N2 - Literatura Norte-Americana

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Leia o trecho abaixo:
“Com o passar dos anos, Emerson aprofundou suas leituras dos Vedas, os textos sagrados do hinduísmo [...]. Ao longo de sua vida, Emerson foi muito atuante na sociedade norte-americana. Defendeu a libertação dos escravos e os direitos das mulheres. No entanto, sempre evitou associar-se a qualquer grupo, enfatizando sua independência intelectual e sua atuação ‘individual’, um conceito-chave do transcendentalismo”.
FERRO, J. Introdução às literaturas de língua inglesa. 2. ed. Curitiba: InterSaberes, 2015. p. 199.
 
Considerando essas afirmações sobre Ralph Waldo Emerson, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O Transcendentalismo evidenciou a ideia do individualismo como posição importante do homem. 
PORQUE
II. O individualismo, para os transcendentalistas, consistia na identificação com Deus, o que geraria autoconfiança. 
Agora, assinale a alternativa correta.
Resposta correta: para os românticos transcendentalistas, a natureza não deveria estar relacionada ao seu uso, ou melhor, ela deveria ser apreciada e observada, de modo que transcenderia a utilidade. Assim, também o ser humano era visto como microcosmo de Deus e, por esse motivo, ele seria uma individualidade da divindade. Nesse contexto, o individualismo, juntamente com a consequente autoconfiança advinda desse individualismo, marcou imensamente esse movimento.
Resposta correta
a) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
b) As asserções I e II são proposições falsas.
c) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa
d) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
Leia o trecho a seguir:
Os autores mais importantes dos anos sessenta e setenta, incluindo Nabokov [...] tornam difícil para nós a leitura de seus romances de modo habitual. Frequentemente o estilo e a estrutura são bem mais importantes que a história em si. Esses autores usam técnicas do “distanciamento” para criar um espaço (ou “distância”) entre o leitor, o enredo e os personagens. Essa distância ajuda-nos a lembrar que estamos lendo um livro, a coisa criada pelo autor, e não a realidade em si.
(Fonte: HIGH, P. An outline of american literature. Londres: Longman, 2000, p. 197. Tradução nossa.)
 
Considerando o trecho sobre o romance contemporâneo, é correto afirmar que: 
Resposta correta. O romance, desde a sua introdução na literatura americana, ganhou fortes admiradores, a sociedade burguesa, por exemplo, no século 19. Desde lá, o romance começou a apresentar aspectos muito peculiares no país, evidenciando aspectos convencionais de ordem cronológica, porém, ao chegarmos à contemporaneidade, descrita pelo século 20, vê-se uma perspectiva além desse formato, pois autores, como Nabokov, citado por High, fazem saltos no tempo e no espaço para fazer o leitor se esforçar a compreender que ele lê uma história.
a) As personagens passam a ganhar vivacidade, pois a chave no romance contemporâneo é analisar seus aspectos psicológicos.
b) No distanciamento, existe uma desvalorização dos elementos mais importantes da composição, como o enredo e as personagens.
Resposta correta
c) A estrutura do romance contemporâneo é mais complexa e ele não pode ser lido convencionalmente com começo, meio e fim.
d) Como a história tem uma grande importância, o leitor deve se esforçar em compreendê-la de modo integral para apreciá-la.
e) A compreensão dos traços marcantes do romance, como o enredo e as personagens, desaparece e a história é valorizada.
Leia o trecho abaixo:
“Infelizmente, a escrita ‘literária’ não era tão simples e direta quanto a política. Ao tentar escrever poesia, a maioria dos autores cultos tropeçava no abismo do neoclassicismo elegan­te. O épico, em particular, exercia uma atração fatal. Os patriotas literários americanos tinham certeza de que a grande Revolução Americana, naturalmente, encontraria expressão no gênero épico — um longo poema narrativo e dramático, escrito em linguagem elevada, que celebrava os feitos de um herói lendário”.
VANSPANCKEREN, K. Perfil da literatura americana. [ S. l.]: Departamento de Estado dos Estados Unidos da América, 1994. p. 21.
Considerando essas informações, analise as afirmativas a seguir no que se refere às características da escrita literária do período revolucionário.
I. Crítica.
II. Abolicionista.
III. Identitária.
IV. Verossímil.
São características da escrita literária do período revolucionário aquelas elencadas apenas nas afirmativas:
Reposta incorreta: as narrativas não tinham como objetivo direto serem críticas; embora alguns autores tenham pontuado algumas críticas à sociedade aristocrática, essas críticas não se apresentavam em todas as colônias. Além disso, deve-se registrar que somente alguns anos após a Declaração de Independência (1776) é que se buscou maior apoio à causa escravagista e à crítica social, por exemplo, o que não representa o tempo proposto na questão.
Resposta correta
a) III e IV.
b) I, II e III.
c) I, II e IV.
d) II e III.
e) I e IV.
De acordo com High (2000, p. 42, tradução nossa), “Os Transcendentalistas tentaram encontrar a verdade por meio do sentimento e da intuição, preferencialmente, que por meio da lógica. Orestes Brownson [1803-1876], um Transcendentalista do primeiro período, definiu o movimento como ‘o reconhecimento no homem da capacidade de conhecer a verdade intuitivamente... uma ordem de conhecimento transcendendo os sentidos’”.
HIGH, P. An outline of american literature. Londres: Longman, 2000.
 
