A Arte da Cerâmica Amazônica

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argila arenosa que se apresenta em diferentes cores – empregada na 
pintura das peças. O artista também utilizou como desengordurantes das 
argilas o caraipé (carvão moído, feito da casca de uma árvore) e o chamote 
(pó de caco de cerâmica quebrada). 
O resultado foi a perfeição – tão grande que as réplicas mereceram 
certificados de autenticidade da equipe técnica do Museu Goeldi, nos quais 
se reconhece a fidelidade dos originais. É difícil, mesmo para os 
especialistas do museu distinguir as réplicas dos originais, que foram 
reproduzidos em suas formas, cores, grafismo e até defeitos. (DALGLISH, 
1996, p. 10). 
 
Mestre Cardoso possuía um intenso entusiasmo pela cerâmica arqueológica. Este 
interesse era impulsionado pelo desejo em preservar as características das produções de 
Belém do Pará trazidas pela mão do índio. Para tanto, o ceramista tinha alguns objetivos 
relacionados às suas ações, pretendia transformar o seu acervo de réplicas em uma 
fundação e, também, auxiliar na construção de uma escola cerâmica, voltada a atender 
principalmente adolescentes, ambos em Belém do Pará. Para Raimundo Cardoso, estas 
seriam possíveis maneiras de divulgar as técnicas cerâmicas, sua preservação e restauro, 
e, sobretudo, um modo de serem mantidas vivas as riquezas da produção da Ilha de Marajó. 
Alguns anos depois, uma das ambições de Mestre Cardoso começava a se 
concretizar, no ano de 1994 foi inaugurado, em Icoaraci, o Liceu/Escola Mestre Raimundo 
Cardoso, com a intenção de difundir na região o saber e a prática da cerâmica, além de 
outras técnicas também desenvolvidas na região como o trançado e trabalhos com madeira. 
O distrito de Icoaraci pode ser citado como um polo de referência da produção 
cerâmica indígena amazônica em razão da fartura e variedade de argila presente no local. 
Entretanto, mesmo com fartura de matéria-prima, até a década de 1960, eram realizados no 
distrito apenas telhas e tijolos. Foi a partir da chegada de Mestre Cardoso, que ocorreram 
modificações na relação entre a comunidade local e o barro. 
As pesquisas e a produção cerâmica de Raimundo Cardoso vieram a despertar 
interesse pela cerâmica amazônica nos artistas locais, mesmo naqueles que não haviam 
trabalhado com o barro em momento anterior. Muitos moradores acabaram se aventurando 
neste fazer, como cita o próprio Mestre (DALGLISH, 1996, p. 13): “Na febre da reprodução, 
perdeu-se a preocupação com a fidelidade em relação aos originais, simplificando-se a 
forma e o riscado, para facilitar a produção em série e o atendimento à demanda.” No 
entanto, as peças sem qualidade não despertavam interesse de compra, pelo contrário, 
aqueles que, como Raimundo Cardoso, produziam réplicas fiéis, tinham seu trabalho cada 
vez mais valorizado. 
A realização de réplicas de cerâmicas amazônicas na região de Icoaraci contou com 
a importante parceria do Museu Emílio Goeldi. Inicialmente, a instituição ofereceu suporte às 
pesquisas de Mestre Cardoso, mas com o crescimento nesta produção, passou a