Exercícios 2 - História

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Questão 1/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“[...] Deus disse: ‘Que a terra verdeje de verdura: ervas que deem semente e árvores 
frutíferas que deem sobre a terra, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente’, 
e assim se fez. A terra produziu verdura: ervas que dão semente segundo sua espécie, 
árvores que dão, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente, e Deus viu que 
isso era bom. Houve uma tarde e uma manhã: terceiro dia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GORGULHO, G. da S.; STORNIOLO, I.; ANDERSON, A. F. (coordenadores). Gênesis. In: ______. A Bíblia 
de Jerusalém. Trad. Vários. Nova edição revista. São Paulo: Paulinas,1985, p.31, 32. 
As narrativas consideradas inaugurais da história da literatura universal têm 
semelhanças de forma e conteúdo que as aproximam para além das diferenças 
contextuais que as geraram. Considerando o fragmento de texto citado e os conteúdos 
do livro-base História da Literatura Universal sobre questões e temas comuns a essas 
obras, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 
A Os temas mais recorrentes eram os relativos aos tratados de etiqueta, ligados às cortes das cidades-Estado regidas por príncipes e afins. 
 
B As questões que aparecem em todos esses textos se ligam às perguntas sobre a constituição da literatura e dos gêneros literários. 
 
C A questão da autonomia da mulher em face da dominação patriarcal está presente nesses textos inaugurais. 
 
D Entre as questões centrais estavam as reflexões sobre a criação do mundo, do homem, do lugar de onde vem o homem ou para onde ele 
vai. 
Você acertou! 
Textos como o Gilgamesh, O livro dos Mortos, o Velho Testamento, entre outros buscam responder a essas questões: “Pensando nessas obras tidas 
como inaugurais, uma das questões centrais, que inquietava os primeiros pensadores ou artistas, era a de compreender a criação do mundo ou saber 
quem somos nós e de onde viemos. Assim, as primeiras narrativas tinham como tema a criação do mundo e eram longos textos, provavelmente em 
versos [...] (livro base, p. 32). As demais alternativas estão erradas porque não eram temas comuns à discussão sobre a etiqueta da corte, debate que 
começou no Renascimento, com obras como O cortesão, entre outras; nem sobre os gêneros literários, ainda que haja passagens sobre a origem da 
linguagem, o poder das palavras, etc. A discussão inicial sobre gêneros se dará na esfera da filosofia, com Platão e Aristóteles; tampouco se discutem a 
autonomia da mulher, algo que só virá muito mais tarde, ainda que já na Antiguidade haja personagens femininas poderosas como Antígone e Medeia e 
até Xerazade, das Mil e uma noites; e muito menos os feitos de cavalaria, que são temas pertencentes à literatura medieval. 
 
E Os temas estavam ligados aos feitos dos heróis de cavalaria, cuja ênfase recaía nos valores como a honra, coragem e a fortaleza. 
 
Questão 2/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Licenciado em Medicina na capital brasileira (1832), [...] estreara nas letras com um 
volume de Poesias (rio de janeiro, 1832) de nítido cunho neoclássico. Mas a viagem à 
Europa (1833-1837), imprescindível coroamento de todo itinerário acadêmico, pusera-
o, em Paris, diante da nova realidade literária encarnada pelo Romantismo. Daí tinham 
saído por um lado, o manifesto programático, isto é, a revista Niterói, publicada na 
capital francesa, em 1836, por um grupinho de jovens intelectuais brasileiros que haviam 
feito [dele] seu líder”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 164. 
As ideias românticas começaram a circular no Brasil recém-independente graças às 
vozes de intelectuais e poetas radicados, boa parte deles, em Paris. Foram as atividades 
desses homens que marcaram o início do Romantismo no Brasil. Considerando o 
fragmento acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é considerada 
como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro: 
Nota: 10.0 
 
A Iracema, de José de Alencar. 
 
B Suspiros poéticos e saudades, de Gonçalves de Magalhães. 
Você acertou! 
É considerada como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro Suspiros poéticos e saudades (1836), de Gonçalves de Magalhães 
(1811-1882). (Livro-base, p. 78). As outras obras, com exceção de O Ateneu, pertencem a fases posteriores do romantismo (Macário – 
1852; Iracema – 1865; Canção do Exílio – 1846). O livro de Raul Pompeia inclui-se entre o que se chama de romance psicológico (livro-base, p 132). 
 
