vigentes. 
A taipa e o adobe cedem lugar ao concreto armado e às estruturas metálicas. O racionalis-
mo estrutural substitui gradualmente as estruturas portantes habituais. Programas de edifícios 
inéditos – rodoviárias, aeroportos, hospitais, grupos escolares, estádios, ginásios, mercados, 
agências bancárias etc. – passam a ser implantados nas cidades recém-inauguradas e substituem 
aos poucos os prédios das vilas tradicionais. Cobogó, brise-soleil e linhas ortogonais moduladas 
precisamente criam composições que complementam a aparência das volumetrias emergentes. 
A modernidade arquitetônica chega ao território setentrional do antigo Goiás com a mesma ve-
locidade dos carros na estrada que a impulsionaram.
33
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Uma das primeiras e singulares experiências modernas é a construção do Hotel JK na 
Ilha do Bananal. Em razão da construção de Brasília em 1960, Juscelino Kubitschek decide 
construir um balneário para lazer próximo a nova capital federal voltado à elite brasiliense. A 
região do Bananal é escolhida para a implantação do complexo, atualmente nas proximidades do 
município de São Félix do Araguaia. Segundo Trevisan e outros (2014), o plano do balneário um 
projeto atribuído à Oscar Niemeyer, tem como programa uma residência oficial da presidência 
um hotel de nível internacional (fig. 1), um hospital, uma pista de pouso e até mesmo um projeto 
urbano para uma área residencial. 
Figura 1 – Hotel JK
Fonte: Museu da Fotografia Documental – MDF
Entretanto problemas de gestão do empreendimento ocasionam o encerramento das ativi-
dades hoteleiras, e os edifícios foram abandonados lentamente após o Golpe Militar em 1964. As 
estruturas se degradam com o passar do tempo, e um incêndio nos anos 1990 arruína os poucos 
prédios restantes. Ainda que falte sua natureza material, o Hotel do Bananal é, sem dúvida, um 
importante patrimônio urbano-arquitetônico moderno na região. 
Se nos anos 1960 temos o início das primeiras construções modernas, é a partir da década 
seguinte que se registram as inaugurações em massa. Entre 1970 e 1990, podemos constatar 
um número expressivo de prédios recentemente erguidos em diversas cidades. O mapeamento 
da pesquisa, que está em sua fase inicial, baseou-se em publicações da mídia local. Em uma 
primeira análise, pode-se perceber que muitos desses edifícios não existem mais, ou sofreram 
significativas modificações estruturais. Outros, no entanto, permanecem conservados. Seja qual 
for o caso, um inventário mais específico espera para ser realizado.
34
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Apontam-se, assim, alguns resultados preliminares da pesquisa com menção a alguns 
exemplos. Em Araguaína, tem-se o maior conjunto de obras levantadas. Para citar apenas 
algumas, o estádio municipal, as unidades escolares Marechal Rondon e Setor Anhanguera, 
e a rodoviária datam de 1979. O aeroporto do mesmo ano é a fusão da modernização com as 
técnicas tradicionais, expressas principalmente na cobertura de duas águas em telhas de barro. O 
mercado de 1980, “o maior de todo norte goiano, quiçá do Estado” (JORNAL DO TOCANTINS, 
1980, p.7), revela um programa moderno. O Ginásio em construção em 1982, com capacida-
de para 3.500 pessoas, é feito com estruturas metálicas (fig. 2). O fórum é anunciado como 
“moderno e funcional” (JORNAL DO TOCANTINS, 1979, p.7) (fig. 3). O posto da Telegoiás 
(fig. 4) mostra conexões ligadas ao brutalismo, com destaque aos brise-soleils amarelos. A sede 
do SENAI integra o conjunto, em que suas proteções solares horizontais compõem a fachada do 
bloco administrativo.
Figura 2 –Sistema estrutural de vigas metálicas no Ginásio de Araguaína
Fonte: Jornal do Tocantins, 1979.
35
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 3 – Fórum de Araguaína
Fonte: Jornal do Tocantins, 1979.
Figura 4 –Telegoiás em Araguaína
Fonte: IBGE, 1983.
Em outros municípios, embora haja pouca documentação,os novos edifícios são também 
concretizados. Em Gurupi, o mercado e ginásio são destaques nos jornais, ao mesmo tempo que 
a sede da Antárctica prova que as empresas privadas adotam igualmente a linguagem moderna. 
Esse é o caso da TOBASA em Tocantinópolis, com seu inovador complexo industrial de benefi-
ciamento do babaçu dos anos 1970. O Banco da Amazônica – BASA simboliza a modernidade 
em suas agências, como em Guaraí. Em Porto Nacional, a antiga Organização de Saúde de Goiás 
(OSEGO) opta pela arquitetura modular, pelos elementos vazados e por um funcionalismo pro-
gramático no projeto do hospital. Existente também em Araguaína, os exemplares hospitalares 
são a expressão na nova estética (fig. 5). Seguindo o mesmo padrão, uma outra unidade de saúde 
datando de 1978 é construída em Peixe. 
36
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 5 – Montagem com os Hospitais da Osego de Porto Nacional e Araguaína
Fonte: Jornal do Tocantins, 1980.
Esses são alguns poucos exemplos arquitetônicos de um período que não reconhece sua 
própria modernidade edificada: plural e múltipla como no restante do País, conforme expõe 
Segawa (2002). Com a nova etapa da modernização do território no fim dos anos 1980 em razão 
da institucionalização do estado do Tocantins, uma outra arquitetura moderna é instaurada. As 
construções não são agora somente novas, mas se tornam verdadeiros símbolos políticos da 
unidade federativa nascente.
2.2. ARQUITETURAS DA NOVA CAPITAL (1989 - 2001)
Em seu amplo espectro, a arquitetura em Palmas pode ser classificada em dois grandes 
grupos: os edifícios institucionais da fundação da cidade e as experimentações formais que 
ocorreram paralelamente ao primeiro conjunto.
O plano da capital e as construções institucionais iniciais são projetadas pelo escritó-
rio goiano GrupoQuatro. A empresa é fundada em 1974 por Luiz Fernando Cruvinel Teixeira, 
Solimar Neiva Damasceno, Walfredo Antunes de Oliveira Filho e Walmir Santos Aguiar, como 
detalha Rezende (2019). As obras feitas pela firma primam pelo uso de diretrizes projetuais e 
construtivas elementares, dada a necessidade de responder aos inúmeros desafios postos pelo 
clima quente do local, trabalhadores pouco especializados e os apertados prazos para entrega 
das obras.
O primeiro prédio inaugurado é o Palacinho, em 1989 (fig. 6). O pavilhão rústico sobre 
pilotis com generosa varanda é implantado no alto de uma colina e vira a sede provisória do 
Estado. A edificação possui dois pavimentos em madeira e assemelha-se ao Catetinho (1956) 
de Oscar Niemeyer. Mas, diferentemente da primeira residência do presidente Juscelino Kubits-
chek, em Brasília, o Palacinho tem a área do térreo mais ocupada. Ele também não é tão longilí-
37
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
neo como o prédio candango, e sua cobertura em quatro águas remete à arquitetura vernacular. 
Uma unidade semelhante é construída nas proximidades para abrigar a Assembleia Legislativa. 
As duas edificações foram restauradas e tombadas pela Lei n. 431 de 1992. Atualmente a antiga 
Assembleia está em ruínas.
Figura 6 – Palacinho (1989), Palmas.
Fonte: Thenes Pinto, 1989.
No início dos anos 1990, enquanto os servidores do novo governo trabalhavam em estru-
turas provisórias em madeira, o escritório GrupoQuatro projeta todo conjunto institucional. Os 
prédios são desenhados por diferentes arquitetos que se associam e ou que já compõem a firma 
goiana. Ernani Vilela, Maria Luci da Costa, Manoel Balbino de Carvalho Neto, Luiz Fernando 
Cruvinel Teixeira, uma massa de desenhistas e outros profissionais correm contra o tempo para 
garantir o desenvolvimento dos projetos no curto prazo estipulado. As obras mais importantes 
se localizam na Praça dos Girassóis, no coração do plano urbanístico. Nesse local, o Palácio 
Araguaia (sede do executivo), a Assembleia Legislativa e o Tribunal de Justiça fazem a triangu-
lação perimetral dos três poderes do Estado. Doze secretarias iguais se distribuem paralelas no 
entorno da praça. Um museu e uma catedral previstos na ideia original não são excetuados. Por 
fim, todo o complexo é abraçado por um projeto paisagístico inovador vencedor de um concurso 
nacional lançado em 1992 assinado pelo escritório carioca Arqplant.
O GrupoQuatro também se ocupa da sede municipal, de escolas modelos, de centro de 
saúde e até de um ginásio de esporte em Taquaralto. Enquanto alguns projetos não são execu-
tados, como o campus universitário e as secretarias do município no Paço, outros marcam a 
paisagem do cerrado desnudo, a citar o Tribunal de Contas e a Delegacia Fiscal. 
Mesmo sendo tipologias distintas, o GrupoQuatro define que todos os edifícios institu-
cionais do Estado adotem os ladrilhos cerâmicos para o revestimento das fachadas. O uso dos 
“tijolinhos”, que sempre fez parte da arquitetura moderna desde os anos 1930, também participa 
da realidade arquitetural brasileira, especialmente nos anos 1980, como expõe Segawa (1988). 
As cerâmicas são elementos constante nas produções arquitetônicas como alternativa à estética 
dominante do concreto armado, conforme nos lembram Bastos e Zein (2011). No início da 
“década perdida”, a adoção do tijolo na arquitetura em nada remetia às ações de protesto em 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
defesa do canteiro, uma vez que “as motivações eram outras, mais pragmáticas e circunstan-
ciadas: alternativas para habitação popular; pesquisas em torno da identidade, tanto para de-
terminado programa quanto para determinado lugar” (BASTOS E ZEIN, 2011, p. 212). Nessa 
perspectiva, em Palmas, a utilização das cerâmicas nos revestimentos dos edifícios intentava 
uma identidade para um lugar (fig. 7).
Figura 7 – Palácio sede do executivo em construção; os revestimentos cerâmicos cobrem todos os 
edifícios institucionais proporcionando sentimento de identidade e simbolismo no novo estado
Fonte: Revista Manchete, Bianchi, 1991.
Seguindo essa identidade “tocantinense”, outros prédios adotam o padrão das cerâmicas. 
A Escola de Ensino Médio, projeto de Edison Eloy de Souza e Pedro Lopes Jr (1993), é um dos 
maiores complexos escolares da capital. Os pavilhões possuem coberturas com beirais e primam 
pela ventilação cruzada e conforto ambiental. O Hospital Geral de Palmas de Jarbas Karman e 
Domingos Fiorentini repetem, em 1997, o padrão das cerâmicas nas fachadas, bem como inclui 
coberturas inclinadas em telhas de duas águas. 
Enquanto a estética institucional do “tijolo” é posta em cena, outras experiências marcam 
um momento de inflexão na trajetória da arquitetura identitária. O Laboratório Central de Saúde 
Pública do Tocantins (Lacen-TO), de autor desconhecido, construído em 1994, mostra o bru-
talismo do concreto aparente. O Tribunal Regional Eleitoral (1997) de Edison Eloy de Souza 
e Pedro Lopes Jr e a Delegacia da Receita Federal (1998) de Sergio Teperman oferecem uma 
solução estética alternativa para os prédios governamentais. O Terminal Rodoviário de Edison 
Eloy de Souza com uma estrutura de cobertura de 30m de vão central e 15m de balanços laterais 
em formas elípticas é um marco técnico projetado em 1992. 
Em 1996, o Espaço Cultural de Paulo Henrique Paranhos marca a paisagem com um edifício 
sob uma cobertura distribuída em quatro apoios que sustentam uma extensa estrutura metálica 
de treliças espaciais (fig. 8). No nascer do novo milênio, é inaugurado o Memorial Coluna 
Prestes, de Oscar Niemeyer. O edifício de 2001, projetado nos anos 1990, é uma adequação de 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
um outro projeto destinado para a Barra da Tijuca no Rio de Janeiro. Em forma de abóboda de 
berço monocromático (fig. 9), o bloco é inserido no conjunto da Praça dos Girassóis. O pequeno 
museu, ao mesmo tempo que cria uma oposição estética com os prédios circundantes, se destaca 
pela assinatura de seu autor, considerado o mais importante arquiteto brasileiro. 
Figura 8 – Espaço Cultural de Palmas - 1995
Fonte: Arquivo pessoal do EscritórioPaulo Henrique Paranhos.
Figura 9 – Memorial Coluna Prestes – 2001
 Fonte: Fundação Oscar Niemeyer.
No século XXI, Palmas cresce e se verticaliza. Na sucessão dos primeiros anos, várias ar-
quiteturas com linhas mais contemporâneas surgem e englobam todas as tipologias. A verticali-
zação acelerada risca o skyline palmense com alturas incongruentes exibindo projetos de muitas 
vezes qualidade questionável. Em meio a essa efervescência da cidade balzaquiana, o patrimô-
nio da primeira década é ameaçado. Modificações, extinções, anexos sem planejamento, e até 
um incêndio. Como resguardar os bens materiais próprios do patrimônio cultural do Tocantins?
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
3. CONSIDERAÇÕES FINAIS
“Conhecer para preservar”. Esse é o nome de um importante projeto lançado pelo governo 
do Tocantins nos anos 1990. Dividido em duas etapas, a empreitada consistia em levantar e 
registrar os edifícios mais representativos e históricos do novo Estado. Esse inventário arqui-
tetônico elaborado pela Coordenação do Patrimônio Histórico Cultural percorreu, entre 1996 e 
1998, várias cidades tocantinenses em busca da herança edificada. As fichas elaboradas pelos 
pesquisadores centravam o olhar nos exemplares coloniais, e poucas edificações com ares mais 
modernos se sobressaem, como o Mercado de Tocantinópolis e o Palácio São Vicente em Ara-
guatins. 
Passados vinte anos, um novo inquérito arquitetônico se faz urgente e necessário6. Basta 
recordar que ainda nos anos 1930 Lucio Costa advogava em prol da “Documentação Necessá-
ria” para o conhecimento das raízes da cultura arquitetônica de um povo. No Tocantins dos dias 
de hoje, a base cultural é antiga colonial, mas também moderna. E, se para preservar é preciso 
conhecer, “cabe-nos agora recuperar todo esse tempo perdido” (COSTA, 1937, p. 39). 
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6 Nesse sentido, uma das ações partiu do Núcleo Arquitetura Moderna na Amazônia (NAMA). Criado em 2016, 
o grupo reúne pesquisadores da Amazônia Legal para, entre outras coisas, identificar os conjuntos modernos 
desconhecidos nos nove estados da região. Após quatro anos, um material considerável de pesquisa foi 
gerado. Parte dos trabalhos são publicados anualmente nos seminários (o SAMA) e no periódico do núcleo, 
a Revista Amazônia Moderna da editora da Universidade do Federal Tocantins.
41
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
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42
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
TEMPO DE PENTECOSTES NA 
CIDADE PATRIMÔNIO CULTURAL: 
NATIVIDADE/TO
Noeci Carvalho Messias7
1. INTRODUÇÃO
O que apresento aqui é um recorte da minha tese de doutorado, intitulada Religiosidade 
e devoção: as Festas do Divino e do Rosário em Monte do Carmo e em Natividade, Tocantins. 
Naquela pesquisa, busquei mostrar as experiências cotidianas de fé e devoção praticadas, anual-
mente, pelos moradores de ambas as cidades. 
Neste texto, mostrarei a popularidade da Festa do Divino Espírito Santo, de Natividade, 
bem como o apreço dos devotos em festejar e louvá-lo. 
De acordo com as narrativas orais, a Festa do Divino Espírito Santo em Natividade é uma 
prática cultural realizada, anualmente, atraindo milhares de pessoas, motivadas por um senti-
mento comum, em que os devotos agradecem as graças recebidas e pedem proteção e outras 
bênçãos. E, assim, todos os anos, o evento estimula o deslocamento de diversas pessoas para 
participar da festa. Dentro desse contexto, um aspecto importante desses festejos é a hospitalida-
de e disponibilidade dos moradores locais para acomodarem em suas casas familiares, amigos, 
conhecidos e até mesmo pessoas desconhecidas. 
Alguns teóricos como Moraes Filho (1979), Enes (1998) e Schwarcz (2001) salientam que 
o culto ao Divino teve origens em Portugal. Nas homenagens festivas ao Divino Espírito Santo 
em Natividade, diversas evidências dialógicas com os tempos de outrora podem ser observadas, 
com aquelas realizadas em além mar. A exemplo da coroação do imperador e da imperatriz, que 
são conduzidos em cortejo pelas ruas da cidade, conforme pode ser visualizado nas imagens 1 
e 2; e os fogos de artifícios e a distribuição de comidas. Isto é, a simbologia dos rituais desig-
nados ao imperador e à imperatriz, com as vestimentas em vermelho e branco, transportando as 
insígnias (coroa, cetro), reforçam essa assertiva de conexão com as origens lusitanas. 
Observa-se que essa festividade religiosa consiste em um elemento condensador de 
sentidos, que foram apropriados e ressignificados ao longo do percurso histórico, configurando-
-se em uma importante prática de fé, devoção e sociabilidade para os nativitanos, e uma referên-
cia identitária do povo tocantinense.
43
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 1 – Dia de Pentecostes – imperador e imperatriz do Divino paramentados na ocasião do 
cortejo, em Natividade – 2009
Fonte: Acervo Noeci Carvalho Messias, 2009.
Figura 2 – Dia de Pentecostes – imperador e imperatriz do Divino paramentados na ocasião do 
cortejo, em Natividade – 2015
Fonte: Acervo Noeci Carvalho Messias, 2015.
44
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
2. NATIVIDADE: O TOMBAMENTO DE UMA CIDADE DE 
SINGULAR IMPORTÂNCIA NO INTERIOR DO BRASIL
As ruas tortuosas, os becos estreitos e os rústicoscasarios coloniais da cidade de Nativi-
dade no estado do Tocantins remetem ao século XVIII. Tanto as informações históricas quanto 
as narrativas orais locais mencionam que o antigo arraial de São Luis8, situado no antigo norte 
goiano, foi fundado em 1734, por Manoel Feraz de Araújo (MATOS, 1979, p. 127), tendo sua 
origem no Alto da Serra Olhos d’água, conhecida popularmente como Serra de Natividade.
Circundados pela beleza rara da serra que retrata a história de tempos de outrora, em 1987, 
a Secretaria do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Sphan) reconheceu essa cidade como 
patrimônio cultural do Brasil, inscrita nos Livros do Tombo Histórico, Arqueológico, Etnográfi-
co e Paisagístico. O despacho do Ministro da Cultura sobre o ato de homologação desse tomba-
mento foi publicizado no Diário Oficial de 14 de julho de 1987: 
Nos termos da lei nº 6.292 de 15 de novembro de 1975, e para os efeitos do 
Decreto Lei nº 25, de 30 de novembro de 1937, homologou o tombamento do 
Conjunto Urbanístico, Arquitetônico e Paisagístico da cidade de Natividade, 
Goiás, a que se refere o Processo nº 1.117-T-84/SPHAN. Ministério da Cultura, 
Ministro Celso Monteiro Furtado (BRASIL, 1975, online).
O processo desencadeado para a efetivação do tombamento do conjunto arquitetônico, pai-
sagístico e urbanístico da cidade de Natividade teve uma longa trajetória. Segundo o documento 
Informação nº 79/85, o pedido de tombamento foi baseado na Propositura nº 1519, de 15 de 
junho de 1983, de autoria do Deputado Estadual Maranhão Jupiassú. Na propositura, o deputado 
ressalta a importância de Natividade como marco representativo, em Goiás, das cidades do ciclo 
do ouro. O caminho percorrido para o reconhecimento do título de patrimônio cultural pode ser 
certificado por meio de diversos documentos que compõem o Dossiê de Tombamento Federal 
pela então Sphan, tais como ofícios, atas de reuniões, relatórios, entre outros, que demonstram 
justificar a necessidade de tal instrumento de proteção9.
Em um desses documentos, intitulado Informação n.º 89/86, sobre o tombamento do 
conjunto arquitetônico, paisagístico e urbanístico da cidade de Natividade, datado de 25 de 
junho de 1986, o diretor da DTC/SPHAN, Augusto C. da Silva Telles, menciona que ficou ple-
namente de acordo com a proposta de tombamento da referida cidade. O diretor argumenta que 
o seu aval estava embasado na extensa documentação fotográfica, gráfica e histórica, elaborada 
pelos técnicos da 8ª Diretoria Regional da Sphan, pelas técnicas historiadora Márcia Regina 
Romeiro Chuva e arquiteta Helena Mendes dos Santos. Estas propunham para tombamento 
trecho significativo do centro urbano da cidade de Natividade, Goiás, e igualmente os vestígios 
ainda existentes das antigas minerações na vertente Oeste da Serra de Natividade:
[...] Julgamos da maior importância este tombamento, no sentido de tratar de 
acervo característico de uma arquitetura vernacular produzida na área longínqua 
do interior do Brasil, onde toda uma arquitetura “ingênua”, de gosto popular, 
foi produzida. Ao mesmo tempo, propõe-se a preservação dos vestígios de 
extensas obras relacionadas às primeiras minerações, dos séculos XVIII e XIX, 
que ainda não foram estudadas, mas que mostram, pelos restos ainda existentes, 
45
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
terem sido construídas de obras civis de vulto, barragens, canais, e moradas, 
provavelmente de escravos (IPHAN, 1987a, online).
O argumento explícito, em trecho do documento, ressaltando a singular importância de 
Natividade, foi também exposto em outro documento, quando o relator do processo de tom-
bamento, Gilberto Velho, salientou que essa cidade desempenhou importante papel na história 
do antigo Norte goiano. Trata-se de uma Ata da 124ª reunião do Conselho Consultivo/SPHAN, 
realizada no salão Portinari do Palácio Gustavo Capanema, no Rio de Janeiro, em 13 de janeiro 
de 1987, lavrada pela secretária Elena Pinto Ribeiro:
[...] Foi passada, então a palavra ao conselheiro Gilberto Velho, relator do 
processo nº 1.117-T84, referente ao tombamento do conjunto urbano, arquite-
tônico e paisagístico da cidade de Natividade, estado de Goiás. O conselheiro 
Gilberto Velho iniciou dizendo tratar-se de um pedido de tombamento feito 
pela Assembleia Legislativa e considerado plenamente justificável, segundo 
os pareceres técnicos da SPHAN. Elogiou a competência dos mesmos e pros-
seguiu dizendo que Natividade teve importante papel na história da região, 
ligada ao ciclo da mineração e do gado e que o conjunto arquitetônico expressa 
essa importância, pois embora modesto, é definido como significativamente 
homogêneo nos pareceres técnicos. O conselheiro enfatizou a importância, cada 
vez maior, do significado da definição do entorno que estabelece, neste caso, de 
maneira dramática, as vinculações da área urbana com o meio ambiente natural 
da serra da Natividade, explicitando, claramente a relação do fator sócio-cul-
tural com a geografia e com a ecologia, através da atividade econômica, e com 
a história. Continuou, ainda, dizendo que Natividade parece ser excelente 
exemplo de tombamento que leva em consideração a complexidade do sistema 
natureza e cultura, nos diferentes níveis (IPHAN, 1987b, online).
Com o título de patrimônio cultural do Brasil, a partir daquele momento, várias ações de 
restauração foram executadas, com vistas à proteção e salvaguarda do Conjunto Urbanístico, 
Arquitetônico e Paisagístico da cidade de Natividade. Tais ações ganharam novas atenções, a 
exemplo das ações de restauração dos prédios, praças e ruas do centro histórico, por intermédio 
do Programa Monumenta, no período de 2007 a 2009, favorecendo a recuperação de prédios 
públicos e privados. 
Os moradores de Natividade participam o ano inteiro de celebrações, festas e folguedos, 
que simbolizam espiritualmente a vivência do trabalho, da religiosidade, entretenimento e da 
vida cotidiana. Há inúmeros exemplos de celebrações e manifestações culturais realizadas no 
espaço urbano e no entorno da cidade, que expressam referências identitárias locais e regionais 
de significativa importância. De acordo com as narrativas dos moradores locais, a Festa do 
Divino Espírito Santo é a mais representativa.
46
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
3. FESTA DO DIVINO ESPÍRITO SANTO: UMA 
MANIFESTAÇÃO POPULAR DE ALÉM-MAR
O culto em louvor ao Divino faz parte da tradição de manifestações religiosas na Europa 
medieval. Após a queda do Império Romano, constituiu-se em Portugal uma tradição em que 
um imperador era escolhido entre o povo para fazer a festa. A origem dessa celebração divide 
os estudiosos do tema. Mello Moraes Filho (1979, p. 43) informa que, em Portugal, a festa teria 
sido instituída pelo Rei D. Dinis e a Rainha Isabel, em Alenquer, no século XIII, com o objetivo 
de angariar fundos para a construção da Igreja do Divino, naquela localidade. Outros estudiosos 
argumentam que a Rainha Isabel fez a promessa visando a propagar a devoção ao Divino, em 
Portugal e em todas as suas colônias, após o término da guerra contra a Espanha. Por sua vez, 
Enes (1998) afirma que, na perspectiva histórica, pouco se avançou em relação às origens do 
culto ao Divino em Portugal. Baseada em fontes documentais, a autora trabalha com a hipótese 
de que o louvor ao Espírito Santo seja anterior à Rainha Santa e à introdução do rito do império, 
estabelecendo uma ligação entre a atuação religiosa de franciscanos e a introdução do culto do 
Divino Espírito Santo no território luso:
Compreende-se que estes factores convergissem no pensamento de Jaime 
Cortesão para a seguinte hipótese: o rito da coroação do Imperador e de dois 
reis, com que a Rainha Santa em 1323 na sua cidade de Alenquer inovou a 
festa do Espírito Santo ‘se deveu a franciscanos, de tendência espiritual, e que 
a Rainha a quem aquele culto de família e as cerimônias próprias lisonjeavam 
o tenha favorecido’ (ENES, 1998, p. 130).
A mesma autora, ao citar Jaime Cortesão,mostra que a devoção ao Espírito Santo ocupa 
significativa importância na história portuguesa:
[...] desde os primórdios da colonização do arquipélago dos Açores, em meados 
do séc. XV, o culto do Espírito Santo, sob a forma de Império, se mantém ali com 
a intensidade de uma crença quase exclusiva. Nos Açores se criou o prolóquio: 
a cada canto seu Espírito Santo. Não há no arquipélago, por assim dizer, cidade, 
vila, bairro ou rua, que não tenha o seu Império. O mesmo aconteceu, ainda que 
em forma mais acentuada, nos dois primeiros séculos da colonização, na ilha 
da Madeira. Quer dizer: o povo português, que durante o século XV colonizou 
aqueles dois arquipélagos, pertencia àquilo a que podemos chamar, na história 
religiosa em Portugal, a época de Pentecostes (ENES, 1998, p. 132).
Andrade (1999, p. 356) assinala que, na Ilha de Porto Santo, Portugal, a devoção dedicada 
ao Divino constitui-se em um dos cultos de maior tradição e, “no que se refere à vertente profana, 
é a festa mais forte”. A autora menciona que outrora a Festa do Divino atingia grande solenida-
de, contudo “hoje sofreram acentuadas alterações”, e que, apesar das mudanças, tais festividades 
“continuam a ter um grande acolhimento e revestem-se de especial significado na espiritualida-
de destes ilhéus.”
Moraes Filho (1979) e Schwarcz (2001) acentuam que, até o ano de 1855, nenhuma festa 
popular no Rio de Janeiro foi mais atraente, mais alentada de satisfação geral como a do Divino. 
Reza a tradição que José Bonifácio, o artífice da Independência do Brasil, preferiu o título de 
imperador ao de rei, ao jovem monarca, devido à popularidade da Festa do Divino, uma vez 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
que há tempos a população elegia anualmente um Imperador do Divino. Os autores anterior-
mente referendados salientam que esse imperador tinha diante da comunidade religiosa o poder 
equiparado ao imperador oficial, sendo uma das suas atribuições prover seus seguidores com 
comidas no dia da festa em homenagem ao Divino Espírito Santo, ação revestida de um signi-
ficado muito importante. Para Zaluar (1983), a origem da festa do Divino é conferida à Rainha 
Santa Isabel, que repartia comida aos pobres sem autorização do rei, ocultando para isso a 
comida na sua roupa.
A pesquisa da historiadora Martha Abreu (1999) revela a importância que o Império do 
Divino logrou no início do século XIX, no Rio de Janeiro. Segundo a autora, a concepção de 
império está associada ao contexto político e histórico em que vivia o Brasil naquele momento:
Dos primeiros tempos, a Festa do Divino, na então capital de uma verdadeira 
corte imperial, guardava os principais símbolos rituais da festa portuguesa e 
europeia: as folias, a coroação de um imperador e o império; as comemora-
ções profanas junto com os atos religiosos, a fartura dos alimentos vendidos ou 
leiloados na festa e uma preocupação genética com os pobres da cidade (não só 
os filiados à irmandade) (ABREU, 1999, p. 41).
Segundo Moura (2003), a Festa do Divino Espírito Santo, além do aspecto “sagrado”, é 
uma forma também de exaltar o poder do imperador como representante de Deus na Terra. O 
autor destaca que, no imaginário dessas celebrações, os imperadores europeus, pela graça do 
Divino Espírito Santo, eram representados como justos, caridosos, inteligentes e ricos. Daí, por 
exemplo, no cortejo do império, a farta distribuição de comidas, bebidas e queimas de fogos de 
artifícios. 
O fato é que durante o século XVII as cerimônias em homenagem ao Divino Espírito 
Santo espalharam-se pelas colônias portuguesas, entre elas, o Brasil, constituindo-se em uma 
das principais manifestações da religiosidade popular praticada na cidade de Natividade.
4. FESTA DO DIVINO ESPÍRITO SANTO: UMA 
REFERÊNCIA DO POVO NATIVITANO
De acordo com as narrativas orais, a Festa do Divino Espírito Santo em Natividade é 
uma prática cultural realizada há mais de duzentos anos. Todos os anos, a festa atrai milhares 
de pessoas, motivadas por um sentimento comum, em que os devotos agradecem as graças 
recebidas e pedem proteção e outras bênçãos para o ano seguinte. 
A Festa do Divino é regada por diversificados rituais que dinamizam de maneira signi-
ficativa a vida social dos nativitanos, representando no cenário do município uma referência 
cultural de muita importância. Ou seja, é uma festa que proporciona sociabilidades, visibilidade 
à cidade, bem como sentimento de orgulho e autoestima para a comunidade local. As imagens 
das Festividades do Divino, associadas à marca identitária dos nativitanos e dos tocantinenses, 
são constantemente veiculadas e acionadas em distintos espaços da própria cidade e também em 
outras localidades, a exemplo dos painéis imagéticos, dispostos na rodoviária e no aeroporto da 
capital Palmas, mostrando a Festa do Divino como uma referência cultural, para fins de divul-
gação dos atrativos turísticos do estado do Tocantins.
48
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
A representatividade da Festa do Divino Espírito Santo de Natividade como uma referên-
cia do patrimônio cultural tocantinense pode ser verificada na obra intitulada Alma do Norte: 
nove bens do patrimônio imaterial brasileiro (2005, p. 236). Essa obra é resultado do Projeto 
Alma do Norte, construído e apresentado pelas Centrais Elétrica do Norte do Brasil S.A. – Ele-
tronorte, que consistiu em documentar bens culturais de natureza imaterial dos nove Estados 
da Amazônia Legal, “contribuindo assim para o reconhecimento das manifestações dos povos 
da região que constituem base da identidade nacional”. Observa-se que, nessa publicação, a 
Festa do Divino de Natividade é elencada como uma referência cultural regional, tornando mais 
evidente essa manifestação da cultura popular tocantinense.
Em uma cidade interiorana como Natividade, com cerca de 9 mil habitantes (IBGE, 2010), 
distante 220 quilômetros da capital, com uma economia de subsistência agropastoril, a possibili-
dade de utilizar-se do turismo como fonte de renda torna-se animadora. Assim, aproveitando-se 
das festas populares já sacralizadas pela tradição, a prefeitura e órgãos culturais e de desenvol-
vimento turístico passaram a vislumbrar no turismo cultural uma das formas de dinamizar a 
economia local, divulgando o Estado.
O poder público local é um dos segmentos que apóiam o fortalecimento das festividades 
do Divino Espírito Santo. Na pasta de correspondências expedidas pela Prefeitura de Nativida-
de, localizei ofícios que certificam alguns dos mecanismos utilizados nesse sentido. Cito como 
exemplo o ofício nº 111, emitido em 9 de maio de 2005 e assinado pelo Prefeito Albany Nunes 
Cerqueira, destinado a Valquíria Moreira Rezende, presidente, do então, Órgão estadual respon-
sável pela área da cultura, situado na capital, Palmas, Fundação Cultural do Estado do Tocantins. 
