DESENHO E EXPRESSÃO GRÁFICA at2

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15/12/2023, 22:00 Unicesumar - Ensino a Distância
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ATIVIDADE 3 - ARTV - DESENHO E EXPRESSÃO GRÁFICA - 2019C
Período:05/08/2019 08:00 a 16/08/2019 23:59 (Horário de Brasília)
Status:ENCERRADO
Nota máxima:0,50
Gabarito:Gabarito será liberado no dia 17/08/2019 00:00 (Horário de Brasília)
Nota obtida:0,45
1ª QUESTÃO
Diferentes técnicas podem ser utilizadas para criação do efeito 3D em superfícies bidimensionais por meio
do desenho.
 
Elaborado pelo professor.
A respeito da estrutura do desenho e das particularidades do plano e da dimensão, avalie as assertivas a
seguir:
 
I. Posicionar objetos iguais em alturas diferentes auxilia na criação da impressão de que os objetos mais
acima estão em um plano mais próximo do espectador.
II. Objetos em tamanhos diferentes acentuam o efeito de profundidade.
III. Dois objetos iguais, mas em dimensões diferentes criam a impressão de que o objeto menor está mais
próximo do plano.
IV. Representar objetos sobrepondo-os cria a ilusão de que o objeto com partes ocultas está posicionado
em um plano mais próximo do espectador.
 
É correto o que se afirma em:
ALTERNATIVAS
I, apenas.
II, apenas.
I e II, apenas.
I e III, apenas.
I, II, III e IV.
2ª QUESTÃO
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Rômulo Pacheco é um ilustrador comercial e tatuador mineiro que desenvolve um trabalho autoral
utilizando, prioritariamente, hachuras. Como fica evidente em uma de suas tatuagens abaixo:
Elaborado pelo professor.
 
Rômulo Pacheco. Fonte: <https://bit.ly/2XZzgG6>.
Considerando as informações acima e a respeito da técnica de hachura, avalie as assertivas abaixo:
 
I. O termo hachura tem origem no francês e significa manchado.
II. Apesar de parecida com o pontilhismo sua execução é mais rápida por não exigir tanta precisão na
distribuição dos traçados.
III. Dentro dos elementos da linguagem visual, enquanto o pontilhismo trabalha essencialmente com o
ponto a hachura faz uso prioritariamente de linhas.
IV. Hachuras mais curtas não permitem um controle manual muito grande, sendo mais propensas a manchar
e criar ruídos visuais na imagem.
É correto o que se afirma em:
ALTERNATIVAS
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I e II, apenas.
III e IV, apenas.
I, II e III, apenas.
I, II e IV, apenas.
I, II, III e IV.
3ª QUESTÃO
“Perspectiva é o nome genérico de uma técnica para representação de elementos tridimensionais em
superfícies planas, na qual os objetos que ocupam planos mais distantes de um ponto simbolicamente
associado ao olho de um observador hipotético são representados com dimensões menores do que outros
objetos, que ocupam planos mais próximos”.
 
FRAGOSO, S. O espaço em perspectiva. Rio de Janeiro: E-papers, 2005. p. 17.
 
Sobre a perspectiva cônica ou com ponto de fuga, avalie as assertivas abaixo em verdadeiras (V) e falsas (F)
e assinale a alternativa correta:
I. A perspectiva com ponto de fuga utiliza a largura e altura em 90 graus.
II. A linha em que se encontra o ponto de fuga é chamada de linha mestre.
III. O ponto de fuga representa a intersecção aparente entre duas ou mais retas paralelas.
IV. Quanto mais próximo do ponto de fuga, melhor será a visualização de um objeto.
 As afirmações I, II, III e IV são, respectivamente:
ALTERNATIVAS
V, V, V, V.
V, V, F, V.
V, V, F, F.
F, V, V, F.
V, F, V, F.
4ª QUESTÃO
A representação ótica da textura está estritamente relacionada com os domínios do desenhista em
empregar os materiais e técnicas de forma correta.
 
Elaborado pelo professor.
 
