AO2_ Processos Fotograficos (FAM)

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12/12/2022 21:32 AO2: Processos Fotográficos
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AO2
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0,6 / 0,6 ptsPergunta 1
Leia o texto a seguir:
“Do modesto – em termos gráficos e visuais – veículo de
correspondência que era o cartão postal no momento de sua
introdução nos princípios da década de 1870, (...), às sofisticadas
edições do começo do século 20 – que nesta altura já permitiam a
reprodução dos meios-tons fotográficos – um impressionante salto foi
dado em termos de consumo e produção industrial e comercial. Em
1899, quando do início da “idade do ouro” dos cartões postais, a
Alemanha produziu 88 milhões de unidades, seguida pela Inglaterra
com 14 milhões, Bélgica: 12 milhões e França: 8 milhões.”
Fonte: KOSSOY, B. Realidades e Ficções na Trama Fotográfica. São Paulo: Atelier
Editorial, 1999. p. 4.
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O texto se refere à produção do carte de visite fotográfico que
revolucionou a técnica fotográfica. Qual o nome do inventor que
patenteou esta forma de fotografia?
  Marc Ferrez. 
  Willian Fox Talbot. 
  Louis Jacques Mandé Daguerre. 
  Joseph Nicéphore Niépce. 
  André Adolphe Eugène Disdèri. 
A alternativa está correta.
André Adolphe Eugène Disdèri, em 1854, patenteia o processo
que utilizava uma câmera composta por 4 objetivas, que
funcionavam de forma independente. Assim, expunha uma única
chama com 4 poses diferentes, barateando o custo e
aumentando o volume da produção.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 2
Observe a imagem de uma fotografia em colódio do fotógrafo
Gustave Le Gray a seguir:
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Fonte: LE GRAY, G. Marine, étude de nuages. 1856. Disponível em:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gustave_Le_Gray_-_Gustave_Le_Gray_-
_Google_Art_Project.jpg. Acesso em: 10 de dezembro de 2020.
Considerando o processo desta imagem e as descobertas nos
primeiros anos da fotografia, analise as afirmações a seguir:
I. A fotografia em colódio surgiu como uma forma de baratear o
processo. Com o uso desta emulsão, o valor das fotografias tornou-se
acessível a qualquer camada da sociedade, deixando de usar o
daguerreótipo.
II. O colódio úmido e a chapa de vidro possibilitaram aos fotógrafos
bastante autonomia. Este processo agilizava o processo fotográfico e
o tempo de exposição.
III. Os processos fotográficos podem ser divididos em três estágios: o
inicial como a fotografia sem produção de cópias; o secundário,
melhorias nas emulsões e produção de cópias; a última como a
relação comercial.
IV. Os processos fotográficos desenvolveram-se a partir de muita
pesquisa, sendo a principal descoberta a possibilidade de produção
de cópias, aprimorado com a chapa de vidro.
A+
A
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Estão corretas apenas as afirmações:
  II, III e IV. 
  I e II. 
  I, II e IV. 
  II e III. 
  III e IV. 
A alternativa está correta, somente as afirmações III e IV.
A evolução técnica da fotografia foi intensa nos primeiros 20 anos
após sua descoberta. Mesmo sendo patenteada em formato
daguerreotipado, ela já apresentada a possibilidade de
construções de narrativas verossímeis ao mundo visto. Com a
alteração do processo único – daguerreótipo e ambrótipo – para a
utilização das chapas de vidro, passou-se à produção de cópias.
Desta forma com uma matriz era possível aumentar a produção, e
os fotógrafos inauguraram uma vertente mais “comercial” e, de
certa forma, industrial seriada da produção. A invenção que
passou a apresentar este processo foi o cartão de visita
fotográfico, que usava emulsão de colódio e as chapas de vidro,
as quais possibilitavam a reprodução por contato.
Com o surgimento do colódio seco, os fotógrafos sentem-se mais
livres de seus laboratórios, pois a placa poderia ser produzida
com certa antecedência, assim a fotografia passa a registrar
lugares que até então os fotógrafos não conseguiriam ir devido à
dificuldade de carregar uma grande quantidade de equipamentos.