Trechos desse documento assinalam: “(...) A par de formalizar cumprimentos, venho por meio 
deste solicitar de Vossa Excelência o apoio financeiro para os Festejos do Divino Espírito Santo 
de Natividade-TO”. O orçamento da ajuda financeira solicitada, naquela ocasião, corresponde 
ao valor de R$20.000,00 (vinte mil reais) especificados como material de consumo, camisetas 
em malha, bonés, impressos em geral, adesivo para carro e registro de vídeo. Anexo ao referido 
documento, está o plano de trabalho, justificando que a referida solicitação procura atestar a 
grandiosidade da festa:
[...] O Festejo do Divino Espírito Santo em Natividade acontece anualmente 
com grande participação da comunidade e é realizado do domingo de páscoa a 
domingo de pentecostes. Caracteriza-se pela fé, fartura, solidariedade, fraterni-
dade e uma grande preocupação dos organizadores em manter uma das maiores 
manifestações culturais do estado do Tocantins. Natividade é patrimônio 
histórico nacional e mantém viva várias manifestações populares com grande 
riqueza histórico-cultural. O apoio financeiro aos Festejos de Natividade é de 
fundamental importância pelagrandiosidade e representatividade que o evento 
se tornou em nível estadual. É também uma maneira do estado do Tocantins, 
através da Fundação Cultural do Tocantins, colaborar com a continuidade dessa 
tradição (PREFEITURA DE NATIVIDADE, OFÍCIO/GAB/PREF/ Nº 111, DE 
09/05/2005).
Observa-se, por meio dos trechos do documento anteriormente citado, que o mesmo revela 
os mecanismos e instrumentos utilizados pela comunidade nativitana para divulgar e promover 
sua mais tradicional festa.
49
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Uma das etapas dos Festejos do Divino, em Natividade, é o giro de três folias, durante 
quarenta dias, em que os foliões, montados a cavalo, percorrem longas distâncias pela área rural 
e municípios circunvizinhos, arrecadando donativos para a festa e transmitindo a mensagem 
divina. Na ocasião das saídas das folias para o giro, que acontece no Domingo de Páscoa, a 
imprensa dá especial destaque ao evento festivo. Em 12 de abril de 1998, o Caderno Arte&Vida 
noticiou:
Festa do Divino tem inicio com saída dos foliões. A população de Nativida-
de inicia hoje as comemorações da Festa do Divino Espírito Santo com saída 
das folias às 14 horas em frente a Igreja Matriz Nossa Senhora de Natividade. 
Embora os pontos fortes dos festejos aconteçam nos dias 30 e 31 de maio, a 
partir de hoje tudo na cidade gira em torno das festividades. A festa do Divino 
Espírito Santo, uma das manifestações religiosas do município, mobiliza toda 
a população que, neste período, vive intensamente as comemorações. As três 
folias, cada uma com 15 integrantes, irão percorrer os municípios vizinhos 
durante 40 dias. [...]. (JORNAL DO TOCANTINS, 1998, p. 2).
O retorno desses mensageiros do Divino à cidade dá-se na Quinta-feira da Hora, dia de 
ascensão de Jesus Cristo, sendo marcado com uma cerimônia denominada de Encontro das 
Folias, momento em que são recebidos com bastante animosidade (Figura 5). O encontro 
festivo das três folias acontece na Praça da Igreja Matriz, entre cores vibrantes, alegres e longas 
cantorias. Os versos dessa cantoria cumprimentam os devotos ali presentes, dão notícias, falam 
das tristezas e das alegrias; enfatizam as qualidades das pessoas, dos festeiros e, em especial, 
dos moradores do sertão que lhes receberam, oferecendo agasalho, donativos e algo para comer 
e beber, e, sobretudo, os versos anunciam o grande Festejo do Divino Espírito Santo que se 
aproxima. 
Conforme pode ser observado, durante o giro das folias, os foliões são muito bem recebidos 
e acolhidos nas residências dos devotos. Em 24 de maio de 2001, o Jornal do Tocantins deu 
cobertura ao ritual do Encontro das Folias, destacando que a entoação dos cantos expressa o 
significado religioso, frisando que são demorados, demarcando, aproximadamente, uma hora de 
duração para cada canto. Entretanto a média de duração desses cantos é de vinte a trinta minutos:
O município de Natividade, no Sudoeste do Estado, a 218 km de Palmas, vai 
testemunhar hoje uma manifestação cultural popular que já soma mais de 200 
anos de tradição. O grande encontro das Folias do Divino Espírito Santo. As 
três folias Do outro lado, De cima e a De baixo, chegarão na praça da matriz, às 
10 horas, encerrando uma peregrinação sobre o lombo de cavalos, pelo sertão, 
que durou mais de 40 dias. [...]. Eles interpretarão os cantos da Saudação, do 
Cruzeiro, do Altar e por último, do imperador. Devidamente acompanhados 
pelos percussionistas em pandeiros e tambores e tocadores e a viola, cada canto 
terá duração de pelo menos 1 hora. (JORNAL DO TOCANTINS, 2001, p. 2).
Uma das obrigações do Imperador do Divino consiste em fornecer a comida para as pessoas 
da comunidade, bem como aos visitantes que participam da festa. Por isso, após o Encontro das 
Folias, durante os dez dias que antecedem a Festa do Imperador do Divino, a comunidade inten-
sifica os preparativos de alimentos que serão distribuídos na ocasião da referida festa, no Dia de 
Pentecostes, como pode ser observado nas narrativas do imperador de 2009: 
50
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
A obrigação nossa aumenta muito a cada dia que passa [sic]. Vai chegando 
mais perto da realização da grande festa do imperador e é preciso fazer bem 
feito, para ser uma festa boa e bonita. As Folias chegam do giro, faz o grande 
encontro; aí após dez dias acontece a festa do imperador, no dia de pentecoste. 
Então dobra o trabalho, dobra a preocupação para preparar os alimentos. Cada 
vez que vai passando você vai se preocupando mais e trabalhando mais. [...]. 
Então a festa você trabalha desde o primeiro dia que você é sorteado como 
festeiro até quando você entregar a festa; mas sobrecarrega mesmo é na saída 
das folias, no encontro das folias, e depois até a festa de pentecoste. [...] É 
preciso fazer bolo, paçoca, fazer tudo [...]. A partir de hoje [21/05/2009] com a 
chegada das folias precisa trabalhar bastante pra ficar tudo bonito. Quer dizer, 
hoje não faz mais bolo, paçoca porque já está todo mundo mobilizando para ir 
pra praça daqui a pouco, para o Encontro das Folias. Mas, quando for amanhã 
[22/05/2009], sexta-feira volta às atividades da fazeção de bolo e paçoca até dia 
29. Quando for dia 30 de maio é a Festa do Capitão do Mastro, Esmola Geral 
e dia 31 de maio é o dia do Imperador, é a grande festa (EMILTON DIONÍSIO 
SANTANA, 21/5/2009).
Figura 5 – Encontro das Três Folias do Divino Espírito Santo, praça da igreja matriz, 
em Natividade, 2011.
Fonte: Acervo Noeci Carvalho Messias, 2011.
51
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 6 – Devotos transportando as bandeiras, durante a procissão da 
Esmola Geral, em Natividade, em 30 de maio de 2009.
Fonte: Acervo Noeci Carvalho Messias, 2009.
Após o Encontro das Folias, tem-se início ao Tríduo do Divino, em que os devotos, durante 
três dias consecutivos, cantam e louvam ao Espírito Santo. No sábado, anterior ao Domingo de 
Pentecostes, é realizada, no período da tarde, a procissão da Esmola Geral (Figura 6), quando os 
alferes e os devotos, carregando bandeiras, percorrem em procissão as ruas da cidade, visitando 
os moradores e arrecadando donativos para a festa. A peregrinação encerra-se por volta de 18h, 
na casa do imperador e da imperatriz do Divino. Na ocasião, as bandeiras, juntamente com os 
donativos, são entregues ao imperador, que as recebe fazendo vênias, em seguida guardando-as 
dentro de sua casa. Vênia consiste em um gesto de saudação, onde o alferes e/ou outro portador/a 
maneja a bandeia em dois sentidos: descendente e ascendente, à sua destra e a sua esquerda, 
sendo duas vezes de cada lado, fazendo o sinal da cruz, que significa em nome do pai, do filho 
e do Espírito Santo. Assim, fazer a vênia com a bandeira do Divino para os devotos significa, 
entre outras coisas, chuvas de bênçãos. A bandeira é símbolo principal na celebração do culto ao 
Divino Espírito Santo. Os devotos têm bastante identificação com a bandeira, e expressam esse 
sentimento fazendo reverência com o corpo, se ajoelham e tocam-na com as mãos, abraçam e 
beijam para fazer seus agradecimentos ou pedidos. Ao passar uma bandeira do Espírito Santo, 
no cortejo ou durante a festa, os devotos fazem questão e/ou quase uma obrigação de tocá-la ou 
beijá-la. Muitos se emocionam, chorando. No mesmo dia, no período da noite, é realizada a Festa 
do Capitão do Mastro. Nessa festa, o capitão e a Rainha do Mastro são levados de sua casa até a 
porta da Igreja Matriz, em cima de um mastro, que mede aproximadamente três metros de altura. 
Durante o cortejo, que é acompanhado pelo grupo de tocadores de instrumentos de percussão, os 
devotos, carregando velas de cera de abelha, acesas, se divertem aos gritos. Na praça da igreja, 
baixam-se o mastro cantam e dançam a suça. Depois desse ritual festivo, retornam para a casa do 
Capitão e da Rainha do Mastro, onde a multidão os espera, e, assim, é servido o banquete com 
variadas comidas, bolos e bebidas e, ao som do forró, a festa vai até ao amanhecer.
52PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
No Domingo de Pentecostes, é oficiada a mais esperada das cerimônias, a Festa do 
Imperador do Divino, regada com fogos de artifícios. Nesse dia, na parte da manhã, paramen-
tados com os símbolos do Divino, o imperador, a imperatriz e o séquito seguem em cortejo 
pelas ruas da cidade até a Igreja do Divino, onde é realizada a solenidade religiosa. A igreja 
é ornamentada com destaques realçados pela cor vermelha e emoldurada pela pomba branca 
do Divino; a cerimônia é longa e permeada de simbologias. Na igreja, após a missa, de uma 
lista de candidatos, é feito o sorteio dos novos festeiros para o ano seguinte. A expectativa e a 
comoção envolvem os devotos, e os agraciados no sorteio, comovidos, choram e se abraçam 
agradecidos com a graça recebida. Conforme reza a tradição, após o sorteio, são distribuídas aos 
devotos, lembrançinhas e pãezinhos bentos, simbolizando a pujança de bênçãos. Em seguida, o 
cortejo deixa a igreja e, acompanhado pelos devotos, segue para a casa do imperador. Lá, uma 
multidão os espera: o imperador e a imperatriz se sentam em um trono, em cadeira de veludo 
com almofadas, de coroa na cabeça e cetro na mão, cercados pela respectiva corte, onde são 
prestigiados e lhes é servido um grande banquete. Enquanto isso, são servidas todas as pessoas 
participantes da cerimônia e, ao som do forró, o povo dança alegremente, durante a tarde. O 
periódico Jornal do Tocantins, no dia 31 de maio de 1998, deu destaque à programação da fes-
tividade:
Festejos do Divino movimentam Natividade. A programação de hoje encerra 
os Festejos do Divino com a coroação do novo imperador, missa e uma festa 
com cinco toneladas de bolos, mil litros de licores de vários sabores e 30 reses, 
entre a comunidade. [...] hoje, as atividades começam a partir da 8:30, com 
o coroamento do novo imperador Joaquim Rodrigues Ferreira. De acordo 
com a tradição, a coração é feita pelo pároco da cidade na casa do imperador 
momentos antes da missa solene [...] (JORNAL DO TOCANTINS, 1998, p. 2).
Observa-se que, a cada ano, os meios de comunicação noticiam as Festas do Divino em 
Natividade, com reportagens ocupando maior espaço, embora ainda sejam abordadas de forma 
genérica. Pode-se certificar, na edição de 19 de maio de 2002 do Jornal do Tocantins, o destaque 
ao reinado do imperador do Divino:
Imperador do Divino vai reinar hoje em Natividade. Hoje será um domingo 
de festa e muita devoção para os nativitanos. [...] O cortejo de sua majestade 
segue até à Igreja Matriz Nossa Senhora de Natividade, onde será celebrada 
a missa solene de aproximadamente três horas de duração pelo padre Joatan 
Bispo de Macedo, pároco da cidade. Ainda na Igreja, será sorteado o novo casal 
de imperador e imperatriz para o reinado dos festejos do ano de 2003. O novo 
casal fará parte dos cortejados que desfilarão acompanhados pelo povo, até o 
salão onde será servido banquete para todos os presentes. No cardápio a fartura 
de comidas e bebidas típicas. [...] (JORNAL DO TOCANTINS, 2002, p. 9).
Em 22 de maio de 2010, o mesmo periódico dedicou espaço na primeira página do Caderno 
Arte&Vida, à tradição do município, com imagens que chamavam atenção do leitor, atestando a 
crescente popularidade das Festividades do Divino de Natividade:
Festa de fé e tradição. Milhares de fiéis se reúnem hoje e amanhã, em Nativi-
dade, para celebrar a Festa do Divino Espírito Santo. Fé, amor, religiosidade, 
cultura e tradição são as características que envolvem a festa do Divino Espírito 
Santo que acontece neste fim de semana, na cidade de Natividade à 200 km 
53
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
de Palmas. [...] A festa acontece todos os anos sem data fixa. Após a páscoa é 
quando as três Folias do Divino, sendo elas Folia dos Gerais, Folia do Outro 
Lado do Rio Manoel Alves e Folia de Cima giram toda a zona rural e cidade 
vizinhas levando palavras de fé, por meio de cânticos entoados pelos foliões. 
[...]. Segundo o prefeito de Natividade, Joaquim do Posto, estão sendo aguar-
dadas 10 mil pessoas para participar dessa manifestação popular, religiosa e 
cultural do Estado do Tocantins (JORNAL DO TOCANTINS, 2010, p. 2).
Desde além-mar, a prática de distribuir comida ao povo caracteriza a Festa do Espírito 
Santo. Também em Natividade os critérios economicistas não regem os devotos do Divino. Pelo 
contrário, a doação de alimentos é oferecida de forma gratuita para todas as pessoas que parti-
cipam da festividade. A abundância de comida é uma característica inerente à festa, e que pode 
ser observada nas diversas reportagens dos periódicos, a exemplo da reportagem na edição de 5 
de junho de 2001, destacando a quantidade de comida que é preparada:
[...]. Toneladas de bolos, doces e licores de frutas do cerrado e ainda pratos de 
comidas, foram distribuídas aos súditos do imperador e imperatriz, capitão e 
rainha do Mastro nestes festejos. Os preparativos da comelança, começaram 
quatro meses antes da festa. Foi preciso reunir mais de 200 cozinheiras, boleiras 
e especialistas em bebidas, para preparar cerca de 3 mil garrafinhas (600 ml) 
de licores de jenipapo, caju, jabuticaba e 20 mil saquinhos e copinhos de bolo 
de arroz, amor-perfeito e pipoca. Para servir aos nativitanos num período de 24 
horas, mais de 20 vacas, doadas pelos fazendeiros da região, foram utilizadas 
para preparar a tradicional paçoca (JORNAL DO TOCANTINS, 2001, p. 2).
A festa se encerra no Domingo de Pentecostes, no período da noite, quando é oficiada a 
missa na Igreja do Divino Espírito Santo. Na ocasião, é realizada, simbolicamente, pelo pároco, 
a transferência das insígnias (coroa, cetro e mastro) aos festeiros do ano vindouro. O momento 
é marcado pela queima de fogos de artifícios. 
Findo esse ritual, em cortejo, os festeiros, juntamente com familiares e devotos, ao som de 
sanfona e transportando as bandeiras do Divino, seguem até a casa do imperador recém-eleito, 
onde celebram o compromisso de realizar a festa do ano seguinte.
Observa-se que a transferência simbólica das insígnias representa o encerramento de um 
ciclo da festa e, ao mesmo tempo, o recomeço de um novo ciclo festivo. 
5. TECENDO ALGUMAS CONSIDERAÇÕES
A história nos tem mostrado que as Festas do Divino, por sua prática de abundância, tecida 
com cor e alegria, se constituem em manifestações de uma intensa sensibilidade coletiva e uma 
estratégia singular de conexão com o transcendente. 
Em um olhar mais distanciado sobre a Festa do Divino de Natividade, o que se percebe é a 
pujança de devoção e profunda religiosidade, expressada pela vivência comunitária que envolve 
os devotos na fé e no louvor ao Espírito Santo. E, assim, essa festividade tem sido transmitida 
há gerações, renovando-se e resistindo aos séculos, em um ritual de fé e sociabilidades, de modo 
54
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
que, regionalmente, a imagem da cidade de Natividade revela-se a cada dia mais imbricada a 
essa festa popular. 
Por fim, observa-se que essa prática cultural de além-mar, ressignificada em solo nati-
vitano, constitui-se em seu representativo patrimônio cultural, sendo celebrada anualmente e 
contribuindo para marcar a identidade do povo tocantinense.
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56
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
ARTESANATO DE CAPIM 
DOURADO: COMUNIDADE 
INDÍGENA XERENTE - 
SABERES E FAZERES
Roseli Bodnar 
Ricardo Ribeiro Malveira 
Thainá de Brito Paiva
1. INTRODUÇÃO
Este artigo tem como objeto refletir sobre o artesanato de Capim Dourado produzido em 
várias comunidades indígenas Xerente, localizadas em Tocantínia/TO. Esse tipo de manifesta-
ção popular é, atualmente, denominado de patrimônio imaterial ou intangível. 
O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN adota o termo patri-
mônio imaterial. É um conceito amplo e aplicado com vieses diferentes, dependendo da área do 
conhecimento. Diz respeito às expressões de todos grupos e camadas sociais, voltados, em geral, 
para as culturas populares e indígenas. Nesse sentido, abarca a diversidade cultural brasileira, 
podendo ser considerada a partir de seu registro uma forma de preservação da memória de seus 
diversos grupos culturais, com suas formas de expressão, seus saberes e suas celebrações. 
São, portanto, patrimônio cultural imaterial o conhecimento, as práticas, as representa-
ções, as expressões e as técnicas que as comunidades reconhecem como suas e que são transmi-
tidos de geração em geração. São basilares duas características: que a comunidade se identifique 
com o patrimônio cultural imaterial e que tenha continuidade, ou seja, seja transmitido em forma 
de herança cultural. 
A partir disso, podemos questionar: qual a importância do artesanato de Capim Dourado, 
tecido pela comunidade indígena Xerente para a nossa cultura? Esse bem é inventariado e regis-
trado como patrimônio cultural imaterial no Tocantins? 
O artesanato tocantinense tem como matéria-prima principal o capim dourado, configu-
rando-se em um elo identitário da população local com esse tipo de artesanato tecido a partir de 
duas matérias-primas, a sempre-viva, denominada cientificamente como Syngonanthus nitens 
(Bong.) Ruhlnad (Eriocaulaceae) (SCHMIDT, 2005) e as folhas mais novas da palmeira de 
buriti Mauritia flexuosa L (Arecaceae), da qual se retira uma fibra chamada de “linho de buriti”, 
nome dado em virtude do seu aspecto, ao mesmo tempo, delicado e resistente (SARAIVA, 2009). 
O buriti é um tipo de palmeira, de grande valor por seu uso múltiplo, sendo a polpa usada para 
fazer doces, sucos e licores e as folhas utilizadas para fabricação de artesanato. Seu nome tem 
57
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
origem indígena – “biriti”, que em tupi-guarani significa “árvore que emite líquido”, “aquela 
que contém água”, a “árvore da vida” (GUIMARÃES, 2014). A Lei n. 3594, de 18/12/2019, 
nomeia de “seda do buriti” a fibra retirada do olho do buriti, utilizada na costura do artesanato 
de capim dourado. 
O artesanato produzido com capim dourado é tecido e vendido, sobretudo, por mulheres 
das comunidades indígenas. Mesmo com a projeção do capim dourado em todo o Brasil e 
também no exterior, levado por turistas, essas mulheres não conseguem um “local” para expor 
seus produtos e dar visibilidade para seu artesanato e comunidades. O capim dourado ganhou 
fama, impulsionou o turismo ao estado do Tocantins, atraiu olhares para a biodiversidade, mas 
deu visibilidade as comunidades Xerente? Converteu-se em uma fonte de renda para as comu-
nidades Xerente? 
2. O ESTADO DO TOCANTINS E SEU ARTESANATO 
DOURADO 
Ao abordar o patrimônio cultural, deve-se levar em conta seus aspectos materiais e imate-
riais. Igualmente, o patrimônio pode ser registrado e/ou tombado. Muitas vezes, um patrimônio, 
mesmo sendo considerado importante para a população, não é registrado e/ou tombado por 
outros interesses. Às vezes, isso ocorre por motivos políticos e comerciais, ou até mesmo pela 
falta de interesse do município, do Estado ou do País em que se encontra aquele “bem”. Assim, 
[...] depreende-se que, para a definição do patrimônio cultural tocantinense, há 
um complexo caminho a percorrer. É preciso categorizar quais são as referên-
cias de identidade e memória que o patrimônio, como construção simbólica, vai 
representar e quais perspectivas, valores e sentidos emergirão dessa definição, 
a fim de se projetar o meio mais adequado de promover a sua preservação (CA-
VALCANTI; KIMURA, 2008, p. 95-97).
O artesanato produzido por uma comunidade possui valor cultural, simbólico e identitário, 
pois 
[...] o tempo e a paciência gastos na confecção de um produto manual configu-
ram a estética do artesanato e agregam a este uma teia de valores simbólicos e 
identitários resultantes de um fazer individual, que exige destreza e habilidade, 
relacionando uma cadeia social de compreensão do entorno. Nesse sentido, o 
potencial criativo capaz de moldar e alterar a peça produzida e conferir a esta 
significados culturais se expressa na própria complexidadede sua produção e 
seus vínculos comunitários (MELLO, 2014, p. 77-78). 
O pesquisador Maurício Bonesso Sampaio explana sobre as características e peculiarida-
des da planta capim-dourado, um tipo de sempre-viva:
Muitas pessoas, quando veem o artesanato de capim-dourado não imaginam 
que aquela haste que brilha como ouro é só parte de uma planta. Cada pé de ca-
pim-dourado é uma sapata (ou roseta, como dizem os especialistas), que cresce 
perto do solo e tem 3 ou 4 centímetros de largura. Geralmente essa sapata 
58
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
fica escondida debaixo de todos os outros capins, e é ela que produz as hastes 
douradas que vemos no artesanato. “Haste”, “filete”, “fiapo” são os nomes 
que as pessoas usam para chamar o que os cientistas chamam de “escapo”. Na 
verdade, para a planta, essas hastes, ou escapos, servem para sustentar as suas 
flores, pois na ponta de cada um deles existe uma cabecinha – que chamamos de 
“capítulo” – e que produz as flores, os frutos e as sementes do capim-dourado 
(...) Cada sapata de capim-dourado produz cerca de duas hastes por ano, mas 
existem plantas que produzem de 10 a 20 hastes por ano. As sapatas podem 
viver por muitos anos e produzir hastes muitas vezes na vida. Cada haste 
possui uma cabecinha, que produz no seu interior diversas flores, que são muito 
pequenas. As flores, com o passar do tempo produzem frutos, que chamamos 
“frutos secos”, pois não se parecem com as frutas que comemos, que possuem 
polpa. Os frutos têm, no seu interior, duas a três sementes cada. Assim, uma 
cabecinha produz entre 40 e 60 sementes, que são muito pequenas, com menos 
de 1 milímetro, possuem cor marrom e parecem uma poeira, que ao germinarem 
darão origem a uma pequena planta (SAMPAIO, 2010, p.15- 17).
Há uma lenda, amplamente propagada, de que o capim dourado só é encontrado no Jalapão. 
Sobre isso, Sampaio esclarece que 
O capim-dourado ocorre nas veredas em praticamente todo o Cerrado do Brasil. 
Porém, existe em maior quantidade no Jalapão, que é uma região ao leste do 
estado do Tocantins. As veredas ocorrem no fundo das baixadas, onde o terreno 
é mais encharcado, e são compostas por dois tipos de vegetação, as matas e 
os campos úmidos. As matas que margeiam os córregos geralmente possuem 
muitos buritis e árvores altas. Em volta destas matas, existem os campos 
úmidos. Nos campos úmidos só existem plantas mais baixas, mais rasteiras, 
como as gramas, quase não existem arbustos e nem árvores, por isto é que se 
chama ‘campo’. O capim-dourado ocorre somente nesses campos úmidos das 
veredas (SAMPAIO, 2010, p. 18). [...] uma mesma planta recebe diferentes 
nomes populares. Para os cientistas se comunicarem e terem certeza de que 
estão falando da mesma planta, elas devem possuir um nome científico, que é o 
mesmo em todos os lugares e é sempre escrito em latim. O nome científico do 
capim dourado é Syngonanthus nitens. Nitens, em latim, significa “que brilha”, 
ou seja, mesmo o nome científico da planta já chama a atenção para o fato de 
que ela tem uma parte “que brilha”. Outra coisa curiosa é que o capim-dourado 
não é exatamente um capim, ou uma grama daquelas que crescem nos pastos. O 
capim-dourado é, na verdade, um tipo de sempre-viva. Portanto, não pertence 
à mesma família de plantas dos capins, mas sim à outra família que se chama 
Eriocaulácea (SAMPAIO, 2010, p. 18). 
Há algumas espécies de sempre-viva bem parecidas com o capim dourado. O mesmo 
estudioso explica que
Cada campo úmido abriga dezenas de espécies diferentes de plantas, muitas 
delas produzem hastes parecidas com as do capim-dourado. Essas outras plantas 
têm sido usadas no artesanato principalmente em regiões onde o capim-doura-
do é mais raro. As hastes de algumas delas até são amareladas, resistentes e 
59
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
também podem ser usadas para fazer o artesanato. Mas as peças produzidas 
com essas hastes não brilham tanto e por isso, em geral, não têm a mesma 
qualidade do artesanato feito com o verdadeiro capim-dourado (SAMPAIO, 
2010, p. 19). 
Para que o Capim Dourado seja preservado para as gerações futuras, precisa de boas 
práticas de manejo para o extrativismo sustentável. Assim, o seu crescimento e desenvolvimento 
precisa de condições específicas de solo e de umidade. Em geral, há falta de informação sobre os 
cuidados com a extração ou a colheita de capim dourado, consequentemente, pode comprometer 
colheitas futuras, conforme observações a seguir:
Em agosto, apesar das hastes já estarem grandes, só existem flores nas cabe-
cinhas. Portanto, até setembro não existem sementes maduras! Ou seja, este 
não é o momento apropriado para a colheita do capim-dourado. No início de 
setembro, a produção das sementes começa aos poucos. Porém, as sementes 
somente estarão maduras a partir de 20 de setembro! Muitas sementes ainda 
ficam dentro das cabecinhas até o final de outubro e só terminam de cair com 
as chuvas. Essa época de produção de sementes de capim-dourado é muito 
parecida entre anos e também entre as diferentes regiões do Tocantins e do 
oeste da Bahia. Apesar do período de amadurecimento das sementes variar 
pouco entre anos e regiões, é importante conferir se as hastes já estão secas e 
douradas na hora de colher em uma vereda, pois isso indica que as sementes 
estão realmente maduras (SCHMIDT; FIGUEIREDO, 2007, p. 30).
O pesquisador Diogo Pereira da Silva localiza geograficamente as áreas de veredas, sua 
importância para a preservação dos recursos hídricos no Cerrado e a necessidade de políticas 
públicas para preservá-las:
Entre as áreas de proteção integral está a Estação Ecológica Serra Geral do 
Tocantins (EESGTO), onde encontram-se grandes áreas de veredas, utilizadas 
até a criação da estação para colheita de escapos florais do capim dourado - 
Syngonanthus nitens (Bong.) Ruhlnad (Eriocaulaceae) e do pecíolo de buriti 
– Mauritia flexuosa L. (Arecaceae), que são matéria para o artesanato, comer-
cializado em todo Brasil (Schmidt et al. 2007) [...] Apesar da importância das 
Veredas para manutenção da diversidade florística e dos recursos hídricos no 
Cerrado (e.g. Araújo et al. 2002, Oliveira et al. 2009; Moreira et al. 2015), essas 
áreas úmidas carecem de estudos que embasem políticas públicas para sua con-
servação (SILVA, 2016, p. 7-8).
No caso do capim dourado, para que ele seja preservado e continue como uma fonte de 
renda para as gerações futuras, faz-se urgente que se promovam políticas públicas de proteção 
e de salvaguarda. 
Para Ruberval Rodrigues de Sousa (2009, p. 24) “os artesãos passaram a conhecer o capim, 
de modo a, sem base científica para tal, que não a própria vivência, fazer a coleta e o manejo da 
planta de modo a garantir a sua renovação no ano seguinte”. São os extrativistas e artesãos que 
devem zelar por esse nosso patrimônio tocantinense, pois o “trabalho dos extrativistas e artesãos 
é o mais importante de todos, pois o sucesso do grupo depende deles! Todos ganham quando a 
colheita é feita da forma certa, sem prejudicar as plantas e garantindo que sempre haja matéria-
-prima disponível” (SCHMIDT; FIGUEIREDO, 2007, p. 59).
60
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
De acordo com Rossini Tavares de Lima, 
a expressão artesanato se dá a coisas que são feitas, no todo, por uma pessoa ou 
no máximo por pequeno grupo de pessoas. O artesanato possui características 
domésticas, e no geral, é valorizado pelo cunho pessoal de que se revestem 
seus produtos, elaborados à mão ou com auxílio de rudimentares instrumentos 
de trabalho, estes mesmos, muitas vezes, confeccionados pelo próprio artesão 
(LIMA, 2003, p. 108). 
O Capim Dourado é considerado um símbolo do estado do Tocantins. O artesana-
to em capim dourado foi mostrado pela primeira vez ao grande público em 1993, na I Feira 
de Folclore, Comidas Típicas e Artesanato do Estado do Tocantins (FECOARTE), na capital 
Palmas (MELLO, 2014). 
Para falar do artesanato de capim dourado, produzido pela comunidadeXerente, cabe 
primeiro fazer uma rápida exposição dessa comunidade indígena, de sua língua e de suas prin-
cipais características culturais: 
Pertencendo à classificação dos Jê Centrais do município de Tocantínia (TO), a 
comunidade indígena Xerente fala a língua akuwen e habita a margem direita 
do rio Tocantins. Sua demografia possui quase 1.800 pessoas, distribuídas 
em aproximadamente 33 aldeias que integram as reservas indígenas Xerente 
e Funil, ocupando 183.542 hectares de área demarcada. Ao longo dos anos, 
essa área indígena tem atraído o interesse de diversos pesquisadores em busca 
de informações sobre a língua, a classificação social, as divisões de gênero 
e de trabalho. Etnólogos como Nimuenjadú, Lowie, Farias, Lopes da Silva, 
Ravagnani enveredaram-se pela tradição Akwẽ. Curt Nimuendajú foi um 
etnólogo alemão, dedicado aos estudos da cultura indígena Jê Central, que na 
década de 1930 esteve entre os Xerente realizando suas pesquisas. Em seus 
escritos, apresenta a comunidade Xerente como possuidora de um senso de 
solidariedade racial, capaz de transcender as questões linguísticas e guerras 
tribais. Fez o levantamento de palavras e expressões Xerente, traduzindo-as e 
organizando-as no formato de um glossário para promover melhor interação 
com essa comunidade indígena (NIMUENDAJÚ, 1929, p. 127-130). Em sua 
trajetória como pesquisador, Nimuendajú desenvolveu como metodologia et-
nográfica “[...] o controle da língua nativa, a longa permanência com os índios 
e a imersão no modo de vida das comunidades indígenas” (AMOROSO, 2001, 
p. 175). Para tanto, realizava sua coleta de dados sozinho, mantendo-se exclu-
sivamente na órbita da aceitação da comunidade, da hospitalidade generosa e 
do ensino paciente que lhe era ofertado em suas visitas às aldeias (MELLO, 
2014, p. 76).
Ao pesquisar sobre a comunidade indígena Xerente, observa-se como é rica a sua mitologia, 
sobretudo a que aborda o início da existência humana. Conforme Cavalcanti e Kimura (2008, p. 
33), “os Xerente não possuem uma explicação para a origem dos seres humanos”, tomando-as 
emprestada dos povos Timbira, Krahô e Apinajé. 
