Ativ mod I II III IV V VI Objeto e Construçao

Esta é uma pré-visualização de arquivo. Entre para ver o arquivo original

OBJETO E CONSTRUÇÃO Mod 1,2,3,4,5 e 6
 AS I
PERGUNTA 1
Analise as seguintes assertivas sobre a arte objeto nos movimentos dadaísta e surrealista: 
I A produção dos objetos dadaístas e surrealistas era condicionada pelo automatismo psíquico, ou seja, sem qualquer ideia ou intenção específica e comandada pelo subconsciente. 
II Enquanto o ready-made representava uma atitude de negação da arte, o objeto dadaísta expressava uma radical crítica cultural, não apenas aos princípios da arte tradicional, mas também aos conceitos burgueses, à guerra, à sociedade, à política e à religião. 
III Assim como o ready-made, o objeto trouvé era escolhido em função de suas qualidades estéticas e singulares, a partir de um encontro do acaso que excluía a reflexão e o cálculo. 
IV Diferente do ready-made, o objeto trouvé era dotado de simbolismos psíquicos e conotações eróticas, representando os desejos reprimidos, o patológico, os tabus, os medos e as aversões. 
É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	I e III, apenas.
	
	b.
	I, II e IV, apenas.
	 
	c.
	I e II, apenas.
	
	d.
	II e IV, apenas.
	
	e.
	II, apenas.
PERGUNTA 2
Os movimentos de vanguarda do início do século XX inseriram fragmentos e objetos cotidianos em suas produções artísticas com propósitos distintos.
Associe os movimentos ou artistas que trabalharam com o objeto (Coluna A) com as pretensões artísticas que motivaram o uso dessa linguagem (Coluna B): 
Coluna A: 
I Dadaísmo. 
II Surrealismo. 
III Marcel Duchamp. 
IV Pablo Picasso. 
Coluna B: 
1 Experimentação matérica. 
2 Negação da arte. 
3 Representação simbólica do subconsciente. 
4 Ruptura da distinção entre arte e vida. 
A sequência correta dessa associação é
	
	a.
	I-2; II-4; III-1; IV-3.
	
	b.
	I-1; II-3; III-4; IV-2.
	
	c.
	I-2; II-3; III-4; IV-1.
	
	d.
	I-4; II-3; III-2; IV-1.
	
	e.
	I-3; II-1; III-2; IV-4.
PERGUNTA 3
A obra conceito de Marcel Duchamp negou todos os fundamentos da tradição estilística e da produção artística: capacidade criadora, ofício, gêneros, estética, forma e técnica, deixando um valioso legado para a arte conceitual e sendo ainda referência para muitos artistas contemporâneos. 
Assinale a alternativa que NÃO corresponde a uma concepção de arte de Duchamp:
	
	a.
	Arte sintetizada pelo olhar do espectador.
	
	b.
	Arte intelectual.
	
	c.
	Arte como ideia, não como objeto.
	
	d.
	Arte com propósito funcional.
	
	e.
	Arte não retiniana.
PERGUNTA 4
Analise as seguintes assertivas sobre colagem: 
I Colagem é a linguagem artística na qual a obra é constituída pela seleção de fragmentos de materiais que são organizados e colados sobre uma superfície plana. 
II Foram as experimentações com a colagem que deram origem a obras tridimensionais a partir da utilização de materiais diversos, assimilando definitivamente os materiais, até então, considerados não artísticos e proporcionando grande liberdade no campo da produção escultural. 
III Natureza morta com cadeira de palha (1912) de Pablo Picasso foi a primeira colagem que foi colocada no mercado de arte equiparada à pintura tradicional. E Copo de absinto (1914), de Picasso também, foi a primeira obra que inseriu um objeto real em uma escultura. 
IV As colagens de Juan Cris e George Braque diferenciavam-se das de Picasso, que eram essencialmente monocromáticas, pela preferência por cores vivas e harmoniosas. 
É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	II e IV, apenas.
	
	b.
	I e III, apenas.
	
	c.
	I, II, III e IV.
	
	d.
	II, III e IV, apenas.
	
	e.
	I, II e III, apenas.
Pergunta 1
	
	
	
	A obra conceito de Marcel Duchamp negou todos os fundamentos da tradição estilística e da produção artística: capacidade criadora, ofício, gêneros, estética, forma e técnica, deixando um valioso legado para a arte conceitual e sendo ainda referência para muitos artistas contemporâneos. 
Assinale a alternativa que NÃO corresponde a uma concepção de arte de Duchamp: resposta : Arte com propósito funcional.
	