C Canção do exílio, de Gonçalves Dias. 
 
D O Ateneu, de Raul Pompeia. 
 
E Macário, de Álvares de Azevedo. 
 
 
Questão 3/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Não se trata com efeito de ser brasileiro à Chateaubriand, o que é, como vimos há 
pouco, aceitar uma visão de estrangeiro, inclinado a ver o exótico e, confinando a ele 
os escritores, negar-lhes acesso aos grandes temas universais [...]. Trata-se de 
descrever e analisar os vários aspectos de uma sociedade, no tempo e no espaço, 
exprimindo a sua luta pela autodefinição nacional como povo civilizado, ligado ao ciclo 
da cultura do Ocidente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A formação da literatura Brasileira – momentos decisivos. 10. ed. Rio de Janeiro: Ouro 
Sobre Azul, 2006, p. 680. 
O trecho acima foi extraído das páginas finais de Formação da Literatura Brasileira, 
de Antonio Candido. Nessa altura do livro, o crítico vê os traços de amadurecimento de 
nossa literatura, o que vai tomando forma a partir do romantismo e do arcadismo. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, para 
Candido, a consolidação da literatura brasileira se dá com: 
Nota: 10.0 
 
A Machado de Assis 
Você acertou! 
Alternativa a porque, para Candido, a partir de Machado de Assis “a literatura brasileira entra em uma nova etapa. É momento em que toma corpo e se 
complexifica do ponto de vista formal”. Segundo Candido, a literatura passa, no final do século XIX, a se aprofundar e se organizar de modo programático 
e consciente. Nesse momento “houve uma reflexão sobre a validade dos pressupostos estéticos e ideológicos oitocentistas”. (Livro-base, p. 18). 
 
B José de Alencar 
 
C Gonçalves Dias 
 
D Tomás Antônio Gonzaga 
 
E Castro Alves 
 
Questão 4/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Medeia – [...] De todos os seres que respiram e pensam, nós outras, as mulheres, 
somos as mais miseráveis. Precisamos primeiro comprar muito caro um marido, para 
depois termos nele um senhor absoluto da nossa pessoa, segundo flagelo ainda pior 
que o primeiro. [...] Para uma mulher abandonar o marido é escandaloso, repudiá-lo 
impossível. [...] O homem, dono do lar, sai para distrair-se de seu tédio junto de algum 
amigo ou de pessoas de sua idade; mas nós, é preciso não termos olhos a não ser para 
eles [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: EURÍPIDES. Medeia. In: ÉSQUILO; SÓFOCLES; EURÍPIDES. Prometeu acorrentado; Édipo Rei; Medeia. 
São Paulo: Abril Cultural, 1980, p. 171. 
Autor de tragédias gregas, Eurípides levou para o palco situações ligadas ao dia a dia 
da sociedade grega e à condição da mulher. Entre suas maiores criações estão as 
personagens femininas, como Medeia. Considerando o fragmento citado e o livro-base 
História da Literatura Universal, o tema central da tragédia Medeia é... 
Nota: 10.0 
 
A a mulher que procura se vingar da cidade de Atenas por ciúmes. 
 
B a mãe que mata os próprios filhos por ciúmes e ódio ao marido. 
Você acertou! 
Esta é aalternativa correta porque Eurípedes “escreveu por volta de 100 peças, tornou-se mais popular que Ésquilo e Sófocles e teve os enredos de suas 
tragédias aproveitados por dramaturgos posteriores [...]. Sua versão do mito de Medeia, a história da mãe que mata os próprios filhos por ciúmes, 
emocionou os gregos e é encenada até hoje” (livro-base, p. 69, 70). 
 
C a escrava que se rebela contra a sua condição de opressão. 
 
D a mãe que superprotege os filhos em suas aventuras. 
 
E a mãe que chora a morte dos filhos na guerra. 
 