61
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Em uma explicação mais ampla, as mesmas pesquisadoras, ressaltam que
A ação de Wap’tokwá (Sol) e Wa (Lua) de criarem os humanos a partir de 
cabaças retiradas de uma roça. A impressão inicial é que eles (os Xerente) 
introjetaram esta narrativa dos vizinhos Timbira (Krahô e também do povo 
Apinajé. Como veremos adiante, entre estes dois povos a criação se deu a partir 
da imersão de cabaças em um curso de água. A reticência sobre a explicação 
Xerente deve-se ao fato de que, na versão recolhida das cabaças, originam-se 
tanto os índios (Akwe) quanto os brancos. Segundo esta versão, Wap’tokwá e 
Wa plantaram uma roça de cabaças. Quando as cabaças estavam grandes, resol-
veram criar os seres humanos. Levaram as cabaças para a beira de um córrego. 
Das cabaças verdes – cujo mesocarpo é branco – que foram lançadas na água 
surgiram os brancos. Os índios surgiram das cabaças maduras, cujas cascas e 
mesocarpos são da cor marrom (CAVALCANTI; KIMURA, 2008, p. 34). 
Observam-se as trocas culturais entre os diferentes povos indígenas, tendo em vista 
que, “muito embora os povos indígenas acima mencionados pertençam ao tronco linguístico 
Macro-Jê, ocorreram variações culturais bastante significativas entre eles” (CAVALCANTI; 
KIMURA, 2008, p. 33).
A comunidade Xerente, em suas várias aldeias, são unidas por “redes simbólicas e sub-
jetivas presentes em suas experiências cotidianas e nas práticas artesanais configuradas em 
cestarias, bordunas, colares, arcos e flechas”, cuja matéria-prima utilizadas são “fibras de buriti, 
sementes de capim-navalha e palhas de coco” (MELLO, 2014, p. 77).
Em se tratando de artesanato, sobretudo o “tecer com palha” faz parte da cultura e do 
cotidiano dos povos indígenas. Os Xerente utilizam o capim dourado para tecer seus artesanatos. 
Há uma discussão em torno da origem do artesanato tecido com capim dourado e de 
qual comunidade teria iniciado, se as mulheres das comunidades Xerente, de Tocantínia, ou as 
mulheres quilombolas, da Comunidade de Mumbuca, do Jalapão. E, “[...] apesar de existir uma 
disputa de origem, com distintas versões, sobre a presença indígena Xerente no artesanato em 
capim dourado, as índias artesãs Shirlene Xerente e Vanessa Xerente afirmam que a produção 
artesanal com capim dourado sempre pertenceu ao povo Xerente” (BELAS, 2012, p. 153).
Ainda, segundo Isabel Belloni Schmidt, 
a técnica de costurar pequenos molhos de hastes (escapos) de capim dourado 
com “seda” de buriti (Mauritia flexuosa Mart., Arecaceae) em feixes concên-
tricos que caracteriza o artesanato de capim dourado do Jalapão tem origem 
indígena. A confecção artesanal iniciou-se na região há cerca de 80 anos quando 
“índios que vinham do lado do Araguaia” passaram pelo Povoado da Mumbuca 
e ensinaram “Seu” Firmino, morador do Povoado, a “costurar capim” com seda 
de buriti (SCHMIDT, 2005, p. 23).
Obviamente, que em vez buscar a origem em uma ou outra comunidade, talvez seja mais 
plausível pensar que seja fruto de “[...] trocas culturais trançadas nas palhas douradas refletem o 
próprio intercâmbio das experiências interétnicas afro-indígenas. O compartilhamento de modos 
de vida, costumes, tradições e visões de mundo [...]” (MELLO, 2014, p. 78). 
62
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Opta-se, neste trabalho, por abordar somente o artesanato de capim dourado produzido 
pelos Xerente. O site G1 Tocantins10 fez uma matéria com indígenas Xerente e notícia que, “[...] 
com as mãos fortes, mas delicadas, elas transformam o capim dourado em peças de artesanato, 
verdadeiras obras de arte”. E, da venda do material, essas mulheres compram “o básico que 
a família precisa para sobreviver”. Diz: “Nós vendemos as peças de artesanato e compramos 
várias coisas, como roupas, calçados, sabão”, disse orgulhosa a indígena Maria Helena Xerente 
(G1 Tocantins, 2014).
Figura 1 – Mulher Xerente confeccionando Capim Dourado
 Fonte: G1. Globo.com11, 2014.
Sabe-se que “[...] as expressões culturais constituem um dos mais intensos exemplos da 
criatividade e da persistência das tradições das diversas etnias que se entrecruzaram e formaram 
a nação brasileira” (PELEGRINI; FUNARI, 2008, p. 82). 
Figura 2 – Bolsa de Capim Dourado, produzida pela comunidade Xerente
Fonte: Arquivo Pessoal Thainá Paiva, 2018.
Então, cabe questionar: o capim dourado é inventariado e registrado como patrimônio 
imaterial? 
63
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Esse saber fazer do tecer as peças de capim dourado pelas mulheres Xerente tem resistido 
e permanecido, mesmo sem apoio dos órgãos governamentais, como Prefeitura de Tocantínia, 
Prefeitura de Palmas, estado do Tocantins e IPHAN. 
O Capim Dourado possui um inventário feito pelo Governo do estado do Tocantins por 
meio do projeto “Capim Dourado – trançando a tradição”, aprovado pelo Ministério da Cultura 
em dezembro de 2008, pelo Convênio n. 702124/2008, com o objetivo de inventariar o saber 
fazer dos artesãos do povoado de Mumbuca, município de Mateiros, do artesanato com o capim 
dourado. O inventário foi iniciado em 2009 e entregue à comunidade de Mumbuca em 2010, 
pela extinta Fundação Cultural do Tocantins. Houve uma tentativa de registro apresentada 
pelo Deputado César Halum, sem sucesso, em 2010. Mas até o momento não há solicitação 
de abertura de processo para registro do artesanato de capim dourado no Tocantins. Ou seja, o 
artesanato tecido pelas mulheres Xerente não tem a proteção e a salvaguarda do registro como 
Patrimônio Cultural Imaterial. Então, esse “saber/fazer” corre risco de não se perpetuar para 
as gerações futuras, tanto pela extinção da matéria-prima, por colheitas e comércio irregular, 
como também por falta de políticas públicas e de apoio ao turismo sustentável nesses espaços 
de produção. Cabe destacar que
[...] a comercialização de um produtode raízes identitárias e heranças culturais, 
o registro das peças produzidas, quer no Livro de Registro dos Saberes do 
Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), quer no Selo 
de Indicação Geográfica (IG) do Instituto Nacional da Propriedade Industrial 
(INPI), revela sua importância na medida em que o primeiro amplia a divul-
gação do artesanato local, incentivando políticas públicas para seu incremento 
e preservação, enquanto o segundo registro valoriza a qualidade do produto, 
delimitando a singularidade de sua área geográfica, além de garantir sua titula-
ridade/propriedade de autoria (MELLO, 2014, p. 77).
Em 12 de julho de 2011, foi aprovado pelo Instituto Nacional da Propriedade Industrial 
(Inpi) o pedido de indicação geográfica (IG) de artesanato brasileiro, referente ao artesanato em 
capim dourado produzido no Jalapão, Mateiros/TO. Essa é indicação de procedência (IP) que 
informa e limita a área em que foi produzido o produto. Essa indicação reconhece oficialmente 
o Jalapão como local de produção da arte (artesanato) em capim dourado. 
O Governo do estado do Tocantins publicou a Lei n. 3594, de 18/12/2019, em que esta-
belece a política estadual de uso sustentável do Capim Dourado e do Buriti, seus princípios, 
objetivos, diretrizes e instrumentos e as responsabilidades aplicáveis aos extrativistas da cadeia 
produtiva do artesanato. 
A partir do exposto, faz-se necessário discutir a questão do inventário e do registro do arte-
sanato de capim dourado produzido pelas comunidades Xerente. Torna-se importante em virtude 
das possibilidades de criação de políticas de proteção para garantir a titularidade/propriedade 
de autoria, a singularidade da área geográfica, salvaguardando esse bem que pertence ao povo 
Xerente, para que seja amplamente divulgado tanto em solo brasileiro como no exterior. 
Sabe-se que os desafios são grandes para que isso ocorra, sendo necessário vontade política 
e parceria entre diversas instituições municipais, estaduais e federais. Deve-se ter em mente 
que é preciso preservar para consumir hoje e ofertar para as gerações de amanhã e, conforme 
destaca Mello (2014, p. 83), “deve-se chamar a atenção para que a proposta em tela não seja da 
64
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
“coisificação” ou “objetificação” da cultura, esvaziando-a de sua essência, mas sim de lidar com 
a ampliação da ideia de patrimonialização de um bem cultural no contexto de relações sociais 
plurais”.
3. CONSIDERAÇÕES FINAIS
A escolha do tema partiu de um questionamento sobre qual a importância do artesanato do 
Capim Dourado tecido pelas comunidades Xerente para nossa cultura tocantinense e brasileira, 
e se é um bem inventariado e registrado no Tocantins. 
A comunidade indígena Xerente possui suas crenças, seus mitos e ritos, assim como possui 
riqueza em seus modos de saber/fazer, sobretudo na habilidade de tecer palhas e de tecer o capim 
dourado. Eles contribuíram e contribuem com o artesanato produzido com capim dourado. 
Observou-se que pairam dúvidas sobre a origem do “tecer o capim dourado”, se teve início 
com as indígenas Xerente ou com as mulheres quilombolas de Mumbuca. Neste artigo, optou-se 
por adotar o princípio de que é fruto do “intercâmbio das experiências interétnicas afro-indíge-
nas”. O capim dourado e o artesanato de capim dourado não possuem registro como patrimônio 
cultural imaterial, nas esferas municipal, estadual ou federal.
Na cultura de uma comunidade, a arte é um dos veículos de difusão e eternização da 
cultura, seja por meio de objetos cerâmicos ou de palha, pintura, música, dança etc. Portanto, o 
artesanato é expressão cultural de uma comunidade e representativa de sua vida cotidiana e suas 
tradições. As indígenas Xerente resistiram e resistirão, mesmo diante da tentativa de apagá-las 
como artesãs do capim dourado. Cabe a elas perpetuar essa memória e esse saber/fazer, dentro 
e fora da comunidade indígena Xerente. 
REFERÊNCIAS
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
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66
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
67
PATRIMÔNIOCULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
MOVIMENTO JUNINO EM 
PALMAS: MEMÓRIA, TRADIÇÃO E 
PATRIMÔNIO
Diego Weverton Andrade Neves12 
Claúdio Maranhão13 
Karylleila dos Santos Andrade14 
Roseli Bodnar15 
1. INTRODUÇÃO
Este trabalho tem como objetivo abordar a história do Movimento Junino em Palmas, 
capital do estado do Tocantins (TO), tendo como recorte a análise de duas quadrilhas juninas, 
Cafundó do Brejo e Pula Fogueira, sendo que a primeira é a mais antiga e, a outra, uma das 
quadrilhas mais novas da capital. Elas vêm se transformando ao longo dos anos e têm impactado 
cultural e socialmente as outras quadrilhas. Ressaltamos que a comunidade palmense se iden-
tifica com esse movimento cultural, valorizando essa tradição e participando ativamente como 
brincante, apoiador ou plateia. 
Neste trabalho, pretendemos apresentar alguns dados sobre o nascimento, percurso e 
importância do Movimento Junino em Palmas como uma tradição cultural. Trata-se de um 
movimento longevo e organizado, nascido dentro das comunidades periféricas da capital, há 
quase 30 anos e que iniciou com o Primeiro Arraiá da Capital, em 1993. 
As Quadrilhas Juninas fazem parte do universo da Cultura Popular e estão sempre em 
processo de adaptação e de transformação. Elas carregam uma grande bagagem cultural e artística, 
características preponderantes para o seu registro como patrimônio imaterial no TO. Também 
possuem grande relevância social e econômica, pois os jovens que participam do Movimento 
Junino são, em sua ampla maioria, jovens, trabalhadores e estudantes, que investem tempo e 
recursos financeiros para participar como brincantes16 nas quadrilhas juninas. Esses brincantes 
se inserem pelo sentimento de pertencimento ao grupo e/ou à comunidade cultural. Os que não 
são brincantes, tornam-se uma rede de apoiadores dentro da comunidade, atuando como cos-
tureiros, artesãos, coreógrafos, músicos, bailarinos, atores, diretores, etc. Um dos desafios é a 
necessidade de capacitação continuada para todos os envolvidos, tornando as quadrilhas juninas 
uma rica fonte de saber-fazer, de memória e de cultura de uma comunidade. 
As quadrilhas juninas, em Palmas, sofreram muitas mudanças ao longo das décadas, 
passando da quadrilha tradicional para a quadrilha estilizada. Considera-se uma quadrilha tra-
dicional aquela mais próxima ao modelo “caipira” ou “matuto”, com a utilização de roupa 
remendada com retalhos de tecidos, que remonta todo o estereótipo do caipira, com os temas 
16 Brincantes são as pessoas que participam ativamente da quadrilha junina. 
68
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
sempre voltados para um casamento arranjado ou em que o noivo tem que se casar “à força”. 
Ou seja, essas quadrilhas possuem ingenuidade nas coreografias, figurinos mais simples, com 
cenário minimalista e com apenas uma música para o espetáculo todo. 
Já a quadrilha estilizada, apesar de possuir todas as características da tradicional, agrega 
outros gêneros de dança, como o jazz dance, a dança moderna, o balé clássico, o afro, a dança 
flamenca, entre outras. As coreografias são contemporâneas e muito bem dirigidas. Os figurinos 
são bordados com pedrarias e paetês, e os arranjos musicais são inovadores. A palavra estilizada 
revela as influências que elas sofreram nas últimas décadas, ao abordar inusitados temas, tecer 
novos diálogos com a história, com a cultura popular, com a literatura e com o folclore. 
2. QUADRILHA JUNINA COMO PATRIMÔNIO CULTURAL 
IMATERIAL 
A palavra patrimônio tem origem na palavra latina pater, que significa pai. Vincenzo 
Russo (2017, p. 39) ensina que “Pater é equivalente a ‘pai’, em latim, tendo sua raiz etimológica 
proveniente do sânscrito PA que implica o conceito de proteger e, ao mesmo tempo, nutrir: pai, 
portanto, é quem protege, sustenta a família.” Assim, pode-se inferir que “patrimônio” é aquilo 
que é deixado de herança de uma geração para outra e que pode ser compreendido sob a égide 
de proteção e de defesa. 
O art. 2˚ da Convenção para a Salvaguarda do Patrimônio Cultural Imaterial da Organi-
zação das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (Unesco, 2003) diz que patri-
mônio cultural imaterial são as “práticas, representações, expressões, conhecimentos e técnicas, 
junto com os instrumentos, objetos, artefatos e lugares culturais que lhes são associados, que as 
comunidades, os grupos e, em alguns casos, os indivíduos reconhecem como parte integrante 
de seu patrimônio cultural.” Este patrimônio cultural imaterial é recriado pelas comunidades 
e pelos grupos sociais e gera um “sentimento de identidade e continuidade, contribuindo assim 
para promover o respeito à diversidade cultural e à criatividade humana.” (Unesco, 2003).
No Brasil, a proteção do patrimônio histórico brasileiro e a noção de patrimônio cultural 
imaterial começaram a ser discutidos ainda na metade do século passado, e essa discussão 
estava intimamente ligada à Semana de Arte Moderna, em 1922, e às perambulações de Mário 
de Andrade pelo interior do Brasil, em 1927. Mário de Andrade foi um dos idealizadores da 
Semana de Arte Moderna, grande literato, musicista e pesquisador do folclore brasileiro. De 
acordo com Castro e Fonseca (2008),
A história do percurso brasileiro da noção de patrimônio cultural imaterial e 
do conjunto de atuações propiciadas por ela associa-se a um duplo impulso. 
De um lado, liga-se às preocupações expressas desde os anos 1920 pelo Mo-
dernismo brasileiro. Essas preocupações embasam diversas realizações não só 
intelectuais como institucionais, destacando-se entre elas a criação do Serviço 
do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN), em 1937. (CASTRO; 
FONSECA, 2008, p. 13).
Em 1937, foi publicado o Decreto-Lei Federal nº 25, de 30 de novembro. O tombamento 
é o instrumento mais conhecido e mais utilizado para a salvaguarda e proteção do Patrimônio 
69
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Cultural Material. Essa Lei institui o tombamento como uma forma de proteção ao patrimônio 
histórico e artístico nacional, com sua respectiva inscrição em um dos quatro Livros do Tombo. 
Eis o que diz o art. 1º:
Constitui o patrimônio histórico e artístico nacional o conjunto dos bens móveis 
e imóveis existentes no país e cuja conservação seja de interesse público, quer 
por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu ex-
cepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico. § 1º Os 
bens a que se refere o presente artigo só serão considerados parte integrante do 
patrimônio histórico e artístico nacional, depois de inscritos separada ou agru-
padamente num dos quatro Livros do Tombo, de que trata o art. 4º desta Lei 
(BRASIL, Decreto-Lei Federal, nº 25, 1937).
O art. 4º, da Lei de 1937, cita os quatro livros do Tombo, em que são inscritas as seguintes 
obras: 
a) no Livro do Tombo Arqueológico, Etnográfico e Paisagístico, as coisas pertencentes às 
categorias de arte arqueológicas, etnográfica, ameríndia e popular, mencionadas no § 
2º do citado artigo 1º;
b) no Livro do Tombo Histórico, as coisas de interesse histórico e as obras de arte histórica;
c) no Livro do Tombo das Belas Artes, as coisas de arte erudita, nacional ou estrangeira; 
d) no Livro do Tombo das Artes Aplicadas, as obras que se incluírem na categoria das artes 
aplicadas, nacionais ou estrangeiras.
A Constituição Federal de 1988 ampliou as formas de proteção e de preservação do pa-
trimônio, incluindo as dimensões imateriais do patrimônio, como podemos ver nas palavras de 
Castro e Fonseca (2008), a seguir: 
O Ministério da Cultura e o IPHAN optaram pela expressão patrimônio cultural 
imaterial, tendo por fundamento o art. 216 da Constituição Federal de 1988, 
alertando, entretanto, para a falsa dicotomia sugerida por esta expressão entre 
as dimensões materiais e imateriais do patrimônio. As dimensões materiais e 
imateriais do patrimônio são conceitualmente entendidas como complementa-
res (IPHAN, 2006b, p. 18). Realça-se,todavia, o fato de que a noção de patri-
mônio cultural imaterial permitiu destacar um conjunto de bens culturais que, 
até então, não era oficialmente incluído nas políticas públicas de patrimônio 
orientadas pelo critério de excepcional valor artístico e histórico do bem a ser 
protegido. (CASTRO; FONSECA, 2008, p. 13).
O Decreto nº 3.551, de 4 de agosto de 2000, institui o registro de bens culturais de natureza 
imaterial que constituem o patrimônio cultural brasileiro e cria também o Programa Nacional 
do Patrimônio Imaterial. Esse decreto possibilitou que as práticas sociais e culturais coletivas 
possam ser identificadas, reconhecidas e que recebam a proteção legal por meio do registro. 
Vejamos o que diz o art. 1º:
Fica instituído o Registro de Bens Culturais de Natureza Imaterial que consti-
tuem patrimônio cultural brasileiro.
70
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
§1º Esse registro se fará em um dos seguintes livros:
I - Livro de Registro dos Saberes, onde serão inscritos conhecimentos e modos 
de fazer enraizados no cotidiano das comunidades;
II - Livro de Registro das Celebrações, onde serão inscritos rituais e festas que 
marcam a vivência coletiva do trabalho, da religiosidade, do entretenimento e 
de outras práticas da vida social;
III - Livro de Registro das Formas de Expressão, onde serão inscritas manifes-
tações literárias, musicais, plásticas, cênicas e lúdicas;
IV - Livro de Registro dos Lugares, onde serão inscritos mercados, feiras, san-
tuários, praças e demais espaços onde se concentram e reproduzem práticas 
culturais coletivas.
§ 2º A inscrição num dos livros de registro terá sempre como referência a conti-
nuidade histórica do bem e sua relevância nacional para a memória, a identida-
de e a formação da sociedade brasileira (BRASIL, Decreto-Lei nº 3.551, 2000).
De acordo com o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), o 
Programa Nacional do Patrimônio Imaterial (PNPI) foi instituído pelo Decreto nº 3.551, de 
2000, com o intuito de tornar possíveis os “projetos de identificação, reconhecimento, salva-
guarda e promoção da dimensão imaterial do Patrimônio Cultural Brasileiro, com respeito e 
proteção dos direitos difusos ou coletivos relativos à preservação e ao uso desse bem.” De 
acordo com o IPHAN, o PNPI é um:
[...] programa de apoio e fomento que busca estabelecer parcerias com institui-
ções dos governos federal, estaduais e municipais, universidades, organizações 
não governamentais, agências de desenvolvimento e organizações privadas 
ligadas à cultura e à pesquisa. Entre as atribuições do PNPI está a elaboração 
de indicadores para acompanhamento e avaliação de ações de valorização e sal-
vaguarda do patrimônio cultural imaterial. Outros objetivos são a captação de 
recursos e promoção da formação de uma rede de parceiros para preservação, 
valorização e ampliação dos bens que compõem o Patrimônio Cultural Brasi-
leiro, além do incentivo e apoio às iniciativas e práticas de preservação desen-
volvidas pela sociedade. [...] A promoção da salvaguarda de bens culturais ima-
teriais deve ocorrer por meio do apoio às condições materiais que propiciam a 
existência desses bens e pela ampliação do acesso aos benefícios gerados por 
essa preservação, e com a criação de mecanismos de proteção efetiva dos bens 
culturais imateriais em situação de risco. (IPHAN, Decreto nº 3.551, 2000).
O patrimônio imaterial relaciona-se aos saberes, aos modos de fazer, às formas de 
expressão, às celebrações, às festas, às danças populares, às lendas, às músicas, aos costumes e a 
outras tradições. As quadrilhas juninas são forma de expressão, festa e dança popular. Portanto, 
é um bem imaterial ou intangível, por ser transmitido de geração em geração, gerando sentimen-
to de identidade e de pertencimento do indivíduo ao patrimônio cultural. Desse modo, o bem 
imaterial precisa ter natureza e produção cultural coletiva, necessitando de que, no seu registro, 
seja descrito tanto a representatividade social, como também o que o torna singular.
71
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
A quadrilha junina está enraizada no cotidiano das várias comunidades da cidade, pois 
marcam uma forma de entretenimento relacionada à sociabilidade e às trocas culturais, ao parti-
lharem um espaço onde se concentram e se reproduzem variadas formas de culturas. A quadrilha 
junina é um espaço coletivo de circulação, de apropriação e de compartilhamento de formas de 
saber, de fazer e de se expressar. 
O Movimento Junino conseguiu uma nova conquista em 2017, com o registro imaterial 
das Quadrilhas Juninas no Estado. Esse registro reafirma uma identidade cultural forte e con-
sistente, na capital, que vem se organizando e se sustentando, ao longo de quase três décadas. A 
Lei nº 3.278, de novembro de 2017, normatiza as quadrilhas juninas como patrimônio cultural 
imaterial no TO. Em seu art. 1º, declara: “Ficam declaradas como patrimônio cultural imaterial 
do povo tocantinense as quadrilhas juninas”. Essa Lei foi publicada no Diário Oficial nº 4.986 e 
assinada pelo então governador Marcelo de Carvalho Miranda.
Já a Lei 12.390 instituiu o dia 27 de junho de 2011 como o “dia do quadrilheiro”, garan-
tindo o reconhecimento desse movimento praticado em todo o Brasil. Interessante citar que o 
parágrafo único da Lei traz a seguinte redação: “Considera-se Quadrilheiro Junino o profissio-
nal que utiliza meio de expressão artística cantada, dançada ou falada transmitido por tradição 
popular nas festas juninas.” Portanto, a partir dessa Lei pode-se usar tanto a denominação 
brincante, como quadrilheiro para se referir a todo participante ativo de uma quadrilha junina. 
3. ORIGENS HISTÓRICAS DO MOVIMENTO JUNINO EM 
PALMAS
Palmas foi fundada em 20 de maio de 1989, logo após a criação do estado do Tocantins, 
pela Constituição de 1988, sendo considerada a mais jovem capital brasileira, com 31 anos. A 
cidade possui a Federação de Quadrilhas Juninas do Tocantins (Fequajuto), criada para facilitar 
a comunicação entre os grupos e o poder público, e que pleiteia, principalmente, apoio e parti-
cipação em eventos organizados pelo município de Palmas. Essa organização possui atualmente 
cerca de 23 quadrilhas juninas filiadas. 
O maior evento junino realizado em Palmas é o Arraiá da Capital, que reúne todas as qua-
drilhas da cidade, inscritas na Fundação Cultural de Palmas (FCP). Todos os anos, geralmente 
no mês de abril, é lançado um edital com os requisitos para a participação das quadrilhas no 
evento. Para efeito de inscrição, são levados em conta a classificação nos anos anteriores. As 
quadrilhas podem se inscrever nas seguintes categorias: grupo das iniciantes; grupo de acesso; 
grupo especial. 
Durante a pesquisa, foi feita uma entrevista com o atual presidente da Quadrilha Junina 
Cafundó do Brejo. Ao ser questionado sobre o início do Movimento Junino em Palmas, o atual 
presidente, informou que o movimento junino teve início em Palmas, em 1993, com a realização 
do Primeiro Arraiá da Capital. Segundo ele, a Secretaria Municipal de Cultura, naquela época, 
chamada de Diretoria de Cultura, ligada à Educação, lançou a primeira edição do Arraiá da 
Capital. Houve um grande apelo midiático na época. Esse chamamento do Primeiro Arraiá da 
Capital deu origem aos primeiros grupos juninos, como Cafundó do Brejo (Aureny 2), Poeira do 
Sertão (Aureny 1), São João do Cerrado (Vila União), entre outros. Nessa primeira edição, de 
1993, a Quadrilha Junina Cafundó do Brejo foi a vencedora em todas as categorias.
72
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Quanto ao local de apresentação das quadrilhas juninas, as primeiras edições do Arraiá da 
Capital aconteceram no centro da cidade, permanecendo até 2002. Após 2003, o evento passou 
a ocorrer na região Sul de Palmas, em Taquaralto, no Ginásio Ayrton Senna, local em que per-
maneceu até 2009. Depois disso, passou para a Feira coberta do Aureny 3, nos anos de 2010 
e 2011. Em 2012, ocorreu na Grande Praçado Espaço Cultural. Nas edições de 2013, 2014 e 
2015, retornou ao Ginásio Ayrton Senna. A partir de 2016, o Arraiá da Capital se transferiu para 
o estádio Nilton Santos, onde se mantém até a edição atual. 
De acordo com Maranhão, o Movimento Junino de Palmas teve sua origem nos bairros pe-
riféricos da capital, nos “Aureny´s”, região que engloba quatro bairros chamados Jardim Aureny 
I, II, III e IV, localizados na região Sul, e nas “Arnos”, também conhecida como Vila União (de-
nominada no antigo Plano Diretor da capital como: Área Residencial Noroeste), hoje 305 Norte 
e 307 Norte. Até hoje, existem grupos nessas regiões, levando-se em consideração que o maior 
número de entidades juninas está concentrado na região Sul da capital.
Em Taquaralto e nos Aureny’s, temos um maior número de grupos juninos, o que denota 
uma possível história de estruturação do movimento junino. Desse modo, a região Sul de Palmas 
é conhecida como o berço de muitos grupos juninos, enquanto construção coletiva e popular. 
Depois da primeira edição do Arraiá da Capital (1993), as quadrilhas juninas foram se popu-
larizando, principalmente nas regiões onde já havia se propagado essa cultura, surgindo mais 
interessados no movimento junino. Os grupos se profissionalizaram e foram em busca de apoio 
de profissionais de variadas áreas. Essa iniciativa deu um salto qualitativo em relação ao formato 
das quadrilhas juninas. Atualmente, a importação de profissionais de outros Estados é muito 
comum, que trazem reforço na área da dança, do teatro, do figurino e do cenário. 
Em 2020, Palmas completa 31 anos, e o Movimento Junino completa 28 anos de existên-
cia, consagrando-se como o mais antigo movimento de cultura popular da cidade. Esse exemplo 
claro de cultura popular palmense se consagra, simbolizada pela continuidade e pela adaptação 
cultural ao longo dos anos. Nesses últimos anos, o movimento junino cresceu bastante e as qua-
drilhas vêm se profissionalizando cada vez mais, sendo visível a evolução estética e técnica nas 
apresentações.
73
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
3.1. QUADRILHA JUNINA CAFUNDÓ DO BREJO
A Quadrilha Junina Cafundó do Brejo é a entidade mais antiga de Palmas, em atuação 
desde 1993. A quadrilha tem como objetivo de se propagar em todos os lugares, com muito lazer, 
alegria, cultura e arte, despertando, nos jovens, o gosto pela cultura. A segunda mais antiga é a 
Matutos da Noite, que antes se chamava de Matutos do Novo Horizonte. 
A Quadrilha Cafundó do Brejo surgiu na comunidade São Francisco de Assis, no bairro 
Aureny 2, dentro do grupo de jovens Jovens Unidos para o Trabalho Evangélico (JUPTE). 
Sua fundação foi em 20 de maio de 1993, data simbólica escolhida por ser o aniversário de 
Palmas. Dentre seus fundadores destacam-se: Nival Correia, Juliano Gomes, Dackson Alves, 
Lázaro Gomes, Maria José, Márcio Brasil e o atual presidente da época. Em 2009, a quadrilha 
Cafundó do Brejo passou a ser estilizada. Até então, essa quadrilha era uma versão contem-
porânea que mesclava o antigo com o novo, trazendo à cena espetáculos modernos e cheios 
de efeitos especiais. Sua história foi marcada por introduzir diversos elementos, desde a sua 
fundação, como maquiagem, figurino, coreografia e cenário. A Cafundó do Brejo foi campeã em 
1993, 1995, 1996, 1998, 1999, 2002, 2006, 2012 e 2013. A Figura 1 nos mostra essa quadrilha:
Figura 1 - Quadrilha Junina Cafundó do Brejo
Fonte: Arquivo pessoal de Cláudio Maranhão, 2010.
Em 2013, a Cafundó do Brejo foi campeã do Arraiá da Capital, tendo como prêmio repre-
sentar o Brasil em uma Feira em Bogotá, na Colômbia, com o intuito de divulgar os Festejos 
Juninos no Brasil e na Copa do Mundo, que aconteceriam praticamente na mesma data. Vale 
ressaltar que essa quadrilha foi a primeira a representar o Brasil, oficialmente, no exterior. Outro 
fato relevante sobre a Cafundó do Brejo é que teve o primeiro casal de noivos, como campeões 
nacionais em competições individuais, são eles: Rômullo Brasileiro e Luana Micaelle, que se 
sagraram campeões, em 2015, no estado do Ceará. 
A Cafundó sempre teve um grupo numeroso de integrantes. Em 2016, chegou a contabi-
lizar 42 casais, totalizando 84 brincantes. Desde o início, a média de casais era de 32 casais. 
Atualmente, conta com cerca de 110 pessoas envolvidas diretamente na quadrilha junina, entre 
74
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
brincantes, teatro e apoio. Vale ressaltar que a quadrilha foi vice-campeã brasileira, em 2010, 
com apenas 16 casais, devido ao longo deslocamento até o estado do Acre. Muitos integrantes 
tiveram impedimento devido ao trabalho, estudo e compromissos familiares. A Figura 2 nos 
mostra mais uma fotografia do Cafundó do Brejo, em 2018:
Figura 2 - Quadrilha Junina Cafundó do Brejo
Fonte: Arquivo pessoal de Cláudio Maranhão, 2018.
Em 2018, a quadrilha Cafundó do Brejo foi campeã da 26° edição do Arraiá da Capital, 
incluindo o título de Melhor Marcador, tendo como premiação a quantia de R$ 35 mil. Nesse 
mesmo ano, tornou-se decacampeã. A Cafundó tem uma história marcada por vitórias, desafios, 
conquistas, respeito e muito reconhecimento. 
3.2. QUADRILHA JUNINA PULA FOGUEIRA
A quadrilha junina Pula Fogueira foi fundada em 1º de outubro de 2011, por um grupo 
de 12 pessoas, com o objetivo de se apresentar nos maiores eventos da capital. Todos já faziam 
parte de outros grupos juninos, porém havia a vontade de fazer algo inovador. A quadrilha 
nasceu com o desejo de trazer mudanças estéticas significativas e de fazer uso da criatividade em 
suas apresentações. Sua Sede fica na região Norte de Palmas, na Quadra 305 Norte, onde desen-
volve suas atividades sem fins lucrativos. A Pula Fogueira utiliza o espaço da Escola Municipal 
Paulo Freire para ensaios. De forma idêntica a outros grupos, seus gestores não tiram férias, pois 
precisam se debruçar sobre a elaboração e o formato do próximo espetáculo, mesmo antes do 
final de uma temporada. Essa quadrilha se apresentou pela primeira vez em 2013, após um ano e 
meio de sua fundação. Isso aconteceu porque o grupo passou esse período se estruturando, tanto 
financeiramente quanto na conquista de brincantes. Para que a quadrilha pudesse competir tinha 
que ter, no mínimo, 16 pares, sendo essa uma tarefa difícil, já que o grupo era novo na capital. 
