Baixe o app para aproveitar ainda mais
Prévia do material em texto
E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 ÍNDICE DAS ATIVIDADES 1 – APOSTILA PRATICAR A ARTE – VOLUME 10 – ENSINO MÉDIO. [Praticar a Arte – Volume 10/EM - Professor Fabrício Secchin]. Nº Título da atividade Nº Título da atividade Nº Título da atividade 01 A ORIGEM DA ARTE NA HISTÓRIA DO MUNDO. 41 A ESCULTURA E A PINTURA GÓTICA. 81 OS PADRÕES DA ART DÉCO. 02 AS PRIMEIRAS MANIFESTAÇÕES DA ARTE. 42 RESUMÃO: ARTE ROMÂNICA. 82 O REALISMO. 03 A EXPRESSÃO DA ARTE PRÉ-HISTÓRICA. 43 MAQUETE ROMÂNICA I – RECORTE E COLAGEM. 83 AS CARACTERÍSTICAS DO REALISMO. 04 ESTUDANDO A LINHA. 44 MAQUETE ROMÂNICA II – RECORTE E COLAGEM. 84 PRÁTICA DE OBSERVAÇÃO DE OBRA DE ARTE – REALISMO. 05 CONHECENDO O ARTISTA: PAUL KLEE. 45 RESUMÃO: ARTE GÓTICA. 85 EXERCÍCIO PRÁTICO DE DESENHO DE OBSERVAÇÃO: ROMANTISMO. 06 ASSINANDO A OBRA COM AS MÃOS: ARTE RUPESTRE. 46 PRODUZINDO UM VITRAL. 86 O IMPRESSIONISMO – PARTE 1/2. 07 O NASCIMENTO DA ARQUITETURA. 47 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO: ARTE ROMÂNICA E ARTE GÓTICA. 87 O IMPRESSIONISMO – PARTE 2/2. 08 REGISTRANDO OS ACONTECIMENTOS DA VIDA. 48 CONHECENDO A OBRA: “O ESPÓLIO – O DESNUDAMENTO DE CRISTO”, EL GRECO. 88 DESENHANDO E PINTANDO – OBSERVAÇÃO IMPRESSIONISTA. 09 RESUMÃO: A ARTE NA PRÉ-HISTÓRIA. 49 O RENASCIMENTO. 89 PRINCIPAIS ARTISTAS DO IMPRESSIONISMO. 10 A ARTE DA MESOPOTÂMIA. 50 PRINCIPAIS ARTISTAS DO RENASCIMENTO. 90 RESUMÃO: O IMPRESSIONISMO. 11 EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE PRÉ-HISTÓRIA. 51 ENTENDENDO A PERSPERCTIVA RENASCENTISTA. 91 CONHECENDO O ARTISTA: ÉDOUARD MANET E SUAS OBRAS. Parte 1/4. 12 EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE MESOPOTÂMICA. 52 PRATICANDO O DESENHO DE FIGURAS HUMANAS. 92 CONHECENDO O ARTISTA: ÉDOUARD MANET E SUAS OBRAS. Parte 2/4. 13 A ARTE NO EGITO – INTRODUÇÃO. 53 EXERCÍCIO DE DESENHO DE PARTES DO CORPO HUMANO. 93 CONHECENDO O ARTISTA: ÉDOUARD MANET E SUAS OBRAS. Parte 3/4. 14 A PINTURA EGÍPCIA. 54 RESUMÃO: O RENASCIMENTO. 94 CONHECENDO O ARTISTA: ÉDOUARD MANET E SUAS OBRAS. Parte 4/4. 15 CRIANDO HIERÓGLIFOS E SEGREDOS. 55 EXERCÍCIO INTERPRETATICO: O RENASCIMENTO. 95 ANALISANDO A OBRA: “MULHERES NO JARDIM”, CLAUDE MONET. 16 CRIANDO HISTÓRIAS EM QUADRINHOS. 56 A ARTE DO BARROCO. 96 O PÓS-IMPRESSIONISMO E SEUS ARTISTAS. 17 EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE DO EGITO ANTIGO. 57 A IGREJA BARROCA NO BRASIL: A IGREJA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS/MG. 97 EXERCÍCIO SOBRE PONTILHISMO E NATUREZA-MORTA. 18 RESUMÃO: A ARTE MESOPOTÂMICA. 58 PRINCIPAIS ARTISTAS DO BARROCO NO MUNDO. 98 EXERCÍCIO DE LEITURA E IDENTIFICAÇÃO DO AUTOR PÓS-IMPRESSIONISTA. 19 A ARTE GREGA. 59 A ARQUITETURA BARROCA. 99 O FAUVISMO. 20 A CERÂMICA GREGA. 60 RESUMÃO: A ARTE BARROCA. 100 OS PRINCIPAIS ARTISTAS DO FAUVISMO. 21 AS MÁSCARAS DO TEATRO GREGO. 61 EXERCÍCIO DE OBSERVAÇÃO E DESENHO. 22 EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE GREGA. 62 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO: A ARTE BARROCA. 23 A MITOLOGIA GREGA: OS DEUSES DO OLIMPO. 63 O ROCOCÓ. 24 CONHECENDO OS DEUSES GREGOS. 64 PRINCIPAIS ARTISTAS DO ROCOCÓ. 25 A ARTE ROMANA. 65 DECORANDO UMA PORCELANA DO ROCOCÓ. 26 AS SETE MARAVILHAS DO MUNDO ANTIGO. 66 RESUMÃO: O ROCOCÓ. 27 PRODUZINDO UMA ESCULTURA COM ARGILA. 67 ANALISANDO A OBRA: “PAISAGEM COM MOISÉS SALVO DAS ÁGUAS”, CLAUDE LORRAIN. 28 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO: ARTE ROMANA. 68 O NEOCLASSICISMO. 29 RESUMÃO: A ARTE ROMANA. 69 CONHECENDO O ARTISTA E SUA OBRA: JACQUES-LOUIS DAVID. 30 RESUMÃO: ARTE GREGA. 70 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO: ROCOCÓ E NEOCLASSISCIMO. 31 A ARTE CRISTÃ E BIZANTINA. 71 O ROMANTISMO – CONHECENDO O ARTISTA: EUGÈNE DELACROIX. 32 OS MOSAICOS BIZANTINOS. 72 O ROMANTISMO – CONHECENDO O ARTISTA: FRANCISCO GOYA. 33 ILUSTRAÇÃO DE UM MANUSCRITO. 73 AS CARACTERÍSTICAS DO ROMANTISMO. 34 ILUMINURA DO ANTIGO TESTAMENTO: AS DEZ PRAGAS DO EGITO. 74 O MOVIMENTO ART NOUVEAU. 35 CONSTRUINDO UM MOSAICO COM RECORTES. 75 PRINCIPAIS ARTISTAS DO ART NOUVEAU. 36 RESUMÃO: A ARTE CRISTÃ E ARTE BIZANTINA. 76 CONHECENDO O ARTISTA: ALFONS MARIA MUCHA. 37 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO: ARTE CRISTÃ E BIZANTINA. 77 CONHECENDO A BELLE ÉPOQUE. 38 A ARTE ROMÂNICA. 78 ANALISANDO A OBRA: “CAMPONESAS BRETÃS”, DE PAUL GAUGUIN. 39 A PINTURA ROMÂNICA. 79 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: GIZ PASTEL E TOULOUSE-LAUTREC. 40 A ARTE GÓTICA. 80 A ART DÉCO. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 ÍNDICE DAS ATIVIDADES 2 – APOSTILA PRATICAR A ARTE – VOLUME 10 – ENSINO MÉDIO. [Praticar a Arte – Volume 10/EM - Professor Fabrício Secchin]. Nº Título da atividade Nº Título da atividade Nº Título da atividade 101 CONHECENDO O ARTISTA: HENRI MATISSE. 141 CONHECENDO O ARTISTA: CHARLES CHAPLIN. 181 RESSIGNIFICANDO A SIMBOLOGIA MARAJOARA. 102 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: CRIANDO UMA IMAGEM FAUVISTA. 142 A ARTE CONCEITUAL. 182 LEITURA DE OBRA DE ARTE – NICOLAS POUSSIN. 103 CONHECENDO A OBRA: “COMEDORES DE BATATA”, DE VINCENT VAN GOGH. 143 CONHECENDO O ARTISTA: JHON CAGE E O DESENHO DO ACASO. 183 CONSTRUINDO A SUA LINHA DO TEMPO: A SUA HISTÓRIA DE VIDA. 104 O EXPRESSIONISMO. 144 CONHECENDO A OBRA: “A FONTE”, DE MARCEL DUCHAMP. 184 CONHECENDO A OBRA: “CAMINHANDO”, DE LYGIA CLARK. 105 ANALISANDO A OBRA: “O GRITO”, DE EDVARD MUNCH. 145 A ARTE POVERA. 185 ELEMENTOS DA LINGUAGEM VISUAL. Parte 1/2. 106 O CUBISMO. 146 O MINIMALISMO. 186 ELEMENTOS DA LINGUAGEM VISUAL. Parte 2/2. 107 AS FASES DO CUBISMO. 147 OS PRINCIPAIS ARTISTAS MINIMALISTAS. 187 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO DE ARTE I. 108 OS PRINCIPAIS ARTISTAS CUBISTAS. 148 CONHECENDO O ARTISTA: SOL LEWITT E SUA OBRA MINIMALISTA. 188 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO DE ARTE II. 109 RESUMÃO: O CUBISMO. 149 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: OBJETO MINIMALISTA. 189 CONHECENDO O ARTISTA: JORGE SELARÓN E SUA OBRA. 110 CONHECENDO A OBRA: “LES DEMOISELLES D´AVIGNON”, DE PABLO PICASSO. 150 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: MOBILIÁRIO MINIMALISTA. 190 CONHECENDO O ARTISTA: ALEX FLEMMING E SUA OBRA. 111 CONHECENDO O ARTISTA: PABLO PICASSO E O CACHORRO LUMP. 151 O HIPER-REALISMO. 191 A ORIGEM DOS TURBANTES: HERANÇA CULTURAL AFRICANA. 112 EXERCÍCIOS INTERPRETATIVOS SOBRE O CUBISMO. 152 EXERCÍCIO PRÁTICO DE DESENHO: GRAFITE E O HIPERREALISMO. 192 EXERCÍCIO ARTÍSTICO SOBRE A POP ART: ROSTO POP. 113 O ABSTRACIONISMO. 153 LAND ART. 193 EXERCÍCIO PRÁTICO SOBRE SOMBRA E VOLUME NO DESENHO. 114 ABSTRACIONISMO INFORMAL E O ABSTRACIONISMO GEOMÉTRICO. 154 CONHECENDO OS ARTISTAS: CHRISTO E JEANNE-CLAUDE – LAND ART. 194 APRECIAÇÃO MUSICAL: “TREM-BALA”, DE ANA VILELA. 115 CONHECENDO O ARTISTA: WASSILY KANDINSKY E A MÚSICA. 155 STREET ART – ARTE URBANA. 195 BANCO DE EXERCÍCIOS SOBRE ARTE: ENEM – Parte 1. 116 O ABSTRACIONISMO BRASILEIRO E SEUS ARTISTAS. 156 AS FORMAS DE EXPRESSÃO DA STREET ART. 196 BANCO DE EXERCÍCIOS SOBRE ARTE: ENEM – Parte 2. 117 O DADAÍSMO. 157 EXERCÍCIO PRÁTICO DE APLICAÇÃO DE COR NO GRAFITE. 197 BANCO DE EXERCÍCIOS SOBRE ARTE: ENEM – Parte 3. 118 PRINCIPAIS ARTISTAS DO DADAÍSMO NO MUNDO. 158 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: SE EXPRESSANDO PELO ESTÊNCIL. 198 BANCO DE EXERCÍCIOS SOBRE ARTE: ENEM – Parte 4. 119 SEGUINDO A RECEITA DE TRISTAN TZARA: COMO SER DADAÍSTA. 159 PRÁTICA DE DESENHO EM QUADRANTES. 199 BANCO DE EXERCÍCIOS SOBRE ARTE: ENEM – Parte 5. 120 RESUMÃO: O DADAÍSMO. 160 EXERCÍCIO INTERPRETATIVO: A ARTE E SUA INTELECTUALIDADE. 200 EXERCÍCIO PRÁTICO DE DESENHO DE OBSERVAÇÃO: O VOLUME GEOMÉTRICO. 121 INTERVENÇÃO DADAÍSTA NA “MONALISA”, DE LEONARDO DA VINCI. 161 EXPLORANDO SABERES: LINHAS E HACHURAS. 122 O SURREALISMO. 162 CONCEITUAÇÃO E EXPERIMENTAÇÃO SOBRE GRAFISMOS AFRICANOS. 123 CONHECENDO O ARTISTA: ANDRÉ BRETON E O SURREALISMO. 163 EXERCÍCIO PRÁTICO DE CRIAÇÃO DE GRAFISMOS AFRICANOS. 124 OS PRINCIPAIS ARTISTAS SURREAIS. 164 O PONTO E A LINHA NAS DIFERENTES ARTES. 125 ANDRE MASSON E O DESENHO AUTOMÁTICO. 165 EXERCÍCIO PRÁTICO: CRIANDO UM SAMPLER. 126 EXERCÍCIO PRÁTICO A PARTIR DA POÉTICA DE PAUL KLEE. 166 CONSTRUINDO UMA MANDALA DE ARGILA. 127 RESUMÃO: O SURREALISMO. 167 ANÁLISEDA OBRA: “COMPOSIÇÃO VIII”, DE WASSILY KANDINSKY. 128 AS TÉCNICAS ARTÍSTICAS DO SURREALISMO. 168 A REPRESENTAÇÃO HUMANA NA HISTÓRIA DA ARTE. 129 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: O AUTOMATISMO SURREALISTA. 