ADOLF LOOS - Estudo de caso Casa Steiner

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ADOLF 
LOOS
▪ Nasceu em 10/12/1870 – Brunn (atual Brno) – República Tcheca.
▪ Estudou na Escola Real e Imperial do Estado. 
▪ Cursou na Faculdade de Tecnologia de Dresden.
▪ Conclui o curso em 1890. 
▪ Estados Unidos / Desenhista.
▪ Arquitetura Moderna / Escola de Chicago.
▪ Feira Mundial de Arquitetura.
RAUMPLAM
É o desenvolvimento da planta em diferentes cotas.
Através das variações de altura das divisões, bem como
das proporções adotadas e das mudanças de materiais, é
estabelecida uma hierarquia entre os diversos espaços;
criam-se zonas dentro da casa, definindo também graus de
intimidade de cada divisão.
▪ 1896 – Europa / Carreira de Arquiteto.
▪ 1903 – Jornal das Andares.
▪ 1907 – Primeiro Projeto “ American Bar ”.
▪ 1908 – Livro Ornamento e Delito.
▪ 1909 a 1911 – Edifício da Michaelerplatz.
▪ 1910 – Casa Steiner 
AMERICAN BAR
EDIFÍCIO DA MICHAELERPLATZ
▪ 1912 – Escola de Arquitetura.
▪ 1912 - Prof. da universidade parisiense da Sorbonne.
▪ 1920 a 1922 – Trabalhou para Seidungsant.
▪ 1925 a 1926 – Paris / Casa Tzara.
▪ 1927 a 1928 – Volta para Viena / Casa Möller.
▪ 1930 – Casa Müller.
▪ 1933 – Morre, no dia 23 de agosto. 
CASA TZARA
CASA MÖLLER
CASA MÜLLER
CASA STEINER
Arquiteto e teórico, Adolf Loos foi um grande pensador no final do
século XIX ao início do século XX, um dos criadores do modernismo. Na
época, foi um dos pioneiros a romper com o historicismo, idealizando
o abandono do ornamento e projetos mais limpos e racionais.
Por meio de suas obras, deu início a novas características
arquitetônicas, como o pé direito de diferentes alturas, o Raumplan, e
seus inovadores terraço, presentes em grande parte de seus projetos.
Para Loos, arquitetura é composição espacial consolidada –
planificação do espaço que poderá ser traduzida em planta.
Entre suas principais obras estão: Casa Steiner, Casa Tzara, Casa
Müller e Edifício na Michaelerplatz.
CASA DE MICHAELERPLATZ, VIENNA
A Casa de Michaelerplatz
é o mais famoso edifício Loos, e - embora seja difícil ver agora - no momento, seu mais
controverso. Um dos primeiros prédios de escritórios modernos em Viena, a construção
em aço concreto fornece amplos vãos estruturais com o uso do espaço flexível. (As colunas
de mármore em frente à entrada montra não são de suporte de carga.)
O edifício foi encomendado como uma loja para o Empresa de
vestuário da Goldman & Salatsch homens de Viena. Hoje, o Loos House é
uma agência do Banco Raffaisen.
Apesar de seu funcionalismo estético, o
edifício não é um simples prédio funcional -
especialmente nos materiais. Existe um nítido
contraste entre a fachada em mármore usado no
piso térreo (Cipollino de Evia e Skyros mármore) e a
fachada de gesso liso dos andares residenciais
acima.
As colunas toscanas sobre o nível da rua -
pretende ser uma alusão ao pórtico da Igreja de São 
Miguel. Em vez de ornamentos, existem caixas de 
flores na frente das janelas dos andares superiores -
de acordo com uma lenda, a forma dessas caixas são 
memórias do chapéu do arquiduque e alusão ao 
Palácio Imperial. 
Este edifício elegante margem, na Michaelerplatz na antiga cidade de 
Viena, dificilmente parece controverso. No entanto, quando foi construído entre 
1909 e 1911 ele criou uma tempestade de controvérsia, porque foi considerado 
como sendo terrivelmente simples em uma cidade onde prédios foram 
enfeitadas com ornamentação eleborate. Em uma biografia do arquiteto, Adolf 
Loos, no "Famous Architects - architects.architecture.sk" site explica que,
"Em 1910, um furor público gerado pela simplicidade do design modernista resultou 
em uma ordem municipal para suspender o trabalho; a construção cessou e licenças 
de construção foram negados, Adolf Loos respondeu aos ataques em uma reunião 
pública com a participação de mais de 2000 moradores furiosos. A controvérsia 
terminou com um acordo para adicionar caixas de janela em uma tentativa de 
familiarizar o projeto impopular”.
O edifício foi concluído em 1912.
Após a sua conclusão, a casa 
encontrou-se com 
considerável controvérsia na 
cidade ainda dominada pelo 
sabor historicista. Ele foi 
chamado de a casa vienense 
sem sobrancelhas, uma vez 
que a janela de cobertura 
hora habitual foram totalmente ausente. As pessoas diziam que o imperador 
Franz Joseph não só tinha evitado a casa pelo resto de sua vida, ele mesmo 
não utilizava a saída para a Praça de Michael, e também escondia as janelas 
do Palácio Imperial para não ver a casa "feia".
Dentro, os pisos de negócios são opulentos com a riqueza dos seus
materiais, contrastando um minimalismo moderno no detalhamento.
Ainda assim, o Loos Haus é considerado pela maioria dos historiadores
da arquitetura como o primeiro edifício "moderno" em qualquer lugar ...