Com base nessas informações sobre o Transcendentalismo, analise as afirmativas a seguir.
I. Os transcendentalistas se encontravam para estudar em grupo e não frequentavam igrejas por serem contra religiões ou em crenças em divindades.
II. Os transcendentalistas acreditavam que poderiam transcender os sentidos por meio do conhecimento e da intuição.
III. Os transcendentalistas também eram, em grande parte, abolicionistas e preocupados com as causas sociais.
IV. Os transcendentalistas formavam grupos masculinos que reagiam aos conservadores puritanos e aos liberais unitaristas.
Está correto o que se afirma apenas em:
Resposta correta: os transcendentalistas, apesar de acreditarem que pelo conhecimento e pela intuição podiam transcender os sentidos, eram em grande parte abolicionistas e estavam engajados em causas sociais. Havia homens e mulheres que se reuniam em grupos de discussão, pois eles eram especialmente reformistas.
a) I, II e III.
b) III e IV.
c) I, II e IV.
Resposta correta
d) II e III.
e) I e IV.
Leia o trecho a seguir:
Muitos escritores afro-americanos cujas famílias seguiram padrões de migração interna nasceram longe do Sul, porém, para lá retornaram em busca de inspiração. Famosa romancista de ficção científica, Octavia Butler (1947 -), da Califórnia, recorre ao tema da escravidão e à tradição de narrativas dos escravos em Wild Seed [Semente Selvagem] (1980); sua Parable of the Sower [Parábola do Semeador] (1993) aborda a dependência química.
(Fonte: VANSPANCKEREN, K. Perfil da literatura americana. [ S. l.]: Departamento de Estado dos Estados Unidos da América, 1994. p. 148.)
 
A esse respeito, analise as afirmativas a seguir:
I. Octavia Butler explorou o ambiente e postula a questão do preconceito e do racismo.
II. Autores negros, como Octavia Butler, evidenciaram o valor menor dos brancos na ficção.
III. O Sul teve grande expressão para os autores por causa da herança abolicionista.
IV. Butler criou uma ficção científica que explora os aspectos ontológicos da ficção científica norte-americana.
 
Está correto o que se afirma apenas em:
Resposta correta. Octavia Butler, como Alice Walker e outros autores, evidenciam as formas como as mulheres são vistas na ancestralidade e na sociedade. Ela concebeu uma obra que apresenta, de modo bem explícito, o preconceito, o racismo e criou uma ficção científica feminina, decorrente de sua visãobastante privilegiada do ambiente, do lugar, do Sul e do povo negro. 
a) I, II e IV.
b) I e II.
c) I, III e IV.
d) II e III.
Resposta correta 
e) I e IV.
De acordo com High (2000, p. 48, tradução nossa), “A poesia de [Emily] Dickinson mostra sua técnica proficiente como também sua adesão às novas técnicas do século XIX. Como seu contemporâneo, Walt Whitman, Dickinson usou a poesia para mostrar aos seus leitores paisagens familiares de uma nova perspectiva”.
HIGH, P. An outline of american literature. Londres: Longman, 2000.
 