	
	
	
		
	
	
	
Pergunta 2
	
	
	
	I As obras de _______________ distanciaram-se do dada político, ampliando a estética e o lirismo dos papier collés em composições romantizadas elaboradas com materiais encontrados no lixo; 
II Diferente dos ready-mades concisos de Duchamp, os objetos dadaístas de ____________ eram enigmas visuais expressivos que provocavam emoções e associações pela contradição; 
III _____________ uniu dois objetos díspares, um telefone e uma lagosta, criando um dos mais fascinantes objetos trouvés; 
IV Os objetos de _____________, dotados de simbolismo sexual, evocavam de forma perturbadora sensações ambivalentes como atração e repugnância, desejo e subjugação.
Assinale a alternativa que preenche CORRETA e RESPECTIVAMENTE as lacunas das afirmações acima: Resposta : Kurt/ May ray/Salvador dali/Maret Oppheen
	
	
	
	
		
	
	
	
Pergunta 3
	
	
	
	Analise as seguintes assertivas sobre a arte objeto nos movimentos dadaísta e surrealista: 
I A produção dos objetos dadaístas e surrealistas era condicionada pelo automatismo psíquico, ou seja, sem qualquer ideia ou intenção específica e comandada pelo subconsciente. 
II Enquanto o ready-made representava uma atitude de negação da arte, o objeto dadaísta expressava uma radical crítica cultural, não apenas aos princípios da arte tradicional, mas também aos conceitos burgueses, à guerra, à sociedade, à política e à religião. 
III Assim como o ready-made, o objeto trouvé era escolhido em função de suas qualidades estéticas e singulares, a partir de um encontro do acaso que excluía a reflexão e o cálculo. 
IV Diferente do ready-made, o objeto trouvé era dotado de simbolismos psíquicos e conotações eróticas, representando os desejos reprimidos, o patológico, os tabus, os medos e as aversões. 
É VERDADEIRO o que se afirma em resposta : II e IV apenas
	
	
	
	
		
	
	
	
Pergunta 4
	
	
	
	Os movimentos de vanguarda do início do século XX inseriram fragmentos e objetos cotidianos em suas produções artísticas com propósitos distintos.
Associe os movimentos ou artistas que trabalharam com o objeto (Coluna A) com as pretensões artísticas que motivaram o uso dessa linguagem (Coluna B): 
Coluna A: 
I Dadaísmo. 
II Surrealismo. 
III Marcel Duchamp. 
IV Pablo Picasso. 
Coluna B: 
1 Experimentação matérica. 
2 Negação da arte. 
3 Representação simbólica do subconsciente. 
4 Ruptura da distinção entre arte e vida. 
A sequência correta dessa associação é resposta : resposta I4 /II3/ III2/ IV1
As II
PERGUNTA 1
Os movimentos artísticos apresentam concepções específicas sobre o conceito de arte e de sua função na sociedade, elegendo seus materiais de acordo com esses princípios e suas necessidades estilísticas. 
Assim, associe os movimentos artísticos (Coluna A) com as suas RESPECTIVAS características matéricas (Coluna B): 
Coluna A: 
I Construtivismo. 
II Futurismo. 
III Minimalismo. 
Coluna B: 
1 Especificidade dos materiais e estetização da tecnologia, percepção de pré-requisitos básicos. 
2 Qualidades naturais e poder expressivo inerente, potencial funcional. 
3 Multiplicidade, potencial para transmitir emoção pictórica. 
A sequência CORRETA desta associação é
	
	a.
	I-3; II-2; III-1.
	
	b.
	I-2; II-1; III-3.
	
	c.
	I-2; II-3; III-1.
	
	d.
	I-1; II-3; III-2.
	
	e.
	I-3; II-1; III-2.
PERGUNTA 2
O movimento construtivista, que ocorreu na Rússia, entre os anos de 1915 e 1925, exerceu grande influência sobre a escultura moderna. Seus princípios de construção matemática e estrutura linear foram assimilados por diversos movimentos subsequentes, redirecionando a produção escultórica em diversas partes do mundo. Assinale a alternativa que NÃO corresponde a um princípio construtivista:
	
	a.
	Poder expressivo dos materiais.
	
