Técnicas de Documentário- Slides - Unidade III

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Profa. Tassia Vinhas
UNIDADE III
Técnicas de 
Documentário
Pré-produção > produção > pós-produção
 Pré-produção é fundamental para um bom produto audiovisual. 
 Documentário: pesquisa do tema, a preparação de bons personagens (entrevistados) e a 
definição do recorte são essenciais.
 Para eleger um tema é preciso pensar sobre a sua importância histórica, social, política, 
cultural, científica ou econômica. 
 Documentário pode reconstituir ou analisar assuntos 
contemporâneos de nosso mundo histórico vistos por uma 
perspectiva crítica.
Etapas da produção audiovisual 
 Escolha do tema > Ineditismo: recorte diferente.
 No documentário, a escolha do personagem e da história provocam reflexão > olhar do 
diretor. 
 Registro documental.
Etapas da produção audiovisual 
Fonte: 
https://commons.wikimedia.o
rg/wiki/File:Kamala_Surayya
_Funeral_Sahitya_Akademi_
Image223.jpg?uselang=pt-br
 Definição de objetivos: o que você quer? Qual mensagem quer passar? Definição clara 
e objetiva.
 Identificação de fontes: boas fontes = segredo para um bom documentário (pesquisa e 
informação).
 Entrevistas: ouvir pessoas, aprofundar o conhecimento. 
 Registro visual: captura de imagens, vídeos, áudios, fotografias > cenas e elementos visuais 
que complementam a história (imagens de apoio).
 Imersão cultural: compreender a cultura local, os costumes, as 
tradições e os contextos sociais (atores dos docudramas 
precisam entender as nuances dos personagens) > pesquisa 
de personagens, treinamento linguístico, compreensão do 
contexto cultural, observação de comportamentos.
Pesquisa de campo 
 Coleta de informações de fontes escritas: fontes escritas, arquivos, registros e materiais 
já existentes.
 É fundamental na produção: ajuda a dar autenticidade e precisão para documentários > 
ajuda a explorar eventos históricos e questões sociais. 
Pesquisa documental 
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:H
ope_Columbine_Memorial_Library.jpg
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/
wiki/File:Michael_moore.jpg
 Pauta bem elaborada é essencial. 
 Fundamental para estrutura. 
 Ajuda na criação da narrativa. 
Elementos importantes:
 Horários de gravação.
 Quem são as fontes.
 Informações sobre as fontes.
 Imagens de apoio que poderão ser usadas. 
Organização das pautas 
 Determina como a história vai ser contada e como será entendida pelo público (caráter 
autoral).
 Entenda seu público-alvo: Quem é? Qual entendimento dele sobre o assunto? 
 Escolha a narrativa: observativo, expositivo, participativo, reflexivo, poético.
 Defina a abordagem narrativa: crônica, retrospectiva, comparativa, poética, biográfica, 
investigativa.
 Tom e atmosfera.
 Estrutura narrativa.
 Estética visual e sonora.
Definição do estilo e abordagem 
 Estude documentários semelhantes.
 Seja flexível: documentário é um processo de constante mudança e adaptação > não tem um 
roteiro pré-definido > personagens e histórias reais.
Definição do estilo e abordagem
Fonte: Lima (2023, p. 44)
 Durante a pesquisa (pré-produção) elabore um pré-roteiro (pautas).
 Junte todas as informações que colheu para ter um norte sobre como ficará o documentário.
 Espelho: caminho para chegar aos resultados desejados. 
 Obstáculos no caminho: orçamento, tempo, disponibilidade de fontes.
Pré-roteiro
A pré-produção é fundamental para garantir que nada saia errado durante o processo de 
produção do documentário. Sobre essa etapa, é incorreto dizer que: 
a) Boas fontes são fundamentais para um bom documentário.
b) Durante a pesquisa de campo, o documentarista aprofunda seu conhecimento sobre o 
assunto que será o tema do documentário.
c) Na pré-produção, o documentarista determina como a história será contada e entendida 
pelo público.
d) Não é necessária a produção de pautas para a produção
do documentário. 
e) Para escolher um tema, é preciso pensar sobre a sua 
importância histórica, social, política, cultural, científica
ou econômica.
Interatividade
A pré-produção é fundamental para garantir que nada saia errado durante o processo de 
produção do documentário. Sobre essa etapa, é incorreto dizer que: 
a) Boas fontes são fundamentais para um bom documentário.
b) Durante a pesquisa de campo, o documentarista aprofunda seu conhecimento sobre o 
assunto que será o tema do documentário.
c) Na pré-produção, o documentarista determina como a história será contada e entendida 
pelo público.
d) Não é necessária a produção de pautas para a produção
do documentário. 
e) Para escolher um tema, é preciso pensar sobre a sua 
importância histórica, social, política, cultural, científica
ou econômica.
