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0 APOSTILA DE PERSPECTIVA DISCIPLINA DE DESENHO III PROFESSOR HERMES CAMPÊLO MÓDULO II PRIMEIRA UNIDADE TEXTOS E DESENHOS – PROFESSOR HERMES CAMPÊLO 2012 1 A PRINCIPAL APLICAÇÃO DA PERSPECTIVA É O ESBOÇO. O CROQUI FEITO À MÃO, É A MAIS EFICIENTE FERRAMENTA DE CONCEPÇÃO DO PROJETO 2 3 ÍNDICE: • APRESENTAÇÃO......................................................02 • PROCESSO DOS PONTOS MEDIDORES...........04 • PROCESSO DAS TRÊS ESCALAS.........................08 • FUGAS EXTRAS E PLANOS À 45°........................11 • PAREDES INCLINADAS..........................................12 • TETO INCLINADO....................................................14 • ESCADAS E RAMPAS NO AMBIENTE.................17 • TRÊS ESCALAS PARA 4 PAREDES........................19 • SOMBRA NA PERSPECTIVA....................................21 • FIGURA HUMANA.....................................................26 • FACE HUMANA..........................................................27 • CARRO...........................................................................29 • BIBLIOGRAFIA..........................................................30 4 PROCESSO DOS PONTOS MEDIDORES O PROCESSO DOS PONTOS MEDIDORES FOI ELABORADO PELO PROFESSOR GASTÃO BAHIANA E APRESENTADO EM 1927. NA PRÁTICA, O PROCESSO DOS PONTOS MEDIDORES SIMPLIFICA O PROCESSO DOS ARQUITETOS A PARTIR DA FUSÃO DESTE, COM O PROCESSO DAS TRÊS ESCALAS. BASICAMENTE, O DESENHISTA DEIXA DE TER A NECESSIDADE DAS DUAS ETAPAS DO PROCESSO DOS ARQUITETOS, ELIMINANDO A VISTA SUPERIOR DA RELAÇÃO DO OBJETO COM O OBSERVADOR E COM O PLANO DO QUADRO. ANTES DE TUDO, VAMOS CONHECER O OBJETO: 5 NA SEQUENCIA VAMOS A PRIMEIRA ETAPA DO PROCESSO: 6 7 8 9 10 IMAGEM EM PERSPECTIVA DO FENÔMENO FÍSICO DA PERCEPÇÃO VISUAL HUMANA RELAÇÕES MATEMÁTICAS QUE EXPLICAM O FENÔMENO A CONSTRUÇÃO DO AMBIENTE PARTE DE UM ÚNICO PONTO DE FUGA, SEMPRE QUE OS ELEMENTOS VISTOS ESTIVEREM POSICIONADOS ORTGONALMENTE AO PLANO DE REFERENCIA. 11 A CONSTRUÇÃO DA PERSPECTIVA NO PROCESSO DAS TRÊS ESCALAS SERÁ POSSIVEL A PARTIR DA CONSTRUÇÃO DO PLANO DE REFERENCIA OU PLANO DE FUNDO, NELE TODAS AS MEDIDAS ESTARÃO EM VERDADEIRA GRANDEZA. APÓS DESENHARMOS O PLANO DE REFERENCIA EM VISTA, MARCAREMOS SOBRE ELE A PROJEÇÃO ORTOGONAL DO PONTO DE VISTA DO OBSERVADOR DEFININDO ASSIM O PONTO DE FUGA. PARA PF, DEVERÃO CONVERGIR TODAS AS ARESTAS ORTOGONAIS AO PLANO DE FUNDO. AS MEDIDAS DE PROFUNDIDADES DOS OBJETOS SERÃO DEFINIDAS PELA AÇÃO DOS PONTOS DE DISTANCIA (PD), QUE REPRESENTAM OS LIMITES LATERAIS DO CAMPO VISUAL PROJETADO SOBRE O PLANO DE FUNDO. AS MEDIDAS EM VG, DEVERAM SER MARCADAS SOBRE A LINHA DE TERRA E INSERIDAS NA PERSPECTIVA ATRAVÉS DE PD. NO EXEMPLO ABAIXO PODEMOS OBSERVAR QUE TODOS OS ELEMENTOS VISTOS DENTRO DO AMBIENTE, ESTÃO POSICIONADOS DE FORMA ORTOGONAL AO PLANO DE REFERENCIA. 12 13 14 15 16 17 18 19 20 TAMBÉM PODEMOS COLOCAR O PLANO DE REFERENCIA NO PISO, ISSO NOS DARÁ UMA VISÃO GERAL DAS 4 PAREDES AO MESMO TEMPO. PONTO DE PARTIDA 21 SEGUNDO PASSO: ELEVAR AS PAREDES TERCEIRO PASSO: COLOCAR TODOS OS OBJETOS 22 QUARTO PASSO: FINALIZAR O DESENHO 23 LUZ ARTIFICIAL 24 25 26 LUZ ARTIFICIAL NO AMBIENTE INTERNO PERSPECTIVA PARA APLICAR SOMBRA COM LUZ NATURAL 27 28 29 30 TUDO EM PERSPECTIVA PODE SER CONSTRUIDO A PARTIR DE UMA CAIXINHA 31 BIBLIOGRAFIA: MONTENEGRO, Gildo A. – A PERSPECTIVA DOS PROFISSIONAIS Ed. Edgard Blücher NIEMEYER, Carlos Augusto da Costa – PERSPECTIVA ARQUITETÔNICA Ed. EDUFU – 2005 WHITE, Gwen – PERSPECTIVA PARA ARTISTAS, ARQUITETOS E DESENHADORES - Ed. Presença THOMAE, Reiner – PERSPECTIVA Y AXONOMETRIA – Ed. GG
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