SEMANA DE CONHECIMENTOS GERAIS - LETRAS PORTUGUÊS-INGLÊS - 2026_51

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SEMANA DE CONHECIMENTOS 
GERAIS - LETRAS 
PORTUGUÊS-INGLÊS 
 
Questão 1 
 
O conceito junguiano de arquétipo é definido como uma 
possibilidade de manifestação e concretização de imagens e 
símbolos, funcionando como uma "forma básica" ou "molde vazio" 
que pode ser preenchido por diferentes imagens em diferentes 
culturas. 
Sobre a aplicação dos arquétipos nas narrativas audiovisuais, é 
correto afirmar que: 
Questão 2 
O artigo utiliza a análise de redes sociais para identificar a centralidade 
das organizações no cinema brasileiro. No primeiro período analisado 
 
 
(1995-2002), algumas empresas se destacaram pelo alto grau de 
centralidade, medido pelo número de laços estabelecidos com outros 
nós da rede. Esse período marca a reestruturação do setor após o 
colapso da Embrafilme, com a entrada de novos players e a manutenção 
de figuras históricas que se adaptaram ao modelo de incentivos fiscais. 
O estudo identifica que a concentração da atividade em poucas 
empresas conectava a rede por meio de atores centrais, enquanto 
outros grupos permaneciam vinculados a projetos únicos em clusters 
isolados.+4 
TAÑO, Debora Regina; CÂNDIDO, Silvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, 
Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na 
produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em 
Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. 
Com base na análise da rede do Período 1 (1995-2002), avalie quais 
empresas tiveram destaque por sua centralidade. 
 
I. Globo Filmes (Produção) 
II. Filmes do Equador / L.C. Barreto (Produção) 
III. Estúdios Mega (Imagem) 
IV. Netflix (Distribuição) 
 
Está correto o que se afirma apenas, em: 
Questão 3 
No processo de criação do audiovisual, as decisões corporativas e em 
relação ao conteúdo e formato frequentemente ocorrem fora dos 
âmbitos do roteirista e do diretor, pautando-se pelo interesse econômico 
de se obter a maior lucratividade e/ou prestígio possível. A mentalidade 
 
comercial é aplicada ao produto em diferentes graus por diversos 
participantes, visando adequar a obra a patrocinadores, órgãos de 
classificação etária e segmentos específicos da audiência. Como 
resultado, em algumas situações, busca-se amenizar eventuais 
ousadias presentes nas primeiras versões do roteiro (o first draft) ou 
redirecionar a produção para segmentos alternativos quando as 
pressões de mercado assim exigem. 
A respeito dessa dinâmica entre arte e mercado na indústria do 
audiovisual, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre 
elas: 
I. O processo de criação audiovisual desenvolve-se sob a lógica do 
mercado, o que pode levar à modificação de elementos narrativos 
originais para garantir que o filme ou série seja mais "palatável" ao 
público. 
 
PORQUE 
 
II. A indústria do audiovisual opera de forma coletiva e segmentada, 
onde decisões sobre o roteiro revisado envolvem equipes de marketing 
e executivos de estúdio cujos interesses são institucionais e 
comerciais. 
Assinale a opção correta: 
Questão 4 
 
O estudo do cinema brasileiro entre 1995 e 2018 revela que o campo se 
organiza fundamentalmente em "redes difusas". Nestas redes, a maior 
parte das interações é de "força simples", o que significa que os laços 
entre produtoras e empresas de pós-produção raramente se repetem 
com alta frequência entre os mesmos atores. Embora essa característica 
possa gerar instabilidade administrativa e dificultar a consolidação de 
práticas industriais permanentes, ela é vista como positiva sob o prisma 
da diversidade cultural. A dispersão do poder e a entrada de novos 
atores na rede permitem uma ampliação das possibilidades de criação 
artística e multiplicidade de olhares no cinema nacional. Essa 
configuração evita o fechamento do sistema em grupos restritos, 
favorecendo a heterogeneidade das obras produzidas no país. 
 Segundo a conclusão do artigo, qual é a principal vantagem da 
configuração de "redes difusas" para o campo cinematográfico 
nacional? 
Questão 5 
 
O imaginário é entendido como o conjunto articulado de elementos 
simbólicos que constroem os sentidos de um filme e se materializam 
nas imagens e sons compartilhados. 
 