169 EXERCÍCIO DE ANÁLISE E OBSERVAÇÃO. 130 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: FROTTAGE SURREALISTA. 170 O AUTORRETRATO. 131 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: DECALCOMANIA SURREALISTA. 171 A XILOGRAVURA. 132 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: CADAVRE EXQUIS SURREALISTA. 172 EXPERIMENTAÇÃO POÉTICA: LITERATURA DE CORDEL. 133 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: OBJET TROUVÉ SURREALISTA. 173 A DANÇA: O CORPO SE MOVIMENTANDO. 134 A OP ART: ÓPTCAL ART. 174 A ORIGEM DO BALÉ CLÁSSICO. 135 OS PRINCIPAIS ARTISTAS DA OP-ART. 175 EXERCÍCIO DE INTERPRETAÇÃO SOBRE A DANÇA. 136 RESUMÃO: OP ART. 176 EXERCÍCIO DE LEITURA DE IMAGEM: O BREAK DANCE. 137 EXPERIMENTAÇÃO PRÁTICA: UMA OBRA DA OP ART. 177 PESQUISA SOBRE AS DANÇAS BRASILEIRAS. 138 CONHECENDO O ARTISTA: ALEXANDER CALDER E SEUS MÓBILES. 178 AS INFLUÊNCIAS INDÍGENA E AFRICANA NA ARTE DO BRASIL. 139 POP ART. 179 AS INFLUÊNCIAS AFRICANAS NA ARTE DO BRASIL. 140 OS PRINCIPAIS ARTISTAS DA POP ART. 180 ARTE INDÍGENA E AFRICANA: EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 00 – IDEIAS PARA NOVOS ASSUNTOS. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ ______________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _________________________________________________________ _____________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ________________________________________________________________________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ____________________________________________________________ ________________________________________________________ E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 01 - A ORIGEM DA ARTE NA HISTÓRIA DO MUNDO. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] As pinturas a seguir são feitas em paredes, elas retratam cenas do cotidiano, mas milhares de anos as separam. Mesmo que não houvesse legenda nas fotos, com certeza saberíamos dizer qual é a pintura pré- histórica e qual é a pintura do final do século XX. Um artista pré-histórico jamais poderia pintar um painel com uma moça de saia com um regador, assim como um artista contemporâneo só conhece a pintura rupestre com seus animais por que, provavelmente, estudou para tal finalidade. Além disso, os materiais utilizados também evidenciam tempos diferentes. Na Pré-História não existia o spray nem as tintas látex e acrílica, usadas pelos grafiteiros. As tintas utilizadas eram retiradas da natureza. A arte é fiel testemunha da história construída pelo homem. Ao esculpir, pintar e desenhar, um artista retrata a sua realidade. Os acontecimentos políticos, econômicos, sociais influenciam a sua criação. Observe as imagens a seguir: Praticar a arte – Retratando a sua realidade: Selecione em jornais e revistas ou imagens impressas da internet, fotos que retratem o maior número de fatos da atualidade (foto de pessoas trabalhando, passeando, etc.). Faça, em seu caderno de arte ou em uma folha avulsa uma colagem com essas imagens. Se desejar realizar essa tarefa em grupo, use uma cartolina ou outro tipo de papel como base para a exposição. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 02 – AS PRIMEIRAS MANIFESTAÇÕES DA ARTE. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Os primeiros artistas da humanidade foram os homens da Pré-História. Eles viviam em pequenos grupos e eram nômades, não tinham lugar fixo para habitar. Alimentavam-se da caça, da pesca e da colheita de frutos. Dois fatos foram muito importantes nesse período: o homem aprendeu a fazer o fogo, com o qual se aquecia e afugentava os animais, e a utilizar pedras lascadas, com as quais faziam ferramentas para caçar, lutar e até desenhar nas paredes das cavernas. Por isso essa fase da Pré- História é chamada de Período da Pedra Lascada ou Paleolítico. Mesmo construindo um instrumento, o homem primitivo importava-se com a forma e a beleza das peças. O homem pré-histórico se abrigava em cavernas e em cabanas feitas com ossos e paus, com o teto de pele de animais e folhas de árvores. É nas cavernas que encontramos as primeiras pinturas realizadas pelo homem. São desenhos de ursos, cavalos, veados, bisões etc. É desconhecido o motivo pelo qual os homens pré- históricos desenhavam nas paredes das cavernas. A teoria mais aceita é a de que esses desenhos eram feitos por caçadores. Tudo o que conseguissem desenhar poderiam dominar, ou seja, num sentido mágico, eles poderiam interferir na captura de um animal desenhando-o ferido mortalmente, podendo, dessa forma, dominá-lo com facilidade. Assim, as pinturas eram representações da natureza, tudo para garantir uma boa caçada e a sobrevivência. Para pintar, o homem produzia suas próprias tintas misturando terra com carvão, sangue e gorduras de animais. Utilizava os dedos e, alguns pincéis rústicos como pedaços de madeira e penas de animais. Também eram muito importantes para o homem da Pré-História garantir a continuidade de sua espécie. Demonstrava esse sentimento esculpindo figuras femininas em pedra ou marfim com formas bem avantajadas: seios, quadris e ventres enormes, por que era importante a fertilidade. Essas esculturas são chamadas de “Vênus” E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 03 – A EXPRESSÃO DA ARTE PRÉ-HISTÓRICA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] A arte mágica: pode-se dizer que a arte começou com os europeus do Paleolítico Superior e isso refletia o nível que sua cultura tinha alcançado. As pinturas e gravações em pedra que deixaram são tão meticulosas que só se pode tirar uma conclusão: foram feitas por artistas experimentados, homens que podiam dispor de tempo, não só para caçar. Sua arte parece ter sido uma intenção mágica. Algumas das cavernas em que seus trabalhos foram encontrados, na França e na Espanha, eram inegavelmente santuários, acessíveis apenas para alguns privilegiados, que ali trabalhavam em benefício de todos. As pinturas, em sua maioria, representam animais migratórios, como o cavalo e a rena, animais de manada, como o auroque e o bisão, ou carnívoros, como o leão e o urso. Todos eles estiveram ligados de algum modo à vida do homem do Paleolítico, como fonte de alimentos, ou como objeto de veneração. Reproduzindo esses animais nas paredes e nos tetos das cavernas, parece que esses artistas estavam tentando “dominá-los”, garantindo sua fertilidade e tornando- os vulneráveis. Praticar a arte: O homem da Pré-História pintou nas paredes das cavernas seus sentimentos e suas necessidades. No espaço a seguir, desenhe algo que expresse um grande desejo seu, como se em um passe de mágica você pudesse realiza-lo. Use lápis de cor, canetinhas ou giz de cera. Aplique as cores que desejar. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 04 – ESTUDANDO A LINHA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Observe a imagem a seguir: Os elementos visuais básicos para a elaboração de um desenho são a linha, o traço, as cores e as forma. Observe atentamente a imagem e procure perceber como esses elementos estão presentes nessa obra. A linha é a junção ou a sequencia de vários pontos; ela pode ser reta, curva, fina, grossa, enfim, são inúmeras as configurações possíveis que ela pode assumir. São as linhas que definem as formas essenciais de uma figura, e o artista Paul Klee soube usá-las com maestria. Segundo ele, desenhar é levar uma linha para passear. Interprete a obra com os seus colegas e transcreva suas respostas: a) Analisando o traçado da imagem, como você imaginaque o artista Paul Klee tenha feito esse desenho? _____________________________________________________ _____________________________________________________ _____________________________________________________ _____________________________________________________ __________________________________________________ b) Quantas linhas, ou sequencia de linhas, foram utilizadas para compor a imagem? _____________________________________________________ _____________________________________________________ _____________________________________________________ _____________________________________________________ _____________________________________________________ Podemos traças linhas com espessuras e formas distintas para elaborar desenhos, criar efeitos e simular texturas e volume. Para criar formar, utilizamos as linhas ou os traços. As linhas podem ser de vários tipos: Padrões de preenchimento: O preenchimento de formas pode ser feito com padrões de texturas ou de cor. Alguns padrões recorrentes são hachuras, a monocromia e a policromia. x Hachuras: Composição de linhas em várias direções que criam uma escala de tons ou textura. x Monocromia: Composição que emprega a escala tonal de uma única cor como forma de preenchimento. x Policromia: Composição que emprega duas ou mais cores como forma de preenchimento. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 05 – CONHECENDO O ARTISTA: PAUL KLEE. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Paul Klee (1879-1940) nasceu na Suíça, mas naturalizou-se alemão. Foi pintor, músico e poeta. Filho de música interessou-se primeiramente por essa arte, tocando violino, e na adolescência, seguiu o rumo das artes visuais. Klee estudou na Academia de Belas Artes de Munique, onde conheceu o pintor russo Wassily Kandinsky (1866- 1944), pioneiro da pintura abstrata, com quem estabeleceu forte amizade e parceria. O estilo e a obra de Klee foram influenciados pelo Expressionismo, pelo Cubismo e pelo Surrealismo. Klee foi um excelente desenhista, e seu interesse pelas cores levou-o a realizar diversos experimentos e dominar essa teoria. Além de se um dos artistas mais importantes da primeira metade do século XX foi reverenciado por sua reflexão teórica. Praticar a arte: Escolha uma das obras de arte feitas por Paul Klee ao lado para você produzir uma releitura. Pratique suas habilidades em desenho e aplique as cores que desejar. Preencha a ficha técnica da sua obra. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 06 – ASSINANDO A OBRA COM AS MÃOS: ARTE RUPESTRE. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Observe o detalhe da imagem a seguir: Veja que na parte de cima do desenho do cavalo existe o desenho de uma das mãos do homem pré-histórico. Nela ele usou a própria mão como se fosse um molde e a contornou com tinta. É como se o homem estivesse assinando a sua obra de arte. Você também pode usar a técnica da pintura com o uso de moldes. Praticar a arte 1: Crie moldes, desenho-os em cartolina ou em outro papel e recorte-os. Praticar a arte 2: Pintura em camiseta utilizando moldes. Siga as orientações a seguir para produzir sua estampa. / E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 07 – O NASCIMENTO DA ARQUITETURA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Aos poucos, o homem descobre como plantar e domesticar os animais, alterando completamente a sua vida. Ele não precisa mais viajar em busca de alimentos e passa a fixar-se em regiões à beira dos rios. Dessa forma, surgem as primeiras aldeias e a divisão das tarefas diárias. Os homens caçam e constroem abrigos (casas de madeira e barro) e as mulheres plantam e realizam trabalhos artesanais, como a cerâmica (peças feitas manualmente com argila e usadas para transportar grãos e utensílios domésticos feitos com madeira e osso) e a tecelagem, feita d elã de carneiros. Se por um lado, a sobrevivência diária é garantida pela agricultura e criação de animais, por outro, o homem continua a se preocupar com as forças da natureza, como a chuva, o sol, o eclipse e com a morte. Estimulado por essas preocupações, o artista da Pré-História constrói menires que são blocos de pedra fincados no chão e dólmenes, que são menires com uma pedra apoiada em cima como uma mesa gigante. Essas construções são consideradas cemitérios ou, no caso de Stonehenge, na Inglaterra, um monumento ao sol. As aldeias começam a crescer e torna-se necessário que cada uma delas defenda seu território. As armas passam a ser mais estruturadas e o homem deixa de lascar as pedras e passa a poli-las mediante atrito, daí esse período denominado de Período da Pedra Polida ou Neolítico. Provavelmente, da mesma forma que o homem observou que ao redor do fogo o barro endurecia e assim descobriu como fazer peças de cerâmicas, ele agora observa que certas pedras derretem na fogueira. Descobre a metalurgia (fundição de metais) e usa essa novidade para confeccionar armas mais resistentes e perigosas. Historicamente, têm-se a Idade dos Metais, que compreende o Período do Cobre, o Período do Bronze e o Período do Ferro. Com a utilização dos metais, o homem desenvolveu técnicas e aperfeiçoou seus instrumentos e métodos agrícolas. Aos poucos, as aldeias passaram a produzir mais, gerando assim excedentes que eram trocados por produtos de aldeias vizinhas. Muitas dessas aldeias iriam se transformar em cidades e civilizações conhecidas. Praticar a arte: Diante das informações históricas vistas, responda as perguntas interpretativas a seguir: a) O que fez o homem pré-histórico deixar de ser nômade e fixar moradia? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ b) Como é o processo de adaptação do homem pré- histórico nômade para o homem de moradia fixa? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ c) Quais fatores levaram o homem pré-histórico construir suas primeiras moradias e como elas eram? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ d) Como se chamavam as primeiras construções feitas pelos homens da pré-história? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ e) Como surgiram as primeiras armas e as primeiras ferramentas de pedra polida? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ f) Em sua opinião, o processo evolutivo do homem pré-histórico foi necessário para chegarmos aos dias atuais? Justifique. ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 08 – REGISTRANDO OS ACONTECIMENTOS DA VIDA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Praticar a arte: Observe a cena a seguir: Com certeza você entendeu a história acima apenas olhando para os desenhos. Agora, procure lembrar um acontecimento importante da sua vida. Crie personagens que representem você e outras pessoas envolvidas nesse acontecimento e, usando apenas desenhos, conte sua história.E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 O9 – RESUMÃO: A ARTE NA PRÉ-HISTÓRIA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] A arte na Pré-História foi produzida, principalmente, durante os períodos Paleolítico e Neolítico. Destacam-se as pinturas rupestres e as construções megalíticas. Quando se fala em arte na Pré-História, estamos falando da produção vista como artística na Pré-História, isto é, durante os períodos Paleolítico, Neolítico e Idade dos Metais. Em geral, compreende pinturas realizadas em cavernas, gravuras esculpidas em rochas, esculturas, estatuetas etc. Para facilitar sua compreensão a respeito do assunto, é importante considerarmos que os três períodos citados e que são considerados como parte da Pré-História são: x Paleolítico: período que compreende de 2.5 milhões de anos atrás a 10.000 a.C. x Neolítico: período que se estende de 10.000 a.C. até 5.000 a.C. x Idade dos Metais: período que se estende de 5.000 a 3.500 a.C. A arte na Pré-História manifestou-se de diferentes formas. A intenção dessas obras é alvo de grande debate pelos especialistas. As motivações mais comumente mencionadas são que as populações pré-históricas faziam esses registros como forma de: x Registrar o cotidiano apenas por registrar. Nesse caso, o registro artístico seria no sentido “a arte pela arte”. x Registrar com fins ritualísticos de criar uma conexão do homem com a natureza. Outra observação importante é que as extensões de cada período em todo o planeta são bastante distintas. Neste texto, optamos por colocar a datação clássica, mas os avanços e desenvolvimentos no estilo de vida humana foram distintos nos diferentes locais do planeta. Sendo assim, houve locais em que o avanço que caracterizou as diferenças de uma era para outra foi bastante rápido e outros em que os avanços foram lentos. No caso do Paleolítico, o grande destaque são as pinturas rupestres, que são as gravuras desenhadas nas paredes de cavernas. Os especialistas acreditam que as pinturas rupestres tenham surgido aproximadamente há 40 mil anos em grupos humanos que já possuíam domínio do fogo e tinham acesso a ferramentas produzidas por meio da lascagem de pedra. Essa arte, em geral, mostra o homem em meio a grandes grupos de animais, representando, principalmente, cenas de caçadas, mas também retrata outras cenas do cotidiano humano. Os especialistas falam que a arte rupestre utilizava materiais como terra, carvão, sangue, flores etc. Os principais exemplos dessa arte são encontrados na Caverna de Chauvet e Lascaux, na França, mas também estão em outros locais, como Espanha, Austrália, Argentina etc. Aqui no Brasil o grande centro de arte rupestre fica na Serra da