Considerando essas informações, analise as afirmativas a seguir a respeito de Emily Dickinson.
I. Poetas como Emily Dickinson exploraram o verso livre, por exemplo, para expressar seus sentimentos por meio da poesia.
II. Os padrões literários seguidos por Ralph Waldo Emerson, mesmo no século XIX, não foram seguidos por Emily Dickinson.
III. Em nível global, os padrões literários seguidos pelos poetas no século XIX foram também seguidos por Emily Dickinson.
IV. Por concentrar sua técnica em padrões não convencionais para sua época, Dickinson é considerada à frente de seu tempo.
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta correta: Emily Dickinson produziu uma poesia única pelo fato de ela ter escrito em versos livres e não seguindo modelos convencionais com rimas e métrica marcada. Embora ela tenha admirado a genialidade de Ralph Waldo Emerson, como muitos poetas do Romantismo e realistas do século XIX, ela ampliou os temas de Emerson dando seu toque intimista e experimental, técnica que só será bem expressa no Modernismo.
a) I e IV.
b) II, III e IV.
Resposta correta
c) I, II e IV.
d) II e III.
e) I e III.
Leia o trecho a seguir:
Pós-modernismo” sugere fragmen­tação: colagem, hibridismo e uso de várias vozes, cenas e identidades. Os autores pós-modernos questionam as estruturas externas, sejam elas políticas, filosóficas ou artísticas. Tendem a desacreditar as narrativas­-mestre do pensamento modernista, as quais julgam politicamente suspeitas. Em seu lugar, exploram gêneros da cultura popular, em especial a ficção científica, a espionagem e as histórias de detetives, tornando-se, efetivamente, arqueólogos da cultura popular.
(Fonte: VANSPANCKEREN, K. Perfil da literatura americana. [ S. l.]: Departamento de Estado dos Estados Unidos da América, 1994. p. 139.)
 
A respeito dos pós-modernismo na Literatura Norte-Americana, analise as afirmativas a seguir:
I. Os relatos e as visões das Guerras foram inspirações reais para a produção da ficção e da poesia.
II. A retomada de um realismo e de um naturalismo retratam a pós-modernidade na ficção em prosa.
III. Temas como o feminismo, a masculinidade e a homossexualidade retrataram lutas pessoais.
IV. Buscam-se, no passado, o formalismo e a nostalgia que tanto encantaram os americanos.  
 
Está correto o que se afirma em:
Resposta correta. A pós-modernidade, nos Estados Unidos, trouxe muito fortemente o realismo e o naturalismo, e esses modos de escrita e de apresentação do conteúdo foram muito explorados para a expandir as ideias apresentadas sobre a realidade. De igual modo, foram apresentados temas como o feminismo, a masculinidade e a homossexualidade para retratar lutas pessoais, inclusive em campo de Guerra. As Guerras, Primeira e Segunda, foram temas importantes também de análise crítica.
Resposta correta
a) I, II e III.
b) I, III e IV.
c) I e II.
d) II e III.
e) III e IV.
Leia o trecho a seguir:
“Inspirada pelo jazz e a pintura expressionista abstrata, a maioria dos escritores experimentais são uma geração mais moça que [Robert] Lowell. Tendiam a ser boêmios, intelectuais da contracultura que se desassociaram das universidades e criticavam abertamente a sociedade americana ‘burguesa’. Sua poesia é ousada, original e, às vezes, chocante. Em sua busca de novos valores, alega afinidade com o mundo arcaico de mitos, lendas e sociedades tradicionais como a dos índios americanos. As formas são mais livres, espontâneas, orgânicas; brotam do próprio tema, do sentimento do poeta no momento de criação e das pausas naturais da linguagem falada. Como Allen Ginsberg comentou em ‘Improvised Poetics’, ‘o primeiro pensamento é o melhor pensamento’”.
VANSPANCKEREN, K. Perfil da literatura americana. [ S. l.]: Departamento de Estado dos Estados Unidos da América, 1994. p. 88.
 