A Figura 3 nos mostra uma fotografia da Pula Fogueira, em 2015:
75
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 3 - Quadrilha Junina Pula Fogueira 
Fonte: Arquivo pessoal de Diego Neves, 2015.
Ao longo desse período, da pós-fundação até chegar em 2018, permaneceram apenas dois 
integrantes da formação original: a Presidente Bruna Martinovski e seu Vice-Presidente. Essa 
é uma realidade de muitos grupos, já que vários componentes não permanecem motivos de 
trabalho, estudo e família. Tais impedimentos se tornam mais evidentes durantes os ensaios das 
apresentações, ou seja, conciliar o compromisso de fazer parte da quadrilha com os afazeres do 
dia a dia pode ser um empecilho para alguns integrantes, já que não há uma remuneração, apenas 
dedicação à quadrilha.
A Pula Fogueira visa competir no mesmo nível das quadrilhas que já estão há muito 
tempo no Movimento Junino, sempre trabalhando com ideias diferentes, priorizando a qualidade 
no figurino e no repertório musical, produzidos e importados do Ceará, que é considerado um 
grande polo junino, além do fato de que o valor orçamentário das peças a serem compradas é 
menor do que o é cobrado em Palmas. 
O resultado do trabalho sério, persistente e dedicado converte-se em títulos e boas classi-
ficações nas competições que a quadrilha Pula Fogueira participa. Em 2015, foi a campeã do 
grupo de acesso. Ainda, em 2015, obteve o primeiro lugar no Centro-Oeste, em um concurso 
nacional que aconteceu em Palmas. Em 2016, a Pula Fogueira foi vice-campeã do circuito 
junino de quadrilhas. A Figura 4 apresenta uma de suas fotografia, em 2016:
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 4 - QuadrilhaJunina Pula Fogueira
Fonte: Arquivo pessoal Diego Neves, 2016.
Em 2017, a Quadrilha Junina Pula Fogueira conquistou o título de Melhor Rainha do TO, 
garantindo a vaga para representar o Estado no Concurso Nacional de Rainhas. No ano seguinte, 
a quadrilha conquistou o título de segunda Melhor Rainha do Brasil. Atualmente a quadrilha 
contabiliza 50 pessoas em sua equipe, dividida em: brincantes, equipe de cenário, maquiadores, 
cabelereiros e os familiares mais próximos dos brincantes, que acompanham e ajudam no trans-
porte de alguns membros. A Figura 5 nos mostra a Rainha da Pula Fogueira, em 2017:
Figura 5 - Rainha da Quadrilha Junina Pula Fogueira 
Fonte: Arquivo pessoal de Diego Neves, 2017. 
77
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
4. CONSIDERAÇÕES FINAIS
As quadrilhas juninas em Palmas fazem parte do saber e do fazer cultural, com antigos e 
novos saberes que se mesclam e são passados de geração em geração, sem seguirem um modelo 
ou padrão em um formato único a ser seguido. Diferentemente do que ocorre no Nordeste, no 
Pará e em Brasília, em que muitos grupos se assemelham, é possível perceber a unidade de 
temáticas, dos figurinos, das músicas e das coreografias, as quadrilhas de Palmas se diferenciam 
pelo marcapasso, nos giros, na ordem de apresentações e dos destaques, e na forma como o 
marcador se apresenta no espetáculo. 
As quadrilhas juninas de Palmas apresentam uma miscelânea de influências e de refe-
rências culturais, vindas de vários lugares do Brasil. Vale ressaltar que não foi sempre assim, 
haja vista que os grupos juninos foram se modificando ao longo do tempo, passando do estilo 
tradicional matuto/caipira para o estilizado. E essas modificações são satisfatórias e bem aceitas 
por todos os quadrilheiros. As festas juninas, nascidas do sincretismo religioso17 e cultural, têm 
apresentado cada vez mais um formato carnavalesco, trazendo inovações e grandes investi-
mentos para entreter o público com espetáculos que valorizam a cultura e a expressão cultural 
brasileiras. 
REFERÊNCIAS
BRASIL. Constituição da República Federativa do Brasil (1988). Disponível em: http://
www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constituicao.htm. Acesso em: 11 abr. 2020.
BRASIL. Decreto-Lei Federal nº 25, de 30 de novembro de 1937. Disponível em: http://portal.
iphan.gov.br/uploads/legislacao/Decreto_no_25_de_30_de_novembro_de_1937.pdf. Acesso 
em: 9 abr. 2020.
BRASIL. Decreto-Lei nº 12.390, de 3 de março de 2011. Disponível em: https://www.al.to.leg.
br/arquivos/Lei_3278-2017_43148.PDF. Acesso em: 10 abr. 2020.
BRASIL. Decreto-Lei nº 3.278, de 8 de novembro de 2017. Disponível em: https://www.al.to.
leg.br/arquivos/Lei_3278-2017_43148.PDF. Acesso em: 10 abr. 2020.
BRASIL. Decreto-Lei Federal nº 3.551, de 4 de agosto de 2000. Disponível em: http://www.
planalto.gov.br/ccivil_03/decreto/D3551.htm. Acesso em: 10 abr. 2020.
CASTRO, Maria Laura Viveiros de; FONSECA, Maria Cecília Londres Fonseca. Patrimônio 
imaterial no Brasil. Brasília, DF: Unesco/Educarte, 2008.
FEQUAJUTO. Disponível em: https://pt-br.facebook.com/FederacaoDeQuadrilhasJuninasDo-
Tocantins/. Acesso em: 10 abr. 2020.
IPHAN - Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Disponível em: http://portal.
iphan.gov.br/. Acesso em: 10 abr. 2020.
17 O sincretismo religioso remonta as origens de outros povos antigos e foi trazida para o Brasil no formato de 
homenagem a três santos católicos: São João, São Pedro e Santo Antônio. 
78
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
RUSSO, Vincenzo. Pater, pátria e a memória como patrimônio: sobre K.: relato de uma 
busca, de Bernardo Kucinski. Estud. Lit. Bras. Contemp., n. 50, p. 35-46, 2017. Disponível 
em: https://doi.org/10.1590/2316-4018503. Acesso em: Acesso em: 11 abr. 2020.
UNESCO - Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura. Disponível 
em: https://en.unesco.org/. Acesso em: 11 abr. 2020.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
AS JOIAS EM FILIGRANA 
NAS FESTAS RELIGIOSAS DE 
NATIVIDADE, TOCANTINS: 
PATRIMÔNIO CULTURAL E LUGAR
Watila Misla Fernandes Bonfim18 
Rosane Balsan19
1. INTRODUÇÃO
Natividade é uma cidade localizada na região sudeste do estado do Tocantins, tombada 
pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), como patrimônio histórico 
nacional desde 1987, ainda conserva em suas ruas, igrejas, becos e praças, traços originais do 
período colonial no Tocantins. No município se cultivam diversos modos de fazer e saber. Um 
dos principais que codifica e traz significado a cidade é a produção artesanal de joias em ouro e 
prata utilizando a técnica milenar da filigrana, que nessa região do Tocantins chegou de acordo 
com fontes mais fidedignas nas últimas décadas dos oitocentos.
O arraial de Natividade teve origem em 1734, fundado pelo, bandeirante Antônio Ferraz 
de Araújo, que participou das descobertas dos primeiros veios auríferos de Goiás, inclusive do 
Arraial de Sant’Anna, depois Vila Boa. Antônio Ferraz de Araújo era cunhado de Bartolomeu 
Bueno da Silva, o lendário “Anhanguera”, chefe da primeira expedição oficial a descobrir ouro 
e fundar arraiais na Capitania goiana (VAZ, 1985).
Inicialmente, Natividade foi Batizada de Arraial de São Luís, uma homenagem ao então 
Governador de São Paulo, d. Luís de Mascarenhas, que em 1740 veio pessoalmente às ricas 
minas recém-descobertas, visto ser elas alvo de disputas pelas Capitanias do Maranhão e do 
Pará. Ali estando, d. Luís comandou o alinhamento das primeiras ruas, tortuosas e estreitas 
(PALACÍN, 1987). Porém, para Vaz (1985), Natividade tem três hipóteses para sua fundação: o 
arraial teve suas origens no arraial de São Luiz, localizado no alto da serra; as ruínas de São Luiz 
teriam acomodado apenas os garimpeiros e escravos, enquanto o núcleo original teria surgido 
nas encostas da elevação; ou Natividade teria convivido ao mesmo tempo com o arraial de São 
Luiz (hoje há ainda as ruínas, como: alicerces de antigas construções, lago artificial, pontes e 
aquedutos localizados no alto da serra).
No entanto, a versão mais aceita é a de que nos primeiros tempos o sítio urbano se locali-
zava no alto da serra, hoje denominado “ruínas de São Luiz”. Há, ainda, vestígios em pedra das 
primeiras habitações (Figura 1), bem como desvios d’água feitos pelos escravos com o propósito 
de facilitar o trabalho prospector.
80
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 1 - Ruínas de São Luiz, Natividade
Fonte: Maranhão, 2018.
Desse modo a serra é vista não só como uma referência geográfica da cidade, faz parte 
do espaço da mentalidade. O aspecto natural que dela transborda é percebida também como 
paisagem construída.
Antes da visita de d. Luís em 1741, outro Governador paulista também estivera em terras 
nativitanas, d. Antônio Luiz Távora. A presença constante deles comprova a riqueza que brotava 
das lavras do dito arraial, provocando, consequentemente, a cobiça de Capitanias distintas como 
Maranhão e Pará, além das viagens repletas de aventuras, em lombo de burro, atravessando rios 
caudalosos de dois Governadores subsequentes (ALENCASTRE, 1979).
É possível comparar a permanência da prática da ourivesaria em Natividade com o Norte 
de Portugal, região com maior abrangência de minérios como ouro e prata. Assim, como em 
regiões do Douro e Minho, Natividade, também despontou, na parte norte de Goiás na extração 
de ouro e arrecadação de impostos. Para Vaz (1985, p. 12), “[...] a quantidade de ouro existente, 
possibilitando uma exploração sistemática do minério, influenciou na fixação do homem, no 
estabelecimento mais eficiente do comércio, na formação social e na constituição do núcleo 
urbano”.
Segundo Antonil (1997, p.167) “[...] a sede insaciável do ouro estimulou a tantos deixarem 
suas terras e se meterem por caminhos tão tortuosos como são os das minas, que dificultosamen-
te se poderá dar conta do número das pessoas que, atualmente, lá estão”. 
Atualmente as festas mais populares e de maior tradiçãona cidade são a de Nossa Senhora 
da Natividade e a do Divino Espírito Santo. Ambas fazem parte do imaginário da cidade e 
revelam o sentido de memória e de pertencimento. Dentre as igrejas existentes nos dias hodiernos 
e históricas merecem destaque a matriz de Nossa Senhora da Natividade (Figura 2), as ruínas de 
Nossa Senhora do Rosário dos Pretos e a igreja de São Benedito.
Figura 2 - Praça da Matriz, Arraial de Natividade
81
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Fonte: Ferrez, 1981.
Percebe-se, no que diz respeito à Natividade, a forte relação com a memória histórica, que 
se materializa nas suas festas religiosas, e permanecem ativas, mesmo tendo que concorrer com 
shows e festas modernas. Desse modo, as festas religiosas, assim como a técnica da filigrana, que 
vem sendo mantidas há pelo menos um século, representam uma forma de resistência cultural, 
frente à proposta neoliberal de homogeneização das ideias, dos hábitos, dos adereços e dos 
mercados.
Para Yázigi (2001), hoje em dia, até cidadãos comuns já notaram que muitos lugares do 
mundo estão ficando com a mesma cara, não só em razão da consciência da globalização, mas 
já antes (sem que dela se falasse) pela força da evolução de tecnologias e modismos – que eram 
etapas do mesmo processo.
O lugar é a base da reprodução da vida e pode ser analisado pela tríade habi-
tante-identidade-lugar. A cidade, por exemplo, produz e revela-se no plano da 
vida e do indivíduo. Este plano é aquele do local. As relações que os indivíduos 
mantêm com os espaços habitados se exprimem todos os dias nos modos de uso, 
nas condições mais banais, no secundário, no acidental. É o espaço possível de 
ser sentido, pensado, apropriado e vivido através do corpo (CARLOS, 1996, p. 
20).
O objetivo principal desta pesquisa é analisar as relações existentes entre as joias tradicio-
nais nativitanas, as festas religiosas e o lugar. No que diz respeito a metodologia, as técnicas de 
pesquisa utilizadas foram a bibliográfica e de campo.
Na pesquisa bibliográfica, foram consultadas obras que tratam de festas e sua aproximação 
com o lugar e identidade. Na pesquisa de campo, realizamos entrevistas junto aos artífices locais: 
ourives, ex-ourives, aprendizes, utilizando-se a amostragem bola de neve, um sujeito sendo 
indicado pelo anterior. Já nas festas religiosas do Divino Espírito Santo e de Nossa Senhora da 
82
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Natividade foram realizadas entrevistas in loco durante os rituais festivos. Para a efetivação 
deste estudo fez-se uso de abreviaturas, assim: M (Moradores); O (Ourives); EO (Ex-Ourives) 
e AP (Aprendizes).
2. O USO DAS JOIAS TRADICIONAIS E/OU 
FILIGRANADAS NAS FESTAS RELIGIOSAS
O ofício da ourivesaria e a arte dos mestres filigraneiros como aponta Iphan (2007) não 
pode ser visto desatrelada de outras manifestações religiosas nativitanas, como a celebração 
do Divino Espírito Santo, a festa da padroeira Nossa Senhora da Natividade e a festa do Nosso 
Senhor do Bonfim, bem como a confecção de bolos e biscoitos de d. Naninha – está tudo en-
trelaçado: as festas, as práticas, personagens e saberes que identificam a cultura imaterial de 
Natividade.
Para Marandola Júnior (2014), ao se acordar que o lugar acompanha sempre o homem, 
nem sempre concordamos com esta ou aquela definição: “[...] há uma infinidade de definições de 
lugar e de sentido que varia conforme as teorias e os autores. Umas objetivas e outras subjetivas. 
O sentido de lugar implica o sentido da vida e, por sua vez, o sentido do tempo” (MARANDOLA 
JÚNIOR, 2014, p. 3).
Tuan (2013), afirma que é impossível discutir o espaço experimental sem introduzir os 
objetos e os lugares que definem o espaço. “[...] o espaço da criança se amplia e torna-se mais 
bem articulado à medida que ela reconhece e atinge mais objetos e lugares permanentes. O 
espaço transforma-se em lugar à medida que adquire definição e significado” (TUAN, 2013, 
p.167).
Sobre a época preferida para usarem as suas joias filigranadas, as nativitanas comentaram:
M1: Eu uso o ano inteiro, mais nas festas religiosas do Divino e da padroeira.
M3: Eu não tiro essas joias nem para dormir.
M7: Algumas joias em festas da padroeira, outras no dia a dia, no domingo.
M9: Nas festas tradicionais religiosas padroeira e festa do Divino, Romaria do 
Senhor do Bonfim.
M10: Uso mais no festejo do Divino Espírito Santo.
M13: O hábito é antigo, minha avó tinha muito ouro, muitas joias, a própria 
igreja incentivava as pessoas se embelezarem para as festas.
Os rituais e costumes do passado não são somente soluções úteis ou meras expressões con-
servadoras. Seu sentido vai mais longe e se mostra mais nítido quando se descobre neles formas 
de resistir aos efeitos de formadores da cultura dominante. Nestas manifestações se encontram 
soluções para o presente. Não se trata de conservadorismo, mas, em muitos casos, de preserva-
ção de uma base, a partir da qual resiste, conservando a identidade, a dignidade e solidariedade 
(FERREIRA, 2005, p. 62).
83
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Percebe-se, no que diz respeito à Natividade, a forte relação histórica, que se materializa 
nas suas festas religiosas, e permanecem ativas, mesmo tendo que concorrer com shows de forró 
e outras festas. Desse modo, as festas religiosas, assim como a técnica da filigrana, que vem 
sendo mantidas há pelo menos um século, representam uma forma de resistência cultural, frente 
à proposta neoliberal de homogeneização das ideias, dos hábitos, dos adereços e dos mercados.
As festas são desse modo, importantes instrumentos de significação entre os homens e 
a precariedade da vida, onde os seres humanos buscam respostas para as aflições e agruras do 
cotidiano (Figura 3).
Figura 3 - Cortejo da Festa do Divino, ocasião em que as mulheres nativitanas 
usam as suas filigranadas e mulher nativitana usando joia em filigrana
Fonte: Bonfim, 2019.
No que tange ao uso das joias pelas moradoras de Natividade, os ourives e ex-ourives 
entrevistados responderam que as nativitanas têm preferência em comprar e utilizar os adereços 
principalmente durante a festa do Divino Espírito Santo, seguida da festa de Nossa Senhora da 
Natividade. Outras datas/épocas do ano também foram citadas em menor quantidade: romaria 
do Bonfim, natal e carnaval (Quadro 1).
84
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Quadro 1 - Uso das joias tradicionais em festas ou outras épocas do ano em Natividade
Ourives/ ex-ourives 
e aprendizes
Festa do Divino 
Espírito Santo
Festa de Nossa Senhora 
da Natividade
Outra festa ou época 
do ano (Bon�m, natal, 
carnaval etc)
O1 X X
O2 X X
O3 X X X
O4 X X
O5 X X X
O6 X X
O7 X X
O8 X X
O9 X
O10 X X
EO1 X X
EO2 X X
EO3 X
AP1 X X
AP2 X X
Fonte: Bonfim, 2019.
Em relação ao uso das joias tradicionais mencionadas pelos ourives, ex-ourives e aprendi-
zes das ourivesarias locais, percebeu-se que 100% deles apontou que os moradores têm a festa 
do Divino Espírito Santo como referência para a utilização dos adornos; enquanto 66% dos 
entrevistados citaram o uso dos adereços nativitanos na festa da padroeira Nossa Senhora da 
Natividade. As outras festas e/ou épocas: festa de Nosso Senhor do Bonfim, o carnaval, e o natal, 
foram citadas por 33% dos entrevistados.
Antes da invenção dos modernos meios de comunicação, enfoca Ferreira (2005), as festas 
constituíam importantes veículos de comunicação e interatividade pública: eram momentos de 
afirmação da identidade coletiva, a vida e o lugar se mostravam nas festas, lugares simbólicos 
através dos quais o indivíduo tomava consciência de seu “pertencimento” a determinado grupo. 
Em Natividade, pertencer a um grupo, igreja ou irmandade transcende o instante presente, 
sendo um legado colonial. Pertencer a uma igreja ou irmandade representava muito mais do que 
a simples presença nas festas, mas alívio eterno.
Ensina Karash (2012), que em Natividade existiu por volta do final do século XVIII, a 
irmandade de Nossa Senhorado Rosário dos Pretos, onde os negros professavam sua religio-
sidade sob a roupagem do catolicismo, tinham um espaço para se reunirem, socializarem as 
dificuldades do dia a dia, e se organizarem em festas. 
85
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Participavam dessa irmandade escravos e forros, que utilizavam os seus adereços, como as 
joias. Pela quantidade de ouro que doavam é possível deduzir a utilização desses objetos.
Para aqueles que viveram no fim do período colonial, os serviços mais valiosos 
das irmandades dos pretos eram para louvar Nossa Senhora, honrar os santos 
negros e consolar os irmãos com os ritos religiosos fundamentais, sobretudo 
orações pela alma dos mortos. Pode-se comprovar que os negros valoriza-
vam esses ritos pela quantidade significativa de ouro que eles doavam às ir-
mandades dos pretos para a compra de cera para velas e pelo pagamento de 
missas, funerais e orações pelos seus mortos. As festas mais importantes que os 
membros financiavam eram as procissões e as missas solenes, com música nos 
dias de Nossa Senhora do Rosário e de São Benedito (KARASCH, 2012, p. 55).
A festa reproduz simbolicamente a condição do caos mítico primordial, quando promove 
a anulação do presente. “[...] assim, a festa é um simbólico retorno às origens – uma origem 
muitas vezes imaginária ou reinterpretada – necessário para garantir a integridade do indivíduo” 
(FERREIRA, 2005, p.75). 
Em Natividade, a festa do Divino Espírito Santo e a festa de Nossa Senhora da Nativida-
de são apenas alguns exemplos de festas que carregam a tradição cristã-europeia com algumas 
adaptações de origem africana. 
No que diz respeito à relação entre as joias e as festas religiosas, como Divino Espírito 
Santo e de Nossa Senhora da Natividade, obteve-se as seguintes declarações das depoentes:
M3: Acho que tem relação, a Pomba, o Coração, a Peixa.
M5: Acho que sim, as joias são daqui, as festas também são daqui.
M6: As festas influenciam o uso das joias, cada pessoa quer se apresentar mais 
bonita.
M9: Porque as joias tradicionais tem símbolo religioso, como o peixe e a 
Pomba, o brinco Cacho de Uva, crucifixo.
M11: Acho que sim, pelo fato da valorização da religião e das joias.
M12: O hábito de usar joias nas festividades sempre existiu, porém com a ouri-
vesaria Mestre Juvenal o uso da prata aumentou... geralmente as pessoas usam 
mais joias, o Divino, o Coração Nativo.
M14: O elo entre as festas e as joias é a tradição.
M16: É uma ligação mais pela tradição, elas não guardam as joias nessas datas, 
fazem questão de usar.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
3. FESTA DO DIVINO ESPÍRITO SANTO
Em Natividade, a grande festa religiosa esperada pela população é a do Divino Espírito 
Santo. Nesse momento, mais do que em qualquer outro emerge a utilização de joias tradicio-
nais confeccionadas tanto em ouro como em prata pelos artesãos filigraneiros locais: brincos, 
corações, pulseiras, anéis, crucifixos colares; como a “Pombinha do Divino”, a “Peixa”, brinco 
Flor de Maracujá, o Coração Nativo, anel Escravo podem ser vistos nas pessoas20. 
No que tange ao Divino, sabidamente uma das peças mais antigas e tradicionais, atual-
mente são 4 tipos feitos em Natividade, um deles é confeccionado utilizando-se a técnica da 
filigrana.
A celebração do Divino Espírito Santo é a festa de maior expressividade, e conta com a 
participação de grande parte da população. O festejo do Divino Espírito Santo é uma celebração 
com data móvel, estipulada pela data da Páscoa. A sua origem não se sabe ao certo, mas sua 
institucionalização, nos inícios do século XIV, é atribuída à rainha Isabel e ao rei Dinis, rei de 
Portugal (IPHAN, 2006). 
De acordo com a Igreja Católica, declara Iphan (2007), o nome litúrgico que recebe é 
“Festa de Pentecostes”, que se trata de uma tradição religiosa cristã católica, a vinda do Espírito 
Santo foi anunciada aos apóstolos por Jesus como o “consolador”. 
Destaca o Iphan (2006), que no Brasil a festa do Divino Espírito Santo teria chegado com a 
colonização e se firmado em meados do século XVII. Essa manifestação que ocorre em diversas 
regiões do país, na América portuguesa, estaria intimamente ligada ao período da mineração de 
ouro e se conservado especialmente nas grandes cidades goianas do século XVIII, e Natividade 
está neste contexto.
Ainda hoje, nesta localidade, a celebração do Divino se caracteriza pela repercussão que 
tem entre o povo, mobilizando-o para participar dos eventos ou a ele assistir. Por grande parte 
das cidades que foram formadas no contexto da mineração, há uma grande festa que comemora 
o Divino21.
Os encontros das festas se configuram em momentos de festividade, quando os cidadãos 
nativitanos também aproveitam para se divertir e confraternizar. A festa do Divino envolve a 
comunidade como um todo e a ourivesaria em filigrana está presente principalmente por meio 
do uso das peças relacionadas à festividade, e se evidencia na figura da pombinha estampada em 
brincos, pingentes e anéis.
A comunidade nativitana, de um modo geral, se envolve em todas as etapas da preparação 
da festa. Durante o período festivo, o tempo cotidiano é substituído pelo tempo ritual da festa - é 
a ruptura da rotina. A comunidade “se purga” de suas contradições sociais - o espaço da festa 
passa a ser território comum em que todos os cidadãos circulam/convivem para além de suas 
diferenças. E, por vezes, evidenciando-as, principalmente pelo uso das tradicionais joias fabri-
cadas na cidade.
A festa do Divino Espírito Santo reúne todos os anos grande quantidade de moradores, 
nativitanos que residem em outras cidades e turistas do Tocantins e de outros estados brasilei-
ros. Averiguou-se de acordo com os moradores entrevistados que as joias mais utilizadas são: 
brinco Flor de Maracujá, Coração Nativo, pingente Pomba do Divino. Logo em seguida temos: 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
colar Flor de Maracujá, Coração Português. Outras joias citadas foram: crucifixo, anel Escravo, 
pulseira Flor de Maracujá, colar Lantejoula, anel do Divino, colar de Contas. Foi citado uma 
única vez: Sete Vidas e a Flor Maria da Penha (Quadro 2).
Quadro 2 - Joias mais citadas pelos moradores entrevistados em Natividade
Joias nativitanas Joias utilizadas na festa do Divino Espírito Santo
Pingente Pomba do Divino 8
Peixa 5
Anel Escravo 2
Sete Vidas 1
Crucifixo 3
Colar Flor de Maracujá 4
Brinco Flor de Maracujá 11
Coração Nativo 12
Pulseira Escrava 1
Pulseira Flor de Maracujá 2
Flor Maria da Penha 1
Colar de Lantejoula 4
Coração Português 4
Colar de Contas 2
Anel do Divino 2
Fonte: Bonfim, 2019.
A festa do Divino Espírito Santo é considerada pela população a principal festa realizada 
na cidade, nessa ocasião as peças tradicionais e filigranadas marcam a religiosidade e a identi-
dade local.
Para os ourives e ex-ourives, algumas peças se relacionam mais estreitamente com a 
memória, como o Coração Português, Divino (filigranado), e a Peixa (Figura 4).
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 4 - Coração Português/ Divino/ Peixa
Fonte: Asccuna, 2018. Adaptado pelo autor, 2018.
Nota: a) Coração Português; b) Divino; c) Peixa.
O uso das joias nessas festividades atribui sentido simbólico, econômico e religioso às 
peças, conforme Iphan (2007, p.5) “[...] é possível encontrá-las em pessoas de todos os segmentos 
sociais, o metal que, fundido, se transformou em pombas, corações, figas, flores de maracujá e 
fios, que ornam pescoços, braços e cinturas”.
O povo, sobretudo os devotos, vem às festividades bem vestidos e com muitas joias artesa-
nais em ouro e prata os adornando. Importante salientar que no que tange ao material utilizado, 
as joias em ouro e em prata praticamente se equivalem, com pequena vantagem para as confec-
cionadas em ouro. 
As joias foram confeccionadas pelos ourives locais, evidenciando como os fios 
de ouro e prata da filigrana se entrelaçam com os fios da vida dos nativitanos. As 
joias emfiligrana são usadas como forma de ostentação do poder econômico, 
mas principalmente pelo poder religioso e simbólico que as peças possuem. A 
grande maioria das peças tradicionais ligadas à religiosidade é verdadeiramente 
artística; entre elas podemos encontrar principalmente: a pomba do Divino em 
formato de anel, brinco, broche, pingente, crucifixos variados, peixes articula-
dos (Peixa), brincos Cacho de Uva, Corações de filigrana, colares em Conta e 
Lantejoula, entre outros (IPHAN, 2007, p. 10).
4. FESTA DE NOSSA SENHORA DA NATIVIDADE
Sobre a Festa de Nossa Senhora da Natividade, de acordo com o viajante austríaco Pohl, 
provavelmente tenha sido a primeira festa a ser comemorada em Natividade, posto que a imagem 
da santa Nossa Senhora da Natividade data de 1735, e a igreja de Nossa Senhora da Natividade 
de 1759 (IPHAN, 2007). Portanto, essa festa teria surgido ainda nos tempos áureos da mineração 
de ouro na região.
89
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Em 1819, o viajante, naturalista e botânico austríaco Johann Emanuel Pohl, esteve em 
Natividade.
Precisamente ao tempo de nossa estada, aqui se realizaram as novenas da Na-
tividade da Virgem Maria. A igreja da Natividade de Nossa Senhora estava 
inteiramente iluminada à noite, quando os sacerdotes celebravam as vésperas. 
Aqui também são usadas, em vez de lâmpadas, cascas de laranja cheias de óleo 
de rícino. Era colocadas em suportes feitos de talos leves de buritizeiro, e, dis-
tribuídas em toda a altura e largura da igreja, viam-se as letras V.S.D.N. (Viva a 
Senhora da Natividade). Essa iluminação é custeada pelos juízes e juízas eleitos 
pelo povo. O juiz deve fornecer a pólvora, os tiros de regozijo e a aguardente 
necessária, e pagar os músicos. A juíza fornece o óleo para a iluminação da 
igreja, bem como as frutas conservadas em açúcar (POHL, 1976, p. 272).
Segundo Pohl (1976), a festa teve seu ápice no dia 8 de setembro, data em que os moradores 
apareceram em trajes de gala, e por motivo da igreja destinada à liturgia se encontrar em ruínas, 
comemorou-se a festividade na igreja de São Benedito. Havia sacerdotes e alguns milicianos 
fardados. No final foram disparados tiros e foguetes. À tarde encerrou-se a festa com uma 
procissão em que apareciam muitas bandeiras, além de músicos, rabequistas e cantores. Perce-
beu-se, porém, a ausência de senhoras na procissão.
O hábito de se ornar para as festas é algo antigo e secular em Natividade. Na festa da 
padroeira Nossa Senhora da Natividade, que acontece no mínimo a duzentos anos, descobriu-
-se, ao indagar moradores da cidade que as joias mais utilizadas são: brinco Flor de Maracujá, 
pingente Coração Nativo, pingente Pomba do Divino e a Peixa (Quadro 3).
Quadro 3 - Joias mais citadas pelos moradores entrevistados em Natividade
Joias nativitanas Joias utilizadas na festa de Nossa Senhora da Natividade
Pingente Pomba do Divino 8
Peixa 6
Anel Escravo 2
Anel do Divino 2
Crucifixo 4
Colar Flor de Maracujá 3
Brinco Flor de Maracujá 11
Coração Nativo 12
Pulseira Escrava 2
Pulseira Flor de Maracujá 2
Flor Maria da Penha 1
Colar de Lantejoula 4
Coração Português 3
Colar de Contas 1
Fonte: Bonfim, 2019.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Na festa de Nossa Senhora da Natividade, que talvez seja a de existência mais antiga, 
posto que segundo a tradição oral a imagem da santa exposta no altar da igreja data de 1735, as 
joias mais utilizadas também coincidem com as mais usadas na festa de Divino: brinco Flor de 
Maracujá, pingente Coração Nativo, pingente Pomba do Divino, Peixa. Também se destacam o 
colar de Lantejoula, colar Flor de Maracujá, crucifixo.
5. CONSIDERAÇÕES FINAIS
No presente estudo, procurou-se investigar o entrelaçamento entre a técnica da filigrana no 
município de Natividade, Tocantins e suas relações com as duas festas mais tradicionais: Nossa 
Senhora da Natividade e Divino Espírito Santo, e o lugar. 
Percebeu-se que todas essas manifestações estão entrelaçadas a várias gerações, o que 
fortalece a identidade dos moradores com o seu lugar. Constatou-se que as festas religiosas 
estudadas são as épocas do ano preferidas para os citadinos se adornarem.
Outrossim, verificou-se que entre as joias mais utilizadas nos rituais festivos destacam-se 
as peças com forte presença de simbologia religiosa. 
Desse modo, a existência das festas e o uso das joias nestas cerimônias codificam além 
de estabelecer laços emotivos com a cidade. E é através dos adereços que essa herança se torna 
mais evidente, pois carrega consigo um conjunto de símbolos e códigos. Seu significado está no 
subconsciente dos indivíduos. E representa sua visão do mundo através das peças que seguem 
padrões e regras antigas.
REFERÊNCIAS
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91
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
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Mulheres negras no Brasil escravista e do pós-emancipação. São Paulo: Selo Negro, 2012.
MARANDOLA JUNIOR, Eduardo. Sobre ontologias. In: MARANDOLA JUNIOR, Eduardo; 
HOLZER, Werther; OLIVEIRA, Lívia de. (orgs.). Qual o espaço do lugar? geografia, episte-
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YÁZIGI, Eduardo. A alma do lugar: turismo, planejamento e cotidiano. São Paulo: Contexto, 
2001.