Resposta
 Ideia principal > argumento > desenvolvimento dessa ideia.
 Desconfie de fórmulas prontas, padrões e formatos consagrados.
 Abrange todas as etapas do documentário: início, meio e fim. 
 É escrito em cenas que descrevem todas as ações e falas que devem ocorrer em 
determinados locais e em determinados momentos.
 Começa-se uma nova cena toda vez que se muda o tempo ou o espaço da ação.
Sinopse > Argumento > Roteiro > Roteiro técnico
Roteiro 
 Cenas de vida real ou em depoimento.
 Exigência da academia > roteiro apresenta na íntegra o que as pessoas dizem > construído 
após a realização das entrevistas > baseado no pré-roteiro.
 Não é necessário detalhar os movimentos de câmera, os ângulos, close-ups.
Roteiro
Fonte: 
https://commons.wiki
media.org/wiki/File:P
aulo_Le%C3%A3o_
no_set_de_filmagem
.jpg?uselang=pt-br
 Fornece ponto de partida e direcionamento. 
 Conta de forma resumida sobre o documentário, sem entregar muitos detalhes.
 Ideia geral da história.
 Escrito para o público-alvo e a equipe de produção. 
 Ajuda na elaboração do argumento.
 Essencial na pré-produção de documentários: ajuda a manter o foco e a direção do projeto.
Exemplo: sinopse do documentário Road MOBI.
 “Sinopse: O sueco Ingemar Berndtson viajou por 10 estados 
brasileiros e registrou a história dos Batistas Suecos no Brasil, 
e assim nasceu o documentário A Carta do Brasil (1979). 
Quatro décadas depois, Road MOBI revisita sete dos dez 
estados e conversa com os mesmos personagens, no mesmo 
cenário, para compreender o desdobramento e legado de uma 
história” (Lima, 2023, p. 104).
Sinopse
 Essencial na produção do documentário.
 Apresentado aos executivos para aprovar financiamentos.
 Busca envolver com riqueza de detalhes e explorar argumentos da narrativa.
 Descreve elementos da história e perfis psicológicos dos personagens. 
 Ações definidas em sequências, com as locações, personagens e situações dramáticas, com 
pouca narração e sem os diálogos (20 a 25 páginas).
Argumento
 Desenvolvido depois das filmagens.
 Decupado pelo diretor. 
 Indicações de planos, iluminação, movimentos de câmera etc. 
 Guia o diretor de produção para fazer o orçamento final. 
 Guia de trabalho da equipe técnica.
Roteiro técnico 
 Pode ser linear ou não linear.
Protagonista, antagonista e conflito > tensão principal > culminância e resolução.
 Cena inicial: deve ser planejada, estar em um contexto maior de toda a história > deve 
estabelecer a história.
Como expor?
 Elimine toda exposição que não for essencial ou que mais 
tarde, no decorrer da história, ficará clara, a não ser que queira 
reforçar a mensagem, logo de início.
 Apresente a exposição considerada necessária em cena que 
contenha conflito. 
 Adie o uso do material expositivo para momento de impacto.
 Use conta-gotas ao precisar apresentar a exposição 
necessária.
Narrativa
Sobre a produção do roteiro para o documentário, está correto dizer que:
a) Existem roteiros definidos que são disponibilizados para os documentaristas. 
b) No roteiro do documentário estão as falas dos personagens.
c) Na gravação do documentário, o roteiro precisa ser seguido à risca.
d) Todos os movimentos de câmera são previstos noroteiro do documentário.
e) O roteiro do documentário só é desenvolvido depois que as entrevistas são gravadas.
Interatividade
Sobre a produção do roteiro para o documentário, está correto dizer que:
a) Existem roteiros definidos que são disponibilizados para os documentaristas. 
b) No roteiro do documentário estão as falas dos personagens.
c) Na gravação do documentário, o roteiro precisa ser seguido à risca.
d) Todos os movimentos de câmera são previstos no roteiro do documentário.
e) O roteiro do documentário só é desenvolvido depois que as entrevistas são gravadas.
Resposta
 Hora de concretizar tudo o que foi preparado e planejado.
 Diretor tem papel fundamental: transforma as ideias em imagens e sons para compor a 
narrativa. 
 Deve manter um olhar atento: garantir que as cenas sejam registradas adequadamente, 
capturar momentos espontâneos e autênticos.
 Conversas informais antes e depois das entrevistas podem revelar detalhes valiosos. 