Considerando as afirmações da autora acima, avalie as seguintes asserções e a relação proposta entre elas.
I. Charles Olson (1910-1970) e outros autores, como representantes de escolas próprias, defendiam uma forma orgânica de poesia baseada na respiração.
PORQUE
II. Escritores experimentais buscavam legitimar a tradição das forças atuantes no passado, considerando, por isso, a tradição literária europeia baseada na forma.
Agora, assinale a alternativa correta.
Resposta correta: a chegada do Modernismo gerou uma autoconfiança advinda da liberdade de expressão, o que foi conquistado por autores que saíram de seus grupos de ensino ou que se associaram a grupos de intelectuais para criticarem a sociedade e buscarem novos estilos, como Charles Olson, que defendeu novos valores dissociados da tradição europeia.
a) As asserções I e II são proposições falsas.
b) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Resposta correta
d) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
e) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
Leia o trecho a seguir:
As descrições de [Donald] Barthelme raramente descrevem uma realidade além de suas próprias palavras. Isso é porque para ele, a única realidade para o leitor é a linguagem. Ele acredita que no mundo moderno, as palavras têm uma vida própria. “Há germes nas palavras!”, ele diz. Uma típica descrição Barthelmiana é repleta de linguagem de propaganda, de revistas populares, títulos de livros e “conversa fiada” sem valor.
(Fonte: HIGH, P. An outline of american literature. Londres: Longman, 2000, p. 202. Tradução nossa.)
 
Para compreender melhor o que Donald Barthelme (1931-1989) afirma, é importante destacar que:
Resposta correta. Donald Barthelme (1931-1989), realmente, foi vanguardista ao escrever Snow White (1967). Ele apresenta uma versão mais moderna do original, evidenciando o ponto de vista dos anões, da Branca de Neve e da madrasta. Como a história inicia com a morte do suposto príncipe, Paul, crush de Snow White, que bebeu o veneno destinado à moça, verifica-se a desconstrução e a experimentação de uma nova forma de encarar a história.
a) Barthelme omite as perspectivas das personagens e mostra o mundo moderno dos anos 1960, marcados por conflitos sociais graves, demonstrados no silenciamento no romance.
b) Barthelme usou fluxos de pensamento para que o leitor compreendesse melhor como as personagens assumem lugares idênticos aos dos irmãos Grimm, embora situando-os nos tempos modernos.  
c) Donald Barthelme dispensa a demarcação de diálogos e de pontos de vista em seus romances, por exemplo, em Snow White (1967), que traz a perspectiva do narrador que está fora da narrativa.
d) No romance Snow White (1967), Barthelme definiu lugares muito marcados de Branca de Neve, vilã, e a madrasta, uma mulher injustiçada por todos e que se defendeu em uma postura bem feminista.
Resposta correta
e) Ele escreveu um antirromance denominado Snow White (1967), o qual apresenta uma tentativa de modernização da história conhecida da Branca de Neve, dos irmãos Grimm.
Leia o fragmento a seguir:
[...] meta­ficção — ficção consciente ou reflexiva que chama a atenção para a sua própria técnica. Tal “ficção sobre ficção” enfatiza a linguagem e o estilo e deixa as con­venções do realismo, como personagens redondas, uma trama crível que permita o desenvolvimento de uma personagem e ambientes apropriados. Na metaficção, o estilo do escritor atrai a atenção do leitor. O verdadeiro sujeito não é a personagem, mas a própria consciência do autor.(Fonte: VANSPANCKEREN, K. Perfil da literatura americana. [ S. l.]: Departamento de Estado dos Estados Unidos da América, 1994. p. 110.)
 
Quanto às ideias mostradas, analise as alternativas seguintes e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
 
I. (  ) A metaficção corresponde a um gênero autorreflexivo ou à ficção sobre a ficção, como uma história dentro de outra história.
II. (  ) Desde o Modernismo americano, fez-se metaficção com uma escrita sobre as características do povo de modo bem-humorado.
III. (  ) Thomas Ruggles Pynchon Jr. escreveu romances como metaficção, evidenciando fatos não relacionados à história oficial.
IV. (  ) Quando se trata de metaficção, destaca-se Edgar Allan Poe, que estabeleceu uma ficção voltada para o gótico e o humor negro no século 19.
 
Com base nisso, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta correta. A metaficção estrutura-se como um gênero da ficção que apresenta uma história dentro de uma história ou, essencialmente, marca uma moldura. Thomas Ruggles Pynchon Jr. foi realmente um dos maiores representantes da escrita nesse gênero, pois evidenciou as perspectivas narrativas dentro de uma narrativa maior, geralmente histórica.
a) F, V, F, V.
b) V, V, F, F.
c) V, F, F, V.
d) F, F, V, V.
Resposta correta
e) V, F, V, F