Entretanto mesmo com o colódio seco os fotógrafos ainda
utilizavam uma espécie de carroça laboratório, mas ainda assim
esta descoberta na emulsão facilitou a produção da época.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 3
Leia o texto abaixo:
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“O Daguerreótipo foi criado em 1837 por Louis Jacques Mandé
Daguerre e fabricado por Alphonse Giroux, foi apresentado
publicamente em 1839, na França. No mesmo ano, o governo do país
declarou o invento como domínio público. A captação de imagem era
feita através de exposição manual (cerca de 25 minutos), para então
grafar uma placa de prata sensibilizada com vapor de iodo. O contato
com a luz transforma os cristais de iodeto de prata em prata metálica,
formando uma imagem latente, revelada posteriormente com o uso do
vapor de mercúrio. A fixação era feita com hipossulfito de sódio. O
resultado é uma imagem detalhada, em positivo e em baixo relevo. O
equipamento foi utilizado na Europa durante a década de 1840 e
meados da década de 1850. No Brasil, seu uso se estendeu até o
início da década de 1870. Mas foi nos Estados Unidos que a
daguerreotipia teve maior popularidade, sendo praticada até a década
de 1890”.
Disponível em: http://www.resumofotografico.com/2011/09/maquina-do-tempo-
daguerreotipo.html. Acesso em: 29 de abril de 2021.
O daguerreótipo trata-se...
 
do primeiro equipamento em caráter de imagem única
(positiva/negativa), além de ser o primeiro contato com o processo
fotográfico, que foi anunciado e, também, comercializado
publicamente.
A+
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A alternativa está correta, pois o Daguerreótipo, criado em 1837
por Louis Jacques Mandé Daguerre e fabricado por Alphonse
Giroux, foi o primeiro equipamento em caráter de imagem única
(positiva/negativa), além de ser o primeiro contato com o
processo fotográfico, que foi anunciado e, também,
comercializado publicamente.
 
de uma câmera com quatro lentes que produzia, na mesma chapa de
vidro, oito retratos. Primeiro expunham quatro imagens e em seguida a
chapa se deslocava e expunham outras quatro imagens.
 
do uso de técnicas e de aplicações estéticas usadas por Félix Nadar
para expor suas ideias e concepções da forma no processo
fotográfico.
 
de um dos equipamentos utilizados e popularizados por André Adolphe
Eugène Disdéri, ao qual revolucionou a fotografia e o processo
fotográfico.
 
da invenção também realizada por Jean-Baptiste Gustave Le Gray, um
pintor que em suas imagens buscava a excelência da luminosidade.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 4
Leia o texto a seguir:
“A nitidez e o detalhe não são, no entanto, de modo algum, traços
absolutos do documento, assim como o flou não é uma condição
obrigatória da arte. Do lado da arte, o sacrifício dos detalhes serviu de
símbolos para os valores tradicionais, clássicos e românticos contra os
valores modernos representados pela fotografia. Do lado da fotografia,
o flou, serviu de marca artística para aqueles que (dos calotipistas aos
pictorialistas, e até aos atuais fotógrafos-artistas)defendem uma arte
fotográfica contrária do documento. (...)”
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Fonte: ROUILLÉ, A. A Fotografia: entre documento e arte contemporânea. Tradução:
Constância Egrejas. São Paulo: Senac, 2009. p. 84. Título original: La photographie.
Refletindo sobra a fotografia técnica e a fotografia arte, avalie as
seguintes asserções e a relação proposta entre elas. 
I. A fotografia surge em um mundo moderno e industrial, suas
características tecnicistas inicialmente não deram espaço para que as
possibilidades estéticas fossem notadas.
   PORQUE
II. O grupo pictorialista, que teve como um dos principais articuladores
Alfred Stieglitz, permitiu que o mundo reformulasse a função da
técnica fotográfica, possibilitando múltiplas linguagens.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa a I.
A alternativa está correta.
A asserção I é verdadeira, pois ao surgir no meio do processo
de industrialização, os aspectos reprodutíveis e tecnicistas da
fotografia foram exaltados, e assim, os críticos e o público em
geral demoraram a compreender as formulações estéticas
possíveis dentro da técnica fotográfica, que são exploradas com
maior interesse somente no século 20 com as vanguardas
artísticas.
A asserção II é verdadeira, mas não é justificativa da I, pois o
grupo denominado de pictorialistas buscaram utilizar os aspectos
e técnicas provenientes do universo das artes plástica nos
processos fotográficos na tentativa de diminuir a relação
documental da técnica. Alfred Stieglitz foi um dos principais
representantes, o qual compreende que a demanda exigida na
virada do século pelos fotógrafos pictorialistas é ainda ligado a
uma necessidade de fazer a fotografia fazer parte do universo
artístico pela intervenção dos materiais, mas aponta que as
possibilidades do olhar do fotógrafo que proporcionam a estética
da técnica.