Capivara, no Piauí. Não há registro somente de arte rupestre no Paleolítico, pois existem também pequenas esculturas que foram produzidas nesse período. Nesse caso, o grande destaque são as estatuetas de Vênus, produzidas entre 40.000 a.C. e 10.000 a.C. Essas estatuetas conhecidas como Vênus reproduzem sempre um corpo feminino nu com formas bastante voluptuosas, destacando-se os seios grandes e os quadris largos. Essas esculturas são entendidas pelos especialistas como um registro relacionado com um culto à fertilidade, o qual pode estar associado como uma divindade conhecida como Deusa Mãe. A estatueta Vênus mais conhecida é a Vênus de Willendorf, localizada na Áustria e que tem aproximadamente 25 mil anos de existência. O período Neolítico apresenta grandes transformações e avanços em relação ao Paleolítico – embora de modo não uniforme. Esses avanços podem ser destacados, principalmente, pela sedentarização do homem por meio do domínio das técnicas agrícolas e da domesticação dos animais. Isso permitiu que o homem desenvolvesse novas ferramentas, que trouxeram melhoria para a sua vida. Um dos grandes avanços do Neolítico está relacionado com as construções, uma vez que pouco a pouco o homem foi desenvolvendo habilidades arquitetônicas. Esses avanços refletiram-se diretamente na construção dos monumentos megalíticos, isto é, enormes complexos feitos por um amontoado de grandes rochas. Esses monumentos são encontrados em diferentes partes do mundo e estão diretamente relacionados com a necessidade do homem de criar registros em homenagem aos seus antepassados. Podem também ter relação com a marcação do tempo ou com a observação dos astros. As estruturas megalíticas mais conhecidas são Stonehenge, na Inglaterra, e o Cromeleque dos Almendres, localizado em Portugal. Apesar disso, já foram localizadas estruturas do tipo em diferentes locais, como Irlanda, Itália, Egito, Turquia etc. No caso do Brasil, existem algumas produções de arte pré- histórica localizadas em alguns estados, como Piauí, Paraíba, Mato Grosso e Santa Catarina. O grande destaque são as pinturas rupestres encontradas na Serra da Capivara, no estado do Piauí, que abriga mais de 100 pinturas rupestres que retratam cenas de caça, guerra, sexo etc. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 10 – A ARTE DA MESOPOTÂMIA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Veja as figuras a seguir: As figuras mostram o estandarte de Ur, espécie de história em quadrinhos da Antiguidade. A primeira mostra uma cena de guerra e a segunda, uma cena de paz, a preparação do banquete da vitória. O estandarte de Ur foi feito pelos sumérios, povo que habitou a Mesopotâmia por volta de 3.200 e 2.900 a.C. A Mesopotâmia é a região compreendida entre os rios Tigre e Eufrates. Os sumérios criaram a escrita cuneiforme e edificaram zigurates que são construções em forma de pirâmide com diversos andares, no topo dessas construções tinha um templo cujo acesso era feito por escadarias. Muitos foram os povos que habitaram a Mesopotâmia: sumérios, acádios, assírios, babilônicos, hebreus, caldeus. Por ser um lugar de terras muito férteis, esses povos vieram para a Mesopotâmia em busca de um bom lugar para morar, e cada um trouxe seus costumes, sua cultura, sua religião, sua hierarquia social e sua política. Muitas vezes aconteciam guerras entre eles pelo domínio da terra. Além das criações das escritas e das construções, os sumérios costumavam representar seu cotidiano em paredes, placas de pedras ou argila, chamadas de estelas. Também a escultura nos mostra um pouco da arte na Mesopotâmia: A arte mesopotâmica muito nos ensina sobre os povos que viveram na região. Da arquitetura pouco nos restou devido à dificuldade de se encontrar pedras na região, as construções eram feitas em tijolos preparados com argila crua e secados ao sol. Dessa forma, além de serem muito frágeis havia muitas guerras de conquistas por outros povos e sempre havia destruições. As ruínas da cidade de Persépolis são um dos poucos exemplares que nos restam. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 11 – EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE PRÉ-HISTÓRIA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] 1. A pintura rupestre a seguir, que é um patrimônio cultural brasileiro, expressa: a) O conflito entre os povos indígenas e os europeus durante o processo de colonização do Brasil. b) A organização social e política de um povo indígena e a hierarquia entre seus membros. c) Aspectos da vida cotidiana de grupos que viveram durante a chamada pré-história do Brasil. * d) Os rituais que envolvem sacrifícios de grandes dinossauros atualmente extintos. 2. Gravuras e pinturas são duas modalidades da prática gráfica rupestre, feitas com recursos técnicos diferentes. Existem vastas áreas nas quais há dominância de uma ou outratécnica no Brasil, o que não impede que ambas coexistam no mesmo espaço. Mas em todas as regiões há mãos, pés, antropomorfos e zoomorfos. Os grafismos realizados em blocos ou paredes foram gravados por meio de diversos recursos: picoteamento, entalhes e raspados. Nas figuras que representam a arte da pré-história brasileira e estão localizadas no sítio arqueológico da Serra da Capivara, estado do Piauí, e, com base no texto, identificam-se: a) Imagens do cotidiano que sugerem caçadas, danças, manifestações rituais. * b) Cenas nas quais prevalece o grafismo entalhado em superfícies previamente polidas. c) Aspectos recentes, cujo procedimento de datação indica o recuo das cronologias da prática pré-histórica. d) Situações ilusórias na reconstituição da pré- história, pois se localizam em ambientes degradados. e) Grafismos rupestres que comprovam que foram realizados por pessoas com sensibilidade estética. 3. O Geopark Araripe (Nova Olinda-CE) guarda resquícios de uma importante tribo pré- histórica que habitou no sul do Ceará. Os Cariris deixaram diversas marcas da sua passagem pelo Ceará e constituem importante fonte de estudos das tribos antigas. Grupos que habitaram o Piauí, Minas Gerais e norte do País, também deixaram suas marcas. Quanto aos estilos dessa pintura, destacam-se dois estilos básicos: a) A geométrica e a naturalista. * b) A funcional e a estética. c) A indígena e a africana. d) A religiosa e a secular. e) A pintura e a escultura. 4. O período conhecido como “Pedra Lascada” guardou impressões de como poderia ter sido as expressões artísticas dos povos que viveram nessa época (Como na imagem da mão em negativo). A arte produzida durante o Paleolítico é chamada de: a) Funcional b) Expressiva c) Religiosa d) Naturalista* e) Abstrata 5. Não se sabe, com exatidão, as razões para que o homem primitivo fizesse desenhos nas paredes das cavernas. Um das teorias mais aceitas sobre tais razões é que: a) Havia necessidade de decorar suas casas, já que eles moravam nessas cavernas. b) Possa ser um código linguístico complexo, ainda não traduzido pelo pesquisador moderno. c) Podem ser expressões de arte popular, semelhante ao praticado por artistas modernos de arte urbana. d) Possa ser trabalho de adolescentes pré- históricos, estudando as primeiras técnicas de desenho. e) Tenham sido utilizadas em rituais religiosos ou de caça, ou ainda gravação de cenas cotidianas.* 6. O neolítico se caracterizou pela produção de armas e utensílios afiando-se as pedras ao invés de quebra-las. Daí o termo pedra polida. Não é, porém, uma característica desse período: a) Fixação das comunidades, antes nômades. b) Divisão do trabalho. c) Construção dos primeiros templos religiosos, pirâmides e mausoléus.* d) Criação de animais. e) Surgimento da cerâmica e tecelagem. 7. Em relação ao que chamamos de arte, no período neolítico, temos como principal característica: a) A busca pela apreensão do movimento e descoberta dos metais.* b) Desenhos detalhados com muitas cores. c) Surgimento de uma escrita rudimentar conhecida como hieróglifos. d) Traços fortes e vigorosos, representando os animais que temiam. e) Confecção de estatuetas como a “Vênus de Willendorf”. 8. Temos dois exemplos de esculturas pré- históricas. Uma estatueta da idade do metal, uma estatueta de 11 cm encontrada na Áustria, em 1908, pelo arqueólogo Josef Szombathy. Esta última é famosa entre os estudiosos e ficou conhecida como: a) Vênus de Milo. b) Vênus de Willendorf.* c) Gordinha pré-histórica. d) Ártemis de Milo. e) Ártemis de Willendorf. 