1.Barroco Italiano e Francês Aula

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BARROCO
PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS
Gosto pelo excesso;
Desejo de solenidade – absolutismo;
Dinamismo – movimento;
Gosto pelo contraste;
Exploração de efeitos visuais – perspectiva;
Expressão de poder – igreja e governo;
 Apoio à contra reforma.
Arquitetura Barroca - Itália
Arquitetura Barroca - Itália
Arquitetos importantes :
Giacomo da Vignola
Giacomo della Porta
Carlo Maderno
Gian Lorenzo Bernini 
Francesco Borromini
Guarino Guarini
Arquitetura Barroca - Itália
Arquitetos mais importantes:
Gian Lorenzo Bernini e
Francesco Borromini
Arquitetura Barroca - Itália
Características importantes:
Giacomo de Vignola
Suas obras marcam a transição do Renascimento com o Barroco – Maneirismo;
Igreja II Gesú:
 espaços contínuos;
Planta centrada;
No entanto a formação das abóbodas não se interpenetram e as paredes não possuem as ondulações côncavas e convexas.
IGREJA II GESÚ 
Giacomo Vignola e Giacomo della Porta. Il Gesù (1568-1584). Roma
Fachada (1575) reúne elementos da Renascença e do Barroco e se deve a Giacomo della Porta  exemplo de arquitetura contrarreformista.
IGREJA II GESÚ - PLANTA
IGREJA II GESÚ - CORTES
IGREJA II GESÚ - INTERIOR
IGREJA II GESÚ - INTERIOR
GIACOMO DELLA PORTA
GIACOMO DELLA PORTA
Interior da cúpula da Basilica de São Pedro, Roma, Giacomo della Porta
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Fachada da igreja de San Luigi dei Francesi, 1589
GIACOMO DELLA PORTA
CARLOS MADERNO – 1556 -1629
CARLOS MADERNO
PLANTA MICHELANGELO
CARLOS MADERNO
Fachada da igreja de Santa Suzana, Roma,1603
CARLOS MADERNO
Santa Maria della Vitória Roma,1605Foi incendiada em 1833 e restaurada.
CARLOS MADERNO
CARLOS MADERNO
Santa Maria della Vitória Roma,1605
CARLOS MADERNO
Santa Maria della Vitória 
Roma,1605
CARLOS MADERNO
Santa Maria della Vitória 
Roma,1605
Francesco Borromini - (1599-1647)
•Foi um arquiteto barroco, que disputava, em seu tempo (rival), as glórias de Grande Mestre com Bernini;
•Expansivo e cheio de confiança em si próprio;
•Trabalhou como escultor e desenhista sob as ordens de Carlo Maderno, seu parente;
•Muito devoto, realizou quase todas as suas obras por encomenda das ordens religiosas
•Suicidou-se em 1667, vítima de uma depressão.
Francesco Borromini - (1599-1647)
Borromini, juntamente com seu rival Bernini criaram um estilo arquitetônico teatral que fazia parte do novo cenário social da época: teatro; ópera e opulenta vida urbana.
História da Arquitura – Glancey – pag. 78
Francesco Borromini - (1599-1647)
 Igreja de San Carlo Alle Quatro Fontane
Igreja de San Carlo Alle Quatro Fontane
Igreja de San Carlo Alle Quatro Fontane
Igreja de San Carlo Alle Quatro Fontane
Borromini– Igreja de Santo Ivo della Sapienza ( Roma: 1642-1660)
A planta da igreja de Santo Ivo parte de 2 triângulos equiláteros (como a estrela de Davi), cujas interseções formam capelas côncavas e convexas alternadas.
Esta forma é rebatida do piso ao teto.
Borromini–Igreja de Santo Ivodella Sapienza ( Roma: 1642-1660)
A planta da igreja de Santo Ivo parte de 2 triângulos equiláteros (como a estrela de Davi), cujas interseções formam capelas côncavas e convexas alternadas.
Esta forma é rebatida do piso ao teto.
Borromini– Igreja de Santo Ivo della Sapienza ( Roma: 1642-1660)
Borromini –Igreja de Santo Ivo della Sapienza ( Roma: 1642-1660)
Borromini e Virgilio Spada - Oratorio de São Felipe Neri – Roma 1637
Borromini e Virgilio Spada - Oratorio de São Felipe Neri
Borromini trabalha principalmente para as ordens religiosas.
Oratorio de São Felipe Neri
Oratorio de São Felipe Neri
Borromini - Igreja de Sta Inês
Borromini - Igreja de Sta Inês
Borromini - Igreja de Sta Inês
Borromini - Igreja de Sta Inês
Borromini - Igreja de Sta Inês
Borromini - Igreja de Sta Inês
Piazza Navona
História da arte da Piazza Navona
Piazza Navona é composta por elementos arquitetônicos e esculturas de mestres como:
 - Gian Lorenzo Bernini (la Fontana dei Quattro Fiumi, entre outras obras),
 - Francesco Borromini e Girolamo Rainaldi(Chiesa di Sant'Agnese in Agone, em frente a fonte de Bernini) e 
Pietro da Cortona (autor dos afrescos da galeria doPalazzo Pamphili). 