Produção: papel do diretor 
Fonte: 
https://commons.wikimed
ia.org/wiki/File:Paulo_Le
%C3%A3o_e_Serguei_-
_filmagens_3.jpg?uselan
g=pt-br
 Procedimentos técnicos importantes: garantir boa qualidade do material captado. 
 Preparação da equipe: todos treinados e cientes de sua função. 
 Equipamentos de gravação: escolha os equipamentos corretos (câmeras, microfones e 
gravadores de áudio).
 Iluminação: essencial para obter imagens de alta qualidade: equipamentos adicionais podem 
ser necessários dependendo do ambiente e das condições de iluminação (refletores, 
difusores e softboxes). 
Produção
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/Fi
le:Orhan_Pamuk_na_grava%C3%A7
%C3%A3o_do_document%C3%A1rio
_do_Fronteiras_(6499819293).jpg
 Configuração da câmera: abertura, obturador, balanço 
de branco.
 Áudio: monitore constantemente a qualidade do áudio 
durante as gravações (usar fones de ouvido e evitar 
ruídos de fundo indesejados).
 Enquadramento e composição: crie imagens 
visivelmente atraentes. 
 Estabilidade: tripés, gimbals ou sliders.
Produção 
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/Fil
e:Lafayette_Steampunk_Fest_2012_C
amera_Tripod_2.JPG?uselang=pt-br
 Documentação de dados: anote informações relevantes para cada cena, como local, data, 
hora e detalhes sobre os entrevistados ou os eventos (edição).
 Reserva de bateria e armazenamento.
 Direção e entrevistas: orientar os entrevistados e garantir que as mensagens-chave 
sejam comunicadas.
Produção 
Fonte: 
https://commons.wikimedia.
org/wiki/File:Video_shooter
_at_work.jpg?uselang=pt-br
 Captação de sequências B-roll: as imagens de apoio (B-roll) são fundamentais > cenas de 
locais, ações ou eventos relacionados ao documentário. 
 Segurança: em ambientes potencialmente perigosos, tome precauções extras e siga as 
diretrizes de segurança.
 Atenção à legislação: tenha todas as autorizações de uso de imagem e som para evitar 
processos na justiça > músicas, fotografias e vídeos da internet podem ter direitos autorias.
Produção 
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki
/File:Filming_Documentary_about_
Sinenjongo_High_School_in_Joe_
Slovo_Park,_Cape_Town,_South_
Africa_-_03.jpg?uselang=pt-br
José Vasconcelos Vieira é diretor e produtor audiovisual, formado em Comunicação Social –
Rádio e TV pela UFPE e diretor do documentário Chico Soares, o canhoto da Paraíba, 
de 2004: 
 “Deixar que a ideia geral guie o processo é o mais importante, pois isso, muitas vezes, vai 
guiar toda a produção de forma inconsciente. Muita coisa se define na edição, em que a 
forma escolhida baliza a ordem do material colhido. Você pode chegar na edição e querer 
filmar cenas extras para chegar a uma resolução. Cada experiência é única. Tem que deixar 
em aberto certas coisas, pois um depoente pode dar outra luz ao assunto ou o acesso a um 
material inédito sobre o tema.”
O documentarista
Durante a produção do documentário é hora de colocar em prática o que foi pensado durante 
todo o processo de pré-produção. Sobre a produção, é correto dizer que:
a) O papel do diretor é indiferente durante essa etapa.
b) Não é preciso se preocupar com gravações de imagens de apoio. 
c) Como não é uma produção de ficção, os planos e enquadramentos não são relevantes.
d) Durante a produção é importante que as informações relevantes para cada cena, como 
local, data, hora e detalhes sobre os entrevistados ou os eventos, sejam anotados.
e) Apenas a iluminação ambiente é suficiente para garantir boa qualidade da imagem.
Interatividade
Durante a produção do documentário é hora de colocar em prática o que foi pensado durante 
todo o processo de pré-produção. Sobre a produção, é correto dizer que:
a) O papel do diretor é indiferente durante essa etapa.
b) Não é preciso se preocupar com gravações de imagens de apoio. 
c) Como não é uma produção de ficção, os planos e enquadramentos não são relevantes.
d) Durante a produção é importante que as informações relevantes para cada cena, como 
local, data, hora e detalhes sobre os entrevistados ou os eventos, sejam anotados.
e) Apenas a iluminação ambiente é suficiente para garantir boa qualidade da imagem.
Resposta
 Momento de coletar tudo o que foi feito até 
agora para dar vida ao documentário.
 Organização é fundamental nesse 
processo.
 É importante decupar todo o material antes 
de começar a edição. 
Pós-produção 
Fonte: 
https://commons.wiki
media.org/wiki/File:C
ontent_Editing.jpg
 É preciso criatividade.