9. Em várias grutas pré-históricas, ricamente decoradas, foram encontradas pinturas retratando cenas de caça, ou animais como o cavalo e o bisão. Assim é a arte rupestre comumente feita sobre a pedra que pode também ser encontrada em incisões em ossos e madeira. As pinturas e as incisões rupestres surgiram no período: a) Glacial. b) Paleolítico.* c) Mesolítico. d) Neolítico. 10. A imagem abaixo mostra os vestígios do monumento de Stonehenge, localizado nas imediações do município inglês de Wiltshire: Sobre o Stonehenge, podemos afirmar que: a) É formado apenas por menires, sem nenhum trílito. b) É formado por menires e trílitos.* c) É um círculo de menires. d) É uma construção datada do século I a.C. e) É uma construção datada do século III d.C. 11. A religiosidade é um item de bastante relevância no estudo da arte na pré-história. Que alternativa abaixo marca CORRETAMENTE fatos que atestam esta realidade? a) As pinturas serviam de decoração das cavernas para os deuses. b) Os homens pintavam sobre um forte caráter ritualístico.* c) Era sim parte de um processo de magia para interferir na captura de pessoas. d) Havia-se a intenção imediata do artista em criar uma arte decorativa e religiosa. 12. A técnica bastante usada pelos artistas pré- históricos através de pó colorido soprado por um canudo denomina-se: a) Cerca Grande. b) Mãos grandes. c) Mãos em negativo.* d) Várzea Grande. 13. Eram usados como pigmentos na arte pré- histórica: a) Tinta guache e Sangue de animais. b) Cera e Sumo de flores. c) Sangue e carvão. d) Pedras e giz. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 12 - EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE MESOPOTÂMICA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] 1. Quais os principais povos da Antiguidade habitaram a região da Mesopotâmia? a) Egípcios, gregos, romanos e hunos. b) Babilônicos, assírios, sumérios, caldeus, amoritas e acádios.* c) Visigodos, burgúndios, ostrogodos e vândalos. d) Hebreus, hititas e egípcios. 2. As figuras abaixo mostram uma espécie de história em quadrinhos da antiguidade. A 1ª mostra uma cena de guerra e a 2ª uma de paz. Estas figuras representam um tipo de arte da cultura: a) Grega. b) Mesopotâmia.* c) Egípcia. d) Romana. 3. Os sumérios, povo antigo que habitou a Mesopotâmia, destacaram-se na construção de zigurates. O que eram estes zigurates? a) Palácios onde viviam os reis e toda nobreza do povo sumério. b) Canais de irrigação construídos nas margens dos rios Tigre e Eufrates. c) Construções em formato de pirâmides, que eram usadas como locais de armazenagem de gêneros agrícolas e também como templos religiosos.* d) Torres de pedra construídas para proteger as cidades sumérias. 4. Pintura e escultura mesopotâmica mostram: a) Emoção e religiosidade. b) Simetria e cores neutras. c) Ação e religiosidade. d) Rigidez, pobre e de baixo relevo.* e) Dramaticidade e movimento. 5. Um dos povos que habitaram a Mesopotâmia na Antiguidade foram os Assírios. Qual das alternativas abaixo aponta características deste povo? a) Tinha na guerra sua principal atividade. Agiam de forma extremamente cruel nas guerras e impunham castigos severos aos derrotados.* b) Gostavam muito de arte e, portanto, destacaram-se pela construção de escolas de arte por toda Mesopotâmia. c) Eram excelentes comerciantes, mantendo relações mercantis com gregos, egípcios e hebreus. d) Buscava de forma pacífica unir todos os povos da Mesopotâmia em prol de melhores condições de vida para todos. 6. A região da Mesopotâmia ocupa lugar central na história da humanidade. Na Antiguidade, foi berço da civilização sumeriana devido ao fato de: a) Ser ponto de confluência de rotas comerciais de povos de diversas culturas. b) Ter um subsolo rico em minérios, possibilitando o salto tecnológico da idade da pedra para a idade dos metais. c) Apresentar um relevo peculiar e favorável ao isolamento necessário para o crescimento socioeconômico. d) Possuir uma área agricultável extensa, favorecida pelos rios Tigre e Eufrates.* e) Abrigar um sistemahidrográfico ideal para a locomoção de pessoas e apropriado para desenvolvimento comercial. 7. A escrita cuneiforme dos mesopotâmios, utilizada principalmente em seus documentos religiosos e civis, era: a) Semelhante em seu desenho à escrita dos egípcios. b) Composta exclusivamente de sinais lineares e traços verticais. c) Uma representação figurada evocando a coisa ou o ser.* d) Baseada em agrupamentos de letras formando sílabas. e) Uma tentativa de representar os fonemas por meio de sinais. 8. Escolha a alternativa que define o que é uma “estela mesopotâmica”: a) Trata-se de um monumento comemorativo que se levanta sobre o solo à semelhança de um pedestal ou de uma lápide. b) Na estela, alguns povos da antiguidade costumavam escrever símbolos, sinais, figuras ou textos que explicavam a razão da construção. c) A Estela de Mesa (igualmente conhecida como Pedra Moabita), a Estela de Mernepta (Estela de Israel) e as estelas cântabras são alguns exemplos deste tipo de monumentos. d) Todas as alternativas estão corretas.* 9. O que era o Código de Hamurabi, criado na Babilônia? a) Conjunto de leis que organizava o comércio na região da Mesopotâmia. b) Conjunto de leis e regras sociais criadas pelos assírios, cujo objetivo era educar a população mesopotâmica. c) Conjunto de leis criado pelo rei Hamurabi que definia punições severas a quem cometesse crimes. Tinha como base a lei de talião: “olho por olho, dente por dente”. * d) Conjunto de leis criado por Nabucodonosor II, que tinha como objetivo principal cobrar impostos da população e punir os sonegadores. 10. As sociedades da Antiguidade Oriental tiveram práticas sociais com influências marcantes das religiões e inventaram outras formas de conhecer o mundo. Na Mesopotâmia, ocorreu/ocorreram: a) O predomínio de castas sacerdotais poderosas, mas que criticavam o poder existente e combatiam as superstições. b) Expressões artísticas pouco originais, direcionadas só para admiração dos deuses e das forças da natureza. c) O uso da escrita cuneiforme, a descoberta do uso da raiz quadrada e a crença na ação de espíritos malignos causadores de doenças.* d) A crença em deuses antropomórficos, oniscientes e eternos que não eram adorados em templos. 11. Se um arquiteto constrói uma casa para alguém, porém não a faz sólida, resultando daí que a casa venha a ruir e matar o proprietário, este arquiteto é passível de morte. – “Se, ao desmoronar, ela mata o filho do proprietário, matar-se-á o filho deste arquiteto." O preceito legal anterior pertence ao seguinte Código: a) Corpus Juris Civilis. b) Código de Hamurabi. c) Código de Direito Canônico. d) Código Napoleônico. 12. Foram os povos que habitavam a Mesopotâmia que desenvolveram uma das mais antigas formas de escrita, usada para registrar seus bens e as transações comerciais. Sobre a escrita desenvolvida por esses povos, é CORRETO afirmar: a) A escrita foi desenvolvida na região pelos medos, sendo utilizada também por outros povos. b) Os escribas usavam um estilete para desenhar as letras nas tábuas de madeira. c) A escrita mesopotâmica foi chamada de cuneiforme porque era feita de sinais que tinham a forma de cunha, e os escribas usavam um estilete para desenhar as letras nas tábuas de argila.* d) A escrita cuneiforme, inicialmente, representava sons, como na nossa voz e eram escritas em tecidos. e) Os mesopotâmios não sabiam utilizar a escrita. 13. A Mesopotâmia é considerada o berço da civilização por que: a) Foi a primeira civilização que descobriu instrumentos importantes para o advento da medicina. b) Foi a primeira civilização a praticar a agricultura, o principal produto era a cana de açúcar. c) Foi a primeira civilização da História, era constituída de povos nômades que viajavam em busca de alimento. d) Foi a primeira civilização a praticar a agricultura, o principal produto era o café. e) Foi a primeira civilização sedentária, e isso permitiu o surgimento das cidades, foi também primeira a utilizar o sistema de escrita, matemática e astronomia.* E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 13 – A ARTE NO EGITO – INTRODUÇÃO. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Mas outros povos também se desenvolviam ao mesmo tempo em que os povos que habitavam a Mesopotâmia. Observe a imagem ao lado: Olhando a foto vemos as pirâmides do Egito. Até hoje elas e toda a história do Egito com todos os seus mistérios nos encantam. A cultura egípcia se desenvolveu as margens do rio Nilo, na mesma época em que os povos da Mesopotâmia se desenvolviam na região entre os rios Tigre e Eufrates. Observe, no mapa, a localização dos rios Tigre e Eufrates, na cultura mesopotâmica e o rio Nilo, na cultura egípcia. Através de pinturas, relevos e anotações existentes nas paredes das ruínas de palácios, túmulos, como as pirâmides, hipogeus e mastabas e templos conhecemos a história do Egito. Os pequenos desenhos que aparecem ao redor das pessoas são as escritas egípcias. A esses caracteres dá-se o nome de hieróglifos. Dentre os povos da Antiguidade, o egípcio foi um dos mais desenvolvidos. Conhecia a matemática, astronomia, medicina, artes etc. Era socialmente organizado em faraó, considerado um deus, com poderes totais, sacerdotes, escribas, nobres, militares, artesãos, camponeses e escravos. Os egípcios eram extremamente vaidosos, com conhecimento profundo de cosmética. Tanto homens quanto mulheres usavam maquiagem e tinham cuidados com o corpo e o cabelo. Eles dominavam também as técnicas da ourivesaria e produziam uma grande quantidade de joias. A arquitetura egípcia apresenta proporções grandiosas. Nobres, sacerdotes e faraós moravam em palácios extremamente luxuosos, mas a motivação maior para a arte e a arquitetura egípcia sempre foi a religião. Os egípcios eram politeístas, esculpiam imagens dos mais variados deuses. E, em homenagem a esses deuses, construíam templos monumentais. Eles acreditavam que continuariam a viver em outro lugar depois da morte e, para isso, se preparavam durante toda a vida. Os mais ricos principalmente o faraó, construíam seus próprios túmulos, como as pirâmides, as mastabas e os hipogeus – labirintos subterrâneos que escondiam ao máximo de ladrões e saqueadores os objetos com os quais o morto era enterrado. Havia também a preparação dos enxovais funerários: objetos de uso pessoal, joias, dinheiro, alimentos, perfumes, vasos, estatuas, pois achavam que na nova vida tudo isso lhes seria necessário. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 14 – A PINTURA EGÍPCIA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] A pintura egípcia apresenta características muito marcantes. Em relação às cores, por exemplo, predominam os tons avermelhados semelhantes à terra, o marrom, o preto e o branco. Quanto ao desenho, a lei da frontalidade aparece em quase todas as pinturas. Chamamos de lei da frontalidade o hábito de se desenhar os olhos e os ombros das pessoas sempre de frente para o observador, mesmo que os pés e a cabeça estejam de perfil. A preocupação era mostrar cada parte do corpo pelo ângulo mais representativo. Além de ser feita nas paredes, a pintura também era realizada sobre uma folha de papiro (tipo de papel usado pelos egípcios proveniente da planta com o mesmo nome). As esculturas possuem lugar de destaque na arte egípcia. Elas mostram faraós, rainhas, deuses, escribas e todo o tipo de pessoa sempre com rigidez na posição do corpo e feição do rosto, e os homens, com a cor da pele mais escura, aparecendo sempre maiores que as mulheres. Há esculturas de todos os tamanhos feitas em madeira,pedra, ouro e bronze. A escultura egípcia antiga procurava representar os deuses e os faraós para capacitar a população a vê- los em suas formas físicas. Ela estava intimamente ligada à arquitetura, que, por sua vez, voltava-se para a construção de templos e de tumbas. As paredes desses lugares eram revestidas com gesso e entalhadas – um método mais fácil do que esculpir na pedra. Nelas também se colocavam estátuas de deuses, do falecido rei ou rainha, de funcionários públicos, escribas e outros grupos. Além disso, retratavam-se objetos menores de uso doméstico e diário. As cenas das paredes das primeiras tumbas egípcias apresentam atividades como caça, pesca e ambientes agrícolas; atividades artísticas e comerciais; tarefas domésticas etc. Tais relevos mostram uma crença confiante no futuro como uma espécie de extensão da vida presente. Dentro da história da arte é possível considerar que a arte produzida até os dias atuais é fruto de ensinamentos e influencias de produções artísticas que foram passadas de geração em geração. Nessa perspectiva é possível dizer que somos todos alunos dos gregos e os gregos, por sua vez, foram alunos dos egípcios. Por esse motivo, a importância da arte egípcia para as manifestações artísticas que viriam depois deles. A arte egípcia estava inteiramente ligada à religião, sobretudo com a vida após a morte. Os túmulos dos grandes faraós, geralmente Pirâmides, eram solenemente ornamentados com desenhos, pinturas, esculturas, além de baixos e altos relevos. Todo este cuidado servia para “ajudar” a alma a sobreviver após a existência terrena. Assim as imagens encontradas nas tumbas egípcias estavam ligadas com a ideia de propiciar, à alma, ajudantes que o orientassem ou encaminhassem a outra vida. No entanto, esse rico acervo de imagens divide conosco um retrato do cotidiano dos antigos egípcios. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 15 – CRIANDO HIERÓGLIFOS E SEGREDOS. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Praticar a arte: Os egípcios e os povos da Mesopotâmia criaram diferentes tipos de escrita. Na tabela a seguir, invente um símbolo para cada letra do nosso alfabeto. Depois, utilizando os símbolos criados por você, escreva e mande uma mensagem que será entendida por um colega a quem você revelou o segredo. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 16 – CRIANDO HISTÓRIAS EM QUADRINHOS. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Praticar arte: A história em quadrinhos faz parte do dia a dia de milhares de pessoas. Tanto crianças quanto jovens e adultos conhecem e gostam dessa forma de literatura, que une sequência de imagens e textos e apresentam histórias e personagens dos mais variados tipos: super-heróis, monstros, animais com sentimento e reações humanas etc. aparecendo com histórias completas nos chamados gibis e almanaques ou em pequenas tirinhas nos jornais e revistas, ela também faz parte dos meios de comunicação do nosso século. Siga as instruções para você criar sua história em quadrinho seguindo as instruções a seguir. Deus da morte no Egito Antigo, mumificação, origem, funções, religião egípcia, mitologia do Egito, deuses egípcios. De acordo com a mitologia do Egito Antigo, Anúbis era o deus da morte, da mumificação e do submundo. Anúbis era representado nas pinturas com o corpo de homem com a cabeça de um chacal. É considerado a primeira múmia do Egito Antigo. Era Anúbis quem presidia as mumificações, pois era o guardião dos conhecimentos desta técnica. Anúbis também tinha a função de ser o protetor das tumbas. Era também o juiz dos mortos e quem conduzia a alma dos mortos no além. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 17 - EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE DO EGITO ANTIGO. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] 1. Sobre a arte egípcia, é INCORRETO afirmar: a) As grandes manifestações da arquitetura egípcia foram os magníficos templos religiosos, as pirâmides, os hipogeus e as mastabas. b) Na pintura, as figuras eram representadas com os olhos e os ombros em perfil, embora com o restante do corpo de frente.* c) A escultura egípcia obedecia a uma orientação predominantemente religiosa. Eram numerosas as estátuas esculpidas com a finalidade de ficar dentro de túmulos. A escultura egípcia atingiu seu desenvolvimento máximo com os sarcófagos, esculpidos em pedra ou madeira. d) A cultura egípcia foi profundamente marcada pela religião e pela supremacia política do faraó. Esses dois elementos exerceram grande influência nas artes (arquitetura, escultura, pintura, literatura) e na atividade científica. e) A gradação, a mistura de tonalidades e o claro- escuro não eram utilizados. 2. gito isitado an al ente por il es de t ristas de todo o ndo dese osos de er co os pr prios ol os a grandiosidade do poder esc lpida e pedra il nios: as pirâmides de Gizé, as tumbas do Vale dos Reis e os numerosos templos construídos ao longo do Nilo. O que hoje se transformou em atração turística era, no passado, interpretado de forma muito diferente, pois: a) Significava, entre outros aspectos, o poder que os faraós tinham para escravizar grandes contingentes populacionais que trabalhavam nesses monumentos. * b) Representava para as populações do alto Egito a possibilidade de migrar para o sul e encontrar trabalho nos canteiros faraônicos. c) Significava a solução para os problemas econômicos, uma vez que os faraós sacrificavam aos deuses suas riquezas, construindo templos. d) Representava a possibilidade de o faraó ordenar a sociedade, obrigando os desocupados a trabalharem em obras públicas, que engrandeceram o próprio Egito. e) Significava um peso para a população egípcia, que condenava o luxo faraônico e a religião baseada em crenças e superstições. 