Questão 5/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem a seguir: 
“Antes de findar o primeiro quartel do século começaram a se manifestar em Minas 
sintomas de descontentamento da metrópole e de hostilidades nos seus propostos [sic] 
à governança das capitanias. Contam-se desde então alguns alvorotos e motins, 
pomposa e impropriamente apelidados de revoltas e até de revoluções pelos 
historiadores [...] contra o governo local. Reprimidos alguns com a bruta violência com 
que em todos os tempos todos os governos presumem impedir o natural levante contra 
os seus desmandos, a sua repressão apenas serviu para desenvolver ou acirrar a 
animadversão do brasileiro contra o reinol”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: VERÍSSIMO, José. História da Literatura brasileira. Rio de Janeiro: Francisco Alves; Paris: Livraria Aillaud 
e Bertrand, 1916. p. 127 
Os homens de letras, como Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga, 
Alvarenga Peixoto e Silva Alvarenga, reuniram-se em torno das ideias que 
convulsionaram a Europa, advinda do movimento Iluminista. Isso acirrou o sentimento 
de autonomia e independência em relação a Portugal. Por isso, esses homens, além 
de escritores árcades, participaram de um movimento que reivindicava independência 
e tinha cunho separatista. Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base 
Literatura Brasileira, esse movimento entrou para a história como... 
Nota: 10.0 
 
A Independência do Brasil 
 
B Conjuração Baiana 
 
C Guerra dos Farrapos 
 
D Inconfidência Mineira 
Você acertou! 
Comentário: 
“Os poetas neoclássicos Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga, Alvarenga Peixoto e Silva Alvarenga participaram do movimento da 
Inconfidência Mineira. Cláudio Manuel da Costa, inclusive, entrou para a história conhecido como o advogado do movimento. Todos eles foram 
seriamente punidos: o primeiro morreria na prisão em circunstâncias misteriosas; o último passaria alguns anos presos e seria mentos dos próceres da 
Independência; os outros dois seriam desterrados para a África” (livro-base, p. 55). 
 
E Revolta de Vila Rica 
 
Questão 6/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia os fragmentos do poema abaixo: 
 I 
“No meio das tabas de amenos verdores, 
Cercadas de troncos – cobertos de flores, 
Alteiam-se os tetos d’altiva nação; 
São muitos seus filhos, nos ânimos fortes, 
Temíveis na guerra, que em densas coortes 
Assombram das matas a imensa extensão.” 
........................................................................... 
 IV 
“Meu canto de morte, 
Guerreiros, ouvi: 
Sou filho das selvas, 
Nas selvas cresci; 
Guerreiros, descendo 
Da tribo tupi. 
Da tribo pujante, 
Que agora anda errante 
Por fado inconstante, 
Guerreiros, nasci;” 
.................................... 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DIAS, G. I-Juca Pirama. In: RAMOS, F. J. S. da. Grandes poetas românticos do Brasil. São Paulo: LEP, 
1952. p. 130-131. 
Acima temos dois fragmentos do poema I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias. Nele, o 
poeta maranhense usa um recurso que se convencionou chamar de harmonia imitativa. 
Considerando o poema acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é 
correto afirmar que harmonia imitativa: 
Nota: 10.0 
 
A é a correspondência entre o que se conta e o como se conta, forma de o ritmo mimetizar os episódios relatados no poema. 
Você acertou! 
Esta é a alternativa correta porque harmonia imitativa, que aparece no poema de Gonçalves Dias, é justamente essa técnica que busca conciliar a 
forma como se conta com o que se conta “Trata-se da técnica que se convencionou chamar de harmonia imitativa. O ritmo mimetiza os episódios do 
canto. Para cada parte há um tipo de metrificação diferente, mas sempre rigorosa e adequada ao conteúdo” (Livro-base, p. 86). As demais alternativas 
estão erradas porque não se trata de um efeito preso a uma forma poética ou gênero, ele pode ser obtido em qualquer formato. (p. 85) 
 
B é o efeito que ocorre em poemas compostos por estrofes de quatro a seis versos, com cinco ou sete sílabas. 
 
C é o tipo de assimilação vocálica, em que as vogais de uma palavra se tornam foneticamente semelhantes a outra vogal da mesma palavra. 
 
D é a correspondência harmônica que ocorre em poemas de 14 versos, formados por duas estrofes de quatro versos e duas de três. 
 
E é o efeito que se obtém em composições poéticas populares antigas, acompanhadas ou não de música. 
 
Questão 7/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de poema abaixo: 
“Vozes veladas, veludosas vozes 
Volúpia dos violões, vozes veladas 
Vagam nos velhos vórtices velozes 
Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas 
...........................................................”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ e SOUSA, J. Violões que choram. In: CRUZ E SOUZA, J. Obra completa. Rio de Janeiro: José 
Aguilar, 1961. p. 124. 
A poesia do poeta catarinense Cruz e Souza faz parte do cânone simbolista nacional. 
Esse movimento estético buscou reagir à objetividade em arte que fundamentava tanto 
o parnasianismo como o realismo-naturalismo. Considerando os versos acima e os 
conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre o simbolismo, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 
A os simbolistas buscaram tanto prosa quanto na poesia representar a realidade da forma mais exata possível. 
 
