AVALIAÇÃO PRESENCIAL HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA 5 PERÍODO MÚSICA

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AVALIAÇÃO PRESENCIAL – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – 5º PERÍODO – MÚSICA
· Esta civilização, agregada de valores “americanos”, seria edificada e afirmada através:
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do Estado e da Coroa.
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· A década de 80 é o momento em que determinadas relações se colocam com mais evidência, novas questões são levantadas pela imprensa, de grande circulação, sobre a relevância cultural e política do ________ no contexto da redemocratização do país.
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rock.
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· Bem-sucedidos e bastante requisitados, os Batutas permaneceriam em ___________ por mais seis meses, regressando em agosto de _____.
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Paris; 1922.
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· Os movimentos, artistas e eventos musicais e culturais situados entre os marcos da Bossa Nova (1959) e do Tropicalismo (1968) foram idealizados e percebidos como:
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a balizas de um ciclo de renovação musical radical que, ao que tudo indicava, havia se encerrado.
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· Augusto de Campos opina que:
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em vez de ‘macumba para turistas’ dos nacionalóides que Oswald condenava, parece que os baianos resolveram criar uma “balmacumba para futuristas”.
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· Nos anos 50 e 60, o rock era visto como:
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um artigo importado, sem conteúdo e os roqueiros eram qualificados como “alienados”, portanto, pessoas alheias e sem compromissos com os problemas sociais e com a “verdadeira e autêntica” cultura brasileira.
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· Em 1959 a Bossa Nova eclode, trazendo consigo:
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um novo pensamento musical a partir de rupturas estéticas que eram consideradas “modernas”.
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· A Música Popular Brasileira (MPB) surge, então, a partir:
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da reelaboração de elementos estéticos e culturais da Bossa Nova, em um processo de “nacionalização” e politização.
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· Porém, além do privilégio de uso exclusivo do centro da cidade pelas elites, as críticas de Bilac deixam transparecer também uma explícita condenação à cultura popular, aliás um outro item caro à política da Regeneração. Dessa forma, a festa dos romeiros seria uma “orgia desbragada” que, por isso mesmo, deveria se restringir ao:
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“arraial da Penha”.
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· A música é sempre historicamente situada e socialmente condicionada, associada às diferentes fontes extramusicais que são:
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a ocasião e o fundamento.
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· Nos anos 70 a MPB foi o centro de mais um paradoxo. Esse paradoxo se traduziu na confluência entre:
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afirmação de valores ideológicos, via canção, e de consumo musical cuja diretriz era dada por sofisticados mecanismos de mercado.
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· A censura não vinha apenas de instituições aparelhadas ao Estado, mas também:
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existiu um processo de autocensura dos artistas, criando-se um bloqueio que prejudicou a continuidade da produção da Música Popular Brasileira.
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· Os anos seguintes à proclamação da Independência do Brasil e à abdicação do primeiro Imperador foram intensos. A necessidade de criar uma nação para o novo Estado que se formava, era questão fundamental. Neste processo, a elite imperial brasileira procuraria:
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cultivar a imagem de uma civilização europeia transplantada para a América tropical.
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· Na tradição do folclore popular de Pernambuco, a expressão “Acorda povo” se refere:
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a um cortejo religioso realizado pela população com cânticos e orações nas primeiras horas da noite do Dia de São João.
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· Há um outro aspecto que não pode deixar de ser enfatizado: como o sentido principal da “institucionalização” da MPB, processo marcante nos anos 60, foi o de:
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consolidar o deslocamento do lugar social da canção, esboçado desde a Bossa Nova.
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· Bibliotecário do Instituto Nacional de Música, e auto denominando-se professor de música, Guilherme de Mello escreveu “A Música no Brasil”, em:
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1908.
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· O rock brasileiro nos últimos 25 anos conquistou espaço:
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nos meios de comunicação e um público considerável.
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· A ideia dos festivais competitivos foi inspirada no Festival di San Remo que era realizado na _________, unindo-se às características do concurso de músicas carnavalescas do Rio de Janeiro que teve seu auge nos anos 30. Ocorreu um primeiro festival da música popular brasileira já em _____, mas ele não teve grande repercussão por, dentre muitos motivos, não ter sido televisionado.
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Itália; 1960.
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· Após o Ato Institucional nº5, instrumento legal promulgado em fins de _____ que aprofundou o caráter repressivo do Regime Militar brasileiro implantado quatro anos antes, houve um corte abrupto das experiências musicais ocorridas no Brasil ao longo dos anos ____.
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1968; 60.
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· _________________ não se posiciona apenas ao lado da Legião Urbana, mas junto ao processo de legitimação do rock nacional na música popular brasileira, do qual ele e os seus colegas críticos fizeram parte, deliberadamente ou não.
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Jamari França.
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