 Quanto maior o orçamento, maior a equipe.
 “Esqueletar” o material pode ajudar. 
 É preciso equalizar o som e ajustar as imagens.
 Escolher os efeitos sonoros e visuais. 
 Aplicação de GCs. 
Pós-produção 
Fonte: 
https://commons.wikimedia.o
rg/wiki/File:Laika_ac_Hideaki
_Anno%27s_%22TOKUSAT
SU%22_Special_Effects_Mu
seum_(7898484658).jpg
 Contar histórias impactantes: a edição pode inspirar, educar e provocar reflexão.
 Impacto social: pode contribuir para o debate público e para a mudança social.
 Aprendizado contínuo: há sempre algo novo para aprender.
 Colaboração: muitas vezes envolve trabalho em equipe.
 Tendências modernas: importante saber sobre novidades, incluindo edição em dispositivos 
móveis e narrativas interativas.
Trabalho do editor
Fonte: 
https://commons.wikimed
ia.org/wiki/File:Max_Mitte
lbach_digital_editing_suit
e.jpg?uselang=pt-br
 Potencial de impacto global: produção pode ser vista e apreciada por pessoas de 
diversas culturas.
 Ética e responsabilidade: tratar as histórias e os personagens com respeito e integridade.
 Inspiração pessoal: fazer documentários pode ser profundamente gratificante, e seu trabalho 
pode inspirar você e outros profissionais da área.
Trabalho do editor
Fonte: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:LiVES_example_screenshot.png
Documentário pronto e finalizado: e agora? 
 Recursos financeiros são essenciais para distribuição desse materiais.
 Grandes emissoras e produtoras têm recursos substanciais para financiar, distribuir e fazer 
publicidade dos documentários: impulsiona a publicidade nas redes sociais.
 Filmes e documentários inscritos em concursos e festivais: gera mídia espontânea e 
campanhas publicitárias dos lançamentos nos cinemas e nas grandes redes de streaming.
 Contratos com grandes redes de streaming: facilita a distribuição.
Distribuição do documentário 
Fonte: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:HBO_Max_Logo_Old.svg
 O trabalho do marketing é fundamental para o sucesso da distribuição.
 Pequenos documentaristas: precisam usar a criatividade.
 Documentários bem produzidos, mas pouco assistidos.
 Saídas: participar de festivais de cinema independentes.
 Espaço da internet (Vimeo, YouTube, Amazon Prime e outras plataformas de distribuição, 
que facilitarão o acesso ao conteúdo pelo público). 
Distribuição do documentário 
Fonte: 
https://commons.wikimedi
a.org/wiki/File:YouTube_f
ull-color_icon_(2017).svg Investir em redes sociais, fazer um site, um canal ou rede social.
 Recorrer a plataformas de crowdfunding, como o Kickstarter, para arrecadar fundos.
 Parcerias com outras pessoas da indústria cinematográfica. 
 Exibições em comunidades locais, cinemas locais, universidades e eventos comunitários: 
públicos menores, mas altamente direcionados. 
 A chave para o sucesso é conhecer o público-alvo, criar estratégias de distribuição eficazes e 
aproveitar os recursos disponíveis para alcançar o máximo de pessoas possível.
Distribuição do documentário 
Depois do material coletado, é hora de dar roupagem e finalizar o documentário. Sobre a pós-
produção é correto dizer que:
a) Como é apenas a finalização, não há necessidade de organizar o material coletado.
b) Os efeitos visuais e sonoros são colocados durante a edição.
c) Não é importante que o editor seja criativo, já que ele precisa seguir à risca o que é pedido. 
d) Os GCs (caracteres) são inseridos durante a produção.
e) É muito mais fácil para os pequenos documentaristas fazerem a distribuição do material 
produzido. 
Interatividade 
Depois do material coletado, é hora de dar roupagem e finalizar o documentário. Sobre a pós-
produção é correto dizer que:
a) Como é apenas a finalização, não há necessidade de organizar o material coletado.
b) Os efeitos visuais e sonoros são colocados durante a edição.
c) Não é importante que o editor seja criativo, já que ele precisa seguir à risca o que é pedido. 
d) Os GCs (caracteres) são inseridos durante a produção.
e) É muito mais fácil para os pequenos documentaristas fazerem a distribuição do material 
produzido. 
Resposta
 LIMA, E. de. Road MOBI: ressignificar a comunicação do filme A Carta do Brasil, nas lentes 
de uma nova geração. 2023. Dissertação (Mestrado em Comunicação) – Universidade 
Católica de Brasília, Brasília, 2023.
Referências
ATÉ A PRÓXIMA!