92
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
O RIO E AS RUAS: LUGARES DE 
MEMÓRIA EM PORTO 
NACIONAL/TO
Juliana Ricarte Ferraro22 
Ariel Elias do Nascimento23 
1. INTRODUÇÃO
Porto Real, Porto Imperial, Porto Nacional. Três nomes sobre o mesmo espaço. Três 
cidades em uma única urbe, forjando narrativas que revelam um passado repleto de simbolis-
mos, os quais, tal como as águas do rio, rompem o presente impondo um dinamismo em seus 
usos e costumes, trazendo a público ideias que sintetizam a cultura de uma cidade forjada no e 
pelo rio Tocantins. Cidade pensada, vivida, experienciada em seu tempo, onde suas alegorias 
fazem parte da produção e da discussão do espaço público. 
Porto da poesia, Porto da música, Porto da cultura, Porto da pesquisa. Com certa frequên-
cia, a cidade de Porto Nacional foi e ainda é tema de livros e de poesias, na qual são narradas 
suas histórias, seus sabores, perfumes e conversas, cujas existências se deram nas ruas e nos 
becos de seu Centro Histórico.
Pretendemos com este texto ampliar e construir outros olhares sobre a formação identitária 
de Porto Nacional, cidade localizada no interior do estado do Tocantins. Isto significa que pro-
poremos uma mudança do locus narrativo, promovendo o rio Tocantins como o mito fundador 
desta cidade. 
2. EMBASAMENTO TEÓRICO
As cidades,de modo geral, apresentam um abrangente sistema simbólico os quais estão 
associados à religião (com os templos das mais variadas matrizes religiosas), à economia (com 
os bancos e demais serviços comerciais), à educação (com as escolas e faculdades). Não menos 
importante, os monumentos representam um outro leque interpretativo sobre o papel simbólico 
presente nas cidades e será sobre eles que nos debruçaremos a seguir. 
Pensar a cidade, seus lugares de memória, seus lugares de história, a partir do prisma da 
sacralidade dos espaços e suas formas ritualísticas de manutenção, é a base fulcral da análise, 
em que se propõe em releituras sobre os espaços da memória, conduzindo argumentação sobre 
os espaços de história existentes nestas múltiplas cidades que conhecemos por Porto Nacional. 
Refletindo sobre os conceitos de identidade e passado é importante frisar que as identi-
dades são forjadas ao longo do tempo passado e representam, no presente, a simbiose de todo 
93
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
um movimento onde as memórias sociais projetam os desejos de uma sociedade. Estas mesmas 
identidades recompõem o presente segundo o passado na qual foram forjadas. O presente se 
torna, nesta perspectiva, refém do passado. (ANDERSON, 2008).
Pierre Nora, em célebre artigo sobre a memória e a história, esclarece os efeitos que a 
modernidade enseja nas memórias coletivas. Segundo o autor, os avanços técnicos da moderni-
dade forçam as memórias a terem uma outra dinâmica em relação à produção de sua identidade 
coletiva, individual, social e regional. A aceleração das mudanças interfere na produção e na 
reprodução das memórias e das histórias, ressignificando lugares físicos ou imaginários; a pro-
blemática dos lugares é fundamental para se pensar nas potencialidades de como a modernidade 
vem ressignificando a história local. (NORA, 2012).
O que é a cidade? Esta é a pergunta feita por Lewis Munford no início da obra clássica A 
cidade na história, originalmente lançada em 1961. Munford salienta que a cidade é uma cons-
trução imagética cujo destino é proporcionar a vida e o desenvolvimento do homem ao longo 
do tempo, abrangendo uma interpretação que seja tanto orgânica quanto pessoal. (MUNFORD, 
1991, p. 10).
Neste sentido, o presente artigo surge como uma possibilidade de repensar a história de 
Porto Nacional, seguindo a premissa levantada por Munford, qual seja, partir do orgânico e do 
pessoal para se pensar em uma nova interpretação sobre a cidade. Para tanto, e pensando neste 
diálogo entre o orgânico e o pessoal, realizaremos uma interpretação pela simbologia urbana, 
pela construção das metáforas da vida que, involuntariamente, criam e recriam as funções dos 
espaços, alterando infinitamente não apenas os usos, mas também as memórias dos lugares.
David Lowenthal, em texto clássico intitulado Como conhecemos o passado, aborda 
a questão de como o passado permanece no presente; em outras palavras, como o passado 
vivido, vivenciado, experienciado, construído, torna-se nodal para se pensar o presente; mas 
não apenas pensar o presente, mas também como as identidades se processam no presente. 
Segundo Lowenthal, (2012, p. 83) “relembrar o passado é crucial para nosso sentido de iden-
tidade: saber o que fomos confirma o que somos. Nossa continuidade depende inteiramente da 
memória; recordar experiências passadas nos liga a nossos selves anteriores, por mais diferente 
que tenhamos nos tornado”. 
Neste sentido, e seguindo a leitura de Lowenthal (2012), embora o passado sempre apresente 
uma mesma narrativa histórica, as identidades contemporâneas são moldadas pelas diferentes 
experiências, sejam elas políticas, econômicas, religiosas, sociais, de forma que a realidade do e 
no presente promove releituras diferentes sobre o passado e, através destas memórias enviesadas 
pelo presente, reconstrói-se um passado metafórico, não real. Lowenthal completa a ideia com 
a seguinte afirmação:
As lembranças também se alteram quando revistas. Ao contrário do estereótipo 
do passado relembrado como imutavelmente fixo, recordações são maleáveis 
e flexíveis; aquilo que parece haver acontecido passa por contínua mudança. 
Quando recordamos, ampliamos determinados acontecimentos e então os re-
interpretamos à luz da experiência subsequente e da necessidade presente. 
(LOWENTHAL, 2012, p. 97). 
Esta abordagem sobre o passado, sobre as identidades construídas, nos conduz a uma im-
portante análise: a identidade promove o enraizamento de uma tradição, responsável pela manu-
94
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
tenção de costumes, hábitos e crenças. Essa tradição corrobora para a consolidação das histórias 
de um passado queservirá para a manutenção da tradição no tempo futuro. Nesse sentido, iden-
tidades, tradições, histórias e memórias consolidam ou fazem parte de uma mesma ação que 
estabelece como pontos de análise a existência do homem na ocupação do espaço, com suas 
histórias e memórias esptarsas, criando e fortalecendo possíveis tradições.
Michel Pollak, em importante texto intitulado Memória, esquecimento, silêncio, apresenta 
um conceito de suma importância para a análise que se propõe. Para ele, a memória é enqua-
drada, ou seja, escolhe-se o que deve ou não ser lembrado. “O que está em jogo na memória é 
também o sentido da identidade individual e do grupo” (POLLAK, 1989, p. 10); reinterpretar o 
passado conforme as necessidades é algo plausível: 
O trabalho de enquadramento da memória se alimenta do material fornecido 
pela história. Esse material pode sem dúvida ser interpretado e combinado a um 
sem-número de referências associadas; guiado pela preocupação não apenas de 
manter as fronteiras sociais, mas também de modificá-las, esse trabalho rein-
terpreta incessantemente o passado em função dos combates do presente e do 
futuro. Mas, assim como a exigência de justificação discutida acima limita a 
falsificação pura e simples do passado na sua reconstrução política, o trabalho 
permanente de reinterpretação do passado é contido por uma exigência de cre-
dibilidade que depende da coerência dos discursos sucessivos. Toda organiza-
ção política, por exemplo sindicato, partido etc. -, veicula seu próprio passado 
e a imagem que ela forjou para si mesma. Ela não pode mudar de direção e 
de imagem brutalmente a não ser sob risco de tensões difíceis de dominar, 
decisões e mesmo de seu desaparecimento, se os aderentes não puderem mais 
se reconhecer na nova imagem, nas novas interpretações de seu passado indivi-
dual e no de sua organização. (POLLAK, 1989, p. 10). 
Mais adiante, Michel Pollak apresenta os argumentos relacionando a memória coletiva 
com a criação de mitos que funcionam como uma estrutura de manutenção do passado nas 
memórias individuais e coletivas, conferindo ao presente identidades que se justificam pelas 
memórias. Segundo o autor:
Vê-se que as memórias coletivas impostas e defendidas por um trabalho es-
pecializado de enquadramento, sem serem o único fator aglutinador, são cer-
tamente um ingrediente importante para a perenidade do tecido social e das 
estruturas institucionais de uma sociedade. Assim, o denominador comum de 
todas essas memórias, mas também as tensões entre elas, intervêm na definição 
do consenso social e dos conflitos num determinado momento conjuntural. Mas 
nenhum grupo social, nenhuma instituição, por mais estáveis e sólidos que 
possam parecer, têm sua perenidade assegurada. Sua memória, contudo, pode 
sobreviver a seu desaparecimento, assumindo em geral a forma de um mito 
que, por não poder se ancorar na realidade política do momento, alimenta-se de 
referências culturais, literárias ou religiosas. O passado longínquo pode então 
se tornar promessa de futuro e, às vezes, desafio lançado à ordem estabelecida. 
(POLLAK, 1989, p. 12). 
Assim, a partir do momento que entendemos que a história é o resultado das experiên-
cias sociais no espaço, e que estas experiências produzem rastros, deixam vestígios das ações95
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
humanas, demonstrando seus usos, saberes, costumes, tradições, e que, por fim, ao termos posse 
destes materiais deixados no tempo, podemos reescrever o passado, empoderando qualquer 
discurso, re-inventando o passado. Não apenas inventar de novo, mas inventar diferente, através 
de uma rememoração que se quer sugerir como única e possível, sem que outras vozes tenham a 
mesma legitimidade histórica para narrar suas experiências. (HOBSBAWM; RANGER, 2006).
Colocados esses argumentos teóricos, é necessário expor aqui nossa hipótese: partindo 
das leituras apresentadas, em que o passado está carregado de memórias e estas buscam seus 
lugares que, em suma, representam este passado, temos o monumento como um destes lugares 
de memória, representando uma identidade. 
3. O MITO FUNDACIONAL: O ESPAÇO DO RIO 
TOCANTINS
Porto Nacional é uma cidade fruto de seu tempo e de sua região; sua história está vinculada 
ao rio que a margeia, sendo este a força motriz para o desenvolvimento das necessidades humanas 
citadinas. Por conta deste vínculo, sua gênese encontrar-se unida a um mito fundador, mito este 
que representa, para a cultura local, o símbolo de luta e de determinação pela sua existência 
civilizada perante o outro, o diferente, o exótico. 
Por este caminho, é necessário pensar sobre a representatividade desse mito fundador, res-
pondendo as seguintes perguntas: a quem ele representa? Qual discurso ele legitima? Em outras 
palavras, ao se debruçar sobre as narrativas que elucidam a gênese da cidade, estas acabam pro-
movendo uma ressignificação do presente.
Qual o mito fundador identificado na origem de Porto Nacional? A cidade está alicerçada 
sobre o mito do herói; num sentido macro, consolidando a ideia de um passado glorioso, repleto 
de lutas contra problemas diversos (problemas naturais, sociais e econômicos). O mito do herói 
perpassa o imaginário local, reconstruindo na memória coletiva a necessidade de superar as di-
ficuldades do presente, tal como feito no passado. 
Vários exemplos são encontrados no passado, os quais estão presentes no cotidiano dos 
moradores: os ribeirinhos e a luta contra os indígenas; os ribeirinhos e a luta contra o rio; os 
ribeirinhos e a luta contra o isolamento. Estes três mitos se ressignificam no século XX na figura 
de representantes políticos, que lutam pela autonomia do Estado, lutam contra o isolamento 
geográfico, ou mesmo contra o isolamento econômico. 
O que prevalece em cada um desses exemplos é a transformação de pessoas em heróis, 
os quais assumem a função de “libertar” da cidade de um passado “ancorado nas trevas”. Seus 
feitos são eternizados e imortalizados, conferindo a seus autores a figura de um herói (individual 
ou coletivo) que está presente no imaginário social da cidade.
Na medida em que levantamos a possibilidade de se questionar verdades construídas e 
consolidadas, abrimos o caminho para rever essas mesmas verdades, repensar a validade atual 
dos discursos legitimadores de um passado que já não representa as práticas da memória atual. 
Segundo Paul Ricoeur (2012), em suas análises sobre o tempo e a narrativa, há um descompas-
so entre a memória e a história, na medida em que a memória, construída pela passeidade, está 
alicerçada nas experiências individuais, e a história, construída pela representância, alicerça-se 
96
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
nos discursos legitimadores do passado. Há urgente necessidade de se repensar os mitos fun-
dadores da cidade de forma que a passeidade e a representância consigam, de alguma maneira, 
mostrar um discurso sobre o presente diferente daquele que comumente se apresenta à sociedade 
de modo geral. 
O rio é uma fissura geográfica por onde correm águas que seguem um curso. Ele pode 
ser natural ou resultado de uma ação antrópica. No caso em estudo, é um curso d’água natural, 
correndo na direção sul-norte, desaguando na foz do Pará, após percorrer 2.416 quilômetros 
desde sua nascente na serra Dourada. Como esclarece Kátia Maia Flores (2009), o rio Tocantins 
era dividido em três partes e duas delas apresentavam algumas dificuldades, como corredeiras e 
cachoeiras, sendo necessário o uso de técnicas específicas desenvolvidas pelos barqueiros para 
romper estes acidentes fluviais durante a navegação. 
O que significa este rio para a cidade de Porto Nacional? A história da cidade está intima-
mente ligada ao rio Tocantins; a cidade foi se consolidando, ao longo dos períodos colonial e 
imperial, como um dos mais importantes entrepostos comerciais da região norte da Província 
de Goiáz, em decorrência de sua localização geográfica, uma vez que a cidade está alicerçada 
em um platô à margem direita deste rio, possibilitando não apenas o desenvolvimento urbano, 
comercial, econômico e social da comarca, como também o desenvolvimento das técnicas de 
navegação, de comércio e de agricultura, associadas à economia local. Assim, pode-se dizer que 
o saber fazer está intimamente associado ao saber viver com o rio. 
O que é o rio Tocantins? Como ele se insere nas dinâmicas locais de Porto Real / Imperial 
/ Nacional? Em que sentido a navegação por este rio afetou a cidade? Essas questões são rele-
vantes para a reflexão sobre a cidade e o rio, uma vez que refletem as memórias e as identidades 
forjadas na dinâmica do uso deste espaço, ou seja, como o rio impôs determinadas práticas 
sociais e como essas práticas alimentaram o imaginário local acerca da vida de uma população 
ribeirinha. Por esse caminho devemos entender algumas dinâmicas sociais da cidade para saber 
como o rio nelas interfere. 
O século XIX foi um momento ímpar para Porto Imperial. A cidade logo apresenta deter-
minados padrões burgueses de vida que contrastam com as duras realidades locais; são caracte-
rísticas asseguradas pelas diferenças econômicas, sociais e políticas que fazem parte da história 
do Brasil Imperial. Uma cidade que começa a se desenvolver margeando o rio e que sobre ele 
erige toda sua estrutura de diálogo com o mundo exterior. Segundo a professora Kátia Maia, 
“os ribeirinhos isolados, aos seus modos, criaram meios de vencer o abandono, navegando rios 
à força física, levando seus produtos para o mercado de Belém do Pará e de lá trazendo traços 
de civilização aos rincões do Tocantins.” (FLORES, 2009, p. 134). Dos produtos importados do 
comércio paraense, destacam-se o “sal, tecidos, louças e boticas, ferragens, ferro em barra, aço, 
cobre em folhas, barricas com garrafas de cerveja, boticas de genebra (sic) em farinha de trigo, 
etc.”, (FLORES, 2009, p. 78). 
Ainda segundo a pesquisadora, que se deteve em longo e profundo estudo sobre o rio 
Tocantins, a navegação por este rio, desde sua partida pelo porto de Porto Imperial, até sua 
chegada no Pará, era, antes de mais nada, uma aventura que durava, em média, um mês repleto 
de ameaças naturais e fisiológicas. Superada a barreira da viagem de ida, havia o próximo 
desafio, ainda mais árduo, pois o retorno a Porto Imperial durava longos seis meses na subida do 
rio; 180 dias remando contra a corrente e contra as cachoeiras das águas revoltas do traiçoeiro 
rio. (FLORES, 2009, p. 89).
97
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Por conta do acidentado percurso, a navegação por todo o trajeto do rio era repleta de 
expectativas e ansiedades que alimentavam os medos e as bravuras dos marinheiros que desbra-
vavam suas águas. A pesquisadora Maria de Fátima Oliveira (2010) nos apresenta outros ingre-
dientes que também compunham o imaginário destas travessias e que as faziam parecer ainda 
mais arriscadas: os causos e as doenças. A malária, a diarreia de sangue, a tuberculose e a bexiga 
estiveram presentes no cotidiano das embarcações, seja por conta de falta de higiene, seja pelo 
consumo da água do rio. O imaginário, seus mitos e suas lendas assegurava à tripulação boas 
horas de conversas e apreensões: havia a Boiúna, uma enorme cobra que devorava os navegantes 
que se arriscam peloTocantins, como também os Negros d’Água que roubavam a embarcação 
quando esta atracava em terra. 
O regresso configurava, então, e por este cenário, a construção dos heróis que bravamente 
conseguiram lutar contra infortúnios biológicos, mágicos e naturais, levando e trazendo muito 
mais do que mercadorias, mas também esperança e expectativas.
No século XIX, época que estamos analisando, registram-se os seguintes dados estatísti-
cos sobre a população de Porto Imperial: em 1812, contava com 1867 moradores; em 1900, a 
população sofrera um aumento, chegando a 5011 habitantes. (OLIVEIRA, 2010, p. 241-244).
Há uma dependência intrínseca entre o rio e a cidade, cada um deles sobrevivendo com 
o outro. Esta dupla dependência firma, assim, um outro espaço, o espaço de uma cultura que 
se molda na dinâmica fluida das águas e que encontra no espaço urbano seu lugar de pouso, 
permanência, diálogo e construção. É no espaço da cidade que se faz presente a elaboração e a 
preservação de uma cultura ribeirinha, que se funde com o rio ao sabor das vazantes e das cheias, 
permitindo uma dupla percepção de uma vida urbana dependente dos fluxos sazonais das águas 
do Tocantins, lugar ímpar onde os heróis se aprumavam para narrar suas desventuras náuticas.
Na área de fronteira delimitada pela geografia física, entre o rio e a cidade, forma-se um 
espaço de fluidez cultural, cujas necessidades humanas são obrigadas a dialogar com a força das 
águas para conseguir o melhor proveito de todo este ambiente, não apenas o saber fazer, mas, 
e principalmente, o saber viver. A população de Porto Imperial que depende do rio tem plena 
percepção deste espaço no qual se consolida uma experimentação entre a terra e a água, uma 
cultura que é um amálgama das tradições indígenas, das tradições dos africanos e das tradições 
da elite branca local. Isso significa dizer que por toda a orla por onde se esparrama a cidade 
forja-se uma cultura híbrida, fruto do diálogo entre os saberes e fazeres das culturas nativa, 
africana e branca, representando localmente as análises de Darcy Ribeiro (2006).
As origens dos saberes estão fixadas no pretérito; estejam estes saberes ancorados na 
construção, ou mesmo na arte do marear, podemos inferir algumas relações sobre os possíveis 
aprendizados na construção e na navegação através do contato direto com as tribos indígenas 
presentes na região desta província. Neste sentido, e em obra já citada, a pesquisadora Kátia 
Maia Flores apresenta uma importante análise demonstrando este hibridismo cultural:
A tripulação das embarcações que trafegavam pelo rio era formada, no início, 
em sua maioria, por índios ribeirinhos. Eram eles os remadores que, além 
de profundo conhecimento do rio, possuíam força física e destreza para tal 
atividade. Além disso, sabiam extrair tanto do rio como das suas margens os 
alimentos necessários à complementação da provisão, nem sempre suficiente 
98
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
para todo o trajeto e motivo de grandes conflitos nas viagens. (FLORES, 2009, 
p. 86).
As abordagens culturais alicerçam-se, de forma plausível, na arte da construção das em-
barcações e na arte do comércio fluvial. Assim, as dinâmicas culturais que estão consolidadas 
na vida da cidade através do rio estão relacionadas ao comércio, ao tempo deste comércio, aos 
seus produtos e aos seus preços.
Este espaço transforma-se em símbolo de diversas conquistas: uma conquista comercial, 
representada pela real ampliação da área de atuação e intercâmbio com a região norte da colônia 
/ império; uma conquista simbolizada pelo crescimento urbano, proporcionado pelo rio que 
trouxe para a população local inúmeros bens de consumo provenientes de outras regiões; uma 
conquista marcada pela expansão das ideias, pois é através da navegação que ocorre a propaga-
ção das notícias, por meio de jornais, cartas, histórias ou conversas de pescadores.
Nesta perspectiva, alguns espaços tornam-se pontos de intensa circularidade cultural, 
como, por exemplo, as embarcações, o cais, os botequins e as feiras; são espaços cujas notícias 
se propagavam, consolidando fatos e feitos heroicos e assegurando um lugar digno na memória 
dos navegantes àqueles seus pares que perderam suas vidas na saga da luta contra as águas 
mágicas do Tocantins.
O rio se transmuta, não apenas em portal, mas num lugar de fluidez cultural; uma cultura 
que é forjada como fruto de tensões econômicas ou sociais, causadas principalmente pelas dis-
paridades existentes entre as tripulações que, no curso de sete meses de navegação, era forçada 
a conviver e a sobreviver no diminuto universo que eram as embarcações. (FLORES, 2009).
4. CONSIDERAÇÕES FINAIS
Em uma visão rápida, propomos neste texto construir uma narrativa pensada na impor-
tância que o rio Tocantins exerceu na construção histórica da cidade de Porto Real / Imperial 
/ Nacional, assim como nas relações entre cidade e rio se ressignificam historicamente. Ao 
deslocar o olhar para o rio, pode-se fazer uma analogia 
As histórias transmitidas pela tradição oral e as apresentadas pelas fontes documentais, 
pela historiografia local, mostram que a cidade se ergueu por conta das ações dos desbravado-
res dos rios, os marujos que, com determinação, fizeram história nas águas do Tocantins. Esta 
cidade que nasce dos atos heroicos dos navegantes, nos anos finais do século XVIII e todo 
o século XIX, surge e cresce participando diretamente do comércio fluvial, fazendo parte de 
uma série de outros entrepostos comerciais existentes ao longo do rio, formando uma cadeia 
de outras cidades comerciantes que dependiam da navegação. Ao longo do século XX, tem 
início um processo de esquecimento desse passado, tendo em vista o processo de modernização 
iniciado a partir da construção de estradas de rodagem, as quais irão promover não apenas uma 
outra dinâmica sobre o tempo, como também uma reorganização estrutural da cidade, que passa 
a usar esta nova forma de transporte para gerenciar a logística de seu comércio.
Assim, e para concluir, quando se estuda a lógica da relação entre o rio e a cidade de Porto 
Nacional, percebemos que a ideia de patrimônio se amplia para além do olhar que envolve o 
pragmatismo econômico e o pragmatismo político; a lógica que se desvenda ao olhar atento 
99
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
do investigador tem por base se pensar na parte emocional e histórica das ruas e do rio, os 
quais constituem lugares de memória, construtores de patrimônios, patrimônios que ultrapas-
sam a lógica da “pedra e do cal” do patrimônio material, abraçando sobremaneira o patrimônio 
imaterial, o intangível, porém de grande valor para a coletividade portuense. 
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100
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
LUGARES DE MEMÓRIA, ESPAÇOS 
SAGRADOS E SÍMBOLOS DE 
IDENTIDADES: O PATRIMÔNIO 
CULTURAL, RELIGIOSO E 
EDUCACIONAL DE PORTO 
NACIONAL
César Evangelista Fernandes Bressanin24 
Maria Zeneide Carneiro Magalhães de Almeida25
1. INTRODUÇÃO
O texto apresenta o patrimônio cultural religioso e educacional da cidade de Porto Nacional 
e discute a importância do conjunto arquitetônico, que foi tombado pelo Instituto do Patrimônio 
Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), para a preservação e a conservação da memória e da 
identidade de um povo e de sua cultura.
A ideia de patrimônio, durante muito tempo, esteve vinculada a ideia de bens e objetos de 
valor, de posses e de propriedades que se acumulavam ao longo da existência de uma pessoa e 
de sua família, que além de possuírem valor econômico tinham também um valor simbólico. No 
entanto, o termo ganhou novas nuances e sentidos ao longo da história, especialmente a ideia 
de bens que se referiam a uma nação. Foi o nacionalismo dos Estados Modernos, a partir do 
século XVIII, que evidenciou o marco para o conceito moderno de patrimônio, especialmente 
na França, com a Revolução de 1789 (PORTO, 2011). 
Neste contexto, o patrimônio começa a ser considerado como um reflexo da Nação, não 
somente no domínio privado e de antigas tradições, mas “de todo um povo, com uma única 
língua, origem e território” (FUNARI; PELEGRINI, 2006, p. 17). Os monumentos franceses 
passaram a testemunhar o “gênio do povo francês” e a materializar a identidade nacional e, por 
meio deles, os cidadãos se reconheceriam como franceses” (CAMARGO, 2002, p. 21). Desta 
24 Doutorando do Programa de Pós-Graduação em Educação da PUC-GO, Linha de Pesquisa: Educação, 
Cultura e Sociedade. Membro do Diretório (CNPq/PROPE) Grupo de Pesquisa: Educação, História, 
Memória e Culturas em Diferentes Espaços Sociais. Técnico em Assuntos Educacionais na UFT. Mestre em 
História (PUC-GO). Graduado em História (UFT). E-mail: kaeserevangelista@gmail.com.
25 Professora Adjunta/PUC-GOIÁS-PPGE/EFPH- Linha de Pesquisa: Educação, Cultura e Sociedade; Doutora 
em História Cultural/UnB. Mestre em Educação/UNICAMP-FE. Pedagoga/UCG (PUC-GO). Líder do 
Diretório CNPq/PROPE/ Grupo de Pesquisa: Educação, História, Memória, Culturas em Diferentes Espaços 
Sociais. E-mail: zeneide.cma@gmail.com.
101
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
forma, práticas de preservação patrimoniais emergiram como políticas de Estado na França, 
como salienta Camargo (2002), e que serviram de modelo para todo o mundo ocidental. 
A criação de patrimônios nacionais intensificou-se durante o século XIX e 
serviu para criar referenciais comuns a todos que habitavam um mesmo territó-
rio, unificá-los em torno de pretensos interesses e tradições comuns, resultando 
na imposição de uma língua nacional, de “costumes nacionais”, de uma história 
nacional que se sobrepôs às memórias particulares e regionais. Enfim, o patri-
mônio passou a constituir uma coleção simbólica unificadora, que procurava 
dar base cultural idêntica a todos, embora os grupos sociais e étnicos presentes 
em um mesmo território fossem diversos. O patrimônio passou a ser, assim, 
uma construção social de extrema importância política (FUNARI; PINSKY, 
2003, p. 16). 
No Brasil, a ideia de proteção ao Patrimônio Nacional ganhou forças com o movimento 
de intelectuais modernistas e efetivou-se no governo de Getúlio Vargas (1930-1945). Neste 
período, o Decreto nº 22. 928, de 12 de julho de 1933, elevou a cidade de Ouro Preto à categoria 
de “monumento nacional” e o Decreto-Lei nº 25 de 30 de novembro de 1937 instituiu, organizou 
e definiu o patrimônio histórico e artístico nacional como “o conjunto de bens móveis e imóveis 
existentes no País cuja conservação seja de interesse público, quer por sua vinculação a fatos 
memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, 
bibliográfico ou artístico” (BRASIL, 1937).
Este decreto teve por base um anteprojeto de Mário de Andrade que criou o Serviço de 
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) como primeiro órgão executivo do governo 
federal dedicado à preservação do patrimônio cultural nacional, que deu origem ao IPHAN 
(Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional), com responsabilidade de elaborar a 
política de preservação, criar o instrumento de tombamento histórico cultural e executar a fisca-
lização dos bens salvaguardados (PEDREIRA, 2005).
Documentos internacionais, conhecidos como Cartas Patrimoniais, corroboraram para os 
cuidados com a questão patrimonial. A criação da UNESCO após a Segunda Guerra Mundial 
tem “papel fundamental na conservação e proteção do patrimônio cultural universal enquanto 
gestora dos bens culturais no contexto mundial” (LARA, 2017, p.48). Em sua conferência de 
1972, realizada em Paris, a UNESCO emitiu um documento final nomeado de “Convenção para 
a Proteção do Patrimônio Mundial, Cultural e Natural”, onde se define, entre outras coisas, a 
composição do patrimônio cultural e natural da humanidade, atribuído de valor universal e ex-
cepcional (LARA, 2017).
No Brasil, a Constituição Federal de 1988 promoveu a proteção do patrimônio cultural 
nacional e estabeleceu, pela primeira vez, o conceito de patrimônio cultural brasileiro. 
Art. 216. Constituem patrimônio cultural brasileiro os bens de natureza material 
e imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referência 
à identidade, à ação, à memória dos diferentes grupos formadores da sociedade 
brasileira, nos quais se incluem: 
I - as formas de expressão; 
II - os modos de criar, fazer e viver; 
102
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
III - as criações científicas, artísticas e tecnológicas; 
IV - as obras, objetos, documentos, edificações e demais espaços destinados às 
manifestações artístico-culturais; 
V - os conjuntos urbanos e sítios de valor histórico, paisagístico, artístico, ar-
queológico, paleontológico, ecológico e científico (BRASIL, 1988, s. p.). 
Desde então, o serviço de proteção ao patrimônio cultural brasileiro, fortalecido pela 
Convenção para a salvaguarda do patrimônio cultural imaterial da UNESCO realizada em 2003 
em Paris, tem zelado do Patrimônio Cultural material e imaterial ou seja, “[...] do conjunto 
de bens culturais, que são a produção dos homens nos seus aspectos emocional, intelectual, 
material e todas as coisas que existem na natureza. Tudo que permite ao homem conhecer a si 
mesmo e ao mundo que o rodeia pode ser chamado de bem cultural” (ATAÍDES; MACHADO; 
SOUZA, 1997, p. 11). 
Diversas cidades no Brasil, desde a implantação do Serviço de Patrimônio Histórico e 
Artístico Nacional, tiveram o seu conjunto de bens culturais materiais e imateriais colocado 
sob a tutela do Estado e compilado o patrimônio cultural brasileiro. Neste rol, a cidade de 
Porto Nacional, no estado do Tocantins, desde 2008 teve o seu centro histórico tombado pelo 
IPHAN, recebeu o título de patrimônio cultural brasileiro (IPHAN, 2008) e passou a compor 
os 77 conjuntos urbanos tombados no Brasil (IPHAN, 2015). No polígono de tombamento 
histórico dePorto Nacional, estão inseridos espaços sagrados e educativos que constituem-se 
verdadeiros testemunhos da história (DIAS, 2006), e que confundem-se com a trajetória e a 
evolução da cidade, compondo o patrimônio cultural religioso e educacional local.
Este texto ancora-se nos pressupostos teóricos-metodológicos da História Cultural que 
possibilitou a ampliação dos objetos e das fontes históricas em campos temáticos de pesquisa 
distintos, como a cidade, as identidades, as imagens, a memória, o patrimônio (PESAVENTO, 
2008). Sua abordagem “pressupõe um método, trabalhoso e meticuloso, para fazer revelar os 
significados perdidos do passado [...] e propõe versões possíveis para o acontecido, e certezas 
provisórias” (PESAVENTO, 2008, p. 119). Desta forma, este artigo, de cunho bibliográfico, 
apresenta e discute questões pertinentes ao patrimônio cultural religioso e educacional de Porto 
Nacional. 
2. DESENVOLVIMENTO 
2.1. PORTO NACIONAL, PATRIMÔNIO CULTURAL 
BRASILEIRO 
Porto Nacional é um dos 139 municípios do estado do Tocantins. Localizado a 60 km 
da capital Palmas, conta com 158 anos de emancipação política e tem suas origens no final do 
século XVIII, à margem direita do Rio Tocantins. Em pleno sertão nortista, a cidade de Porto 
Nacional, foi “o núcleo urbano mais dinâmico do antigo norte de Goiás” (OLIVEIRA, 2010a, 
p. 84). 
103
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Por todo o século XIX, “Porto Nacional foi destaque na região norte da província de 
Goiás. Nos registros de viajantes, poetas e historiadores, o núcleo populacional às margens do 
Rio Tocantins sempre teve um espaço que lhe foi peculiar” (BRESSANIN, 2017, p. 71). Impul-
sionado pela navegação, recheada de “longas e perigosas viagens anuais, até Palma e o Alto-To-
cantins, de onde desciam carregados até Belém do Pará” (AUDRIN, 2007, p. 61), o comércio 
fluvial de toda a região dependia dos botes e barcos de Porto Nacional (OLIVEIRA, 2010).