B os simbolistas procuraram por meio do uso de metáforas e outras figuras de linguagem representar o que se passava em seu mundo 
interior. 
Você acertou! 
A alternativa b está correta, porque os simbolistas buscavam uma “linguagem sugestiva [...] que fundiu a palavra, a imagem e a sonoridade. Daí o símbolo 
ser o recurso por excelência utilizado pelos poetas desse movimento. ‘O símbolo significaria a tentativa de representar [...] por meio de metáforas 
polivalentes todo o conteúdo vago e multitudinário do mundo interior do poeta’” (livro-base, p. 147). As demais alternativas são inválidas pois os 
simbolistas não visavam à representação exata da realidade; nem manifestavam engajamento político em seus versos, nem usavam uma linguagem literal, 
muito pelo contrário; tampouco buscavam elaborar explicações detalhadas de objetos do mundo (livro-base, p. 141-147). 
 
C entre as principais características dos poetas simbolistas estava o engajamento político, que se manifestava em seus versos. 
 
D os simbolistas empregavam uma linguagem literal, concisa, de modo a representar fielmente os traços do meio rural. 
 
E a paráfrase era um dos recursos retóricos mais empregados pelos simbolistas, pois prezavam a explicação detalhada dos objetos do mundo. 
 
Questão 8/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua 
infinidade de portas e janelas alinhadas. 
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. 
Como que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última 
guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um 
suspiro de saudade perdido em terra alheia. 
A roupa lavada, que ficara de vésperanos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um 
farto acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem 
e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de 
acumulações de espumas secas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AZEVEDO, Aloísio. São Paulo: Ática, 2011. (Série Bom Livro). p. 38. 
Aluísio Azevedo foi um dos expoentes da estética naturalista no Brasil. Entre as 
especificidades dessa corrente literária estava o poder de fixar as personagens em tipos, 
a caracterização de homens e mulheres com aspectos animalescos. Azevedo 
empregando esses processos criou uma galeria de personagens marcantes que 
compuseram um grande painel social do país. De acordo com o texto acima e o livro-
base Literatura Brasileira, sobre as características do romance O cortiço, de Aluísio 
Azevedo, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 
A as cenas narradas têm poucos detalhes, as descrições são breves, são verdadeiros retratos ou quadros da situação. 
 
B os personagens recebem tratamento especial e são caracterizados a partir de sua densidade psicológica. 
 
C o grande personagem é o próprio cortiço, cujo ambiente, em grande medida, molda as personagens do romance. 
Você acertou! 
As alternativas a e b estão incorretas porque o romance é em boa parte composto por minuciosas descrições, as quais têm o papel de estabelecer o 
ambiente no qual as personagens vão derivar suas características, mais determinadas por aspectos naturais do que psicológicos. As alternativas d e e 
também estão erradas porque o Cortiço não apresenta um ambiente saudável e edificante, muito pelo contrário, tampouco faz uma apologia do país, 
algo mais próximo do que fizeram alguns escritores românticos. A alternativa c é a correta pois “o cortiço é apresentado de tal forma que surge 
diante dos olhos do leitor como mais uma personagem do romance. E, com efeito, o cortiço é talvez a principal personagem do livro. As personagens 
estão, em certo sentido, condicionadas ao ambiente. O papel que a descrição cumpre em Azevedo revela talvez uma das principais qualidades de sua 
obra” (livro-base, p. 133-135). 
 
D segundo o determinismo da época, o homem deve ser retratado dentro de um ambiente saudável e edificante, como se lê no Cortiço. 
 
E o romance segue a concepção idílica e ufanista que busca descrever e engrandecer a grandeza econômica do país. 
 
Questão 9/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“Enquanto nos textos de um Cláudio Manuel da Costa ou de um Gonzaga o nativismo, 
que aos coloridos exaltadores barrocos das grandezas do país sugeria descrições 
grandiloquentes para uso dos estrangeiros, torna-se pena sutil de consumo local. Nasce 
com os árcades, indubitavelmente sob influência das ideias da França e da América do 
Norte, mas como uma precisa referência aos problemas locais, aquela consciência 
pátria que com os românticos irá desaguar na vontade de independência”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 127. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre 
o Arcadismo, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 
A A estética árcade no Brasil Colônia descarta as tendências neoclássicas, de origem francesa, e opõe-se às ideias Iluministas. 
 