	b.
	Ordem social.
	
	c.
	Qualidade inerente aos materiais.
	
	d.
	Autonomia
artística.
	
	e.
	Racionalidade e precisão.
PERGUNTA 3
Leia atentamente as seguintes afirmações: 
I Copo de absinto (1914), de Pablo Picasso foi a primeira obra a apresentar fragmentos reais em sua constituição. 
II David Smith, John Chamberlain e Mark Di Suvero foram artistas ligados ao expressionismo abstrato. 
III As construções minimalistas são caracterizadas pelo uso de materiais industriais que representam os desperdícios da vida moderna. 
IV As construções de Donald Judd apresentam formas geométricas simples que, justapostas em combinações modulares, transmitem a impressão de perfeito equilíbrio. 
É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	I, II e IV, apenas.
	
	b.
	II, apenas.
	
	c.
	II e IV, apenas.
	
	d.
	III e IV, apenas.
	
	
	
	
	e.
	I e III, apenas.
PERGUNTA 4
Construção objetual corresponde a uma técnica escultórica resultante da combinação ou aglomeração de materiais, iguais ou diferentes, a partir de várias partes componentes. 
Considerando a definição apresentada, analise as seguintes asserções quanto à veracidade das proposições para, em seguida, assinalar a alternativa CORRETA: 
A construção objetual tem como característica principal a representação da realidade 
PORQUE
Qualquer material ou fragmento da vida real, como todo objeto do cotidiano, pode ser utilizado na constituição das obras. 
Sobre estas duas asserções, é CORRETO afirmar que
	
	a.
	as duas são falsas.
	
	b.
	as duas são verdadeiras, mas a segunda não justifica a primeira.
	
	c.
	a primeira é verdadeira e a segunda é falsa.
	
	d.
	as duas são verdadeiras e a segunda justifica a primeira.
	
	e.
	a primeira é falsa e a segunda é verdadeira.
Tentativa 2 As II
PERGUNTA 1
Leia atentamente as seguintes afirmações: 
I Copo de absinto (1914), de Pablo Picasso foi a primeira obra a apresentar fragmentos reais em sua constituição. 
II David Smith, John Chamberlain e Mark Di Suvero foram artistas ligados ao expressionismo abstrato. 
III As construções minimalistas são caracterizadas pelo uso de materiais industriais que representam os desperdícios da vida moderna. 
IV As construções de Donald Judd apresentam formas geométricas simples que, justapostas em combinações modulares, transmitem a impressão de perfeito equilíbrio. 
É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	III e IV, apenas.
	
	b.
	I e III, apenas.
	
	c.
	I, II e IV, apenas.
	
	d.
	II, apenas.
	
	e.
	II e IV, apenas.
   
PERGUNTA 2
As experimentações artísticas do século XX foram responsáveis por grandes inovações na escultura: 
I _______________ abandonou a estética e assimilou os desperdícios da vida cotidiana em sua produção artística para criar a arte bruta; 
II O principal artista norte-americano que trabalhou com ferro e aço soldados durante o período do expressionismo abstrato foi __________________;
III _____________ foi o autor do Manifesto da escultura futurista de 1912, que afirmava que mesmo vinte espécies de materiais podem ser usadas em um único trabalho, a fim de obter uma emoção pictórica; 
IV O proun, pressuposto de que a ideia criativa começa no plano horizontal, passa pela produção de um modelo tridimensional e chega na construção de um objeto final utilitário, foi concebido por _____________.
Assinale a alternativa que preenche CORRETA e RESPECTIVAMENTE as lacunas das afirmações acima:
	
	a.
	Pablo Picasso; John Chamberlain; Alberto Giacometti; Vladimir Tatlin.
	
	b.
	Umberto Boccioni; Alexandre Calder; Alexandre Archipenko; El Lissitzky.
	
	c.
	Jean Dubufett; David Smith; Alberto Giacometti; Vladimir Tatlin.
	
	d.
	Julio González; Mark Di Suvero; Alexandre Archipenko; László Moholy-Nagy.
	
	e.
	Jean Dubufett; David Smith; Umberto Boccioni; El Lissitzky.
   