Outros elementos corroboraram para o desenvolvimento da cidade de Porto Nacional, no 
último quartel do século XIX e ao longo do século XX. Além de sua privilegiada localização 
junto ao Rio Tocantins, a criação de gado, concomitante à prática do comércio fluvial, trouxe 
muitos para a região vindos de outras paragens de Goiás, do Piauí e da Bahia. Junto com a 
agricultura seriam as matrizes duradouras de sobrevivência e prosperidade para Porto Nacional 
(IPHAN, 2008, p.4). 
Além disso, contou com a presença de um médico portuense, Francisco Aires da Silva, 
que após os estudos no sul do Brasil retornou para a cidade em 1899, onde desempenhou sua 
profissão e destacou-se também como professor, jornalista e deputado federal pelo estado de 
Goiás entre 1914 e 1930 (OLIVEIRA, 2010a). 
A difusão de periódicos locais fez com que a impressa se desenvolvesse largamente na 
cidade e contribuísse para a movimentação de forças políticas na região que, desde o início 
do século XX, já pleiteavam a autonomia do antigo norte de Goiás e a criação do Tocantins 
(CAVALCANTE, 2003). Destacam-se a Folha do Norte, editada de 1891 a 1894, O Incentivo, 
editado entre 1901 e 1902 e o Norte de Goyaz, publicado entre 1905 a 1912. 
Com o estabelecimento da Missão Dominicana Francesa com os frades, em 1886, e as 
religiosas de Monteils, em 1904, a pastoral católica da cidade foi assumida ativamente, assim 
como o trabalho educativo a partir do Colégio Sagrado Coração de Jesus e diversas outras ativi-
dades de cunho social. Dessa forma, a missão dominicana marcou indelevelmente a sociedade 
portuense da época e deixou um expressivo legado para gerações futuras (BRESSANIN, 2017).
As intensas atividades e marcantes presenças numa cidade sertaneja, longínqua, numa 
região esquecida e abandonada pelos poderes públicos, quase sem vias de acesso, lá no “sem 
lugar”, tributaram à Porto Nacional expressivos títulos ao longo do século XX, como “oásis no 
sertão” (CAIXETA, 2011, p. 45), “Rainha do Norte e Princesa do Sertão” (OLIVEIRA, 2010a, 
p. 95), e “capital cultural do norte de Goiás” (MESSIAS, 2012, p. 24). 
O legado edificado pelos religiosos e religiosas dominicanos contribuiu para que a cidade 
de Porto Nacional tivesse seu centro histórico catalogado como patrimônio cultural brasileiro 
no ano de 2008, visto que a Catedral de Nossa Senhora das Mercês e o Seminário São José, 
obras arquitetônicas construídas pelos frades, estão inseridos no conjunto urbano tombado pelo 
IPHAN. 
O caminho para o reconhecimento do centro histórico de Porto Nacional como patrimônio 
histórico e artístico nacional foi longo. Apesar de a cidade contar com a Lei municipal nº 967, 
de 27 de março de 1984, a qual instituiu o Conselho Municipal de Cultura, as ações para conser-
vação e preservação de seu centro histórico foram tardias. Porto Nacional teve perdas irreversí-
veis e de valor histórico e artístico (LUSTOSA, 2012), tendo em vista que muitas modificações 
foram feitas e edifícios, de um significado ímpar para a cidade, foram demolidos ou afogados, 
104
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
como o coreto da praça da Catedral e a Praia de Porto Real, no Rio Tocantins, que tornou-se um 
grande lago após a construção da usina hidrelétrica de Lajeado-TO no curso do rio. 
No entanto, apesar das perdas irreparáveis em nome do desenvolvimento e do crescimento 
da nova unidade federativa do Brasil, o Estado do Tocantins precisou se projetar para o cenário 
nacional nos aspectos culturais. Apesar de Natividade, cidade localizada à 250 quilômetros da 
capital Palmas, ter sido tombada pelo IPHAN em 1987, neste ano ela ainda pertencia ao estado 
de Goiás, tendo em vista a criação do Tocantins pela constituição de 1988. Destarte, 
O estado do Tocantins já era autônomo e precisava de uma “identidade”, algo 
que representasse a memória e a história dos tocantinenses. O tombamento do 
Centro Histórico de Porto Nacional-TO veio com propósito de firmar e fixar 
na população portuense sua identidade, valores, costumes e cultura própria, 
desvinculada do estado de Goiás. (NASCIMENTO, BALSAN, 2017, p. 132).
Assim, em vinte e sete de novembro de dois mil e oito, na sala dos Archeiros do Paço 
Imperial, na cidade do Rio de Janeiro, durante a realização da 59ª Reunião do Conselho Con-
sultivo do Patrimônio Cultural do IPHAN, foi “tombado o Centro Histórico de Porto Nacional e 
aprovada a delimitação do seu entorno” (IPHAN, 2008, p.22), sendo o processo inscrito no livro 
de tombo histórico conforme a legislação em vigor. 
O processo de tombamento de Porto Nacional, para além de um ato administrativo pelo 
qual o poder público declarou o valor cultural de bens imóveis, foi também uma estratégia 
válida de política de preservação e conservação das edificações da cidade. Dentre as edificações 
catalogadas no Dossiê de Tombamento do centro Histórico de Porto Nacional, destacam-se a 
Catedral de Nossa Senhora das Mercês, o Seminário São José, a Mitra Diocesana, o Caetanato 
ou antigo colégio das Irmãs Dominicanas, onde atualmente funciona a sede da COMSAÚDE, a 
Casa de Câmara e Cadeia (atual sede do museu local), o casarão dos Ayres, o casarão dos Maya 
e o casarão do século XIX, de desenho colonial português (IPHAN, 2008).
Desse modo, apesar do tombamento do conjunto patrimonial de Porto Nacional ter sido 
uma estratégia político-administrativa por parte do governo municipal e estadual, como aponta 
Nascimento e Balsan (2017), tendo em vista a ausência da participação efetiva da população 
de Porto Nacional e por não ter comtemplado bens naturais e imateriais significativos para a 
história local, os monumentos reconhecidos como patrimônio nacional constituem-se para a 
coletividade ‘lugares’ de memória e são elementos importantes no desenrolar da história local 
e regional. Os símbolos tombados evocam sentidos, vivências, valores e contribuem, em sua 
materialidade, para a preservação da memória social da cidade (PESAVENTO, 1999).
2.2. PATRIMÔNIO CULTURAL RELIGIOSO DE PORTO 
NACIONAL: A CATEDRAL NOSSA SENHORA DAS MERCÊSE O SEMINÁRIO SÃO JOSÉ 
O conceito de patrimônio cultural religioso está relacionado à evolução histórica do 
próprio conceito de patrimônio, que, em sua origem, vinculava-se à esfera do direito privado 
de propriedade. Assim, não existia patrimônio público e sim um patrimônio de/com valores 
individuais, patriarcais e aristocráticos (FUNARI; PELEGRINI, 2006, p. 11). O surgimento do 
105
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
patrimônio cultural religioso está relacionado à disseminação do Cristianismo e ao domínio da 
Igreja Católica. Desta forma, 
a partir da Antiguidade tardia (séculos IV-V) e, em especial, na Idade Média 
(séculos VI-XV), ao caráter aristocrático do patrimônio acrescentou-se outro, 
simbólico e coletivo: o religioso. Ainda que o caráter aristocrático tenha se 
mantido, elevaram-se à categoria de valores sociais compartilhados os senti-
mentos religiosos, em uma pletora de formas materiais e espirituais (FUNARI; 
PELEGRINI, 2006, p. 11).
Neste mesmo contexto, o culto às relíquias, às imagens e a lugares santos popularizou-se. 
Intensificaram-se as devoções, os rituais religiosos, as diversas formas de culto aos santos con-
sagrados pela Igreja Católica e a veneração de espaços sagrados, práticas comuns até os dias 
de hoje. Na perspectiva de Funari e Pelegrini (2006), apesar desta popularização dos símbolos 
religiosos estar em sintonia com o que almejava a aristocracia, esta reagiu, com medo de perder 
o controle sobre as interpretações populares que floresciam. Desta forma, a elite, representada 
pela Igreja, em seu poderio, começa um processo de “monumentalização das igrejas e a criação 
de catedrais, que passaram a dominar as paisagens do mundo físico e espiritual” (FUNARI; 
PELEGRINI, 2006, p. 12). Assim, com a monumentalização, a ideia de patrimônio cultural 
religioso começou a tomar forma. 
Nas ponderações de Choay (2006, p.18), o monumento estará relacionado a lembrança de 
algo ou de alguma coisa que toca “pela emoção, uma memória viva”. Por isso, ‘monumento’ 
passa a ser considerado “[...] tudo o que for edificado por uma comunidade de indivíduos para 
rememorar ou fazer que outras gerações de pessoas rememorem acontecimentos, sacrifícios, 
ritos ou crenças. A especificidade do monumento deve-se precisamente ao seu modo de atuação 
sobre a memória” (CHOAY, 2006, p. 18, grifo nosso).
 Assim, igrejas, catedrais, capelas, oratórios, conventos, seminários e os demais locais de 
cultos religiosos passaram a constituir provas de um passado secular, erigido através do acúmulo 
de vestígios e conquistas e conferindo marcas de um grupo, o religioso, à sociedade (CHOAY, 
2006). No Brasil, o patrimônio cultural religioso é herança portuguesa. Apesar da instauração do 
estado laico e o fim do padroado com a proclamação da República, a Igreja Católica continuou 
a exercer grande influência
[...] tanto sobre católicos quanto não católicos, por meio da determinação de 
uma cultura baseada na religião, como feriados, festas, crença nos dizeres 
bíblicos, no estabelecimento de lugares santos, no seguimento de um calendá-
rio estabelecido pela Igreja Católica Apostólica Romana etc. (BONJARDIM; 
ALMEIDA, 2012, p. 3).
Consequentemente, esta influência estabeleceu-se sobre os “elementos relacionados ao 
patrimônio cultural religioso brasileiro através de seus símbolos e linguagens” (LARA, 2017, 
p.58), em sua maioria católicos, que contribuem para a formação histórica e cultural da loca-
lidade onde estão inseridos, expressando sentidos e significados diversos. Estes monumentos 
como patrimônio cultural são lugares de memória. Na visão de Pierre Nora, “a memória é um 
fenômeno sempre atual, um elo vivido no eterno presente; a história uma representação do 
passado” (NORA, 1993, p. 9). Para o historiador francês, 
106
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
O que nós chamamos de memória é, de fato, a constituição gigantesca e verti-
ginosa do estoque material daquilo que nos é impossível lembrar, repertório in-
sondável daquilo que poderíamos ter necessidade de nos lembrar. [...] À medida 
que desaparece a memória tradicional, nós nos sentimos obrigados a acumular 
religiosamente vestígios, testemunhos, documentos, imagens, discursos, sinais 
visíveis do que foi, como se esse dossiê cada vez mais prolífero devesse se 
tornar prova em não se sabe que tribunal da história (NORA, 1993, p. 15).
Para ele, lugar de memória é “toda unidade significativa, de ordem material ou ideal, que 
a vontade dos homens ou o trabalho do tempo converteu em um elemento simbólico do patri-
mônio memorial de uma comunidade qualquer” (NORA, 1997). Assim, os espaços sagrados 
são monumentos tomados como patrimônio cultural que tornam-se lugares de memória, pois 
revelam marcas, vivências, acontecimentos, pessoas, experiências, imaginários “onde se busca 
fazer viver a memória, mantê-la viva e transmiti-la” (HARTOG, 2014, p. 237). 
No polígono de tombamento do centro histórico de Porto Nacional encontram-se dois mo-
numentos caracterizados como espaços sagrados e patrimônio cultural religioso evidenciados 
como lugares de memória: a Catedral de Nossa Senhora das Mercês e o Seminário São José. 
Como espaços sagrados e lugares de memória, ambos são elementos constituintes do sentimento 
de identidade (POLLAK, 1992, p.5) da sociedade portuense e tocantinense. Os dois monumen-
tos são representativos da presença, obra e missão dominicana em Porto Nacional, evocam o 
passado e compõe o conjunto patrimonial arquitetônico com um significado histórico-social 
constituinte da memória coletiva. 
Consta na ata de tombamento do centro histórico de Porto de 23 de novembro de 2008 que 
“aquela igreja [Catedral de Nossa Senhora das Mercês] tem, acreditem no que estou dizendo, 
tem um interesse que transcende o julgamento da sua qualidade artística, ela é um monumento 
nacional em Porto Nacional” (IPHAN, 2008, p. 18). Monumento que teve a pedra fundamental 
lançada no dia 07 de maio de 1891, pois a igreja existente já não comportava a população que 
a ela acorria (GALLAIS, 1942). Entretanto, o início oficial da edificação do templo aconteceu 
apenas em meados de 1894, 
[...] num domingo pela manhã, antes da missa conventual, toda a população, 
convocada com antecedência, se dirige à pedreira em companhia do Padre 
Vilanova, a fim de se dar começo à extração das pedras para a construção da 
futura igreja. O Padre carrega à cabeça uma pedra enorme. Os demais padres 
fazem a mesma coisa, depois os homens, as mulheres, as próprias crianças, cada 
um de conformidade com suas forças. Em seguida, dirigem-se em procissão 
para o lugar onde já se acham cavados os alicerces. Procede-se à benção do 
costume. Está lançada a sorte. A igreja de Porto Nacional começou a ser cons-
truída (GALLAIS, 1942, p. 171, sic). 
Construído num estilo românico, com um projeto arquitetônico de autoria incerta, porém 
idealizado pelos frades dominicanos que esboçaram cuidadosamente seu traçado, o novo templo 
foi inspirado nas imponentes igrejas que existiam no sul da França. Sob a coordenação dos 
trabalhos, Frei Berto - um irmão leigo dominicano de origem portuguesa que havia se juntado 
à Ordem em Salamanca e sido enviado ao Brasil para contribuir com a missão de Toulouse - 
com “calma e tenacidade portuguesa, reforçadas por seu espírito e um zelo ardente” (AUDRIN, 
2007, p.301) responsabilizou-se pela edificação do alicerce ao acabamento. 
107
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
A nova igreja foi inaugurada na Páscoa de 1903 e tornou-se, desde então, símbolo da fé 
católica da cidade e da região. Foi elevada à dignidade de Catedral em 1915, quando a cidade 
de Porto Nacional foi erigida Diocese pela Santa Sé Católica. A Catedral de Nossa Senhora 
das Mercês é considerada um dos cartões-postais do Tocantins que reveste-se de uma “aura 
simbólica” e “concentra lembranças” (NORA, 1993). Um espaço sagrado de culto, de celebra-
ções e acontecimentos diversos do cotidiano urbano, que o torna um lugar de memórias, ligadoao cotidiano de gerações que viveram sob a sua sombra. 
Por ocasião do processo de tombamento do centro histórico de Porto Nacional, uma 
crítica tecida por um dos conselheiros do IPHAN chama a atenção quanto ao significado que a 
imponente catedral tem para a região ribeirinha do Tocantins. Na perspectiva do IPHAN (2008), 
a construção da grandiosa igreja em substituição à antiga capela barroca existente revelou 
as transformações pelas quais a cidade passou. A pequena capela de estilo barroco, em sua 
modéstia, expressava as origens de Porto Nacional, vinculada ao período colonial de extração 
aurífera e ao comércio fluvial intensificado do século XIX. Um núcleo urbano em que nem a 
preocupação religiosa, nem a formação escolar ou a vida cultural eram tão importantes: parece 
que, para a maioria, a sobrevivência era o crucial. O majestoso e monumental templo, erguido 
pelos dominicanos, destoante de todo o cenário colonial presente no casario típico do século 
XIX, expressava um novo tempo para a cidade, que começou a se estabelecer como um centro 
irradiador de espiritualidade, educação e cultura para o então antigo norte de Goiás. 
Neste contexto, o seminário São José, tombado pelo Patrimônio Histórico Artístico 
Nacional, como patrimônio cultural brasileiro em Porto Nacional, passou a fazer parte do 
conjunto arquitetônico do centro histórico da cidade. Este monumento foi construído pelos mis-
sionários dominicanos de Toulouse entre os anos de 1910 e 1913 para funcionar como sede da 
missão dominicana francesa em Porto Nacional. Recebeu o nome de convento Santa Rosa de 
Lima, lugar de moradia, acolhimento e vivência da espiritualidade dominicana por parte dos 
missionários e futuros interessados em ingressar na Ordem. 
Com a saída dos Padres Dominicanos de Porto Nacional e o fechamento do Convento 
Santa Rosa de Lima em 1944, o prédio passou a abrigar o Seminário São José, instituição 
educacional supervisionada pelo Bispo diocesano e coordenada por um Reitor. O Seminário 
é o lugar da formação dos candidatos para o ministério presbiteral, chamado de seminaristas. 
Neste espaço, além da formação religiosa e dos estudos teológicos e espirituais, prevalece uma 
formação cultural humanística, científica e pastoral (CÓDIGO DIREITO CANÔNICO, 1995). 
De fato, o Seminário São José foi instituído pelo primeiro bispo de Porto Nacional, Dom 
Domingos Carrerot no ano de 1922. Originariamente funcionou numa sala do Convento Santa 
Rosa de Lima, visto que a Diocese de Porto Nacional não tinha estrutura física suficiente para 
instalação de um espaço formativo. No entanto, uma das primeiras providências do bispo 
Carrerot foi a construção de um prédio próprio. Com a ajuda dos frades dominicanos, Dom 
Domingos projetou e iniciou as obras do Seminário e da Cúria Diocesana, ao lado do Convento 
Santa Rosa de Lima. Conforme Bressanin (2017, p.157) “o prédio do seminário onde funcionou, 
também, o Palácio Episcopal e a cúria diocesana era, assim como a Catedral e o Convento, uma 
obra singular para Porto Nacional. Sua arquitetura era a de um sobrado, de aparência imponente, 
sem ter igual edificação em toda a região”. 
Nos arquivos da província dominicana no Brasil, em Belo Horizonte, encontramos uma 
carta de Frei Bertrand Olleris de 26 de maio de 1932, em que afirma que: “[...] a construção 
108
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
do prédio, que é adjacente ao nosso convento, está quase terminada. Será com a Igreja o mais 
belo edifício de Porto Nacional, e eu posso assegurar-lhe que ele não ficaria mal em uma grande 
cidade da Europa [...]” (MISSIONS DOMINICAINES apud COLEÇÃO MEMÓRIA DOMINI-
CANA, Nº 15, p.24). No entanto, a beleza e esplendor do prédio projetado, executado e inaugu-
rado em 1935, não resistiu ao tempo e sua parte superior precisou ser demolida entre as décadas 
de 1950 e 1960 em razão do perigo de iminente desabamento. No espaço passou a funcionar, tão 
somente, a Cúria Diocesana e adjacências do Seminário São José. 
Como espaço sagrado, o prédio do Seminário São José, antiga sede da missão dominicana 
em Porto Nacional, tornou-se outro “lugar de memória”, pois nele “subsiste uma consciência 
comemorativa [... e] testemunhas de uma outra era” (NORA, 1993, p.12-13). Testemunhas con-
cebidas pelo trabalho dos religiosos franceses em Porto Nacional por mais de cinquenta anos, 
pelos inúmeros seminaristas que ali estudaram e figuras emblemáticas que viveram naquele 
espaço por décadas, como Padre Luso Matos, considerado santo pelos católicos portuenses, 
Dom Alano Maria Du Noday, o missionário do Tocantins, e Monsenhor Jacinto Carlos Pereira 
Sardinha, reitor por mais de quarenta anos desta instituição educativa eclesiástica. 
Os espaços sagrados, como patrimônio cultural religioso, neste caso a Catedral de Nossa 
Senhora das Mercês e o Seminário São José, constituem referência para a memória dos indi-
víduos e da coletividade e, consequentemente, para sua preservação. Como atesta Célia Maia 
Borges ao dissertar sobre memória e espaço sagrado, “a relação que os devotos estabelecem 
com os espaços sagrados revela formas de preservação de uma memória que se dá em função da 
relação de respeito ao lugar que abriga uma ‘santidade’” (BORGES, 2010, p. 128).
2.3. O SEMINÁRIO SÃO JOSÉ COMO PATRIMÔNIO CULTURAL 
EDUCACIONAL 
O Seminário São José, além de patrimônio cultural religioso, foi considerado patrimônio 
cultural educacional para Porto Nacional, em virtude de sua atividade-fim, a educação. Conforme 
aponta Maria Angela Salvadori, um patrimônio cultural constitui-se a partir do momento em que 
lhe é empregado algum valor simbólico, revelando a importância do passado de uma sociedade, 
de uma cultura e do que o vincula e conecta com a contemporaneidade (SALVADORI, 2008).
Desta forma, o Seminário São José é patrimônio cultural educacional, pois é “depositário 
de coisas relevantes do passado formativo comum de algumas gerações e de sua relação com o 
mundo e com a escola” (CUNHA; CHALOBA, 2014, p. 8), tendo em vista os inúmeros jovens 
que se assentaram em seus bancos escolares e comungaram da trilha formativa que oferecia. 
Como centro de formação eclesiástica, o Seminário São José, desde sua fundação em 
1922, foi responsável pela educação escolar, preparação de presbíteros, formação espiritual, 
intelectual e moral da juventude de Porto Nacional por inúmeras gerações. Desde o primeiro 
seminarista, o portuense Dídimo Maia Leite (PIAGEM; SOUZA, 2000) até os jovens que ali 
ainda estudam, o Seminário São José enquanto instituição educativa, possibilitou um processo 
de aquisição de capital cultural que, na maioria das vezes, reverteu-se em capital econômico e 
social. Para os que não seguiam a carreira eclesiástica, os estudos seminarísticos geraram possi-
bilidade de ascensão social, conforme destaca Kretzer (2009). 
109
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Isso se confirma nas estratégias de Dom Domingos Carrerot ao fundar concomitante com 
o Seminário São José a Escola/Externato São Thomaz de Aquino, de nível secundário, destinada 
ao público masculino, conjugando escola-seminário (DOURADO, 2015). Esta escola/Externato 
funcionou em dois períodos distintos, de 1922 a 1930 e de 1945 a meados da década de 1950, e 
configurou num centro de educação e cultura para “jovens que estavam impossibilitados de de-
senvolver sua instrução secundária no norte do Estado por falta de instituições que oferecessem 
esse nível de ensino” (DOURADO, 2015, p. 25).
Durante décadas, o Seminário São José de Porto Nacional tornou-se referência como ins-
tituição de formação do clero e como uma importante instituição educacional da cidade e da 
região. Como todos os seminários, o São José tornou-se “uma das mais importantes instituições 
educacionais [...] como um espaço privilegiado da educação católica” (KRETZER, 2009, p. 
227) para rapazes. 
Não muito diferente dos demais seminários católicos, o Seminário São José, constituiu-se 
em centro de referência, não só em assuntos eclesiásticos,mas também em matéria educacional, 
principalmente na área de ciências humanas, letras, artes e outras. Vários ex-alunos seminaristas 
tornaram-se músicos, escritores, professores, formadores de opinião, seguiram carreira política 
tiveram ou tem certa liderança na Igreja e na sociedade (KRETZER, 2009).
Por isso, o Seminário São José, no contexto do sítio arquitetônico do centro histórico de 
Porto Nacional, ergue-se como monumento e lugar de memória. Não deve ter sido tombado, 
oficialmente, só em virtude de sua rica e suntuosa arquitetura, por causa de seus arcos, típicos 
dos conventos dominicanos, e por seus extensos claustros. O que, de fato, faz deste monumento 
componente constituinte da identidade (POLLAK, 1992) de Porto Nacional é a sua essência 
como instituição educativa. 
Desta forma, o Seminário São José constitui “um patrimônio cultural escolar exemplar e 
emblemático da história da educação” (BASTOS; JACQUES, 2014, p. 49) portuense e tocanti-
nense. Como patrimônio educacional contribui para analisar a historicidade de práticas escolares 
e a descrever “o cotidiano [...], reconhecer concepções educacionais e geracionais [... e] dessa 
forma, conhecer mais sobre a História da Educação” (CUNHA; CHALOBA, 2014, p. 4). 
Tendo em vista, que na perspectiva de Joël Candau (2011), o patrimônio é uma prática de 
memória, que segue seu movimento e acompanha a construção de identidades, o Seminário São 
José, insere-se na identidade cultural e social não só da cidade de Porto Nacional, mas de uma 
imensa região que compreende todo a circunscrição territorial da diocese portuense. 
3. CONSIDERAÇÕES FINAIS 
Este texto teve como propósito apresentar e discutir algumas questões relacionadas ao 
patrimônio cultural religioso e educacional de Porto Nacional, enfatizando a Catedral de Nossa 
Senhora das Mercês e o Seminário São José, que transformaram-se em ícones da presença 
dominicana no antigo norte de Goiás e em elementos constitutivos da trajetória da sociedade 
portuense. 
O processo de tombamento do centro histórico de Porto Nacional, como uma estratégia 
política e administrativa, possibilitou que a cidade recuperasse e revalorizasse sua identidade 
110
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
a partir da patrimonialização de espaços sagrados, de lugares de memória e símbolos de iden-
tidade. Com o alargamento da noção de patrimônio, a categorização de Porto Nacional como 
patrimônio nacional ratificou a importância dos lugares que no cotidiano e no imaginário local 
já eram consagrados.
Apesar do estado de liquidez em que vive a sociedade contemporânea, como aponta 
Bauman (2001), há uma tendência significativa de supervalorização das memórias, como discute 
Viñao (2011) - perspectiva em que o processo de patrimonialização se insere. No entanto, são 
poucas as ações que favorecem políticas de preservação, valorização e incentivo aos espaços 
sagrados e lugares de memórias, após os tombamentos. No caso de Porto Nacional e de seu sítio 
arquitetônico, uma das ações de educação patrimonial que tem sido realizada com objetivos de 
tornar conhecido e valorizado os espaços patrimonializados da cidade é o projeto de extensão 
chamado de Roteiro Geo-turísico do curso de Geografia do campus de Porto Nacional da Uni-
versidade Federal do Tocantins. 
Este projeto, em desenvolvimento desde 2014, tem possibilitado que a Catedral de Nossa 
Senhora das Mercês e o Seminário São José, patrimônios culturais religiosos e educativos do 
centro histórico tombado de Porto Nacional, revelem para os que participam da aula-passeio a 
compreensão da importância destes espaços como lugares de memória e símbolos da identidade 
de um povo e de uma cultura. No entanto, outras ações como esta são imprescindíveis para que 
a educação patrimonial possibilite um maior engajamento político da comunidade local na dis-
seminação de uma ideologia de preservação do bem cultural.
Ao concluir este texto abre-se uma gama de possibilidades de outros artigos relacionados 
a temática aqui apresentada e pistas de pesquisa que possibilitem maior compreensão sobre as 
questões relacionadas ao patrimônio cultural religioso e educativo.
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114
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
A TAIPA DE MÃO NA 
COMUNIDADE QUILOMBOLA 
BARRA DA AROEIRA/TO: O SABER 
VERNACULAR COMO PATRIMÔNIO 
IMATERIAL
Marcos Antonio dos Santos26 
Olivia de Campos Maia Pereira27 
1. INTRODUÇÃO
Quando se pensa em patrimônio histórico material e imaterial, via de regra, nos vem a 
cabeça os produtos do trabalho artesanal, as construções, os elementos da cultura, a dança, a 
música as festas etc. Este trabalho intenta, no entanto, chamar a atenção para outro olhar possível 
sobre o patrimônio histórico, os saberes tradicionais das comunidades também tradicionais, e, 
mais precisamente, o saber ligado ao processo de produção espacial, seja ela a moradia em si ou 
qualquer outro arranjo espacial construtivo necessário à vida da comunidade.
O olhar lançado para esta categoria de patrimônio busca propor duas indagações, em que 
medida a preservação do patrimônio importa para a existência da própria comunidade, e, em que 
medida o mesmo patrimônio tem o potencial de prover a comunidade e seus membros de alguma 
autonomia no tocante à produção espacial frente à submissão desta aos processos mercadológi-
cos normalizados nas cidades.
Especificamente trataremos da questão do fazer, dos saberes relativos e das relações destes 
com a história da comunidade inserida cultural e geograficamente.
2. AS TÉCNICAS CONSTRUTIVAS TRADICIONAIS - A 
TAIPA
Desde os tempos coloniais, entre as formas de se construir habitações, bem como outras 
necessidades espaciais, a taipa imperou inconteste. Pelo menos até meados do século vinte e a 
adoção da alvenaria, da argamassa de cimento e do concreto armado como técnicas preferenciais.
26 Professor Doutor da Universidade Federal do Tocantins (UFT). Coordenador do Núcleo de Estudos Urbanos 
e das Cidades (Neucidades). E-mail: marcosdossantos@uft.edu.br
27 Professora Doutora da Universidade Federal do Tocantins (UFT). Coordenadora do Labcidades e membro 
do Neucidades. E-mail: oliviamaia@uft.edu.br.
115
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Dividida basicamente em dois tipos, podemos encontrar no Brasil a Taipa de Pilão e a 
Taipa de Mão. A primeira teve seu uso mais intenso em edificações do Brasil colonial, havendo 
inúmeros exemplares ainda íntegros e em uso, sobrados em sua maioria, muitas vezes também 
utilizada em edifícios oficiais. Consiste basicamente em compactar terra crua em uma forma, o 
taipal, e com base nesta terra compactada levantar as paredes da construção. Tais paredes têm 
como característica o fato de ser a terra, ela mesma, a responsável por suportar as cargas da edi-
ficação, andares superiores telhados etc.
A segunda, a Taipa de Mão, foi durante muito tempo o arranjo construtivo preferencial da 
classe trabalhadora, principalmente rural. Difere grandemente da técnica da Taipa de Pilão por 
utilizar a terra em forma de barro, apenas como elemento de vedação entre os ambientes e entre 
o interior e exterior da edificação. A sustentação estrutural da edificação fica a cargo da estrutura 
de madeira que é composta de esteios cravados no solo e conectados entre si através de vigas ho-
rizontais, os baldrames, e vigas superiores, os frechais, em geral de secção quadrada, formando 
um sistema rígido (CORONA, 1972).
Figura 1 - Instalação do entramado de bambu junto a uma construção feita em técnica de adobe, 
uma forma bastante difundida entre os membros da comunidade Barra do Aroeiro
Fonte: Fotografia do autor, 2018.
O barro é adicionado de maneira a preencher os vazios na trama formada pelo madeira-
mento, conferindo o fechamento da edificação e por conseguinte o isolamento interior exterior.
Por ter sido muito difundida Brasil afora, a Taipa de Mão se desenvolveu de acordo com 
as condições geográficas, climáticas e culturais, tendo inclusive muitas variações em sua deno-
minação. A depender da região enfocada podemos ter nomes diferentes, tais como, pau-a-pique, 
taipa de sopapo, tabique, taipa de mão, entre outras (CORONA, 1972).
Há, no entanto, ainda que se encontrem nomes e características regionais, uma certa unifor-
midade na reprodução da técnica, um entramado, quase sempre simples, que serve de estrutura 
e o barro como fechamento.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Na experiência com construção em terra crua na região central do estado do Tocantins, 
duas características se mostraram diferentes daquelas encontradas no restante do país. O primeiro 
fato digno de nota se relaciona com a utilização de um duplo entramado de madeira, o que a 
primeira vista parece ser ilógico do ponto de vista econômico e estrutural, pois um entramado 
simples já seria o suficiente para sustentar as cargas às quais a estrutura de madeira está sujeita. 
A segunda característica diz respeito ao fato de que o barro não é lançado nos vazios da estrutura 
de madeira, ele é utilizado como aglutinante de uma série de outros materiais que irão compora 
parede em si. A estrutura é então preenchida com barro, torrões de terra seca, pedaços de adobe, 
pedaços de cupinzeiro, pedras canga etc.
Tais características diferenciam também a forma com que os trabalhadores da comunidade 
se postam para a realização do trabalho. Se no fazer típico da taipa de mão é necessário um ritmo 
e uma simultaneidade entre duas pessoas (uma no interior e outra no exterior da parede) para que 
o barro seja prensado no entramado, na comunidade Barra do Aroeira isso é desnecessário, uma 
vez que basta uma pessoa ir assentando cada torrão seco utilizando o barro como argamassa e o 
entramado como estrutura. 
Utilizando os torrões secos quase como ‘tijolos’, a taipa de mão desta forma toma empres-
tado da alvenaria tradicional elementos bastante incomuns ao que se entende por taipa de mão.
