Língua portuguesa - Livro 1-0111

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movimento continuou os esboços particularistas que vi-
nham do passado local, dando importância relevante tanto
ao índio e ao contato de culturas, quanto à descrição da
natureza, mesmo que fosse em termos clássicos.
Antonio Candido. Iniciação à literatura brasileira, 2010. Adaptado.
Tal comentário refere-se ao seguinte movimento lite-
rário brasileiro:
a Romantismo.
b Classicismo.
c Naturalismo.
d Barroco.
e Arcadismo.
44 Unifesp 2016
Pedro Américo. Tiradentes esquartejado,1893.
Museu Mariano Procópio, Juiz de Fora.
A conhecida pintura de Pedro Américo (1840-1905)
remete a um fato histórico relacionado à seguinte es-
cola literária brasileira:
a Barroco.
b Arcadismo.
c Naturalismo.
d Realismo.
e Romantismo.
A questão 45 refere-se ao texto a seguir.
Que diversas que são, Marília, as horas,
que passo na masmorra imunda e feia,
dessas horas felizes, já passadas
na tua pátria aldeia!
Então eu me ajuntava com Glauceste;
e à sombra de alto cedro na campina
eu versos te compunha, e ele os compunha
à sua cara Eulina.
Cada qual o seu canto aos astros leva;
de exceder um ao outro qualquer trata;
o eco agora diz: Marília terna;
e logo: Eulina ingrata.
Deixam os mesmos sátiros as grutas:
um para nós ligeiro move os passos,
ouve-nos de mais perto, e faz a flauta
cos pés em mil pedaços.
— Dirceu — clama um pastor — ah! bem merece
da cândida Marília a formosura.
E aonde — clama o outro — quer Eulina
achar maior ventura?
Nenhum pastor cuidava do rebanho,
enquanto em nós durava esta porfia;
e ela, ó minha amada, só findava
depois de acabar-se o dia.
À noite te escrevia na cabana
os versos, que de tarde havia feito;
mal tos dava e os lia, os guardavas
no casto e branco peito.
Beijando os dedos dessa mão formosa,
banhados com as lágrimas do gosto,
jurava não cantar mais outras graças
que as graças do teu rosto.
Ainda não quebrei o juramento;
eu agora, Marília, não as canto;
mas inda vale mais que os doces versos
a voz do triste pranto.
GONZAGA, Tomás Antônio. Tomás Antônio Gonzaga
[Org. Lúcia Helena]. Rio de Janeiro: Agir, 1985. p. 114.
[Coleção Nossos Clássicos, v. 114]
45 Cefet-MG 2017 O poema, exemplar do Arcadismo bra-
sileiro, caracteriza-se pela
a adoção da convenção pastoral.
b interlocução direta com o leitor.
c estruturação em forma de soneto.
d retomada da temática do carpe diem.
46 UPE 2016 Sobre a produção do Arcadismo no Brasil,
analise as afirmativas a seguir e coloque V nas verda-
deiras e F nas falsas.
 Tomás Antônio Gonzaga é considerado, ao lado de
Cláudio Manuel da Costa, ícone da Literatura Árcade.
Contudo, os dois iniciaram suas produções poéticas
de modo diverso: o primeiro como poeta árcade e
o segundo ainda dentro dos preceitos do Barroco.
 Tomás Antônio Gonzaga tem a obra poética per-
tencente a duas fases: a primeira é árcade, e a
segunda tem traços românticos. Além disso, foi
poeta satírico em As Cartas Chilenas, e lírico, em
Marília de Dirceu.
 Como poeta árcade, o autor de As Cartas Chile-
nas utiliza o pseudônimo de Dirceu, que nutre amor
pela musa Marília. Envolvido com o movimento dos
inconfidentes, é degredado para a África, apenas
regressando ao Brasil no final da vida.
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J O autor de Liras de Dirceu revela sentimentalismo
e emotividade em seus poemas, apontando, assim,
para o pré-romantismo, que antecede o Arcadismo.
J Tendo Tomás Antônio Gonzaga sido preso como
inconfidente, continuou a escrever poemas mais
emotivos e pessimistas, passando a falar de si
mesmo e lastimando sua condição de prisioneiro.
A poesia que produz nesse período é a que mais
contém características do Romantismo.
Assinale a alternativa que contém a sequência correta.
A F – F – V – V – V
B F – V – F – V – F
C V – F – V – V – F
 V – V – F – F – V
E V – F – V – F – V
47 EsPCEx 2015 A temática do Arcadismo presente nos ver-
sos abaixo é o
“Se o bem desta choupana pode tanto,
Que chega a ter mais preço, e mais valia,
Que da Cidade o lisonjeiro encanto”
A “carpe diem”.
B paganismo.
C “fugere urbem”.
 fingimento poético.
E louvor histórico.