PERGUNTA 3
Muitos artistas do século XX exploraram mais de um meio, além de técnicas e materiais diversificados, sendo também influenciados pelas tendências artísticas de certos períodos. Porém, algumas obras apresentam características tão específicas que parecem trazerem em si o DNA de seu autor.
Analise as seguintes obras em busca desses elementos característicos para, em seguida, assinalar a alternativa que apresenta seus CORRETOS e RESPECTIVOS autores:
 
Os autores das obras I, II, III e IV são, RESPECTIVAMENTE
	
	a.
	László Moholy-Nagy; Julio González; Alexandre Rodchenko; Donald Judd.
	
	b.
	Vladimir Tatlin; David Smith; Alexandre Calder; Donald Judd.
	
	c.
	El Lissitzky; Pablo Picasso; Alexandre Calder; Sol LeWitt.
	
	d.
	El Lissitzky; Julio González; Alexandre Rodchenko; Carl Andre.
	
	e.
	Vladimir Tatlin; Pablo Picasso; Alexandre Calder; Sol LeWitt.
  
PERGUNTA 4
Os movimentos artísticos apresentam concepções específicas sobre o conceito de arte e de sua função na sociedade, elegendo seus materiais de acordo com esses princípios e suas necessidades estilísticas. 
Assim, associe os movimentos artísticos (Coluna A) com as suas RESPECTIVAS características matéricas (Coluna B): 
Coluna A: 
I Construtivismo. 
II Futurismo. 
III Minimalismo. 
Coluna B: 
1 Especificidade dos materiais e estetização da tecnologia, percepção de pré-requisitos básicos. 
2 Qualidades naturais e poder expressivo inerente, potencial funcional. 
3 Multiplicidade, potencial para transmitir emoção pictórica. 
A sequência CORRETA desta associação é
	
	a.
	I-3; II-1; III-2.
	
	b.
	I-2; II-1; III-3.
	
	c.
	I-1; II-3; III-2.
	
	d.
	I-2; II-3; III-1.
	
	e.
	I-3; II-2; III-1.
As III 
PERGUNTA 1
Analise as assertivas a seguir sobre a Pintura Combinada. 
I. A Pintura Combinada foi criada pelo artista neodadaísta Jasper Johns em 1953. 
II. Corresponde a uma modalidade de pintura, na qual, além da tinta, objetos são incluídos na constituição da obra. 
III. Cada um dos objetos inseridos na obra traz um leque de interpretações iconográficas e políticas. 
IV. Robert Rauschenberg foi o primeiro artista a retratar a sociedade consumista americana, combinando uma pintura gestual expressiva com objetos encontrados pelas ruas do centro de Manhattan.
	
	a.
	I, II e IIII
	
	b.
	II, III e IV
	
	c.
	I, II, III e IV
	
	d.
	I, II e IV
	
	e.
	I, III e IV
PERGUNTA 2
Associe os artistas (Coluna A) à respectiva abordagem temática de suas obras objetuais (Coluna B). 
Coluna A
I. César
II. Christo
III. Edward Kienholz
IV. Robert Rauschenberg
Coluna B
1. Criticou o consumo de massa embrulhando objetos diversos em sacos plásticos ou de tecido para esconder ou enfatizar sua estética. 
2. Elegeu a indústria automobilística como sua referência direta à iconografia urbana, produzindo obras que são o resultado da compressão de automóveis sem qualquer intervenção formal. 
3. Buscou a “brecha entre arte e vida” combinando objetos retirados de diferentes contextos e que permitem uma profusão de complexas associações. 
4. Procurou reinstaurar a responsabilidade social no cenário artístico, empregando uma tática de choque para retratar temas como violência, aborto, doença, envelhecimento e morte, entre outros.
	
	a.
	I-2; II-1; III-3; IV-4
	
	b.
	I-3; II-4; III-1; IV-2
	
	c.
	I-1; II-2; III-3; IV-4
	
	d.
	I-2; II-1; III-4; IV-3
	
	e.
	I-1; II-2; III-4; IV-3
PERGUNTA 3
Analise assertivas a seguir sobre a Assemblage. 
I. Assemblage corresponde a uma linguagem artística na qual a obra é constituída pelo aglomeramento de objetos ou fragmentos reais, iguais ou diferentes, apropriados pelo artista. 
II. O termo foi usado pela primeira vez pelo pintor francês Jean Dubuffet, na década de 50, para nomear suas colagens feitas a partir do aglomeramento de asas de borboleta. 
III. Foi apenas na década de 60, quando o curador William C.Seitz realizava pesquisas para a montagem de uma exposição sobre a história da colagem, que o termo Assemblage foi estabelecido para classificar as obras que não se encaixavam nas categorias tradicionais de arte – pintura e escultura. 
IV. Em partes
ou inteiramente, as Assemblages são constituídas por materiais, objetos ou fragmentos naturais pré-formatados ou manufaturados, não concebidos originalmente como materiais de arte.
	