3. “ ssa lei deter ina a q e o tronco da pessoa fosse representado sempre de frente, enquanto sua cabeça, suas pernas e seus pés eram vistos de perfil”. Assinale a alternati a C RR TA q e contém o nome dessa lei: a) Lei da modernidade. b) Lei da frontalidade.* c) Lei da mortalidade. d) Lei da lateralidade. e) Lei da superioridade. 4. Sobre a religião no Egito Antigo é falso afirmar que: a) Os egípcios acreditavam na vida após a morte e, por isso, desenvolveram a técnica da mumificação. b) Os egípcios não acreditavam na vida após a morte e seguiam uma religião monoteísta (crença na existência de apenas um deus).* c) Os egípcios acreditavam na existência de vários deuses (religião politeísta). d) Na religião egípcia muitos animais eram considerados sagrados, como, por exemplo, gato, jacaré, água, serpente, etc. 5. Na arquitetura do Egito Antigo podemos destacar as pirâmides. Qual era a principal função das pirâmides? a) Serviam como residência dos faraós e toda nobreza, por isso eram grandes e luxuosas. b) Para estocar a produção de grãos e guardar as riquezas do faraó e sua família. c) Servir de templo religioso, pois nelas eram realizados os rituais egípcios. d) Proteger e conservar o corpo do faraó mumificado e seus pertences pessoais para a vida após a morte.* 6. Quais os principais legados deixados pela civilização egípcia para a humanidade? a) Democracia, graças ao sistema político no Egito Antigo (sistema de eleições diretas). b) Importantes técnicas de Mecânica, graças à criação de diversas máquinas movidas à vapor. c) Conhecimentos na área da Medicina (graças à mumificação), desenvolvimento de técnicas de Arquitetura com uso da Matemática (graças à construção de pirâmides).*7. Aos egípcios devemos uma herança rica em cultura, ciência e religiosidade: eram habilidosos cirurgiões e sabiam relacionar as doenças com as causas naturais; criaram as operações aritméticas e inventaram o sistema decimal e o ábaco. Sobre os egípcios é correto afirmar também que: a) Foram conhecidos pelas construções de navios, que os levaram a conquistar as rotas comerciais para o Ocidente, devido à sua posição geográfica, perto do mar Mediterrâneo.* b) Deixaram, além dos hieróglifos, outros dois sistemas de escrita: o hierático, empregado para fins práticos, e o demótico, uma forma simplificada e popular do hierático. c) Praticaram o sacrifício humano como forma de obter chuvas e boas colheitas, haja vista o território onde se desenvolveram ser desértico. d) Fizeram uso da escrita cuneiforme, que inicialmente foi utilizada para designar objetos concretos e depois ganhou maior complexidade. e) Usaram as pirâmides para fins práticos, como, por exemplo, a observação astronômica. 8. Em relação à arte do Egito Antigo, assinale a alternativa correta. a) Visava à valorização individual do artista. b) Manifestava as ideias estéticas com representações da natureza, evitando a representação da figura humana. c) Estava destinada à glorificação do faraó e à representação da vida de além-túmulo.* d) Aproveitava os hieróglifos como ornamentação. e) Era uma arte abstrata de difícil interpretação. 9. A arquitetura egípcia, riquíssima, deixou como legado: a) Nuragues, mastabas e grandes palácios. b) Zigurates, pirâmides e hipogeus. c) Mastabas, hipogeus e pirâmides.* d) Mesquitas, templos e zigurates. e) Mastabas, mesquitas e nuragues. 10. Sobre a arte egípcia, marque (V) para as alternativas verdadeiras e (F) para as falsas. a) A arte egípcia pode ser definida como a arte das convenções, pois obedecia a uma série de padrões e regras, o que limitava a criatividade e a imaginação pessoal do artista.* b) A pintura egípcia tinha como marca a Lei da Frontalidade , pela qual o tronco das figuras era representado de frente, enquanto a cabeça, as pernas e os pés eram vistos de perfil. c) Embora a arte egípcia estivesse intimamente ligada à religião, na pintura, não havia essa relação, pois as pinturas tratavam apenas de temas pagãos. d) Nas representações pictóricas, via de regra, a cor da pele do homem era diferente –mais escura –da cor da pele da mulher. e) Particulariza a arte egípcia o anonimato dos artistas, pois a obra deveria revelar o perfeito domínio das técnicas de execução, e não o estilo de quem as executava. 11. A arquitetura do antigo Egito forneceu para a posteridade a mais fértil e expressiva documentação sobre a cultura egípcia. Entre suas principais características pode-se indicar a: a) Ausência de telhados, uma vez que a chuva era muito rara. b) Utilização de porcelanato queimado na construção de paredes, escadarias e de colunas. c) Grandeza nas dimensões e construções sólidas.* d) Adoção de diversos tipos de materiais, conforme as figuras retratadas. e) Preocupação em atrelar arte e ciência em uma mesma construção. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 18 – RESUMÃO: A ARTE MESOPOTÂMICA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Enquanto os povos da Europa só conheciam a pedra polida, no Oriente Próximo desenvolviam-se importantes civilizações. A história da Mesopotâmia é a de um conflito permanente entre populações que se alternaram no domínio sobre a região. A Arte Mesopotâmica é em sua quase totalidade de cunho religioso. A religião, a magia e sua prática arraigavam-se na vida cotidiana com força de lei: qualquer transgressão às normas seria o castigo divino. Cada construção e cada objeto da Arte mesopotâmica têm características próprias, que as diferenciam da arte de outros povos igualmente religiosos. São essas característica que revelam o espírito da antiga Mesopotâmia. Arquitetura na Arte Mesopotâmica: Uma das primeiras manifestações da arquitetura suméria foi o Templo Branco, construído em Uruk, erguido sobre uma montanha artificial de 12 m de altura. Seu objetivo era aproximar o céu e a terra, ligando os homens à divindade. No império acadiano essa plataforma artificial desapareceu. Entretanto, algumas criações sumérias influenciaram os vários períodos da arquitetura da Arte mesopotâmica: o emprego da abóbada, o uso do tijolo cru como único material para as edificações è o zigurate – torre de sete andares decrescentes, coroados no topo por uma capela. O zigérate mais famoso é a torre da Babilônia, a “torre de Babel” mencionada na Bíblia. De modo geral, os palácios formavam um conjunto maciço, sem janelas para o exterior; os aposentos dispunham-se em torno de um pátio interno, prática mantida durante milênios no Oriente Médio. As paredes internas eram revestidas de pintura, como, por exemplo, o palácio de Mari, construído na época dos novos remos sumérios. Suas paredes ilustram episódios marcantes da vida do rei. Construções: Primeiro, foram as muralhas erguidas ao redor da Babilônia, capital do seu reino; depois, os palácios construídos com um luxo sem precedentes. Ao portentoso palácio real, na margem esquerda do Eufrates, achavam-se ligados os jardins suspensos, que os antigos consideravam uma das sete maravilhas do mundo. Nabucodonosor os construíra, diziam, para que sua esposa não sentisse saudades das montanhas da Média, sua pátria (a noroeste do Irã atual). As muralhas eram tão largas que, sobre elas, realizavam-se corridas de canos. Mais famosas ainda eram as portas, cada uma dedicada a uma divindade e ornamentadas com grandes figuras em relevo. O Casinho das Procissões e a porta azul de Ishtar eram decorados com figuras em cerâmica esmaltada. A porta encontra-se no museu de Berlim, mas suas cores desapareceram. Curiosamente, as escavações arqueológicas revelaram que os célebres jardins suspensos eram bastante modestos. Características: Muitas obras de escultura da Arte mesopotâmica se perderam por terem sido executadas em argila. Estátuas de pedra ou outros materiais mais resistentes são raras, e representam sempre a realeza ou altos dignitários. Nas esculturas mais antigas, os padrões de elaboração eram rígidos: nariz em forma de bico, globo ocular indicado por uma concha, pupila em lápis-lazúli, cílios marcados com um risco preto. Os trajes convencionais distinguiam as figuras femininas das masculinas: na época dos sumérios, o homem cobria-se até a cintura, enquanto a mulher deixava nus apenas o braço e o ombro direitos. De modo geral, as esculturas destinavam-se a substituir a presença da pessoa representada, no templo. Por essa