 
 
De acordo com o diagrama de construção do imaginário (Figura 2), a 
materialização deste ocorre nos seguintes sentidos: 
I. Diacrônico, à medida que as etapas avançam (roteiro → filmagem → 
edição). 
II. Sincrônico, devido à simultaneidade de tarefas em etapas distintas. 
II. Unilateral, centrado exclusivamente na visão do diretor como autor 
soberano. IV. Cíclico, onde os participantes são produtores e 
consumidores de imagens. 
 
É correto o que se afirma em: 
Questão 6 
 
 
O arquétipo na perspectiva de Gilbert Durand diferencia-se da visão 
puramente junguiana ao ser inserido no "trajeto antropológico". Ele 
funciona como um conector entre as pulsões biopsíquicas do homem 
e as coerções do mundo externo (natural e cultural). 
A respeito das características dos arquétipos nas narrativas 
audiovisuais, avalie: 
I. O arquétipo é uma "forma vazia" ou "molde" que pode ser 
preenchido por diferentes imagens simbólicas. 
II. A ambivalência é intrínseca ao arquétipo, como no caso do 
arquétipo materno (mãe amante vs. mãe medonha). 
III. Os arquétipos são identificados a priori no roteiro, 
independentemente de sua manifestação final na tela. 
IV. O significado arquetípico não é arbitrário, pois está ligado à 
pregnância simbólica da imagem. 
É correto apenas o que se afirma em: 
Questão 7 
No filme Blade Runner, a estrutura arquetípica do "herói vence o 
monstro" é complementada por uma variação em que o monstro (Roy 
Batty) salva o herói (Rick Deckard) e assassina seu criador (Eldon 
Tyrrell). 
Essa complexidade narrativa, que subverte papéis tradicionais, visa 
construir personagens classificados como: 
 
Questão 8 
O imaginário de uma obra audiovisual não é um elemento estático, 
mas um conjunto articulado de símbolos que se materializa ao longo 
de um processo complexo. Segundo Anaz (2018), esse processo 
ocorre em dois sentidos: o diacrônico, conforme as etapas avançam 
cronologicamente (roteiro, filmagem, edição), e o sincrônico, devido à 
simultaneidade de tarefas em diferentes departamentos. O roteiro 
atua como a espinha dorsal, oferecendo a estrutura arquetípica que 
orienta todos os agentes — diretores, editores, maquiadores e elenco 
— na tradução de imagens mentais em sons e imagens projetadas na 
tela. 
Com base na dinâmica de construção do imaginário descrita, a 
"epifania" de uma imagem simbólica na tela resulta da 
Questão 9 
A Lei nº 12.485/11, conhecida como Lei da TV Paga, representou um 
marco nas políticas audiovisuais do governo de Dilma Rousseff. Ela 
estabeleceu a obrigatoriedade de exibição de conteúdos nacionais em 
canais por assinatura, o que gerou um impacto direto na estrutura das 
empresas produtoras brasileiras. Essa regulamentação não apenas 
afetou o setor televisivo, mas também permitiu que empresas 
produtoras menores e mais jovens tivessem acesso a novas formas de 
rentabilidade, não dependendo exclusivamente da bilheteria de 
longas-metragens para o cinema. Isso contribuiu para o adensamento 
de atores no terceiro período analisado pelo estudo (2011-2018) e para o 
 
aumento do alcance do produto nacional, formando novos públicos e 
consolidando parcerias estratégicas.+4 
TAÑO, Debora Regina; CÂNDIDO, Silvio Eduardo Alvarez; TORKOMIAN, 
Ana Lúcia Vitale. Dinâmicas de campos, redes e políticas públicas na 
produção e pós-produção do cinema brasileiro. Políticas Culturais em 
Revista, Salvador, v. 18, n. 1, p. 317-343, jan./jun. 2025. 
Qual foi o principal efeito da Lei da TV Paga na dinâmica das empresas 
produtoras independentes, segundo o artigo? 
Questão 10 
O cinema brasileiro, historicamente, foi marcado por um forte 
elitismo, em que o acesso aos meios de produção exigiagrande 
capital, formação em cursos caros (muitas vezes no exterior) e uma 
rede de contatos influentes para viabilizar financiamentos. Contudo, 
na virada do século XXI, a incorporação de tecnologias audiovisuais 
mais baratas e simples no cotidiano de classes populares permitiu a 
emergência de uma nova geração de produtores. Grupos como o 
Cinema de Guerrilha da Baixada (CGB) exemplificam essa mudança, 
operando de forma autodidata e fabricando táticas para potencializar 
recursos escassos em contextos de não especialização. 
Considerando a transição do modelo de produção cinematográfica 
descrito, a característica fundamental que define o "cinema de 
guerrilha" conforme o estudo de caso do CGB é a 
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