48 Imed 2016 Sobre o Arcadismo brasileiro, é correto afir-
mar que:
A O Arcadismo pregava a ressurreição do ideal clás-
sico, visando resgatar os valores antropocêntricos
do Renascimento.
B Marília de Dirceu foi um dos grandes poemas do
arcadismo, cujo autor, Cláudio Manuel da Costa, apre-
senta um eu lírico apaixonado, que expõe o conflito
do amor de sua amada e a objeção do pai da moça.
C Em Caramuru, Frei José de Santa Rita Durão faz
uma ode aos heróis indígenas que habitavam a
Bahia, no período da chegada da frota de Pedro
Álvares Cabral ao Brasil.
 Em O Uraguai, o herói Gomes Freire de Andrade
divide as honras com Cacambo, herói indígena.
Poemeto épico, Silva Alvarenga traz o período da
guerra dos portugueses e espanhóis contra os in-
dígenas e jesuítas em Sete Povos das Missões do
Uruguai, em 1759.
E Alvarenga Peixoto, em Glaura, apresenta-nos poe-
mas eróticos utilizando-se de técnicas como a
alegoria e o gesto teatral, as quais distingue sua
produção de seus contemporâneos.
Para responder à questão 49, considere o texto a seguir:
Paralelos históricos nunca são exatos, e por isso sem-
pre são suspeitos, mas no século XIX está o molde do que
nos acontece agora, com as revoluções anárquicas da era
da restauração pós-Bonaparte, nascidas da frustração com
a promessa libertária esgotada da Revolução Francesa, no
lugar do nosso atual inconformismo sem centro, nascido
da frustração com experiências socialistas fracassadas. Nos
dois casos, a revolta sem método, muitas vezes apolítica e
suicida, substituiu a revolução racionalizada.
VERISSIMO, Luis Fernando. O mundo é bárbaro.
Rio de Janeiro: Objetiva, 2008, p. 149.
49 PUC-Campinas 2016 Integrando o que se pode consi-
derar uma revolta sem método, como manifestação
satírica de uma crítica ao estatuto colonial,
A o poema “Vila Rica”, de Claúdio Manuel da Costa,
é também um dos primeiros passos na direção do
Abolicionismo.
B os versos das Cartas Chilenas, de Tomás Antô-
nio Gonzaga, destacaram-se em nosso século de
Ilustração.
C os Sermões, de Antônio Vieira, devem ser conside-
rados o primeiro testemunho do nosso nativismo.
 o prefácio “Lede”, de Gonçalves de Magalhães, ali-
nha-se entre os documentos fundadores do nosso
Arcadismo.
E o poema O Uraguai, de Basílio da Gama, expressa a
consolidação entre nós do nacionalismo romântico.
Observe a pintura e leia o fragmento a seguir para
responder à questão 50.
Vinha logo de guardas rodeado
Fonte de crimes, militar tesouro,
Por quem deixa no rego o curto arado
O lavrador, que não conhece a glória;
E vendendo a vil preço o sangue e a vida
Move, e nem sabe por que move a guerra.
GAMA, Basílio. O Uraguai. In. BOSI, Alfredo. História concisa da literatura
brasileira. 43. ed. São Paulo: Cultrix, 2006. p. 67.
50 UEG 2015 Embora O Uraguai seja considerado a me-
lhor realização épica do Arcadismo brasileiro, nota-se,
na obra, uma quebra do modelo da epopeia clássica.
Em termos de conteúdo, tanto no trecho quanto na
pintura apresentados, essa quebra se evidencia
A pela representação de situações tragicômicas.
B pelo retrato de episódios de bravura e heroísmo.
C pela alusão a heróis mitológicos da Grécia Antiga.
 pelo questionamento da guerra como algo positivo.
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LÍNGUA PORTUGUESA Capítulo 3 Literatura Colonial: Quinhentismo, Barroco e Arcadismo332
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CAPÍTULO Romantismo: o arrebatamento das emoções
O termo “romântico” pode ser usado em várias situações: uma pessoa, uma perso-
nagem, uma cena real ou imaginada, enm; de uma forma ou de outra, todos podem ser
caracterizados como românticos quando estão entrelaçados em um relacionamento amo-
roso. Assim, a palavra “romantismo”, largamente utilizada, adquiriu um sentido muito amplo
ao longo da história, porémo Romantismo como tendência estética foi uma grande novida-
de e representou uma verdadeira mudança de paradigmas em toda a sociedade ocidental.
A época em que o Romantismo se desenvolveu é marcada pela ascensão social e
econômica da burguesia, a qual também pleiteará uma representação artística para os
seus anseios e temperamentos. Neste capítulo, compreenderemos o contexto em que o
movimento nasce, como ganha forças na Europa, instaura-se em Portugal e, em seguida,
chega ao Brasil.
FRENTE 2
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Eugène Delacroix, A morte de Sardanapalo, 1827, óleo sobre tela, Museu do Louvre,
Paris, França. Note que as cores fortes pretendem trazer a emoção à tona.