	a.
	I, II, III e IV
	
	b.
	II, III e IV
	
	c.
	I, III e IV
	
	d.
	I, II e IV
	
	e.
	I, II e IIII
PERGUNTA 4
Associe as seguintes obras objetuais (Coluna A) às correntes artísticas em que estão inseridas (Coluna B).
Coluna A
 
Coluna B
1. Arte Funk
2. Neodadaísmo
3. Novos Realistas
4. Pop Art
	
	a.
	I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	b.
	I-2; II-3; III-4; IV-1
	
	c.
	I-1; II-3; III-4; IV-2
	
	d.
	I-2; II-4; III-3; IV-1
	
	e.
	I-1; II-4; III-3; IV-2
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	AS IV
PERGUNTA 1
Analise as seguintes assertivas sobre as novas concepções artísticas e linguagens que surgiram a partir da década de 60 quanto à sua veracidade (Verdadeiro ou Falso).
I. As obras conceituais podem ser materializadas através de textos, documentos, mapas, fotografias, vídeos, filmes, performances, happenings, do próprio corpo, incluindo seus dejetos ou, principalmente, através da própria linguagem, não pressupondo a necessária existência do objeto artístico. 
II. O movimento Fluxus valorizou a criação coletiva e explorou diversos meios, buscando demonstrar que a própria vida pode ser vivenciada como arte, inserindo a arte no cotidiano das pessoas e defendendo a ideia de que todos deveriam compreendê-la. 
III. O Livro de Artista surgiu como um meio alternativo aos espaços de exibição restritos – museus e galerias - buscando atingir um público mais abrangente através da reprodução de obras já existentes em grande escala. 
IV. Para ampliar os significados das obras produzidas em vídeo e potencializar a experiência sensorial nos espaços de exibição, artistas passaram a agregar objetos, performances e ocupação espacial às imagens captadas em vídeo, desdobrando a videoarte em novas linguagens multimeios.
	
	a.
	V; V; V; V
	
	b.
	V; V; F; V
	
	c.
	F; V; F; F
	
	d.
	F; F; V; F
	
	e.
	V; F; F; V
PERGUNTA 2
Associe as seguintes obras (Coluna A) às suas respectivas abordagens conceituais (Coluna B). 
Coluna A
I. Peça de Duração #6 (1968) 
II. Museu de Arte Moderna, Departamento de Águias (1968-1972) 
III. Uma parede manchada com água (1969) 
IV. Quilômetro Vertical de Terra (1977) 
Coluna B
1. Apesar de sua efetiva execução, tamanho e materialidade, apenas uma pequena parte da obra é visível e, ainda assim, a mesma existe plenamente na mente no espectador. 
2. Independente de ser executada, ou não, a obra é a ideia e existe na mente do espectador. 
3. A obra propõe uma reflexão sobre os fatores que determinam se um objeto pode ser considerado obra de arte e o questionamento da versão da história apresentada em um museu. 
4. A obra corresponde a um acontecimento espacial-temporal (documentado por registros fotográficos) que não é apresentado à percepção direta do espectador.
	
	a.
	I-4; II-3; III-2; IV-1
	
	b.
	I-3; II-4; III-1; IV-2
	
	c.
	I-1; II-3; III-4; IV-2
	
	d.
	I-2; II-1; III-3; IV-3
	
	e.
	I-1; II-2; III-4; IV-3
PERGUNTA 3
Leia as afirmações a seguir sobre obras ou artistas que exploraram o objeto em suas produções, nas décadas de 60 e 70, e procure identificar o nome do artista omitido nas lacunas do texto. 
I. ______________ fez uma reinterpretação do ready-made usando conceitos da linguística e produziu uma série de obras compostas por um objeto cotidiano, uma fotografia, em preto e branco e no tamanho natural do mesmo objeto, e a definição trazida pelo dicionário da palavra que o nomeia. 
II. Em 1963, ___________ criou o primeiro Fluxkit, formado por uma caixa de papelão no formato de embalagem de fósforo que traz 69 cartões impressos com instruções para a construção de objetos e de ações utilizadas em performances. 
III. __________ apropriava-se de publicações existentes (jornais, revistas, quadrinhos, livros) e manipulava-as plasticamente para criar alguns dos seus muitos livros objetos, geralmente publicados em edições limitadas e assinadas. 
IV. As Vitrines de ___________ reúnem obras que envolvem objetos encontrados, feltro, gordura, cera de abelha e alimentos, entre outros materiais orgânicos, que trazem significados pessoais ou espirituais para o artista, apresentando os principais temas de sua vida e obra.
	