No entanto, após observar os trabalhos de produção espacial dos membros da comunidade 
consegue-se entender que, as diferenças identificadas na técnica construtiva são respostas que a 
comunidade encontrou frente as características geológicas desta região.
3. AS CONDIÇÕES GEOLÓGICAS E AS ADAPTAÇÕES NA 
TÉCNICA CONSTRUTIVA
A comunidade quilombola Barra da Aroeira se encontra às portas do deserto do Jalapão/
TO. E tal como o solo encontrado na região do Jalapão a região central do estado do Tocantins 
é basicamente formada por solos arenosos, muitas vezes com quantidade de areia beirando os 
noventa por cento, contendo silte e argila em proporções mínimas. 
Paradoxalmente este solo se encontra quase que em uma proporção ideal para a produção 
de taipa de pilão, uma vez que requer solos menos argilosos. Ao se propor a utilização deste 
mesmo solo para a produção da taipa de mão certas correções nas proporções granulométricas 
do solo seriam necessárias.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 2 - Localizada em ponto equidistante entre a cidade de Palmas e o deserto do Jalapão, a 
comunidade Quilombola Barra da Aroeira/ TO compartilha do solo arenoso típico da região
Fonte: Imagem do Google Maps em 05/04/2020.
No entanto, os saberes tradicionais praticados pelos quilombolas desde o século dezenove 
conseguiram uma solução que tornava desnecessária a correção do solo. Aos olhos da academia, 
uma técnica tradicional de construção se mostrava como algo ilógico, se apresentou como uma 
solução criativa e original para as condições geológicas locais. 
Se em um primeiro momento a introdução de torrões secos no barro possibilitaria corrigir 
a dificuldade em se trabalhar com um solo arenoso, sua pouca plasticidade e aderência, a adoção 
do entramado duplo facilitava em muito o assentamento destes torrões uma vez que os mesmo 
passam a ter nas varas transversais um apoio durante o período de cura do barro, facilitando o 
trabalho como um todo.
Deparamos então com uma característica única da forma de produzir em taipa de mão dos 
moradores da comunidade quilombola Barra da Aroeira. Dito isto, poderíamos nos perguntar se 
podemos encarar tal saber fazer como um patrimônio.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Figura 3 - Uma das mais antigas moradoras da 
Comunidade Barra da Aroeira fazendo a parede de taipa.28 
Fonte: Fotografia do autor, 2018.
Se como patrimônio cultural material ou imaterial entendermos o conjunto de todos os 
bens, manifestações, cultos, tradições, tanto materiais como imateriais; transmitidos de acordo 
com a ancestralidade e de importância histórica Cultural de uma região, um país ou um grupo, 
podemos dizer que o saber fazer taipa de pilão característico da Barra do Aroeira é sim um pa-
trimônio cultural típico dos membros desta comunidade.
Patrimônio, tanto no sentido daquilo que é tradicional e único daquela comunidade, como 
da garantia da autonomia que esse saber fazer traz para a própria comunidade.
4. TECNOLOGIA E ARQUITETURA VERSUS SABERES 
TRADICIONAIS COMO AFIRMAÇÃO DE IDENTIDADE 
E AUTONOMIA
O capitalismo no século XX radicalizou o processo de superação das antigas formas de 
produção (corporação de ofício e a guilda), ao promover o apagamento, dia após dia, de qualquer 
resquício de associação produtiva que pudesse significar o retorno a formas de produção pré-
-modernas. Evidentemente, as proibições das associações dos operários em sindicatos ou órgãos 
representativos no século anterior, por exemplo, já mostravam que a superação do trabalho 
artesanal pelo industrial era central para o projeto da lógica de mercado neoliberal. Neste sentido, 
entender o processo de substituição de todo o trabalho emancipador, ainda que residualmente, 
28 Note-se o entramado simples de bambu levado pela Universidade para a comunidade para uma experiência 
entre os moradores e os estudantes do Curso de Extensão Construção em Terra Crua: Adobe, Taipas de Pilão 
e de mão. Número: 301412.1639.73052.28032018 - UFT ministrado pelo autor. Logo no início da oficina, os 
moradores da comunidade se mostraram hesitantes em apontar para o que eles consideraram um equívoco, o 
entramado simples, logo que se sentiram à vontade comentaram que o entramado levado por nós da univer-
sidade estava ‘errado’. 
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pelo trabalho alienado típico da administração científica do trabalho (Taylor), seria entender o 
desaparecimento mais ou menos abrupto de formas de organização do trabalho que remontas-
sem à era pré-moderna e possibilitassem ao trabalhador algum tipo de horizonte emancipador.
Neste âmbito, a complexificação da tecnologia e a sua massificação repõe discussões já 
pautadas por Adorno e Horkheimer (1985) e Marcuse (1999), entre outros, sobre a definição e o 
papel da tecnologia no processo de exploração do trabalho e na concentração de riqueza, típicos 
do sistema capitalista de produção.
Antes, cabe aqui diferenciar claramente técnica de tecnologia, e explicitar o potencial 
de autonomia e liberdade presente na primeira e inexistente na segunda terminologia. Para 
Marcuse, a técnica se caracteriza pelos instrumentos utilizados para transformação da natureza 
pelo ser humano, já a tecnologia se refere a um modo de produção que organiza e difunde as 
relações sociais (MARCUSE, 1999). Dito nestes termos, a técnica, ainda que parcialmente, pode 
redundar em um processo de emancipação social. Na relação dialética entre o pensar e fazer, e, 
na busca por meios técnicos para diminuição do tempo e do esforço empregados na transforma-
ção da natureza, abre-se para o/a trabalhador/a a possibilidade de se desalienar e construir ativa-
mente sua liberdade. Já olhando pelo lado do termo tecnologia, dada a sua subsunção à lógica 
do sistema capitalista de produção para acumulação de capital, a possibilidade de emancipação, 
autonomia e liberdade do/a trabalhador/a se encontram impedidas, pelo simples fato de haver, 
no seio da própria tecnologia, a lógica de um sistema que tem por características, primeiro a 
acumulação, segundo, a reprodução de desigualdades sociais e, finalmente, a alienação do/a 
trabalhador/a.
Esta característica, de alienação do indivíduo ou sujeito através da tecnologia, longe de ser 
algo estranho à escola dos pensadores filiados ao que se convencionou chamar de Teoria Crítica, 
pode muito bem ser depreendida das teses ligadas ao conceito de razão instrumental, tão caro a 
este grupo de pensadores. O que significaria de maneira geral, que a própria noção de tecnolo-
gia, baseada em processos racionais plenamente operacionalizados, se produz pari passu com a 
lógica do sistema capitalista de produção de maneira a reafirmá-lo, jamais transpô-lo.
Neste contexto, de apagamento da técnica e substituição desta pelo aparato tecnológico, 
é bem notável, por exemplo nos processos relacionados à modernização do sistema fabril por 
exemplo (no qual a artesania e o conhecimento acumulado pelo trabalhador era ainda visível e 
valorizado no início do século XX). A produção artesanal e seus resquícios chega ao seu ocaso 
na passagem do século XX para o XXI, de maneira que na atualidade é sensocomum ligar a 
qualidade do objeto com o grau tecnológico de seu processo produtivo.
A arquitetura, ainda que não tenha sido a primeira, ao menos foi uma das atividades mais 
influenciadas pela dicotomia entre o trabalho artesanal não alienado e o trabalho da administra-
ção científica da produção. 
A tentativa de resistência à alienação e à desumanização do trabalho, produzida em uma 
base tecnológica subproduto do modo de produção que organiza e difunde as relações sociais 
serviria, no mais das vezes, para reafirmar a lógica própria interna sob a qual fora urdida. Neste 
sentido, pretende-se discutir o processo de substituição de uma base técnica de produção espacial 
por uma base tecnológica, desde a pressão exercida pela indústria da construção civil e sua fa-
bricação de produtos e insumos com o intuito de “atualizar” os processos de organização da 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
produção da arquitetura e do urbanismo, até o papel da academia, ao reforçar diuturnamente as 
“vantagens” da produção com altíssimo grau tecnológico.
No século vinte, o fazer moderno, administrado pelas modernas técnicas de produção 
tornou-se um discurso dominante entre arquitetos e urbanistas. No entanto, nomes como 
Villanova Artigas, e uma grande parcela de seus discípulos atentaram para os efeitos mais dele-
térios da aplicação massiva das modernas formas de produção espacial.
O que parece ser revolução de formas, de estilos, quando cutucamos por baixo, 
são momentos de conflitos sociais, de luta de classe nos canteiros. [...] no fim 
do século XIX [...] há um movimento operário fortíssimo na Europa, quando 
começam os sindicatos. Um deles, sobretudo, começa muito forte, meio anar-
quista, mas muito dominado pelos trabalhadores da construção civil. Eles 
pedem não mais salários, nem folgas, nem férias, nem cinco minutos a mais 
para o almoço, mas pedem simplesmente o controle da produção. Eles querem 
que a produção de arquitetura seja dominada e conduzida por eles do começo 
ao fim: a destinação do projeto, a destinação do objeto e até as condições de 
produção, reivindicações estas evidentemente impossíveis. Os sindicatos mais 
fortes da França, nesta época, eram os sindicatos dos trabalhadores de madeira, 
dos trabalhadores em pedra: então não é à toa que nesse mesmo período se 
mudam os materiais. Não é por acaso que a arquitetura muda de materiais fun-
damentalmente, passa para o concreto e para o ferro, destruindo, tirando a força 
desse pessoal dentro do canteiro. Começa a gloriosa arquitetura contemporânea, 
mudando de linguagem, mudando fundamentalmente a decoração no momento 
em que os operários estão fortes (FERRO, 2004, pp.9-10).
Na esteira deste processo, as formas de produção da casa, por exemplo, ficam submetidas 
aos ditames do mercado e suas tecnologias, entendidos neste caso como a ação conjunta da 
indústria de materiais construtivos, da produção espacial e de uma base tecnológica de produção 
do projeto. 
No primeiro caso, a adoção de materiais construtivos para a produção da habitação rela-
cionados diretamente com as características do lugar, geográficas, climáticas etc., com as carac-
terísticas humanas, histórica, sociológicas, filosóficas etc., cede espaço para o uso de materiais 
produzidos segundo uma lógica pretensamente universal, que no ideário moderno era vista como 
um sinal positivo, mas que acabou por redundar em um apagamento das características locais 
em favor de uma submissão à lógica de um mercado global. No segundo caso, na atividade 
construtiva propriamente dita, cai por terra todo e qualquer conhecimento acumulado pelo traba-
lhador que possa intuir algum tipo de autonomia, todas as ações no processo construtivo passam 
por um processo de operacionalização, de maneira a achatar o valor do trabalho e maximizar a 
lucratividade do capital.
Salvaguardar formas de produção que se ligassem diretamente às características históricas 
que dão sentido à ideia de uma comunidade tradicional, ou ainda, um saber fazer que signifi-
casse uma independência dos membros da comunidade em relação à uniformidade da sociedade 
ocidental é uma ação de suma importância frente ao exposto.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
5. CONSIDERAÇÕES FINAIS
Se por um lado, a manifestação de saberes vernaculares relativos a produção do edifício 
proporciona aos membros de comunidades tradicionais a tentativa de salvaguardar suas caracte-
rísticas mais originais, por outro pode bem ser vista como forma de se produzir uma autonomia 
relativa a produção da moradia, que assim deixa de se submeter aos ditames do mercado pautado 
pela mercadologização e pelo valor de troca, e passa as se pautar pelos saberes tradicionais, pela 
inserção local e pelo valor de uso.
Tal hipótese traz para a preservação da forma diferenciada do fazer construtivo dos 
membros da comunidade quilombola Barra da Aroeira uma dupla chave de leitura. Se por um 
lado preserva a história da comunidade, e isto é fundamental para a sua existência, por outro 
aponta para uma autonomia da produção espacial que possibilita, de certa maneira, que a co-
munidade se proteja das oscilações, da exploração e todos os problemas associados à produção 
espacial deo mercado. Ao conferir aos exemplares construídos mediante técnicas vernaculares 
próprias dos membros da comunidade, majoritariamente o valor de uso, ao invés do valor de 
troca típico do mercado imobiliário urbano, o espaço quilombola deixa de ser entendido a partir 
do valor de troca. Poder-se-ia obstaculizar que o território no qual está assentada a comunidade 
quilombola, este sim poderia ser entendido a partir do valor de troca, mas tal entendimento se 
chocaria com a manutenção dos elementos culturais e históricos responsáveis pela outorga do 
título de propriedade que a comunidade tem de seu território. 
Dito assim, a preservação do saber vernacular importaria para a comunidade, mais do que 
apenas mais uma curiosidade turística, mas como busca de autonomia e como constituição de 
um patrimônio histórico no qual se assentasse o próprio direito ao território. De uma maneira 
mais simples, a comunidade tem direito ao território por fazer parte de uma história excepcional 
que remonta ao século retrasado, e que a preservação desta história é a preservação do próprio 
território.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
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GOLDMANN, Lucien. Dialética e cultura. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1991.
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MARCUSE, Herbert; KELLNER, Douglas. Tecnologia, guerra e fascismo.São Paulo: Editora 
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SANTOS, Roberto Eustaáquio dos. A armação do concreto no Brasil: história da difusão do 
sistema construtivo concreto armado e da construção de sua hegemonia. Tese de Doutorado 
UFMG – Belo Horizonte, 2008.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
MEMÓRIAS: O PROFESSOR 
NAPOLEÃO E O CURSO DE 
HISTÓRIA EM PORTO NACIONAL 
(1985-1992)
Benvinda Barros Dourado29 
Dâmbria Muriel Elias Ferreira 30
1. INTRODUÇÃO
O presente capítulo apresenta como tema o Curso de História da Faculdade de Filosofia 
do Norte Goiano (FAFING), instituição de Ensino Superior implantada no município de Porto 
Nacional em 1985. Tem como objetivo conhecer o processo de implantação do curso no período 
compreendido, principalmente, de 1985 a 1992 e a inserção do professor Napoleão Araújo de 
Aquino nesse cenário. 
O período de abrangência do estudo está em um contexto de transição da localização do 
município, da região do Norte de Goiás para estado do Tocantins, com a sua criação em 1988. 
E, portanto, a vinculação da instituição, também passou pela transição de vínculo, inicialmente 
à Secretaria de Estado da Educação de Goiás, à Secretaria de Educação e Cultura do Estado do 
Tocantins e posteriormente à Fundação Universidade do Tocantins (UNITINS), criada em 1990. 
Para melhor compreensão do tema, utilizou-se da metodologia da pesquisa bibliográfica 
e documental, apoiando-se, também, na história oral, principalmente, por meio da memória 
(THOMPSON, 1992) do professor Napoleão Araújo de Aquino, presente, em sua maioria, no 
trabalho de Tito (2011). 
A escolha desse professor se dá pelo fato de ele ter sido um dos primeiros professores do 
curso de História da FAFING (1988), com formação em História, e que permanece até o presente 
momento (2020), com 70 anos de idade e mais de trinta anos de exercício no magistério superior 
e no curso em estudo, no Campus de Porto Nacional - Universidade Federal do Tocantins (UFT). 
O professor Napoleão de Aquino é referência nos estudos da temática de patrimônio cultural, 
principalmente de Porto Nacional e Tocantins. Vale ressaltar, também, que foi um dos membros 
fundadores e por vários períodos coordenador do Núcleo de Estudos Urbanos e das Cidades (Neu-
cidades). Portanto, três referências singulares para a educação superior em Porto Nacional e, conse-
quentemente, para o Tocantins, a FAFING, o Curso de História e o professor Napoleão de Aquino.
29 Professora Doutora do Curso de História da Universidade Federal do Tocantins (UFT), Câmpus de Porto 
Nacional. Membro do Núcleo de Estudos Urbanos e das Cidades (Neucidades). E-mail: benvinda@uft.edu.br.
30 Graduada em História pela Universidade Federal do Tocantins (UFT), Câmpus de Porto Nacional. E-mail: 
dambria_@hotmail.com.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
2. A FACULDADE DE FILOSOFIA DO NORTE GOIANO 
E O PROFESSOR NAPOLEÃO ARAÚJO DE AQUINO: 
INTERFASES
A Faculdade de Filosofia do Norte Goiano (FAFING), traz no seu “sobrenome” a sua 
localização, o “Norte Goiano”. Assim, Porto Nacional, foi o município goiano escolhido para 
sediar a primeira instituição de ensino superior nessa região. Com a promulgação da Constitui-
ção Federal de 1988 e consequentemente, a criação do Estado do Tocantins (TO), o município 
de Porto Nacional passou a fazer parte desse estado. 
Assim, com a criação do TO, a Faculdade de Filosofia do Norte Goiano (FAFING), passou 
pelo processo de mudança de “sobrenome”. Na Lei Estadual nº. 136 de 21 de fevereiro de 1990, 
por meio da qual a entidade foi incorporada à Fundação Universidade do Tocantins (UNITINS), 
está denominada de Faculdade de Filosofia do Tocantins (FAFITINS), no entanto, mediante 
o Decreto nº 173 de 27 de julho de 1990, foi alterado para Faculdade de Filosofia de Porto 
Nacional.
Em se tratando do professor Napoleão, ele também fez essa trajetória, pois nascido no 
município de Pedro Afonso, então Estado de Goiás, perto da Aldeia do Funil e Rio do Sono (zona 
rural), com o desmembramento do município de Pedro Afonso criou se a cidade de Lizarda e, 
assim sendo, os seus documentos de identificação pessoal constam como natural dessa cidade.
O professor Napoleão de Aquino, por meio das suas memórias, apresenta a discussão 
realizada em Porto Nacional, em torno de uma nova nomenclatura para a FAFING: 
Politicamente, o termo Norte Goiano era uma palavra-chave até então porque 
estava associada com a ideia de isolamento. O isolamento que era cantado em 
prosa e verso por sulistas e nortistas. Para o pessoal do sul, nele estava explicito 
toda uma questão um pouco discriminatória. Os intelectuais do norte reforça-
vam esse sentimento, só que para justificar a criação do Tocantins. Mas era im-
portante também para marcar a identidade do povo daqui, em oposição ao sul. 
Com a criação do Tocantins, no primeiro momento nós queríamos transformar 
a FAFING em FAFITINS, Faculdade de Filosofia do Tocantins. Uma tentativa 
meio petulante porque se queria dar novamente uma expressão regional para a 
Faculdade, mas nessa época já existiam outras no estado. Por isso decidimos e 
voltamos atrás. Nós fizemos a discussão para ficar como Faculdade de Filosofia 
de Porto Nacional. (TITO, 2011, p. 62).
Se tratando, portanto, da criação da FAFING, teve como mentor do projeto o professor 
Ruy Rodrigues da Silva, natural de Porto Nacional, então Secretário de Educação e Cultura 
de Goiás. A Lei de criação nº 4.505 do dia 12 de agosto de 1963, aprovada pelo governador 
Mauro Borges Teixeira, estabelecia a implantação dos cursos de Línguas Modernas, Vernáculas, 
Pedagogia, Matemática, Física, Geografia e História. 
De acordo com Tito (2011), a criação dessa instituição está alinhada a alguns fatores como: 
O Plano de Desenvolvimento Regional proposto por Mauro Borges, e precisamente como parte 
integrante desse projeto político a educação de qualidade por meio de professores qualificados 
em instituições de ensino superior, o que não existia nessa região central do Brasil e, consequen-
temente, no norte do estado de Goiás.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
No entanto, percebe-se que, principalmente, por algumas razões políticas como a implan-
tação do Regime Militar no Brasil (1964-1985) e consequentemente, a cassação do Secretário 
de Educação de Goiás no período, Ruy Rodrigues e a falta de professores especializados para o 
magistério do ensino superior, essa instituição só iniciou as suas atividades no ano de 1985, duas 
décadas depois da sua criação.
Vale destacar que, enquanto isso, por outro lado, o professor Napoleão mudou-se, como 
muitos outros jovens do norte de Goiás que queriam continuar os estudos, para a capital do 
Estado, Goiânia, em janeiro de 1978. Fez o exame vestibular para o curso de História e passou 
na Universidade Católica de Goiás (UCG), atual Pontifícia Universidade Católica de Goiás 
(PUC-GO) e, posteriormente, conseguiu transferência para a Universidade Federal de Goiás 
(UFG), na qual concluiu o curso em 1986.
Nos anos 1980 a Secretaria de Educação do Estado de Goiás, com o propósito de prover 
a extrema necessidade de qualificar professores para as escolas de 1º e de 2º graus de ensino 
público e particular do norte do Estado, e, acompanhando o processo de expansão do ensino 
superior via interiorização do ensino (BALDINO, 1991; DOURADO,1997), propõe a criação de 
três Faculdades de Ciências e Letras na região centro-norte de Goiás. Pelo Decreto nº 2.413/84 e 
Lei 9.550/84 foram criadas as Faculdades de Educação Ciências e Letras a serem instaladas nas 
cidades de Araguaína e Porangatu. 
Conforme a professora Ivanilde Mascarenhas, ex-aluna da 2ª turma do curso de História, a 
criação dessas instituições provocou a reação da população de Porto Nacional a exigir a implan-
tação da FAFING, nesse município, que por sua vez já tinha sido contemplada legalmente por 
meio da Lei Estadual nº. 4.505, de 12 de agosto de 1963.
Esta faculdade foi transformada em autarquia estadual por meio da Lei nº 9.449,de 30 de 
maio de 1984, tendo por sede e foro a cidade de Porto Nacional (GOIÁS, 1984). Em comple-
mentação foi assinado o Decreto 2.428, de 12 de dezembro de 1984 que dispõe sobre a estru-
turação e as atribuições dessa instituição. Por meio desse decreto, a FAFING teria autonomia 
patrimonial, financeira, administrativa, disciplinar e didático-científica, enquanto a Secretaria 
de Educação e Cultura de Goiás exerceria as atribuições do poder público estadual cooperando 
técnica e financeiramente com a instituição a ela jurisdicionada (MAYA, 2007).
O seu funcionamento, portanto, foi autorizado por meio do Decreto Federal nº 91.365 de 
21 de junho de 1985, com base na Resolução do Conselho Estadual de Educação de Goiás – 
CEE -GO nº 049 de 14 de março do mesmo ano (MEC/CFE,1992).
Com a criação da Faculdade de Educação Ciências e Letras de Porangatu (FECELP) e 
a necessidade de professores licenciados, o professor Napoleão de Aquino, que já era concur-
sado do Estado de Goiás, para o magistério da educação básica, foi para Porangatu, trabalhar 
na Delegacia Regional de Ensino (DRE) e na Faculdade, como professor auxiliar, a partir de 
abril de 1987. No ano seguinte, 1988, passou, também a ministrar disciplinas na FAFING e 
como professor substituto na Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas de Gurupi (FAFICH). 
Esta Faculdade, de cunho privado, mantida pela Fundação Educacional de Gurupi, entidade 
municipal, tomou como base o Decreto nº. 94.787 de agosto de 1987. Dessa forma o professor 
Napoleão, em 1988, atendia as três faculdades.
Assim, com a criação do Estado de Tocantins, o professor Napoleão faz opção pelo quadro 
de funcionários da Secretaria de Educação desse novo Estado e pela Faculdade de Filosofia em 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Porto Nacional. Portanto, no mês de fevereiro de 1989, o professor inicia a sua trajetória pro-
fissional definitiva na FAFING, curso de História, e a partir, principalmente, desse ano, as suas 
histórias se confundem.
A sede da FAFING foi o Colégio Sagrado Coração de Jesus, em Porto Nacional, Tocantins. 
O prédio, de propriedade particular, pertencente às Irmãs Dominicanas, foi cedido à Faculdade 
através de um convênio celebrado inicialmente, entre a Secretaria de Educação de Goiás e o 
Colégio Sagrado Coração de Jesus. Com a criação do Estado do Tocantins, o Convênio foi 
celebrado entre o Colégio Sagrado Coração de Jesus e a Secretaria de Educação do Tocantins 
(MEC/CFE,1992).
Em relação à instalação e o funcionamento da FAFING no Colégio Sagrado Coração de 
Jesus, o professor Napoleão Araújo de Aquino destaca que:
A estrutura do Colégio emprestada para a fundação da Faculdade era magnífica. 
Aquilo chamava a atenção para os professores que vinham de outras regiões. 
Foi um papel realmente importante que precisa ser sempre lembrado por todos 
que hoje frequentam o atual campus que abriga o curso de História. Essa contri-
buição possibilitou o surgimento de uma Faculdade em Porto Nacional. (TITO, 
2011, p. 56).
Com a promulgação da Lei 136 de 1990, a FAFING foi incorporada à UNITINS, porém só 
foi efetivamente integrada à essa instituição por meio do Decreto n.º 2080 de 1991 e, posterior-
mente, ao Centro Universitário de Porto Nacional, em 1992, via Decreto n.º 5697.
3. O CURSO DE HISTÓRIA EM PORTO NACIONAL: SUA 
GÊNESE
Com objetivo de formar professores para a disciplina de História para o ensino de 1º e 2º 
graus (Educação Básica), foi criado o Curso de História, na cidade de Porto Nacional, por meio 
da mesma Lei que criou a Faculdade de Filosofia do Norte Goiano em 1963.
Conforme o Decreto 2.428, de 12 de dezembro de 1984 que dispõe sobre a estruturação e 
as atribuições da Autarquia Faculdade de Filosofia do Norte Goiano, os seus objetivos são: 
I – Ministrar o ensino superior a nível de graduação, em:
[...]
a) HISTÓRIA, com habilitação de LICENCIATURA PLENA em HISTÓRIA, 
com 50 vagas anuais.
b) [...]
c) ESTUDOS SOCIAIS, com habilitação de LICENCIATURA DE 1º GRAU 
EM ESTUDOS SOCIAIS, estruturada como tronco comum dos cursos de 
HISTÓRIA e GEOGRAFIA.
d) [..]. (MAYA, 2007, p. 82-83).
127
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Portanto, dentro do contexto político e educacional da época, os cursos de História e 
Geografia tinham como tronco comum a formação em Estudos Sociais, com a habilitação em Li-
cenciatura para o ensino de 1° Grau, na perspectiva de atender a Lei nº 5.692 de 1971 (BRASIL, 
1971). A licenciatura curta tinha a duração de dois anos (Curso de Estudos Sociais) e para 
concluir a habilitação de Licenciatura Plena em História teria que cursar quatro anos. Por meio 
da Resolução n° 217 de 30 de dezembro de 1987, o Conselho Estadual de Educação de Goiás 
extinguiu a Licenciatura de l° Grau em Estudos Sociais.
De acordo com o Decreto 2.428, de 12 de dezembro de 1984 a FAFING, e consequente-
mente, o curso de História deveriam:
II- efetuar pesquisa nos vários domínios da saber e da cultura, bem como das 
matérias que constituem o objeto de seu ensino;
III – formar professores e especialistas para o atendimento da demanda da rede 
escolar do Sistema Estadual de Ensino;
IV – promover a formação integral da pessoa humana;
V – realizar curso de especialização, atualização, extensão, bem como seminá-
rios, simpósios e palestras, visando difundir conhecimentos, métodos e técnicas 
educacionais;
VI – cooperar com os órgãos do Poder Público e com os de iniciativa particular 
no estudo, planejamento e solução dos problemas ligados a educação;
VII- estimular intercâmbio entre alunos, professores e especialistas da insti-
tuição ou de outras congêneres, locais, regionais, nacionais ou internacionais. 
(MAYA, 2007, p. 83).
Portanto, o Curso de Licenciatura Plena em História ofertado pela FAFING foi autoriza-
do pelo Decreto Federal nº 91.365/1985, nos termos da Resolução nº 49/1985 e do Parecer nº 
76/1985 do Conselho Estadual de Educação de Goiás. O curso funcionava no período noturno 
em regime seriado (anual). 
As provas do primeiro exame vestibular da FAFING ocorreram nos dias 01 e 02 de abril 
de 1985, aplicadas pela UFG, sendo que ao final da seleção foram preenchidas as 50 vagas 
ofertadas. O exame previa a inscrição dos alunos através do curso de Estudos Sociais, segundo 
a autorização de funcionamento, consistiria nas áreas de História e Geografia.
Para atender as políticas educacionais do período em estudo, o Curso de História passou 
pela construção de três estruturas curriculares. A sua primeira grade curricular foi aprovada 
pela Resolução n° 049/85 e Parecer 76/85 – CEE/GO, que vigorou nos anos de 1985 a 1987. A 
segunda grade foi aprovada em 1987 - CEE/GO, em consequência, principalmente, da extinção 
da Licenciatura de l° Grau em Estudos Sociais e necessidade de alteração dos currículos dos 
cursos de História e Geografia dos quais era tronco comum. A terceira estrutura curricular foi 
aprovada em 1989, por meio do parecer do Conselho Estadual de Educação do Tocantins (CEE/
TO). 
A estrutura curricular aprovada no ano de 1989 era composta pelas seguintes disciplinas: 
1º ano - Língua Portuguesa, Metodologia Cientifica, Filosofia, Sociologia, Geo-história, História 
128
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Antiga e Medieval. 2º ano - História Moderna, História do Brasil 1, História das Américas 1, 
Estudo de Problemas Brasileiros, Antropologia Cultural, Psicologia da Educação – Evolutiva, 
Estrutura e Funcionamento do Ensino de 1º e 2º Grau. 3º ano - História Contemporânea, História 
do Brasil II, História das Américas II, Psicologia da Educação – Aprendizagem, História das 
Ideias Políticas e Sociais, Técnica de Pesquisa Histórica e Didática. 4º ano - História Contem-
porânea II, História do Brasil III, História Econômica, História Regional, Prática de Ensino e 
Estágio Supervisionado de História (TITO, 2011).
No ano de 1989 o professor Napoleão de Aquino ministrou as disciplinas: História 
Econômica, História Contemporânea I e II e Geo-História. Em relação à práticada pesquisa, ele 
destaca que:
A atividade principal era de docência, mas se procurava adotar algumas ex-
periências, mesmo que fosse ligada a questão do ensino. Eu mesmo inseri os 
alunos em uma pesquisa sobre o ensino de história na quinta série. Isso visava 
inserir o aluno na realidade escolar, mas também pensar na questão da pesquisa. 
E depois comecei com a história regional, que se transformou em história do 
Tocantins... Comecei também uma prática de levar os alunos nas cidades histó-
ricas. (TITO, 2011, p. 130).
Assim, o professor Napoleão de Aquino, passou a realizar aulas de campo com os alunos, 
sobretudo, nas cidades históricas do Tocantins, como Natividade, Arraias e Paranã, bem como, 
em Porto Nacional, na perspectiva do conhecimento, valorização e divulgação do patrimônio 
cultural do Tocantins. Essas atividades acadêmicas (ensino, pesquisa e extensão), o levou, pos-
teriormente, a propor a criação do Núcleo de Estudos Urbano e das Cidades (NEUCIDADES). 
Além disso, o professor Napoleão participava de eventos científicos locais, regionais e nacionais, 
como destaque, a Semana Acadêmica do Curso. 
Na área da gestão, o professor Napoleão de Aquino, foi chefe do Departamento de História, 
e por um período, quando da reestruturação dos cursos de História e Geografia, assumiu o 
Departamento conjunto dos dois cursos. O chefe de Departamento exercia funções tais como: 
avalição dos processos de aproveitamento de créditos, cancelamento de disciplinas, inscrições 
para preenchimento de vaga, reabertura de matrícula, transferência de curso, transferência da 
Faculdade, trancamento de matrícula e outros (MEC/CFE, 1992). 
Em relação ao acevo bibliográfico, do curso de História da FAFING, foi sendo montada 
ao longo dos primeiros anos da criação do curso. Segundo a professora Ivanilde Mascarenhas 
muitas campanhas foram realizadas junto à comunidade de Porto Nacional para a aquisição de 
livros para a biblioteca, principalmente, na perspectiva do reconhecimento do Curso. No que se 
refere à área de História, alcançou o número de 4.739 volumes, dos quais 3.215 títulos referiam-
-se a História Geral e 465 a História do Brasil. 
O professor Napoleão de Aquino, então Chefe do Departamento de História, relata sobre 
as reuniões para autorização do Curso: 
Eu era o chefe de Departamento de História na época que veio a comissão de re-
conhecimento de curso. Vieram duas Professoras como membros da Comissão 
Verificadora, entre elas a Professora Vanessa Brasil da UnB. [...]. Apesar das 
dificuldades, elas ressaltavam que a nossa situação não estava muito diferente 
dos vários cursos do restante do país (TITO, 2011, p. 62).
129
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Embora perceba-se, conforme a memória da professora Ivanilde Mascarenhas, que acon-
teceram muitos movimentos em prol do reconhecimento do curso de História, ele só foi reco-
nhecido pelo MEC por meio da Portaria de nº 1.782, de 04 de dezembro de 1992, período que já 
estava vinculado à UNITINS. Sendo um dos primeiros cursos de História, ofertados e reconhe-
cidos pelo MEC, na região norte de Goiás/Tocantins.