CASA 
STEINER
A casa Steiner foi projetada para a pintora Lilly Steiner e seu marido
Hugo e construída no ano de 1910. Localiza-se em um subúrbio de Viena, onde
os regulamentos de planejamento eram fortes e impactaram o design final.
Para cumprir o planejamento municipal, em que a fachada não poderia
ser maior do que a altura de uma planta somada a um teto solar único, e
atender as exigências de seus clientes por um programa espacial completo,
Loos arqueou um telhado de metal até o teto do piso térreo, na frente da casa, e,
nos fundos, transformou-o em um telhado liso plano de madeira e cimento,
harmonizando-o com as elevações do jardim, que exibe um contraste violento
entre o centro recuado e as alas salientes, além da linha contínua dos telhados,
e das janelas horizontais de grandes caixilhos únicos sem jardineiras.
Outros aspectos externos marcantes são: a ausência total de decoração nas paredes externas, que foram
simplesmente rebocadas com argamassa de cal, assim como as antigas casas de Viena; a economia espacial, e o telhado em
chapa metálica curva fora de contexto histórico, bem como a distribuição de cômodos.
Quanto às características internas, a Casa Steiner
se destaca por possuir quatro níveis. O porão, situado
abaixo do nível da rua, possui salas reservadas para uso
doméstico, garagem e salas de caldeira. Na primeira planta
há uma grande sala que pode ser acessada pela rua ou
jardim, por meio de duas escadas que levam ao terraço,
que está no nível da sala, onde também há a cozinha.
Na segunda planta, estão os quartos e um atelier de
pintura, cuja iluminação diurna ocorre pela grande janela
central da fachada frontal, originalmente concebidos para a
pintora. No último nível estão ambientes de serviços.
É uma casa com exterior simples, de acordo com a ideia de Loos do aspecto de
edifício "público" e, em contraponto, os quartos refletem os desejos dos moradores, cujos
acabamentos e mobiliário usaram materiais de qualidade, tapetes orientais e outros
elementos inovadores. Conceitualmente, segundo Loss, a frieza da aparência externa teria
que se contrapor ao interior acolhedor, separando a esfera pública do íntimo.
A casa de Hugo e Lilly Steiner tornou-se um exemplo de grande influência da
arquitetura moderna, que desempenhou um papel significativo na criação de reputação de
Loos como um arquiteto moderno para o público fora da comunidade vienense, e tornou-
se uma referência obrigatória para os arquitetos durante os anos 1920 e 1930.
Antes de ser liberada a licença definitiva para continuar as obras do Loos Haus,
Adolf ficou doente do estômago e precisou ser internado. Em outubro de 1912 inaugurou a
Escola Livre de Arquitetura e, neste mesmo ano, projetou a Casa Scheu.
CASA TRISTAN 
TZARA
O edifício encontra-se localizado na 15
Avenue Junot em Paris, foi projetada e
construídade 1925 até 1927.
É uma obra realizada a pedido do poeta e escritor francês Tristan 
Tzara, que viveu entre 1896-1963, foi um dos fundadores do movimento 
dadaísta por volta da primeira guerra mundial.
Contexto histórico 
Nesta época havia
muitas mudanças históricas,
guerra e novos movimentos
como a Bauhaus, o inicio do
dadaísmo, e uma abertura
cultural na França que chamou
a atenção de muitos artistas
para essa região.
Relação entre Loos
e Tzara
Tristan Tzara era um artista
dadaísta que debochava a razão e
logica em todas as formas possiveis,
bem diferente de Adolf Loos que era
um arquiteto considerado vanguardista
para o seu tempo, essa parceria entre
os dois resultou na Casa Tzara que é
considerada uma obra perfeita da
união de um dadaísta e um arquiteto
vanguardista.
A obra que Adolf Loos
projetou foi bem única, pelas
características da época, e
momento histórico que estavam
passando.
Considerando seu entorno
que é um bairro de Paris com ruas
estreitas e sinuosas o terreno é
bem acidentado fazendo com que
a casa se torne ainda mais única,
mas também se relaciona
perfeitamente com o entorno e
características do local.
Ao observarmos a casa vemos que ela
chama atenção por se destacar do entorno, a
fachada é dividida em duas partes, a parte
inferior de pedra e a superior branca livre, que
assim divide a parte particular, superior, do resto
da casa.
A entrada da residência se dá por duas
portas dispostas sala de exposições do artista.
simetricamente que liga uma a garagem e outra
numa sala de exposições do artista.
Nesta área temos escadas 
que dão acesso ao andar superior 
onde se encontra um apartamento 
para alugar. 
Nesta área temos escadas que dão acesso ao andar superior onde se
encontra um apartamento para alugar.
Na parte privada, temos o primeiro nível com a escadaria que leva aos
andares superiores, uma adega, um provador e do lado a cozinha das duas
casas.
Subindo, temos
os ambientes
principais da casa,
como sala de estar em
um nível ligeiramente
acima do resto da
planta, com um
terraço e lareira e
biblioteca.
No quarto nível
estão os quartos com
terraço e no quinto foi
projeto de outro
atelier, mas não foi
concluído.
O ponto importante desta obra foi a utilização do “Raumplan Concept”,
desenvolvido por Loos, utiliza esta organização no piso principal da casa onde que cada
espaço interior tem as suas próprias dimensões relacionadas com a natureza e da
utilização que vai ser dada, de modo a criar as células com diferentes alturas, mas
interligado, mantendo uma certa autonomia dos ambientes mantendo a relação visual e
funcional.