AOL 3 - História da Arquitetura e Urbanismo V

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História da Arquitetura e Urbanismo V
Antonio Junior
Nota final
10/10
Conteúdo do exercício
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
1/1
A justaposição de planos, aliada à distorção das formas reais, utilizando um padrão geométrico oposto ao realismo na arte e o uso de cores puras, bem como a representação de cenas reais e natureza morta são algumas das características desse estilo.
De acordo com essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica às Vanguardas, pode-se afirmar que o estilo descrito no texto foi denominado:
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1. 
Expressionismo, tendo Van Gogh como seu maior representante.
2. 
Ecletismo, pelos excessos de cores, significações conceituais e ornamentos.
3. 
Cubismo, tendo Picasso e Cezànne como seus maiores precursores.
Resposta correta
4. 
Le Corbusier, com sua obra Ville Savoye, pela justaposição de planos
5. 
Munch, com seu quadro Guernica, representando um bombardeio.
2. Pergunta 2
1/1
Leia o trecho a seguir: 
“Se a doutrina estivesse certa, ou seja, que o que importava em arte não era a imitação da natureza, mas a expressão de sentimentos através da escolha de cores e linhas, então seria legítimo indagar se a arte não poderia ser ainda mais pura, eliminando por completo a temática e baseando-se exclusivamente nos efeitos de tons e formas.” 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 408.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Nova Arte, analise as afirmativas a seguir.
I. O trecho se refere ao Expressionismo, quando fala sobre a expressão de sentimentos através de cores e linhas.
II. O trecho é uma crítica a arte mimética de Van Gogh no expressionismo, quando fala sobre a arte que se baseia exclusivamente nos efeitos de tons e formas.
III. O movimento de vanguarda descrito no texto tem Van Gogh e Munch como principais artistas.
IV. O trecho está se referindo à obra “Guernica”, de Van Gogh.
Está correto apenas o que se afirma em: 
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1. 
II e IV.
2. 
I e IV.
3. 
I e III.
Resposta correta
4. 
II e III.
5. 
III e IV.
3. Pergunta 3
1/1
As dimensões morfológicas do projeto urbano utilizam o índice de urbanidade e o índice de formalidade para medir as possibilidades de encontros nos espaços públicos e, assim, entender seu desempenho sociológico, relacionado à vitalidade urbana propriamente dita. Um fator que influencia e aumenta a formalidade é o superdimensionamento dos espaços públicos livres, com relação à sua densidade e uso pedonal de fato. Quanto mais formalidade, menos encontros e menos vitalidade urbana.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao modernismo, podemos afirmar que o desempenho sociológico de espaços como a Esplanada dos Ministérios tende:
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1. 
à formalidade, pois a Esplanada foi subdimensionada em relação ao seu uso. Seu gramado tende a ser muito ocupado durante os finais de semana. 
2. 
à urbanidade, pois o plano piloto é um núcleo urbano de elevada densidade e compacidade, tendo a esplanada como área livre pública de lazer.
3. 
a urbanidade, já que a Esplanada permite a realização de eventos de lazer privados e pagos.
4. 
à urbanidade, já que a Esplanada possui uma dimensão muito além do seu real uso cotidiano.
5. 
à formalidade, em virtude do superdimensionamento do gramado em relação aos usos institucionais que a circundam.
Resposta correta
4. Pergunta 4
1/1
Em sua obra conhecida como “Dream Caused by the Flight of a Bee Around a Pomegranate a Second Before Awakening”, de 1944, Salvador Dalí representou uma mulher nua, deitada sobre uma pedra, com uma arma apontada para seu braço e dois tigres pairando no ar, prestes a pular para atacá-la. Ao fundo, havia um elefante caminhando sob uma estrutura que remete a pernas de pau. Essa é uma das obras mais características do Surrealismo.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a Vanguarda nas Artes, pode-se afirmar que as características que diferenciam o Surrealismo dos outros movimentos de Vanguarda correspondem à(ao):
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1. 
aceleração trazida pela dinâmica industrial moderna – estar sempre em movimento e em mudança.