A+
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A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
  As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 5
Observe a imagem a seguir, que representa um espectro de luz
que vai do ultravioleta ao infravermelho:
 
Disponível em: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Spectrehorizontal.png.
Acesso em: 10 de dezembro de 2020.
Com base nos conhecimentos adquiridos e na imagem acima,
analise as afirmações a seguir:
I. O olho humano tem maior facilidade para visualizar o espectro
verde, por esta razão os filmes fotográficos são calibrados para esta
temperatura de cor luz.
II. A luz é um fenômeno da física que se propaga em forma de onda,
por esta razão podemos usar sempre o branco para a calibrar a
A+
A
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câmera digital.
III. As ondas eletromagnéticas que compõem o espectro luminoso são
medidas pela escala de Kelvin, e desta forma conseguimos saber qual
a tonalidade da cor luz de cada fonte luminosa.
É correto o que se afirma em:
  III, apenas. 
A alternativa está correta.
A luz é um fenômeno da física que se propaga em formato de
ondas, que são radiações eletromagnéticas, emitem calor e são
medidos em pela escala de grandeza Kelvin.
Os filmes fotográficos são calibrados para receber a temperatura
de luz Branca, onde se encontra todos os comprimentos de
ondas, que mede aproximadamente 5.500 kelvins. Caso a fonte
luminosa seja menor, por exemplo, uma luz amarelada na ordem
de aproximadamente 3200K, é necessário a utilização de filtros.
Nas câmeras digitais, utilizamos a calibragem da cor, ou o White
Balance, que consiste em calibrar a câmera para receber a
quantidade de Kelvins referente à fonte luminosa, mas sempre
buscamos esta calibragem para que não haja aberração
cromática, logo, não podemos calibrar a câmera digital para o
branco, e sim para a fonte luminosa que estamos usando.
  I e III, apenas. 
  I, apenas. 
  I e II, apenas. 
  II, apenas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 6
Observe a imagem de uma pintura a seguir:
A+
A
A-
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Fonte: VAN LOO, C. A. P. The camera obscura. 1764. Disponível em:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.j
 (https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg)
. Acesso em: 15 de dezembro de 2020.
Considerando a pintura acima, avalie as afirmações abaixo:
I. A evolução das câmeras escuras ocorreu de forma natural, pois
eram utilizadas pelos pintores como forma de construção de esboços. 
II. A implementação da lente na parte frontal da câmera obscura
proporcionou uma melhoria na qualidade da imagem projetada no
fundo da câmera.
III. A primeira câmera fotográfica é a evolução da câmera obscura, a
única diferença além do suporte fotossensível é a existência do visor.
É correto o que se afirma em:
A+
A
A-
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_Loo_The_Camera_Obscura_1764.jpg
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  II, apenas. 
  I e II, apenas. 
A alternativa correta, pois assim que surgiu a câmera obscura,
ela foi utilizada pelos pintores para uma reprodução fiel do mundo
visto. Elas tinham vários tamanhos, inclusive em algumas era
possível estar dentro destas câmeras e decalcar a paisagem.
Desta forma as melhorias para esta invenção aconteceram
naturalmente e de forma rápida, pois os pintores buscavam
sempre formas de melhorar a qualidade da sua reprodução. 
Logo implementou-se, ainda no século 18, o conjunto ótico na
parte do orifício da entrada da luz, com isso o pintor conseguia
controlar o foco, a nitidez da imagem projetada ao fundo da
câmera e melhorar o esboço produzido. Na sequência colocaram
um conjunto de espelhos que, ao refletir a imagem projetada,
invertia a sua posição e a deixava no sentido “correto”, como o
artista observava o mundo.
As primeiras câmeras fotográficas em formato de daguerreótipo
não possuíam um visor. O visor nas câmeras fotográficas só irá
surgir com as primeiras de médio formato.
  I, apenas. 
  I e III, apenas. 
  II e III, apenas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 7
Observe a imagem a seguir com diversos modelos de câmeras:
A+
A
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Disponível em:
https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
 (https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg) .
Acesso em: 15 de dezembro de 2020.
A Câmera Brownie foi a primeira câmera amadora do mundo, criada
por George Estman, em 1888. Com a evolução tecnológica, os
modelos foram se aprimorando até surgirem as câmeras reflex.
Qual é o tamanho do plano do filme referente às câmeras de
pequeno formato, digital ou analógica?
A+
A
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https://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%A2mera#/media/Ficheiro:Cameras-set.jpg
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  35 mm. 