B O Arcadismo é uma releitura do barroco brasileiro, empregando sobretudo as formas cultistas. 
 
C Um dos principais traços da estética árcade é a adesão à razão e às teses do iluminismo. 
Você acertou! 
As alternativas a, b, d e e estão incorretas A alternativa c está correta porque a estética árcade é racionalista. “A estética árcade no Brasil Colônia 
combina as tendências neoclássicas, de origem francesa, e os ideias da Ilustração, difundidos pela Europa do século XVIII [ ]. Para os poetas árcades, 
a imaginação era o elemento a ser dominado pela razão. Cabia ao poeta elaborar a expressão adequada, mais a partir da lógica e do estudo do que da 
inspiração. Por isso não podiam ser cultistas, nem usar a alegoria como faziam os barrocos. Realismo e determinismo são correntes posteriores ao 
arcadismo, fortes no século XIX. (Livro-base, p. 56). 
 
D Entre as características da estética árcade, destacam-se o uso da imaginação e o emprego exagerado das alegorias. 
 
E Os poetas árcades eram realistas e extraíam do determinismo geográfico e biológico a base ideológica de seus versos. 
 
 
Questão 10/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem de texto a seguir: 
“– Sabes, portanto, que até esse ponto da epopeia é [...] o próprio poeta que fala e não 
tenta voltar o nosso pensamento para outro lado, como se fosse outra pessoa que 
dissesse, e não ele. E, depois disto, fala como se Crises fosse ele mesmo e tenta o mais 
possível fazer-nos supor que não é Homero que fala, mas o sacerdote, que é um ancião. 
E quase todo resto da narrativa está feita deste modo, sobre os acontecimentos em 
Ílion, em Ítaca e as provações em toda Odisseia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PLATÃO. Livro III. In: ____ A República. Trad. Maria Helena da Rocha Pereira. 6ª ed. Lisboa: Fundação 
Calouste Gulbenkian, 1990, p. 116. 
Na passagem, Platão discute as formas narrativas usadas por Homero na Ilíada (que 
narra a guerra de Troia ou Ilíon, para os gregos) e na Odisseia (que narra as aventuras 
de Ulisses em seu retorno a Ítaca). Platão divide essas formas em três modalidades. 
Considerando a passagem e os conteúdos do livro-base História da Literatura 
Universal, relacione os gêneros abaixo às formas narrativas que lhes correspondem, 
segundo Platão: 
1. Tragédia e Comédia 
2. Ditirambo 
3. Epopeia 
( ) narrativa e imitação (mista) 
( ) narrativa 
( ) imitação 
Assinale agora a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 3–2–1 
Você acertou! 
A sequência correta é 3,2,1 porque “[...] ‘em poesia e em prosa há uma espécie que é toda de imitação, como tu dizes que é a tragédia e a comédia [1]; 
outra, de narração pelo próprio poeta - é nos ditirambos [2] que pode encontrar-se de preferência; e outra ainda constituída por ambas [3], que se usa na 
composição da epopeia e de muitos outros gêneros’ [...]” (livro-base, p. 43). 
 
B 1–2–3 
 
C 3–1–2 
 
D 2–1–3 
 
E 1–3–2 
 
Questão 1/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Medeia – [...] De todos os seres que respiram e pensam, nós outras, as mulheres, 
somos as mais miseráveis. Precisamos primeiro comprar muito caro um marido, para 
depois termos nele um senhor absoluto da nossa pessoa, segundo flagelo ainda pior 
que o primeiro. [...] Para uma mulher abandonar o marido é escandaloso, repudiá-lo 
impossível. [...] O homem, dono do lar, sai para distrair-se de seu tédio junto de algum 
amigo ou de pessoas de sua idade; mas nós, é preciso não termos olhos a não ser para 
eles [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: EURÍPIDES. Medeia. In: ÉSQUILO; SÓFOCLES; EURÍPIDES. Prometeu acorrentado; Édipo Rei; Medeia. 
São Paulo: Abril Cultural, 1980, p. 171. 
Autor de tragédias gregas, Eurípides levou para o palco situações ligadas ao dia a dia 
da sociedade grega e à condição da mulher. Entre suas maiores criações estão as 
personagens femininas, como Medeia. Considerando o fragmento citado e o livro-base 
História da Literatura Universal, o tema central da tragédia Medeia é... 
Nota: 0.0 
 
A a mulher que procura se vingar da cidade de Atenas por ciúmes. 
 