3.1. DOCENTES E DISCENTE DO CURSO DE HISTÓRIA DA 
FAFING: INGRESSOS NO ENSINO SUPERIOR
Os docentes que constituiam o quadro de professores da FAFING, em particular, do curso 
de História, inicialmente, só possuíam a graduação de nível superior e eram ingressantes como 
doscentes nesse nível de ensino. No decorrer do tempo foram fazendo curso de formação peda-
gógica, de especialização e posteriormente de mestrado. 
O professor Napoleão Araújo de Aquino concluiu a sua graduação em 1986, em Licen-
ciatura em História, um ano após a implantação do curso de História da FAFING. Foi um dos 
primeiros professores com essa habilitação, a lecionarem no curso de História dessa institui-
ção. Ainda como professor da Faculdade de Porangatu-GO, participou do curso de Atualiza-
ção Didático Científica, ministrado pela UFG, realizado em Porto Nacional em 1987. No ano 
de 1989, por meio dessa mesma instituição, se tornou especialista em Metodologia do Ensino 
Superior.
Para ilustrar o perfil do corpo docente da instituição, reproduziremos a fala do professor 
Napoleão de Aquino:
Naquela época a FAFING foi formada por professores que só possuíam 
graduação. A maioria eram pessoas de Porto que se formaram em Goiânia 
e Brasília, principalmente na área de educação. Mas havia também padres e 
freiras que tinham conhecimentos de Filosofia e da área de formação de profes-
sores. Era um contexto um pouco limitado, mas que todos se esforçaram muito. 
(TITO, 2011, p. 58).
Não existia concurso público para o ingresso no quadro de professores da FAFING, e por 
seu turno, no curso de História. Assim, na sua maioria, ingressaram por meio de convites da 
direção da instituição ou de colegas-professores.
Antônio Luiz Neiva Brito, portuense que morava em Goiânia, relata que ao serem criadas 
a Faculdade de Porangatu e, igualmente, a de Porto Nacional, precisavam de professores li-
cenciados. Desse modo, como ele trabalhava com um deputado representante do Município de 
Porangatu, colocou um anúncio no Jornal e o único que ligou mostrando interesse pela vaga foi 
o professor Napoleão, então Brito o buscou na Casa do Estudante Universitário (CEU), onde ele 
ainda morava, e o levou para a rodoviária para assumir aulas em Porangatu.
Conforme a memória do professor Napoleão de Aquino, em 1987, período que estava le-
cionando em Porangatu, a Secretaria Estadual de Educação de Goiás, por meio da Universidade 
Federal de Goiás (UFG) ofertou um curso de atualização Didático – Científica para os professores 
das três faculdades recém criadas no Norte do Estado (Porangatu, Porto Nacional e Araguaína), 
que teve como sede a Faculdade de Porto Nacional. Na ocasião ele veio de Porangatu para parti-
130
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
cipar do curso e foi convidado pelos diretores das Faculdades de Araguaína e de Porto Nacional 
para lecionar nessas instituições e, assim, ele optou pelo convite do diretor de Porto Nacional, 
professor Fidêncio Bôgo, pela amizade e pelo fato de Porto ser uma cidade histórica. Como já 
mencionado, ficou por um período ministrando aulas em Porangatu, Gurupi e Porto Nacional. 
Em outra entrevista, sobre esse tema, ele relata que:
No segundo semestre de 1988 eu já havia feito uma experiência meio doida, 
porque eu peguei aulas em Porangatu, Porto Nacional e em Gurupi. A de Porto 
Nacional já era um pouco que garantindo para o ano seguinte. Eu lecionei 
História Econômica. Eu ainda fui convidado pela Diretora de Araguaína, mas 
havia gostado muito de Porto Nacional por ser uma cidade histórica e pela 
questão do patrimônio. Eu já tinha um compromisso e queria cumprir (TITO, 
2011, p. 60)
No que diz respeito ao corpo discente da FAFING, os seus ingressantes eram em boa 
parte trabalhadores, sendo que a maioria atuava no magistério de l° grau (Ensino Fundamental) 
e procuravam o curso na busca de uma melhor qualificação profissional. Haviam residentes em 
Porto Nacional e outros que vinham das cidades circuvizinhas, como Brejinho de Nazaré, Silva-
nópolis, Cristalândia e Monte do Carmo. Ao se tratar do perfil dos discentes, Tito (2011, p. 69), 
expressa que:
O perfil do seu alunado sobressaia-se como uma das principais característi-
cas da identidade da Instituição. Vários desses alunos não eram propriamen-
te da cidade de Porto Nacional, tendo que percorrer distâncias significativas, 
em transportes nada adequados, para poder chegar todos os dias em tempo de 
assistir as aulas. Refiro-me aos moradores das cidades de Paraíso do Tocantins, 
Cristalândia e Monte do Carmo, em especial. Outros eram profissionais da 
educação que há anos se encontravam no exercício da docência e que, portanto, 
o diploma de nível superior consistia na realização de um sonho, para muitos, 
até então distante. Acrescente-se a possibilidade de conseguirem uma aposen-
tadoria com uma remuneração mais digna.
Conforme a placa disposta naUFT – Câmpus de Porto Nacional, referente aos formandos 
da primeira turma do curso de História, no ano de 1988, encontra-se:
131
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Quadro 1- Formandos do Curso de História - 1988
FAFING 
FACULDADE DE FILOSOFIA DO NORTE GOIANO 
PRIMEIRA TURMA DO CURSO DE HISTÓRIA
DIRETOR:FIDÊNCIO BOGO
Antônio Ferreira dos Santos Eva Alves da Silva Maria do Socorro A. Manduca
Arlete Barbosa Gomes Guilherme R. Mascarenhas Maria José da Costa
Aureliano Fernandes da Silva Ilnah Aires Fernandes Maria Raimunda P. Lima
Carlos Roberto Soares Leobas Isaura Ribeiro Martins Marinalva Barros S. Pignaton
Carmelita Moura Menezes Joana Bernadete G. F. Porto Marlene Rodrigues Guimarães
Elizabeth Marques Rodrigues Jozefina Aires Santana Onete de Oliveira e Silva
Elza Guimarães Lessa Luzimere Miranda B. Santos Ordet Pereira Coelho
Elza Tavares Martins Manoel de Souza Filho Sonha Maria l.L. P. Brito
Eriadenes Gomes dos Santos Maria de Fátima T. Carvalho
Fonte: Placa exposta no Câmpus Universitário de Porto Nacional- UFT.
Conforme o exposto, 26 alunos da primeira turma concluíram o curso de História da 
FAFING, em torno de 50% dos que ingressaram em 1985. Em grande parte assumiram cargos 
de professores no Estado. Tomando como exemplo Carmelita Moura Menezes, foi orientanda da 
professora Kátia Maia Flores Barros na realização da pesquisa que tinha como título “A Coluna 
Preste em Porto Nacional”, assumiu a docência na educação básica. Vale destacar, também, 
conforme arquivo do Centro de Ensino Médio (CEM) Prof. Florêncio Aires em Porto Nacional, 
os nome de alguns(mas) formandos(as) que exerceram o magistério nessa instituição: Ilnah 
Aires Fernandes, Marlene Rodrigues Guimarães, Maria José da Costa, Manoel de Souza Filho e 
Joana Bernadete Galvão F. Porto (COL. EST. PROF. FLORÊNCIO AIRES, 1988).
4. CONSIDERAÇÕES FINAIS
Conforme o estudo realizado, percebe-se, que o curso de Licenciatura em História, da 
Faculdade de Filosofia do Norte Goiano (FAFING), situada na cidade de Porto Nacional, 
percorreu um longo trajeto para a sua consolidação. Criado em 1963, só foi formalmente im-
plantado em 1984, entrando em funcionamento em 1985, mais de 20 anos depois da publicação 
da Lei de criação.
Embora com a distância entre criação e implementação, observa-se que a Faculdade de 
Filosofia do Norte Goiano (FAFING), proporcionou um impacto expressivo na formação de 
professores para a educação básica e, particularmente, no ensino de História, na região norte de 
Goiás, atual Tocantins, com o curso de Licenciatura que até hoje perdura, ligado ao Câmpus 
Universitário de Porto Nacional - UFT.
132
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
O curso, que iniciou com uma estrutura curricular constituída de um tronco comum entre 
História e Geografia, que possibilitava aos alunos obterem a habilitação em Estudos Sociais, foi se 
reestruturando e separou, paulatinamente, as habilitações, dando o tom da Licenciatura em História.
Vale destacar a significativa contribuição do professor Napoleão Araújo de Aquino no 
que diz respeito ao processo de desenvolvimento da FAFING, e particularmente, do Curso de 
História. Percebe-se, que, no início da sua trajetória, no magistério superior, já era habilitado 
na área de História e continuou se capacitando e atuando nos vários eixos desse nível de ensino 
(ensino, pesquisa, extensão e gestão). Ressaltar-se, ainda, que o professor Napoleão, desde o 
início das suas atividades esteve com o foco voltado para a iniciação à pesquisa, principalmente, 
na área de patrimônio cultural, com um currículo, hoje (2020), extenso no que tange ao patrimô-
nio cultural do Tocantins e, mais especificamente, de Porto Nacional.
REFERÊNCIAS
BALDINO, José Maria. Ensino Superior em Goiás em tempos de euforia: a desordem 
aparente à ordem ocorrida na década de 80. Dissertação de Mestrado, Universidade Federal de 
Goiás. Goiânia, 1991. 
BRASIL. Lei N° 5.692 de 11 de agosto de 1971. Fixa diretrizes e bases para o ensino de primeiro 
e segundo graus. Brasília, 1971. Disponível em: https://www2.camara.leg.br/legin/fed/lei/1970-
1979/lei-5692-11-agosto-1971-357752-publicacaooriginal-1-pl.html. Acesso em: 11 abr. 2019.
COL. EST. PROF. FLORÊCIO AIRES. Documentação avulsa. In: Arquivo do CEM - Prof. 
Florêncio Aires. Porto Nacional, TO, 1986.
DOURADO, Luiz F. Expansão e Interiorização do Ensino Superior em Goiás nos anos 80: a 
política de privatização do público. Rio de Janeiro: UFRJ. Tese Doutorado, 1997.
GOIÁS. Lei 4.505 de 04 de setembro de 1963. Cria a Faculdade de Filosofia do Norte Goiano, 
na cidade de Porto Nacional. Goiás, 1963.
Disponível em: http://www.gabinetecivil.goias.gov.br/leis_ordinarias/1963/lei_4505.pdf. 
Acesso em: 7 abr. 2019.
GOIÁS. Lei nº 9.449, de 30 de maio de 1984. Transforma em autarquia a Faculdade de Filosofia 
no Norte Goiano, criada pela Lei nº 4.505, de 12 de agosto de 1963. Goiânia, Goiás, 1984a. 
Disponível em: http://www.gabinetecivil.go.gov.br/pagina_leis.php?id=6385. Acesso em: 3 jun. 
2019.
MAYA, Antônio Luiz. Reminiscências universitárias institucionais: UNITINS. Goiânia: E.V, 
2007.
MEC/CFE. Parecer 487/92. Reconhecimento do Curso de Geografia – Licenciatura Plena da 
Autarquia Faculdade de Filosofia de Porto Nacional. Brasília, DF: CFE, 1992. Disponível em: 
http://livros01.livrosgratis.com.br/cd003364.pdf. Acesso em: 7 abr. 2019. 
133
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
TITO, Roniglese Pereira de Carvalho. A Institucionalização do Ensino Superior de História 
em Porto Nacional, Tocantins (1963 – 2002). Rio de Janeiro: UFRJ/IFCS. Tese de doutorado, 
2011. Disponível em: http://objdig.ufrj.br/34/teses/772710.pdf. Acesso em 11/04/2019.
THOMPSON, Paul. A voz do passado: história oral. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992.
Entrevistas orais
AQUINO, Napoleão Araújo de. Entrevista realizada em 03/06/2019.
MASCARENHAS, Ivanilde. Entrevista realizada em 14/06/2019.
BRITO, Antônio Luiz Neiva. Entrevista realizada em 14/06/2019.
134
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
POSFÁCIO
Marília Luiza Peluso31
Sendo a sociedade uma realidade ao mesmo tempo objetiva e subjetiva, qualquer 
adequada compreensão teórica relativa a ela deve abranger ambos os aspectos. 
Conforme tivemos ocasião de dizer, esses aspectos recebem correto reconhe-
cimento se a sociedade for entendida em termos de um processo dialético, em 
curso, composto de três momentos, exteriorização, objetivação e interiorização. 
(BERGER, P. L.; LUCKMANN, T., 2014, p. 167)32.
Que seríamos nós sem nossas memórias? Indivíduos sem passado e, de certa maneira, 
também sem futuro, pois o que somos decorre do processo de interiorização da sociedade que 
dota o mundo de sentido e significado e conforma nossa identidade. A memória social, entretan-
to, ao que parece, segue outro ritmo e neste momento globalizado em que vivemos, os sistemas 
de informação, de comunicação e de produção trazidos pelas novas tecnologias propõem sempre 
o novo como o que deve ser almejado e interiorizado, mesmo que não se saiba exatamente o que 
será. 
Tocantins quer o novo e, com ele, o progresso, ao mesmo tempo em que pretende manter 
o passado quando vê seu território ser tomado pela agricultura e pela pecuária comerciais. 
Tocantins, encontra-se, assim, em meio a controvérsias entre o que manter e o que alterar, além 
de como fazê-lo. A controvérsia é antiga, pois o Serviço de Patrimônio Histórico e Artístico 
Nacional (SPHAN), projeto de intelectuais modernistas, Mario de Andrade em especial, origi-
nou-se em momento de modernização do país promovido pelo governo Vargas. Os intelectuais 
previam a dificuldade em manter o patrimônio material e imaterial do país no processo de indus-
trialização, em que novas ideias e novos valores surgiam.
Pode-se perguntar, então, o que é objetivo quando se pretende manter o patrimônio material 
e imaterial frente a modernidade? O objetivo são as cidades históricas com seus centros já patri-
monializados e as resistentes que pretendem manterseus patrimônios; as igrejas mantidas como 
lugares religiosos de memória; a manutenção do adobe e do duplo entramado de madeira; os 
mestres que educaram os cidadãos e lhes deram possibilidades de se inserirem na modernidade; 
a arquitetura de um momento moderno, mas que já é antigo e não se mantém.
Mas, o objetivo são também as bonecas karajá, a capoeira, seus mestres e suas rodas; são 
as festas religiosas que permanecem na confraternização e na fé dos fiéis; são as festas juninas 
que se estilizam para manter a tradição; é o capim dourado do artesanato indígena; é a ourivesa-
ria ainda trazida de Portugal; é o rio Tocantins de muitas histórias e origem do nome do estado. 
31 Professora Pesquisadora do Departamento de Geografia/UnB. Bacharel e Licenciada em Geografia pela 
UFSC (1996). Mestrado em Planejamento Urbano e Regional pela UnB (1983). Doutora em Psicologia 
Social pela PUC/São Paulo (1998). Pesquisadora colaboradora do Núcleo de Estudos Regionais e Urbanos 
da Universidade de Brasília – NEUR/UnB.
32 BERGER, Peter L.; LUCKMANN, Thomas. A construção social da realidade. Petrópolis: Vozes, 2016.
135
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
E o subjetivo o que é? É o significado interiorizado, aquele que diz para o momento 
presente o que é “uma realidade social dotada de sentido” (BERGER e LUCKMANN, 2014, p. 
168). A modernidade é uma realidade objetiva sem dúvida, mas a identidade é uma realidade 
tanto objetiva quanto subjetiva como o verso e o anverso de uma moeda. Interiorizamos o novo 
sobre um passado já interiorizado e pretendemos mantê-lo para que seus significados não se 
percam e é essa controvérsia que constrói a identidade tocantinense, exteriorizada nos esforços 
de Patrimonialização. 
Dessa maneira, a memória social se mescla à memória individual e as duas se tornam 
uma só, mas não livre de controvérsias, pois o jogo do mundial, do regional e do local propor-
cionado pelas novas tecnologias precisa ser sempre superado. Assim, o novo não será total-
mente desconhecido e a identidade tocantinense adquirirá contornos positivos, exteriorizada na 
relação positiva do patrimônio material e imaterial com o mundo globalizado que rapidamente 
se aproxima.
136
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
SOBRE OS AUTORES
ANTONIO MIRANDA DOS SANTOS 
Graduado em Licenciatura plena em História pela Universidade do Tocantins- (UNITINS). 
Especialista em História Social pela Universidade Federal do Tocantins - UFT- Mestre em 
Geografia pela Universidade Federal do Tocantins (UFT). Professor da Rede Pública de Ensino 
do Estado do Tocantins. Tem experiência na área de patrimônio cultural, tanto na esfera estadual 
como na esfera federal, onde atuou como técnico e gestor em patrimônio da Secretaria de Cultura 
do Tocantins e do Instituto do Patrimônio histórico e Artístico Nacional – IPHAN.
http://lattes.cnpq.br/2830522743905215
ARIEL ELIAS DO NASCIMENTO
Possui graduação em História pela Pontifícia Universidade Católica de Campinas (1997), 
especialização em História, Sociedade e Cultura pela PUC-SP (1999) e mestrado em História 
pela Universidade Estadual de Campinas (2002). Tem experiência na área de História, com 
ênfase em História do Brasil República e História Contemporânea, atuando principalmente nos 
seguintes temas: Cultura, Globalização, Identidades e seus Espaços de Memória na Contempo-
raneidade.
http://lattes.cnpq.br/8429289481219966
BENVINDA BARROS DOURADO
Possui graduação em Pedagogia pela Universidade Federal de Goiás (1992), especiali-
zação em Avaliação Institucional pela Universidade de Brasília (2001) mestrado em Educação 
Brasileira pela Universidade Federal de Goiás (2002) e doutorado em Educação pela Universi-
dade Federal de Goiás (2010). Atualmente é professora adjunta III da Fundação Universidade 
Federal do Tocantins. Tem experiência na área de Educação, com ênfase em Políticas Públicas 
de Educação e História da Educação, atuando principalmente nos seguintes temas: educação, 
gestão - organização da educação básica, educação no Tocantins e educação em Porto Nacional.
http://lattes.cnpq.br/8284913139954105
137
PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
CÉSAR EVANGELISTA FERNANDES BRESSANIN
Graduado em História pela Fundação Universidade Federal do Tocantins (2003); Espe-
cialista em Pedagogia Escolar e Docência do Ensino Superior (2004) pela UNINTER-IBPEX 
(Curitiba-PR); Mestre em Educação - Universidad Del Norte, Assunção, PY (2007); Mestre 
em História (Cultura e Poder) pela Pontifícia Universidade Católica de Goiás (2015). Dou-
torando em Educação pela Pontifícia Universidade Católica de Goiás. Técnico em Assuntos 
Educacionais da Fundação Universidade Federal do Tocantins, desde 2007. Tem experiência 
na área de História e da Educação com ênfase nos seguintes temas: ensino de história, história 
da Educação, Instituições Escolares, história do Cristianismo e da Igreja Católica, História das 
Ordens e Congregações Religiosas, religião e religiosidade, escola, educação escolar, gestão 
escolar, família. http://lattes.cnpq.br/4737722834785056
DÂMBRIA MURIEL ELIAS FERREIRA
Graduada em História pela Universidade Federal do Tocantins (UFT), Câmpus de Porto 
Nacional (2019). Atua na área da Educação Básica, na rede municipal de Porto Nacional. 
Pesquisa em Arquivo e Cultura Escolar, principalmente, sobre a educação no Tocantins e em 
Porto Nacional.
http://lattes.cnpq.br/5002512467636355
DIEGO WEVERTON ANDRADE NEVES
Professor de dança, bailarino e coreógrafo. Possui graduação em Artes - Teatro (licencia-
tura) pela Universidade Federal do Tocantins - UFT (2018). Atualmente é professor de Dança no 
Balé Popular do Tocantins, projeto vinculado a Secretaria de Educação e Cultura do Estado do 
Tocantins. Atuou como professor de dança no Centro de Criatividade da Fundação Cultural de 
Palmas nos anos de 2010, 2011, 2013, 2014, 2015 e 2016, tem experiência na área de Dança e 
Teatro. Possui um vasto conhecimento prático e teórico dentro das modalidades de Dança Con-
temporânea, Danças Urbanas e Balé Clássico. Já participou de Companhias Internacionais de 
Dança, com espetáculos pela França e Marrocos. Premiado em festivais de dança no estado do 
Pará. Vice-Presidente da Associação Folclórica e Cultural Pula Fogueira (AFCPF). Possui curso 
na área de Gestão Cultural. Com mais de 20 Espetáculos de Dança no currículo.
http://lattes.cnpq.br/0073719547976063
JULIANA RICARTE FERRARO
Graduação (lienciatura e bacharelado) em História pela Universidade Estadual Paulista 
Júlio de Mesquita Filho (1998), mestrado em História pela Universidade Estadual de Campinas 
(2002), Especialização em Restauro e Conservação de Documentação Gráfica pela Faculdade 
Senai de São Paulo (2003) e Doutorado em Educação pela Universidade de São Paulo/USP. Pro-
fessora Adjunto III da UFT - Universidade Federal do Tocantins, no curso de História. Atuando 
principalmente nos seguintes temas: História Cultural, Leitura, Livro e Manuais Escolares, 
Educação e Ensino de História, Patrimônio Histórico, Conservação e Restauro de Documenta-
ção Gráfica e Arquivos.
http://lattes.cnpq.br/5503371945137722
KARYLLEILA DOS SANTOS ANDRADE
Possui graduação em Letras pela Universidade do Tocantins (1993), mestrado em Lin-
guística pela Universidade de São Paulo (2000) e doutorado em Linguística pela Universidade 
de São Paulo (2006). É professora. associada II da Universidade Federal do Tocantins e atua 
nos programas de pós-graduação em Letras, câmpus de Araguaína e de Porto Nacional. Tem 
experiência na área de Linguística, com ênfase nos estudo do léxico, atuando principalmente 
nas seguintes áreas: onomástica/toponímia, etnolinguistica e temáticas do léxico voltadas ao 
ensino. É Bolsista Produtividade PQ2 CNPq.
http://lattes.cnpq.br/8224727509470953
MARCOS ANTONIO DOS SANTOS
Arquiteto e Urbanista, desde 2004, formado pela Universidade Estadual Paulista Júlio 
de Mesquita Filho. Mestre em Arquitetura e Urbanismo junto ao Departamento de Arquitetura 
e Urbanismo da Escolade Engenharia de São Carlos - Universidade de São Paulo, em 2008. 
Doutor em Arquitetura e Urbanismo junto pelo Departamento de Arquitetura e Urbanismo 
da Escola de Engenharia de São Carlos - Universidade de São Paulo, em 2014. Desenvol-
ve pesquisa na área de Arquitetura e Urbanismo, com ênfase em História da Arquitetura e 
Urbanismo, atuando principalmente nos seguintes temas: Arquitetura e Urbanismo Modernos 
no Brasil, Arquitetura e Urbanismo das Vanguardas Européias. Professor Adjunto da Universi-
dade Federal do Tocantins. 
http://lattes.cnpq.br/6612220080292664
MARIA ZENEIDE CARNEIRO MAGALHÃES DE ALMEIDA
Possui graduação em Pedagogia pela Pontifícia Universidade Católica de Goiás (1975), 
Mestrado em Educação Filosofia e História da Educação pela Universidade Estadual de 
Campinas (1991) e Doutorado em História pela Universidade de Brasília (2009). Atualmente 
é professor adjunto da Pontifícia Universidade Católica de Goiás. Tem experiência na área de 
Educação, com ênfase em História da Educação, Memória, Formação de Professores, atuando 
principalmente nos seguintes temas: Historia e Memória da Educação, Cultura Escolar, 
formação de professores, educação do campo, história oral e cultural, história da educação 
mineira (noroeste) políticas educacionais, curso de pedagogia, grande sertão mineiro, Gênero, 
diversidade etnico-cultural e patrimônio cultural.
http://lattes.cnpq.br/5736362178244406
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
MARIANNA CARDOSO
Professora Assistente do Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do 
Tocantins. Mestre em Teoria, História e Crítica da Arquitetura e do Urbanismo pela Universi-
dade de Brasília (UnB). Atualmente é doutoranda na Universidade de Strasbourg-França, no 
laboratório EA 3400 ARCHE (Arts, civilisation et histoire de l’Europe), sob a supervisão da 
Prof. Dra. Anne-Marie Châtelet.
http://lattes.cnpq.br/1321544210745339
NOECI CARVALHO MESSIAS
É doutora em História pela Universidade Federal de Goiás (2010). Possui mestrado em 
Gestão do Patrimonio Cultural (Área de concentração em Antropologia) pela Pontifícia Uni-
versidade Católica de Goiás (2004). Especialização em Cultura Afro-Brasileira. Graduação em 
História (Licenciatura) e em Serviço Social (Bacharelado). Tem experiência na área de Antropo-
logia e pesquisa de campo atuando principalmente nos seguintes temas: Educação patrimonial 
e ambiental, patrimônio cultural, gestão de cidades, Movimentos Sociais, religiosidade e festas 
populares. Atuou e desenvolveu pesquisa com os povos indígenas das etnias Krahô, Karajá e 
Javaé, no Estado do Tocantins. Atuou como pesquisadora no Projeto para Aplicação do Inven-
tário Nacional de Referências Culturais do IPHAN, no município de Natividade, TO. É profes-
sora adjunto I, no curso de Turismo Patrimonial e Socioambiental, na Universidade Federal do 
Tocantins (UFT).
http://lattes.cnpq.br/8189787178162250
NÚBIA NOGUEIRA DO NASCIMENTO
Doutoranda em Geografia, Universidade de Brasília (UnB). Mestra em Geografia, Uni-
versidade Federal do Tocantins - UFT (2014). Graduada em Biblioteconomia pela Universidade 
Federal de Goiás - UFG (2009). Foi Coordenadora da Biblioteca da Universidade Federal do 
Tocantins Câmpus Porto Nacional - TO e integrante do Projeto Financiado pelo MEC - PROEXT 
2009/2012 na linha do Patrimônio Cultural Brasileiro. Possui experiência em Normalização 
de Trabalhos Acadêmicos (TCCs) conforme as Normas da Associação Brasileira de Normas 
Técnicas (ABNT). Áreas de Interesse: Técnicas de Pesquisa, Turismo Cultural, Patrimônio 
Histórico Cultural e Memória, Ensino de Geografia, Educação a Distância (EaD) e Educação 
inclusiva. Pesquisadora do Grupo de Pesquisa Informação, Comunicação e Memória/UFT.
http://lattes.cnpq.br/0440314168658862
OLÍVIA APARECIDA SILVA
Possui graduação em Letras pela Universidade Estadual do Ceará (1992), mestrado em 
Letras pela Universidade Federal do Ceará (1997) e doutorado em Literatura pela Universidade 
de Brasília (2005). Atualmente é professora associada da Universidade Federal do Tocantins. 
Tem experiência na área de Letras, com ênfase em Literatura Brasileira, atuando principalmen-
te nos seguintes temas: literatura brasileira, narrativa contemporânea, memória, autobiografia.
http://lattes.cnpq.br/9334745203861061
RICARDO RIBEIRO MALVEIRA
Professor da Universidade Federal do Tocantins UFT/Palmas no curso de Licenciatura 
em Teatro. Coordenador do Curso de Licenciatura em Teatro (2017- 2020). Doutor em Artes 
Cênicas no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal da Bahia 
- PPGAC - UFBA (2015), Mestre em Artes Cênicas no Programa de Pós-Graduação em Artes 
Cênicas da Universidade Federal da Bahia - PPGAC - UFBA (2011), Pós-Graduação em Ar-
te-Educação pela Universidade Estadual de Montes Claros - Unimontes (2004), Graduado em 
Educação Artística com habilitação em Artes Cênicas na Universidade Estadual de Montes 
Claros - Unimontes (2002). Técnico em Decoração no Conservatório Estadual de Música 
Lorenzo Fernandez - Celf (2002). Ator (1993-2019). Graduando em Artes Visuais EAD (2017-
2021) - Universidade Federal de Goiás - UFG. Associado a Abrace - GT Imagem, Mito e Cena 
- GT Poéticas Espaciais, Visuais e Sonoras. Possui experiência em interpretação e direção 
teatral, processos, pedagogias e poéticas híbridas na cena e ensino do Teatro e procedimentos 
cênicos com performances populares brasileiras. É brincante Catopê no Congado das Festas 
de Agosto na cidade de Montes Claros. Artista visual com experiência em desenho, pintura, 
modelagem e aplicados aos aspectos visuais e plásticos da cena/criação e confecção em Teatro 
de Formas Animadas, Figurino, Iluminação e Cenografia. Na docência tem experiência no 
ensino básico, fundamental e magistério superior onde também atua na extensão e na pesquisa 
universitária nas artes cênicas nos seguintes temas: processos para interpretação teatral; per-
formances populares brasileiras; poéticas híbridas; pedagogia do teatro; aspectos visuais para a 
cena e teatro e promoção de saúde. As pesquisas atuais orbitam em torno das discussões sobre a 
Teatralitura, visualidades, ensino do teatro e imaginários em temas como ancestralidade, mito, 
ritual e gênero. 
http://lattes.cnpq.br/8743286250513451
ROSANE BALSAN
Possui graduação em Geografia pela Universidade Federal de Pelotas (1997), mestrado 
em Geografia pela Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (2001) e doutorado 
em Geografia pela Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (2005). Criou e 
Coordenou o Programa de Extensão da Terceira Idade do Cassino da Fundação Universidade 
Federal do Rio Grande (2007). Tem experiência na área de Geografia, com ênfase em Geografia 
Humana, atuando principalmente nos seguintes temas: Geografia do Turismo, Patrimônio 
Cultural e Geografia Regional. Atualmente é professora associada, nível 2, da Universidade 
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
Federal do Tocantins (UFT), Câmpus de Porto Nacional e Também coordenou e participou dos 
Projetos Financiados pelo MEC - ProExt 2009, ProExt 2010, ProExt 2011, ProExt 2015 (na linha 
temática de Preservação do Patrimônio Cultural Realizou o estágio pós-doutoral na Universida-
de Federal de Juiz de Fora (UFJF - 2016). Coordenadora do Núcleo de Estudos Urbanos e das 
Cidades - NEUCIDADES e responsável pelo Projeto Roteiro Geo-Turístico de Porto Nacional-
-TO. 
http://lattes.cnpq.br/1521061622984234
ROSELI BODNAR
Graduação em Letras - Português/Inglês pela Faculdade Estadual de Filosofia, Ciências e 
Letras de União da Vitória - PR (atual UNESPAR), especialização em Língua Portuguesa e Li-
teratura, pela Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras de União da Vitória - PR (Convênio com 
Universidade Estadual de Londrina - UEL) e mestrado em Literatura pela Universidade Federal 
de Santa Catarina - UFSC e doutora em Letras, área de concentração Teoria da Literatura, pela 
PUCRS. Docente do curso de Pós-Graduação em Letras,Câmpus de Porto Nacional, Univer-
sidade Federal do Tocantins UFT, e do Curso de Graduação em Teatro, Câmpus de Palmas, 
Universidade Federal do Tocantins UFT. Coordenadora do Grupo de Pesquisa Observatório das 
Artes e pesquisadora do Grupo de Pesquisa e Extensão em Composição Poética Cênica, Narra-
tividade e Construção de Conhecimento - CONAC. Tem experiência docente na área de Letras, 
com ênfase em Teoria da Literatura, História do teatro, Crítica teatral.
http://lattes.cnpq.br/6794129931963124
THAINÁ DE BRITO PAIVA
Graduanda em Licenciatura em Teatro, no Câmpus de Palmas, na Universidade Federal 
do Tocantins- UFT. Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Teatro. Pesquisadora do 
Observatório das Artes e do Laboratório de Composição Poética Cênica, Narratividade e Cons-
trução do Conhecimento da Universidade Federal do Tocantins - UFT. Atualmente é professora 
do Colégio Batista de Palmas. Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Teatro. http://
lattes.cnpq.br/9768106282475175
WÁTILA MISLA FERNANDES BONFIM
Possui graduação em História pela Universidade Federal do Tocantins (2006) e espe-
cialização em história Social pela Universidade Federal do Tocantins (2008). Atualmente é 
Professor da Educação Básica, Coordenador de da Secretaria da Educação e Cultura, Assessor do 
currículo de História da Secretaria Municipal de Educação de Dianópolis e do Instituto Federal 
de Educação, Ciência e Tecnologia do Tocantins. Tem experiência na área de História. Atuando 
principalmente nos seguintes temas: Natividade, Patrimônio, Identidade, Turismo.
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PATRIMÔNIO CULTURAL NO ESTADO DO TOCANTINS
http://lattes.cnpq.br/9058110404418810