2. 
uso de cores primárias e simplificação geométrica da realidade, bem como a justaposição de planos.
3. 
representação de figuras da realidade com maior ênfase em expressões de êxtase e sacralidade, exacerbando o poder divino em seus extremos.
4. 
antropofagismo, ao resgatar figuras tradicionais do folclore brasileiro em uma representação distorcida de suas dimensões e proporções.
5. 
fuga da realidade por meio da representação de cenários imagéticos de sonhos, do inconsciente ou das questões da subjetividade.
Resposta correta
5. Pergunta 5
1/1
Leia o trecho a seguir:
“Os estudantes da escola participavam no projeto dos edifícios e acessórios. Eram encorajados a usar a imaginação e a experimentar com arrojo, mas sem perder nunca de vista a finalidade que seria servida pelo projeto. Foi nessa escola que se inventaram as cadeiras de aço tubular e outros equipamentos semelhantes de nosso uso cotidiano.” 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 402.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Bauhaus, pode-se afirmar que:
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1. 
a escola fundada por Walter Gropius foi uma das mais importantes referências do funcionalismo modernista.
Resposta correta
2. 
a Bauhaus foi fundada na Inglaterra e teve como um de seus fundadores Mies Van der Rohe.
3. 
o edifício da Bauhaus foi projetado por Victor Horta, como um dos maiores legados da Art Nouveau.
4. 
a escola foi uma das maiores referência do neogótico na Alemanha, sobretudo pelo aproveitamento do ferro e vidro nas edificações.
5. 
a Bauhaus foi criada no período Nazista e se manteve aberta pela sua relação de concordância com os ideais de Hitler.
6. Pergunta 6
1/1
Leia o trecho a seguir:
“É a Bauhaus de Dessau, uma escola de arquitetura fundada pelo alemão Walter Gropius (1883-1969), a qual foi fechada e abolida pelos nazistas. Tinha sido construída para provar que arte e engenharia não têm por que ficar estranhas uma à outra, como ocorrera no século XIX; que, pelo contrário, podiam colher mútuos benefícios.” 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 402.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a Bauhaus, pode-se afirmar que a atuação da Bauhaus foi considerada inovadora por causa:
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1. 
da negação do design industrial e o uso do artesanato aplicado aos preceitos modernistas.
2. 
dos ensinamentos em torno da tradição clássica e dos ofícios de artesanato, junto ao movimento Arts & Crafts.
3. 
da relação entre os elementos construtivos e o edifício como um todo, além da exploração de planos e de cores puras como essência do design.
Resposta correta
4. 
da junção do moderno com o eclético para a formação de uma nova estética.
5. 
da inovação em utilizar um design que ressaltava a função do edifício, bem como a predominância da arquitetura de terra.
7. Pergunta 7
1/1
O empreendimento é visto de cima e, dessa perspectiva, os diversos elementos – os edifícios, os quarteirões e as vias de tráfego – podem ser modificados, até que a composição esteja no lugar e tudo pareça bem – desde que do alto e de fora. Planejar cidades e empreendimentos do alto e de fora significa, basicamente, que apenas as duas escalas maiores – escala urbana e escala do empreendimento – foram adequadamente contempladas. 
Fonte: GEHL, J. Cidade para pessoas. São Paulo: Perspectiva, 2013. p. 196.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Modernismo no Brasil, pode-se afirmar que o trecho apresentado está descrevendo o projeto de Brasília, por sua característica de: 
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1. 
ter um desenho que superdimensionou as áreas públicas e a malha viária, tornando-a incompatível com as necessidades da escala humana.
Resposta correta
2. 
compactar-se em áreas livres subdimensionadas e na previsão de casas geminadase em fita, na w3 sul.