A respeito da representação visual de texturas, assinale a alternativa correta:
ALTERNATIVAS
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Luz, sombra e/ou tons não são elementos necessários para criação de texturas.
Para realização de trabalhos com texturas evidentes recomenda-se a aplicação de movimentos leves, curtos e
circulares.
Folhas com superfície mais ásperas com lápis de ponta arredondada e grafite poroso dificultam o efeito de textura
no desenho.
Folhas com superfície lisa são as mais indicadas para quem deseja efeitos visuais com textura mais evidentes em
desenhos com lápis grafite.
Texturas são criadas a partir da articulação entre elementos da linguagem visual como pontos, linhas e formas em
determinada quantidade e densidade.
5ª QUESTÃO
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Andy Warhol é um dos artistas mais populares da Pop Art, conhecido, principalmente, pela sua série de
serigrafias de personalidades famosas como Marilyn Monroe e Elvis Presley. O artista ainda possui um
conjunto de trabalhos que tomam as notícias de acidentes, suicídios e mortes em cadeiras elétricas
midiatizadas pelos principais meios de comunicação como temática. Essas obras produzidas entre as
décadas de 1950-1960 partiam da filosofia e da crítica do artista de que quando vemos uma imagem
macabra repetidas vezes, ela deixa de produzir o mesmo efeito.
 
Elaborado pelo professor.
Conjunto de serigrafias retratando cadeiras elétricas que fazem parte da sua série “Morte e Desastre”. Fonte:
<https://bit.ly/2LigUKu>.
Avalie as assertivas abaixo a respeito do trabalho de Andy Warhol e da Pop Arte:
I. A Pop Arte expandiu-se durante os anos de 1960 tendo como inspiração, principalmente, os produtos da
mídia.
II. A Pop Arte pautava-se, exclusivamente, na massificação e divulgação de grandes celebridades, como
Marilyn Monroe e Elvis Presley.
III. Ao reproduzir diversas vezes imagens de tragédias e mortes, Andy Warhol pretendia enaltecer essas
mortes aproveitando de sua midiatização.
IV. O uso repetitivo de uma mesma imagem por meio da serigrafia servia como uma crítica à massificação
de imagens e o anestesiamento do espectador diante da morte e da violência.
É correto o que se afirma em:
ALTERNATIVAS
I, apenas.
II, apenas.
III, apenas.
I e II, apenas.
I e IV, apenas.
6ª QUESTÃO
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"
. . .
Por que o homem cria, em vez de simplesmente repetir a experiência previamente testada? A observação
imediata nos mostra que a natureza é por si essencialmente criativa e os desdobramentos das espécies
vivas, bem como os contornos físicos e geológicos do mundo, além de muito variados, são belos. Vivemos
diante de estruturas complexas, onde o funcionalismo objetivo parece antes de tudo chamar o homem à
mediocridade e à alienação de sua própria experiência no contexto em que vive (CORREA, 2000, p.1).
 
CORREA, Carlos Pinto. Imaginação e Criatividade: Uma introdução ao tema da criação e
psicanálise. Cogito, Salvador,  v. 2, p. 11-17, 2000.
Disponível em: <https://bit.ly/2LOsFrj>. Acesso em: 12 Jul. 2019
 
O excerto do artigo de Correa (2000) nos convida a uma reflexão sobre os limites e formas de criação e nos
proporciona uma extensão à discussão sobre processo criativo e desenho. A criação estritamente atrelada à
imaginação pode ser entendida como uma faculdade de formar imagens e reproduzir memórias
imaginativas a partir do que é observado; por meio do já existente (real) é possível formularmos outras
possibilidades, novas perspectivas para a existência de algo. A respeito das potencialidades criativas e
imaginativas humanas e sobre a modalidade do desenho de imaginação, assinale a alternativa correta:
ALTERNATIVAS
O desenho de imaginação é uma modalidade irreal, uma vez que nada mais é possível de ser criado a não ser
reproduzido.
Os pensamentos mantidos à parte no desenho de imaginação negam qualquer relação com a formação de
pensamentos visuais.
O desenho como uma manifestação criativa materializa e retém as imagens mentais, que quase sempre são difusas
e dissolvidas nas experiências de memória.
As estruturas de criação, necessariamente, utilizam-se de formas não observáveis na realidade, uma vez que partem
exclusivamente do efeito metafísico da imaginação.
Sendo essencialmente reprodutiva, a natureza, assim como o desenho de imaginação, estabelece-se a partir deestruturas pré-programadas e, portanto, limitadas.
7ª QUESTÃO
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“Se a arte, nela mesma, é uma interface da comunicação, a arte abstrata é uma interface especial da
comunicação, porque obriga criadores e fruidores a realfabetizarem-se visualmente e a familiarizarem-se
com uma inusitada articulação ótica”.
 