razão, as figuras, na maior parte das vezes, encontra-se em posição de adoração. Esse rigor formal pode ser observado nas placas fúnebres que acompanhavam o mono ao túmulo, narrando em pedra ou argila os acontecimentos mais importantes da sua vida. Como era preciso colocar figuras de três dimensões numa superfície de apenas duas, a imagem sofria um rígido processo de distorção: cabeça, pernas e pés eram representados de perfil; o busto, de frente. Essa dissociação recebeu o nome de “lei da frontalidade” e marca todas as épocas da arte mesopotâmica. Convenção de Liberdade: Um dos raros testemunhos da pintura da Arte Mesopotâmica foi descoberto entre 1933 e 1955; Embora as tintas utilizadas fossem extremamente vulneráveis ao tempo, nos poucos fragmentos que restaram é possível perceber o seu brilho e vivacidade. Apesar de conservarem algumas convenções – como a “lei da frontalidade”, seus artistas executaram algumas figuras sugerindo movimento, o que prova que os artistas possuíam uma técnica talvez superior à que lhes era permitido demonstrar. Artistas: Não se conhece o nome de nenhum artista mesopotâmico. As obras eram executadasem grandes ateliês anexos aos palácios por uma coletividade de pessoas que, na escala social, se encontravam no mesmo nível dos artesãos. No Código de Hamurabi, arquitetos e escultores são mencionados ao lado de ferreiros e sapateiros, ou seja, constituíam a terceira classe da sociedade mesopotâmica. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 19 – A ARTE GREGA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Ao observar as ruínas da Basílica, talvez você não perceba a beleza da arte criada pelos gregos. Mas a ilustração a seguir mostra como provavelmente foi esse templo. A arquitetura grega era ligada basicamente aos templos, construídos com pedras sobre uma plataforma de dois ou três degraus com muitas colunas para garantir a sustentação do teto. O espaço interno era pequeno, destinado às imagens de deuses e sacerdotes. Os cultos eram realizados na parte externa. As colunas que sustentavam os templos eram formadas por três partes: base, fuste e capitel. As colunas apresentavam formas diferentes, caracterizando três estilos gregos: dóricos, jônico e coríntio. Coluna Dórica: É a mais comum. Caracteriza-se pela coluna apoiada diretamente sobre a plataforma do templo. Seu capital é sóbrio e ausente de enfeites. Coluna Jônica: Seu fuste é menos volumoso e seu capitel possui volutas laterais. Coluna Coríntia: É basicamente igual à jônica. Apresenta mais ornamentos em seu capitel, como folhas de acanto. Mais decoradas que todas as outras. Os templos também possuíam frisos e frontões, que eram ricamente decorados. Além do território que hoje conhecemos como Grécia, os gregos se espalharam pelas ilhas do mar Egeu, pela Ásia Menor e fundaram colônias no sul da Itália, chamada de Magna Grécia. Eram unidos pela língua e crenças religiosas, mas divididos em cidades-estados com independência política e econômica. Duas dessas cidades merecem destaque: Atenas, berço da arte e da democracia, e Esparta, cidade dos guerreiros. Os gregos buscavam no homem e na vida inspiração. O homem era considerado o modelo, o padrão de beleza. Ele era retratado sem imperfeições, idealizado. Seus deuses eram uma glorificação do próprio homem e tinham emoções e características humanas. As esculturas, por exemplo, eram feitas quase sempre em mármore e bronze, embora utilizassem também outros materiais, como o marfim e a madeira. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 20 – A CERÂMICA GREGA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] As cerâmicas gregas tinham rara beleza. Eram utilizadas como recipientes para vinho, azeite, mel, perfume e até como urna funerária. As formas eram elegantes e a decoração era feita com figuras geométricas ou cenas mitológicas, com histórias de deuses e heróis. Mas pouco a pouco, os gregos começaram a vender sua cerâmica para outros povos mediterrâneos ou entre as cidades-estados, o que fez aumentar o número de ateliês que as produziam, e claro a concorrência aumentou a criatividade. Novas técnicas foram sendo introduzidas. Inicialmente, como naquele vaso com as figuras geometrizadas, o fundo era claro e as figuras negras. Acontece que os coríntios queriam aumentar a complexidade das cenas que pintavam e sobrepor as figuras, para tanto inventaram a técnica do fundo negro e das figuras vermelhas. Esta técnica foi a bomba, em pouco tempo os artistas atenienses começaram a utilizá- la. A cerâmica foi tão importante e tão significativa como símbolo de status que os artistas começaram a assinar suas obras! Os clientes ricos queriam comprar produtos de luxo como perfumes e vinhos em recipientes atrativos, e aí estavam as cerâmicas gregas para satisfazê-los! Praticar a arte: As faixas utilizadas pelos gregos nas cerâmicas e nos frisos dos templos serviram de inspiração para as faixas que usamos até hoje nas decorações. Utilize o espaço a seguir para criar faixas decorativas. Você pode escolher temas como frutas, carros, personagens famosas ou figuras geométricas. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 21 – AS MÁSCARAS DO TEATRO GREGO. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] Os gregos davam grande importância para o teatro. Não só escreviam os textos das peças como também construíam teatros para que elas fossem encenadas. Durante a encenação das peças, os atores gregos usavam máscaras que mostravam características de deuses e heróis e também seus sentimentos. Essas máscaras eram feitas de barro, madeira ou cortiça. Praticar a arte 1: Faça uma máscara com saco de papel. Primeiramente decida que sentimento ela deverá expressar. Pense nas características que você ressaltará para que essa expressão seja alcançada. Praticar a arte 2: Escolha um colega com que você trabalhará e siga as orientações para produzir uma máscara com atadura gessada. E-book licenciado para Morgana de Morais Falcão morgana.falcao43@gmail.com CPF: 15663495835 22 – EXERCÍCIOS DE INTERPRETAÇÃO: ARTE GREGA. [Praticar a Arte – Volume 10/EM – Professor Fabrício Secchin] 1. Sobre a arte feita na Grécia antiga marque a alternativa CORRETA: a) Os gregos não produziram pinturas. b) O Cristianismo era muito explorado na arte grega. c) Da Vinci foi um grande ícone da arte grega arcaica. d) Verossimilhança era uma característica da escultura grega.* 2. Eram temas da Arte Grega Antiga: a) Mitologia, Olimpíadas e Heróis.* b) Cristianismo, Paganismo e Mitologia. c) Guerras, Modernismo e Teatro. d) Heróis, Budismo e Ateísmo. 3. Sobre a pintura grega marque a alternativa correta: a) As pinturas gregas eram feitas em vasos de uso artístico. b) As pinturas gregas eram feitas em vasos de uso cotidiano. * c) As pinturas gregas eram feitas em grandes telas. d) As pinturas gregas eram feitas em enormes igrejas góticas. 4. São períodos das esculturas gregas: a) Dórico, Jônico e Coríntio. b) Arcaico, Clássico e Helenístico. * c) Arcaico, Clássico e Dórico. d) Dórico, Clássico e Helenístico. 5. As esculturas arcaicas tinham: a) Bastante movimento. b) Pouco movimento. c) Quase nenhum movimento.* d) Detalhes em bronze. 6. As Esculturas Clássicas não tinham: a) Nu masculino. b) Vários personagens.* c) Deuses. d) Heróis. 7. Na arquitetura grega as ordens eram: a) Clássica, Arcaica e Dórica. b) Dórica, Coríntia e Arcaica. c) Dórica, Jônica e Coríntia.* d) Jônica, Helenística e Dórica. 8. É um exemplo de arquitetura grega: a) Igrejas. b) Mesquitas. c) Templos.* d) Castelos. 9. Os teatros gregos eram construídos: a) Nas encostas dos morros.* b) Em grandes palácios. c) Nas faculdades de artes. d) No Coliseu. 10. Sobre a arte grega marque a alternativa CORRETA: a) Artistas gregos sempre assinavam suas obras.* b) As esculturas eram estilizadas. c) Não existiam nus femininos. d) O teatro teoricamente surge na Grécia. 11. Sobre a arte grega, marque V para as alternativas verdadeiras e F para as falsas. a) Assim como a dignidade e o valor do homem centralizavam os conceitos gregos, a figura humana era o principal motivo da arte grega. b) Enquanto a filosofia destacava a harmonia, a ordem e a clareza de pensamento, a arte e arquitetura refletiam um respeito semelhante ao equilíbrio. c) A arte grega, secular e funcional, privilegiava a inovação e a eficiência, destacando-se, nesse sentido, construções arquitetônicas que acomodavam grandes públicos para adorarem aos deuses. d) Entre os legados arquitetônicos gregos, destaca-se o Parthenon, tempo
Compartilhar