B a mãe que mata os próprios filhos por ciúmes e ódio ao marido. 
Esta é a alternativa correta porque Eurípedes “escreveu por volta de 100 peças, tornou-se mais popular que Ésquilo e Sófocles e teve os enredos de suastragédias aproveitados por dramaturgos posteriores [...]. Sua versão do mito de Medeia, a história da mãe que mata os próprios filhos por ciúmes, 
emocionou os gregos e é encenada até hoje” (livro-base, p. 69, 70). 
 
C a escrava que se rebela contra a sua condição de opressão. 
 
D a mãe que superprotege os filhos em suas aventuras. 
 
E a mãe que chora a morte dos filhos na guerra. 
 
Questão 2/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem de texto a seguir: 
“– Sabes, portanto, que até esse ponto da epopeia é [...] o próprio poeta que fala e não 
tenta voltar o nosso pensamento para outro lado, como se fosse outra pessoa que 
dissesse, e não ele. E, depois disto, fala como se Crises fosse ele mesmo e tenta o mais 
possível fazer-nos supor que não é Homero que fala, mas o sacerdote, que é um ancião. 
E quase todo resto da narrativa está feita deste modo, sobre os acontecimentos em 
Ílion, em Ítaca e as provações em toda Odisseia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PLATÃO. Livro III. In: ____ A República. Trad. Maria Helena da Rocha Pereira. 6ª ed. Lisboa: Fundação 
Calouste Gulbenkian, 1990, p. 116. 
Na passagem, Platão discute as formas narrativas usadas por Homero na Ilíada (que 
narra a guerra de Troia ou Ilíon, para os gregos) e na Odisseia (que narra as aventuras 
de Ulisses em seu retorno a Ítaca). Platão divide essas formas em três modalidades. 
Considerando a passagem e os conteúdos do livro-base História da Literatura 
Universal, relacione os gêneros abaixo às formas narrativas que lhes correspondem, 
segundo Platão: 
1. Tragédia e Comédia 
2. Ditirambo 
3. Epopeia 
( ) narrativa e imitação (mista) 
( ) narrativa 
( ) imitação 
Assinale agora a sequência correta: 
Nota: 0.0 
 
A 3–2–1 
A sequência correta é 3,2,1 porque “[...] ‘em poesia e em prosa há uma espécie que é toda de imitação, como tu dizes que é a tragédia e a comédia [1]; 
outra, de narração pelo próprio poeta - é nos ditirambos [2] que pode encontrar-se de preferência; e outra ainda constituída por ambas [3], que se usa na 
composição da epopeia e de muitos outros gêneros’ [...]” (livro-base, p. 43). 
 
B 1–2–3 
 
C 3–1–2 
 
D 2–1–3 
 
E 1–3–2 
 
Questão 3/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua 
infinidade de portas e janelas alinhadas. 
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. 
Como que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última 
guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um 
suspiro de saudade perdido em terra alheia. 
A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um 
farto acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem 
e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de 
acumulações de espumas secas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AZEVEDO, Aloísio. São Paulo: Ática, 2011. (Série Bom Livro). p. 38. 
Aluísio Azevedo foi um dos expoentes da estética naturalista no Brasil. Entre as 
especificidades dessa corrente literária estava o poder de fixar as personagens em tipos, 
a caracterização de homens e mulheres com aspectos animalescos. Azevedo 
empregando esses processos criou uma galeria de personagens marcantes que 
compuseram um grande painel social do país. De acordo com o texto acima e o livro-
base Literatura Brasileira, sobre as características do romance O cortiço, de Aluísio 
Azevedo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A as cenas narradas têm poucos detalhes, as descrições são breves, são verdadeiros retratos ou quadros da situação. 
 
B os personagens recebem tratamento especial e são caracterizados a partir de sua densidade psicológica. 
 