FORTUNA, M. Arte abstrata: uma comunicação peculiar. Os audiovisuais à serviço do abstracionismo. Anais,
Intercom, 2006, p. 2.
Disponível em: < https://bit.ly/2Y5QUHY>.
A arte abstrata pode ser considerada como uma manifestação pictórica de abstração do mundo real que
também nos apresenta outras possibilidades de existência do real. A esse respeito, e a partir das
considerações expressas por Fortuna (2006), analise as asserções abaixo e a relação proposta entre elas.
I. A abstração procura por representações objetivas da realidade comunicando-se de modo indireto e
dependente da figuração realista.
PORQUE
II. Desde as primeiras civilizações ou do desenvolvimento singular humano, as representações abstratas,
como as garatujas na infância, fazem parte da nossa vida social e pessoal.
 A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
ALTERNATIVAS
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, mas a asserção II é uma proposição falsa.
A asserção I é falsa e a II, apesar de verdadeira, não é uma justificativa correta para ela.
A asserção I é uma proposição falsa, mas a asserção II é uma justificativa correta para I.
As asserções I e II são verdadeiras e a proposição II é uma justificativa correta para a proposição I.
8ª QUESTÃO
“Os primeiros estudos acadêmicos de arte pré-histórica foram realizados na Europa no final do século XIX.
Os pequenos objetos decorados (“arte mobiliar”) encontrados nas camadas arquelógicas pleistocênicas
foram então considerados como simples expressão de atividades estéticas, conforme as idéias vigentes da
“arte pela arte”, da estética como campo de atividade isolado. Sua existência foi, no entanto, um choque
para os representantes das elites européias que tiveram dificuldade para admitir que selvagens primitivos
tivessem condições intelectuais e tempo livre suficientes para elaborar tão requintadas gravuras em vez de
se dedicar exclusivamente às penosas atividades de caça num ambiente desfavorável” (PROUS, 1999, p. 252).
 
PROUS, A. As categorias estilísticas nos estudos da arte pré-histórica: arqueofatos ou realidades? Revista do
Museu de Arqueologia e Etnologia, São Paulo, Suplemento 3: 251-261, 1999.
 
A respeito dos vestígios de representações pictóricas pré-históricas assinale a alternativa correta:
ALTERNATIVAS
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Os primeiros desenhos elaborados pela humanidade foram feitos em troncos de árvores, depois do domínio do
metal.
A arte produzida durante a pré-história pode ser considerada como arte naturalista, pois é anterior a invenção da
escrita.
A vertente geométrica da Arte Rupestre brasileira é caracterizada pelo uso de pontos, paralelas, círculos, espirais e
triângulos.
Pesquisadores no Brasil dividiram em duas vertentes a Arte Rupestre encontrada em solo nacional: a expressionista
e a geométrica.
A introdução de novas temáticas aos desenhos rupestres se deve a vida nômade dessa população, que ao conhecer
novos lugares, procurou representar essas paisagens diferenciadas.
9ª QUESTÃO
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Caravaggio foi um dos grandes mestres da arte barroca realizando com maestria o uso do claro-escuro,
como podemos observar em sua obra “São João Batista” de 1602.
 
Elaborado pelo professor.
A seguir, observe a obra abaixo:
Caravaggio, São João Batista, 1602. Fonte: <https://bit.ly/2NPOutl>.
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Sobre o uso do contraste e da iluminação, assinale a alternativa correta:
ALTERNATIVAS
A luminosidade pouco interfere no efeito de profundidade.
Elementos mais claros geram a impressão de estarem mais distantes no plano.
O uso do contraste não interfere na leitura da profundidade de uma composição.
Como é observável na pintura de São João Batista, os elementos destacados de luz parecem situar-se em um plano
mais distante do espectador que os elementos recobertos de sombra.
Como fica evidente na obra de Caravaggio, quando os elementos de primeiro plano estão em contraste com os
demais elementos da composição, deduzimos que o objeto contrastante esta na frente.
10ª QUESTÃO
A estrutura gráfica representacional que constitui e é constituída por um regime de visualidade implica em
algumas sintaxes técnicas e compositivas pictóricas.
 
Elaborado pelo professor.
 
Sobre a constituição de um regime visual de representação, avalie as assertivas abaixo:
 
I. Existe uma analogia entre o desenho esquemático e o desenho técnico sendo o segundo, precursor do
primeiro.
II. O desenho esquemático é uma forma sintética de representação que proporciona uma leitura rápida de
sua composição.
III. Desenho técnico é toda representação esquemática executada de forma imprecisa.
IV. O desenho esquemático caracteriza-se pelo uso da percepção, resultando em representações realistas
repletas de detalhes.
 
É correto o que se afirma em:
ALTERNATIVAS
I, apenas.
II, apenas.
I e II, apenas.
I, II e III, apenas.
I, II e IV, apenas.