A alternativa está correta, pois a evolução das chapas de vidro
e o desenvolvimento da indústria nos materiais a base de celulose
proporcionaram o surgimento do filme no formato em 35 mm,
que inicialmente eram utilizados nas bitolas das câmeras de
cinema e, posteriormente, surgiram as câmeras fotográficas neste
formato.
  200 mm. 
  18 mm. 
  8 mm. 
  120 mm. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 8
Leia o texto a seguir:
“Uma das primeiras imagens fixas fotomecânicas, View of theBoulevard du Temple, de 1938, um daguerreotipo realizado por Louis-
Mandé Deguerre, o mago dos espetáculos ilusionistas naquele início
de século, exibe algumas das ambiguidades instauradas pela
representação instantânea. Ao tempo que exibe fielmente os contornos
figurativos das edificações urbanas e da paisagem natural, esse
daguerreotipo condena a invisibilidade todos os elementos que se
encontram em movimento no instante da tomada. (...)com a exceção
de pedestre posicionado no primeiro plano, imóvel diante de um
engraxate por um longo período, as demais marcas da mobilidade
urbana, características da experiência moderna, encontra-se
definitivamente ausentes da imagem (...)”
Fonte: FATORELLI, A. Fotografia contemporânea: entre o cinema, o vídeo e as novas
mídias. Rio de Janeiro: Senac, 2013. p. 40.
Considerando o texto acima avalie as afirmações abaixo:
A+
A
A-
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I. O tempo de exposição de uma fotografia é dado pelo obturador, que
permite que o fotógrafo crie imagens com alteração da percepção do
movimento, logo, para imagens congeladas, necessita-se de um
obturador acima do tempo de 1segundo.
II. A estética da imagem fotográfica é criada por dois fatores
principais, o enquadramento e a fotometria, sendo que a fotometria
permite que o fotógrafo escolha como criará as zonas de
luminosidade, gerando o que pareça interessante ao olhar do
observador.
III. A profundidade de campo numa fotografia representa uma zona
que dá a sensação de que esteja totalmente focada, porém, o foco
encontra-se somente num determinado plano, assim, esta
característica do obturador permite ao fotógrafo criar certas ilusões na
sua imagem. 
É correto o que se afirma em:
  II, apenas. 
A alternativa está correta, pois apenas a afirmação II está
correta. A estética de uma fotografia é formulada através do
enquadramento e como o fotógrafo escolhe os objetos e as
relações destes dentro do quadro, criando linhas, formas e zonas
de interesse ao olhar. Outro recurso é a fotometria, utilizando os
conjuntos de abertura e velocidade, o fotógrafo também constrói
zonas de altas e baixas luzes, proporcionando uma experiência
visual única, onde o olhar do observado pode transitar entre os
tons de luminosidade criado pelo fotógrafo.
A afirmação I está incorreta, pois, para se congelar a
imagem, necessitamos de usar um tempo de obturador de
frações de segundo, logo, é necessário que seja na ordem de
1/30 segundo para se congelar uma pessoa.
Já a afirmação III está incorreta, pois a profundidade de
campo é um fenômeno referente aos raios luminosos e a
objetiva, não é o obturador que possibilita esta formação de
uma zona focal.
  II e III, apenas. 
  I, apenas. 
A+
A
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  I e II, apenas. 
  I e III, apenas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 9
Leia o texto a seguir:
“(...) A fotografia ocupa historicamente um lugar intermediário entre as
imagens artesanais, confeccionadas em conformidade com o gesto
reconhecidamente subjetivo e autoral do artista, e as imagens digitais,
geradas com base em cálculos algorítmicos na ausência, pelo menos
relativa, de qualquer realidade objetiva. Sua potência decorre
precisamente dessa condição ambígua, de encontrar-se a meio
caminho entre os procedimentos artesanais característicos das
sociedades pré-modernas e as atuais tecnologias digitais pós-
industriais. Agregado de natureza e artifício, de humano e maquínico, a
imagem fotográfica se furta às tentativas de classificação categóricas
fundadas na natureza ou na cultura. Heterogênea, submetida aos
efeitos da reprodutibilidade e da projeção, a imagem fotográfica integra
a série dos híbridos modernos, esses objetos que pertencem à
natureza, ao coletivo e ao discurso (...)”.
Fonte: FATORELLI, A. Fotografia contemporânea: entre o cinema, o vídeo e as novas
mídias. Rio de Janeiro: Senac, 2013. p. 45.
Refletindo sobre a relação entre a fotografia técnica e o
hibridismo da fotografia, avalie as seguintes asserções e a relação
proposta entre elas. 