 A lenda sugere que havia uma suposta rivalidade entre Bernini e Borromini.
Borromini e Bernini
Piazza Navona 
Piazza Navona
A FONTANA DEL NETTUNO 
Piazza Navona 
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) 
Filho do escultor Pietro Bernini;
Distinguiu-se como escultor e arquiteto, ainda que tivesse sido pintor, desenhista, cenógrafo e criador de espectáculos de pirotecnia;
Gian Lorenzo Bernini 
 Capela Cornaro 1645 - 1652
Grande cenógrafo do barroco (sabe provocar novos estímulos)
Também escrevia peças de ópera
1ª. Obra-Restauração da igreja da Sta. Bibiana em Roma
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Igreja de Sant' Andrea al Quirinal
Collegiata di San Tommaso da Villanova
Collegiata di San Tommaso da Villanova
Collegiata di San Tommaso da Villanova
Castelo de Santo Ângelo
COLLEGIATA DI SANTA 
MARIA ASSUNTA ARICCIA - 1662-1664
COLLEGIATA DI SANTA 
MARIA ASSUNTA ARICCIA - 1662-1664
CAPELA CORNARO
Fica na Igreja Santa Maria della Vitória
Bernini consegue se superar como escultor na famosa escultura do Êxtase de Santa Teresa.
Cappela Cornaro
Cappella Cornaro
Cappela Cornaro
Bernini – Praça de São Pedro em Roma
Bernini – Praça de São Pedro em Roma
Bernini – Praça de São Pedro em Roma
Bernini – Praça de São Pedro em Roma
Bernini – 
Scala Regia (1663 – 1691) 
Bernini – 
Scala Regia (1663 – 1691) 
Carlo Rainaldi (1611 – 1691)
Carlo Rainaldi (1611 – 1691)
Praça do Povo
Guarino Guarini
Guarino Guarini (1624 – 1683)
Capela do Santo Sudário (1667-1690)
Palazzo Carignano 1679
Barroco na França
A vitória do absolutismo foi uma consequência do enfraquecimento da estrutura feudal e do desgaste das guerras religiosas.
Sob Luiz XIV, instituiu-se a Monarquia Absolutista que agiu duramente sobre a nobreza, sempre pronta a conspirar contra a Coroa. A burguesia, que sempre
prosperou em tempos de paz interna, apoiou entusiasticamente o novo regime. O enobrecimento de membros da classe média se dava agora mais indiscriminadamente do que nunca.
As velhas famílias aristocratas, ou desapareceram parcialmente com a série de campanhas, guerras civis e revoluções, ou estão em parte arruinadas economicamente e incapazes de ganhar a vida. Para muitos, o único meio de existência era instalar-se na Corte. À medida que o exército regular se consolidava a
importância da aristocracia como classe militar diminuía.
O Absolutismo não aboliu de modo nenhum a estrutura de classes existente. A distância entre a aristocracia e o plebeu, entre a nobreza de nascimento e de privilégio são alargadas.
As diferenças entre as categorias individuais da nobreza palaciana são obliteradas. Na corte, todos são cortesãos e, em relação ao Rei, todos igualmente sem importância.
Barroco na França
O rei promove e segue com prazer os trabalhos de arquitetura, destinando para este fim somas sem precedentes. Em seu longo reinado (de 1661 a 1715), leva a cabo uma série de intervenções importantes em Paris e nos arredores, que se tomam o modelo obrigatório para todas as outras cortes européias. Em Paris, todavia, os meios do Rei Sol não são suficientes para transformar em larga escala o antigo povoado, e obtêm apenas:
- a inserção de alguns episódios arquitetônicos limitados no tecido já construído:
o novo arranjo do Louvre (para o qual é consultado também o velho Bemini;
- a Place des Victoires;
-a Place Vendôme;
-o Palace des Invalides.
- a formação de uma nova periferia, descontínua e misturada com o campo. De fato, as antigas fortificações são derrubadas, e em seu lugar é traçada uma coroa de avenidas arborizadas (os boulevards).
Este contorno provisório encerra uma área de quase 1.200 hectares, mas o organismo urbano já está crescendo no território circunstante. Paris se toma uma cidade aberta; um sistema de zonas construídas e de zonas verdes, livremente articulado no campo. A população atinge cerca de 500.000 habitantes.
O território ao redor da cidade, vazio e sem obstáculos, pode ser efetivamente transformado segundo os novos princípios de simetria e regularidade. De fato, o rei e os outros grandes personagens fixam sua morada no campo; Luís XIV abandona o Louvre e transporta a corte para sua nova residência de Versailles, que é progressivamente aumentada até tomar-se uma pequena capital artificial.
Detalhe do Plano Turgot, Paris , 1734-39. (KOSTOF,1991, p. 250) - Marais
Versailles. Vista aérea do palácio e do tridente da cidade. (KOSTOF,1991, p. 237)