Kossoy História e fortografia

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objeto-nullimagem
fotografia
instrumento de disseminação
de informção histórico-cultural
1ª realidade: o assunto/
a vida passada
2ª realidade: o documento fotográfico
1º lugar: intenção
2º lugar: registro
3º lugar: os caminhos que a imagem percorre
objeto-imagem/ artefato fotográfico: matéria + conteúdo
matéria: suporte (material/técnica) que lhe dá forma
conteúdo: registro visual
constitui-se como fonte histórica
fotografia: valor documental
e estético
a fotografia é o testemunho de uma criação
e a criação de um testemunho
Heurística: a arte de descobrir
Não basta apenas localizar fotografias
É importante também conhecer os processos
que levaram à sua realização
Não basta apenas saber onde e como
encontrar as fontes, mas, sobretudo, saber
o que procurar 
A história é o conhecimento do passado humano
Para Martou, a chave do conhecimento histórico reside na compreensão
 dos documentos do período, do mundo ao redor
Fontes: 
1. escritas
2. iconográficas
3. orais
4. objetos
eixo central de nossas investigações devem ter em conta:
os assuntos (que foram objeto de registro)
os fotógrafos (autores)
a tecnologia (meios/técnicas empregadas)
diferencial da fotografianullcarrega a imagem refletidanullde seu referente
fotografia
relação indivísivel
entre matéria e expressão
moldura/estojo/material
iconografia: análise descritiva
iconologia: análise interpretativa
igualdade/semelhança icônica
transitividade de que nos fala Sontag 
fotografianullperformativa
a fotografia não reconstitui o passado, apenas congela fragmentos desconectados
 cabe ao intérprete compreender a imagem enquanto informação descontínua
a fotografia, desprovida de continuidade - e talvez por isso -, 
confere mistério ao instante que congela, ao espaço que recorta 
o cinema nasce como uma tentativa 
de compensar a descontinuidade fotográfica
Proximidade entre a fotografia documental e a de propaganda. 
Melhor: uso propagandístico da fotografia documental 
IDEOLOGIA determina a estética da representação
os mecanismos de produção e recepção da imagem são orientados
por ideologias
fotografia
e as suas potencialidades
alcance
limites
seja para uma revisão metodológica de sua própria história
seja para enquanto documento visual como fonte de conhecimento histórico
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