3. 
prever o espaço livre do térreo dos edifícios nas superquadras, ao utilizar os Pilotis. Assim, é possível ter uma escala humana e de vizinhança.
4. 
consolidação de edifícios de habitação coletiva, com extensa área livre nos assentamentos previstos para os trabalhadores pioneiros.
5. 
ter limitado a escala monumental apenas à praça dos três poderes. O restante do projeto do plano piloto segue uma escala vernacular.
8. Pergunta 8
1/1
Os movimentos de Vanguarda europeia do final do século XIX e início do XX, apesar de se diferenciarem em aspectos importantes de sua expressão artística, compartilhavam de um mesmo fator-comum: reagir e criticar a arte realista e tida por alguns como mimética.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Vanguarda nas Artes, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O Expressionismo é o estilo de Munch, com suas cores exageradas e a pincelada forte, a fim de intensificar o sentimento retratado.
II. ( ) O Cubismo de Pablo Picasso subverteu a lógica real de volume e tridimensionalidade, ao justapor planos e simplificar formas da natureza à formas geométricas puras.
III. ( ) Kandinsky foi o maior precursor do Fauvismo. Suas obras representam o uso de cores frias combinadas com cores quentes em formas geometrizadas.
IV. ( ) O Abstracionismo foi uma das vanguardas iniciadas na Espanha, tendo Monet e Cézanne como pioneiros e foi uma das vertentes do Cubismo.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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1. 
V, F, F, V.
2. 
F, F, V, V.
3. 
F, V, V, F.
4. 
V, F, V, F.
5. 
V, V, F, F.
Resposta correta
9. Pergunta 9
1/1
A proposta urbanística de Lúcio Costa para o Plano Piloto de Brasília só poderia ser valorizada pela arquitetura de Oscar Niemeyer. A Escala Monumental pensada para a praça dos três poderes, com a inserção dos edifícios de Niemeyer, parece o casamento perfeito para a nova capital modernista, reconhecida mundialmente.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Modernismo no Brasil, analise as afirmativas a seguir.
I. Lúcio Costa e Oscar Niemeyer trabalharam juntos, anteriormente, na concepção do edifício sede do antigo Ministério da Educação e Saúde.
II. O trecho faz alusão à Escala Monumental, que compõe o sistema de 4 escalas proposto por Lúcio Costa.
III. O texto valoriza o fato de que, em Brasília, os três poderes se localizam em áreas diferentes e opostas da cidade, para ampliar sua urbanidade.
IV. Após a construção de Brasília, Lúcio Costa convidou Niemeyer para conceber o projeto do “Beijódromo”, no Campus da Universidade de Brasília.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta 
1. 
I e IV.
2. 
III e IV.
3. 
II e III.
4. 
I e III.
5. 
I e II.
Resposta correta
10. Pergunta 10
1/1
Leia o trecho a seguir:
“Lúcio Costa compôs Brasília com a evidente preocupação de entregá-la ao domínio dos homens. Para alcançar esse objetivo, utilizou sabiamente o único recurso válido: trabalhou obedecendo rigorosamente à escala das percepções estéticas dos homens [...]. As partes da cidade se sucedem e se articulam obedecendo a um princípio de ordem simples, lógico e rigoroso. Reina em tudo uma imensa e espontânea simplicidade e tudo resulta claro, compreensível e fácil de assimilar.”
Fonte: GRAEFF, Edgar. Cidade Utopia. Belo Horizonte: Editora Vega S.A., 1979
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Brasília, Edgar Graeff está se referindo a uma característica do urbanismo modernista que corresponde:
Ocultar opções de resposta 
1. 
à arquitetura vernacular que o compõe. 
2. 
ao funcionalismo estético e sua relação com a forma pura, livre de decoro.
Resposta correta
3. 
ao uso de cúpula simétrica e à estrutura modular.
4. 
à adoção da planta livre, que possibilita mudar os layouts com facilidade.
5. 
ao uso de gárgulas como elementos de entrada das edificações.