	a.
	Joseph Kosuth; George Brecht; Dieter Roth; Joseph Beuys
	
	b.
	George Brecht; George Maciunas; Dieter Roth; Joseph Beuys
	
	c.
	Joseph Kosuth; George Maciunas; Anselm Kiefer; George Brecht
	
	d.
	George Brecht; Joseph Beuys; Dieter Roth; Joseph Kosuth
	
	e.
	Joseph Beuys; Joseph Kosuth; Anselm Kiefer; George Brecht
PERGUNTA 4
O Fluxus surgiu na década de 60 como um grupo informal, sempre mutante e em expansão, formado por artistas de diversas nacionalidades e de diferentes linguagens, como música, poesia, teatro, dança, cinema e artes visuais, que se opunham aos valores burgueses, ao individualismo, aos museus e às galerias. Analise as seguintes assertivas sobre suas características e concepções artísticas. 
I. O grupo procurava demonstrar que qualquer coisa, inclusive a própria vida, pode ser vivenciada como arte, inserindo a arte no cotidiano das pessoas e defendendo a ideia de que todos deveriam compreendê-la e poderiam fazê-la. 
II. Segundo Georges Maciunas, as duas características mais importantes das obras produzidas pelos artistas do grupo era possuir um correlativo linguístico exato e ser infinitamente repetível. 
III. Os Eventos Fluxus agregavam música e performance com a interação do público, recombinando e recontextualizando sons, objetos e ações cotidianas em experiências multissensoriais. 
IV. As publicações e os múltiplos Fluxus correspondiam ao próprio espaço de exibição das atividades artísticas do grupo, fazendo com que seus objetos e suas performances fossem realmente acessíveis ao público em geral.
	
	a.
	I, III e IV
	
	b.
	I e II
	
	c.
	I, II e III
	
	d.
	I, II, III e IV
	
	e.
	II e IV
as v
PERGUNTA 1
As obras, a seguir, produzidas a partir da apropriação de objetos do cotidiano, apresentam características matéricas, estilísticas e/ou temáticas peculiares de alguns expoentes artistas contemporâneos. Analise-as, procurando identificar seus respectivos autores.
	
	a.
	Jeff Koons, Tony Gragg, Haim Steinbach, Damien Hirst.
	
	b.
	Jeff Koons, David Mach, Haim Steinbach, Felix Gonzalez Torres.
	
	c.
	Jeff Koons, Haim Steinbach, David Mach, Damien Hirst.
	
	d.
	Haim Steinbach, Jeff Koons, David Mach, Felix Gonzalez Torres.
	
	e.
	Haim Steinbach, Tony Gragg, Jeff Koons, Damien Hirst.
PERGUNTA 2
Analise as seguintes assertivas sobre a obra de expoentes artistas contemporâneos da Arte Objeto: 
I. O artista Felix Gonzalez Torres apropria-se de objetos comuns, como balas e relógios, ressignificando-os em obras que abordam temas como homoafetividade e Aids, compartilhando com o público reflexões sobre identidade e sexualidade. 
II. As obras de Tracey Emin são reconhecidas por seu caráter confessional, como Minha Cama (1998) e Todas as pessoas com quem já dormi 1963-1995 (1995), obras que revelam ao público detalhes íntimos da vida da artista. 
III. Ai Weiwei, frequentemente, apropria-se de artefatos culturais chineses, ressignificando-os em obras que abordam aspectos históricos, ideológicos, políticos e sociais da cultura chinesa. 
IV. Jeff Koons apropria-se de objetos comuns e da estética da cultura popular para transformar os ícones da cultura de massa e o kitsch em obras de arte.
	
	a.
	I, II, III e IV.
	
	b.
	II, III e IV.
	
	c.
	II e IV.
	