I. As possibilidades técnicas da fotografia inauguraram um mundo que
não era visto. As baixas velocidades (reorganização do tempo)
proporcionaram olhar os rastros e até o registro de algo que não
necessariamente aparece na imagem.
    PORQUE
II. O hibridismo na fotografia, também conhecida como fotografia
expandida, é decorrente de um processo mundial das artes plásticas e
A+
A
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naturalmente a técnica fotográfica encaixou-se nas necessidades da
expressão do mundo sensível que se inaugurava no pós-guerra fria.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta: 
  As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
A+
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Alternativa está correta. 
A asserção I é verdadeira pois, já no início dos processos
fotográfico, ainda no formato daguerreotipado, a necessidade
de longas exposições registrava tudo o que se movia,
obrigando que os retratados permanecessem longos
segundos estáticos, já o entorno ao se mover era registrado
na imagem, porém não visto. Criando uma espécie de
imagem visível e invisível na imagem. Assim, Daguerre utilizou
esta propriedade com recurso para produzir uma das
fotografias históricas do Boulevard du Temple,1838, onde a
avenida estava movimentada, porém seu modelo a única
pessoa visível na imagem está estático para ser registrada
pela emulsão e entrar para a história.
A asserção II é verdadeira, pois o desenvolvimento do uso
das múltiplas técnicas pelos artistas foi um caminho natural
após a guerra fria quando a queda do muro de Berlim permitiu
que a geopolítica mundial se modificasse. Assim, a fotografia
passou a ser utilizada como mais uma possibilidade de
expressão artística e não mais só como uma expressão
tecnicista, o que demonstra que a asserção II não é uma
justificativa da I, pois as motivações as motivações das
técnicas de fotografia não advêm do hibridismo na fotografia.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 10
Observe a imagem a seguir:
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A
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Fonte: TALBOT, W. H. F. Das Atelier Talbots in Reading. Disponível em:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Talbot,_William_Henry_Fox_-
_Das_Atelier_Talbots_in_Reading_(1)_(Zeno_Fotografie).jpg. Acesso em: 15 de
dezembro de 2020.
A imagem acima é do estúdio fotográfico de William Fox Talbot.
Tendo esta imagem do processo da produção de algumas chapas,
avalie as afirmações abaixo: 
I. Os primeiros processos fotográficos dependiam muito da condição
meteorológica, em dias com muito sol o tempo de exposição caia já
em dias nublados poderia demorar alguns longos minutos a produção
de uma fotografia.
II. Talbot foi preterido pela história, seu invento possuía uma imagem
perfeitamente nítida para ser considerada a primeira fotografia da
história. Porém, as guerras comerciais entre França e Inglaterra não
permitiram que o inventor fosse contemplado por tal feito.
III. As pessoas procuravam os fotógrafos para que estes registrassem
seus eventos sociais e festas de família. Pois antes da técnica surgir
estas relações sociais não eram fotografadas, e assim que a técnica
surge é possível começar a registrar a vida privada da sociedade.
É correto o que se afirma em:
A+
A
A-
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  III, apenas. 
  I, apenas. 
A alternativa correta, pois é certo o que se afirma em I,
apenas.
A afirmação I está correta, porque as primeiras emulsões
desenvolvidas pelos precursores da fotografia eram
extremamente rudimentares e dependiam de muita luz para
que os sais de pratas contido nelas pudessem registrar a
imagem. Assim, no início da fotografia os tempos de
exposição eram longos e assim a maioria dos estúdios eram
envidraçados ou nos topos dos prédios onde podiam utilizar
de telhados de vidro e assim receber bastante incidência
luminosa. 
A afirmação II está incorreta, porque os primeiros resultados
apresentados por Talbot às academias não possuíam uma
imagem nítida e que satisfizesse o período como uma técnica
que utilizava a luz como pincel do mundo real.
A afirmação III está incorreta, pois nos primeiros 50 anos da
técnica o fotógrafo necessitava de uma grande quantidade de
equipamento (chapas, laboratório, tripé etc.) para a produção
de uma imagem, não sendo possível que estes precursores
da técnica registrassem a vida privada da sociedade. Além da
necessidade de o tempo de exposição ser ainda longo para
este tipo de cobertura, isso só acontece quando as emulsões
se modificam e as câmeras passam a formatos mais leves e
portáteis.
  I e III, apenas. 
  II, apenas. 
  I e II, apenas. 
Pontuação do teste: 6 de 6
A+
A
A-