	d.
	I, III e IV.
	
	e.
	I, II e III.
PERGUNTA 3
Analise, com atenção, as características matéricas das seguintes obras contemporâneas (Coluna A) e as associe a seus respectivos autores (Coluna B):
Coluna A
 
Coluna B
1. David Mach
2. Nathan Sawaya
3. Tara Donavan
a.
	I-1; II-3; III-2.
	
	b.
	I-1; II-2; III-3.
	
	c.
	I-2; II-1; III-3.
	
	d.
	I-2; II-3; III-1.
	
	e.
	I-3; II-2; III-1.
PERGUNTA 4
Muitas obras de Tim Noble apresentam projeções de sombras figurativas produzidas com uma iluminação específica sobre acúmulos de resíduos descartados como sucata, lixo e animais taxidermizados, reunidos em configurações abstratas.
 
Real Life is Rubbish (2002)
	
	a.
	Colagem
	
	b.
	Object Trouvé
	
	c.
	Ready-Made
	
	d.
	Assemblage
	
	e.
	Pintura Combinada
	
	
	
	
	
	as vi 
PERGUNTA 1
Muitos artistas contemporâneos brasileiros apropriam-se de objetos cotidianos na execução de suas obras. Em alguns casos, esses objetos estão intimamente relacionados a uma abordagem temática característica do artista ou, ainda, tornam-se uma identidade estilística de toda a sua produção artística. 
Associe os artistas (Coluna A) aos objetos cotidianos recorrentes em sua produção artística (Coluna B). 
Coluna A
I. Farnese de Andrade
II. Guto Lacaz
III. Leda Catunda
IV. Nazareth Pacheco
Coluna B
1. Bonecas, imagens religiosas, oratórios, gamelas. 
2. Cobertores, colchas e toalhas. 
3. Instrumentos cirúrgicos, giletes, lâminas e agulhas
4. Produtos Industrializados.
	
	a.
	I-1; II-4; III-2; IV-3
	
	b.
	I-1; II-4; III-3; IV-2
	
	c.
	I-2; II-3; III-4; IV-1
	
	d.
	I-4; II-1; III-2; IV-3
	
	e.
	I-3; II-2; III-1; IV-4
PERGUNTA 2
Associe os artistas (Coluna A) às respectivas abordagens conceituais de suas obras produzidas a partir da apropriação de objetos cotidianos (Coluna B). 
Coluna A
I. Bispo do Rosário
II. Nelson Leiner
III. Waldemar Cordeiro
IV. Waltercio Caldas
Coluna B
1. Transformação das proposições puramente estruturais para outras de ordem semântico-estrutural. 
2. Estritamente mística. 
3. Questionamento sobre as suas significações da arte, abordando-a como um exercício de linguagem e um jogo. 
4. Retomada da tese duchampiana de que não há a suposta aura criativa dos artistas e de que qualquer pessoa pode fazer arte ao apropriar-se de coisas e modificá-las nesse ato.
	
	a.
	I-2; II-4; III-3; IV-1
	
	b.
	I-3; II-2; III-1; IV-4
	
	c.
	I-1; II-4; III-2; IV-3
	
	d.
	I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	e.
	I-4; II-2; III-1; IV-3
PERGUNTA 3
Associe as seguintes obras (Coluna A) aos termos correspondentes (Coluna B).
Coluna A
 
Coluna B
1. Engajamento político
2. Identidade
3. Interação arte-público
4. Ressignificação de objetos cotidianos
	
	a.
	I-1; II-2; III-4; IV-3
	
	b.
	I-3; II-4; III-1; IV-2
	
	c.
	I-2; II-1; III-3; IV-4
	
	d.
	I-1; II-2; III-3; IV-4
	
	e.
	I-4; II-3; III-2; IV-1
PERGUNTA 4
Especialmente três importantes artistas brasileiros exploraram a interação arte-público em obras que só se concretizam com a participação ativa do espectador.
Associe os artistas (Coluna A) aos seus respectivos Objetos Participativos (Coluna B).
Coluna A
I. Hélio Oiticica
II. Lygia Clark
III. Lygia Pape
Coluna B
	
	a.
	I-1; II-2; III-3
	
	b.
	I-2; II-3; III-1
	
	c.
	I-1; II-3; III-2
	
	d.
	I-2; II-1; III-3
	
	e.
	I-3; II-2; III-1