C o grande personagem é o próprio cortiço, cujo ambiente, em grande medida, molda as personagens do romance. 
As alternativas a e b estão incorretas porque o romance é em boa parte composto por minuciosas descrições, as quais têm o papel de estabelecer o 
ambiente no qual as personagens vão derivar suas características, mais determinadas por aspectos naturais do que psicológicos. As alternativas d e e 
também estão erradas porque o Cortiço não apresenta um ambiente saudável e edificante, muito pelo contrário, tampouco faz uma apologia do país, 
algo mais próximo do que fizeram alguns escritores românticos. A alternativa c é a correta pois “o cortiço é apresentado de tal forma que surge 
diante dos olhos do leitor como mais uma personagem do romance. E, com efeito, o cortiço é talvez a principal personagem do livro. As personagens 
estão, em certo sentido, condicionadas ao ambiente. O papel que a descrição cumpre em Azevedo revela talvez uma das principais qualidades de sua 
obra” (livro-base, p. 133-135). 
 
D segundo o determinismo da época, o homem deve ser retratado dentro de um ambiente saudável e edificante, como se lê no Cortiço. 
 
E o romance segue a concepção idílica e ufanista que busca descrever e engrandecer a grandeza econômica do país. 
 
Questão 4/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem a seguir: 
“Antes de findar o primeiro quartel do século começaram a se manifestar em Minas 
sintomas de descontentamento da metrópole e de hostilidades nos seus propostos [sic] 
à governança das capitanias. Contam-se desde então alguns alvorotos e motins, 
pomposa e impropriamente apelidados de revoltas e até de revoluções pelos 
historiadores [...] contra o governo local. Reprimidos alguns com a bruta violência com 
que em todos os tempos todos os governos presumem impedir o natural levante contra 
os seus desmandos, a sua repressão apenas serviu para desenvolver ou acirrar a 
animadversão do brasileiro contra o reinol”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: VERÍSSIMO, José. História da Literatura brasileira. Rio de Janeiro: Francisco Alves; Paris: Livraria Aillaud 
e Bertrand, 1916. p. 127 
Os homens de letras, como Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga, 
Alvarenga Peixoto e Silva Alvarenga, reuniram-se em torno das ideias que 
convulsionaram a Europa, advinda do movimento Iluminista. Isso acirrou o sentimento 
de autonomia e independência em relação a Portugal. Por isso, esses homens, além 
de escritores árcades, participaram de um movimento que reivindicava independência 
e tinha cunho separatista. Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base 
Literatura Brasileira, esse movimento entrou para a história como... 
Nota: 0.0 
 
A Independência do Brasil 
 
B Conjuração Baiana 
 
C Guerra dos Farrapos 
 
D Inconfidência Mineira 
Comentário: 
“Os poetas neoclássicos Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga, Alvarenga Peixoto e Silva Alvarenga participaram do movimento da 
Inconfidência Mineira. Cláudio Manuel da Costa, inclusive, entrou para a história conhecido como o advogado do movimento. Todos eles foram 
seriamente punidos: o primeiro morreria na prisão em circunstâncias misteriosas; o último passaria alguns anos presos e seria mentos dos próceres da 
Independência; os outros dois seriam desterrados para a África” (livro-base, p. 55). 
 
E Revolta de Vila Rica 
 
Questão 5/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Licenciado em Medicina na capital brasileira (1832), [...] estreara nas letras com um 
volume de Poesias (rio de janeiro, 1832) de nítido cunho neoclássico. Mas a viagem à 
Europa (1833-1837), imprescindível coroamento de todo itinerário acadêmico, pusera-
o, em Paris, diante da nova realidade literária encarnada pelo Romantismo. Daí tinham 
saído por um lado, o manifesto programático, isto é, a revista Niterói, publicada na 
capital francesa, em 1836,por um grupinho de jovens intelectuais brasileiros que haviam 
feito [dele] seu líder”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 164. 
As ideias românticas começaram a circular no Brasil recém-independente graças às 
vozes de intelectuais e poetas radicados, boa parte deles, em Paris. Foram as atividades 
desses homens que marcaram o início do Romantismo no Brasil. Considerando o 
fragmento acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é considerada 
como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro: 
Nota: 0.0 
 
A Iracema, de José de Alencar. 
 
B Suspiros poéticos e saudades, de Gonçalves de Magalhães. 
É considerada como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro Suspiros poéticos e saudades (1836), de Gonçalves de Magalhães 
(1811-1882). (Livro-base, p. 78). As outras obras, com exceção de O Ateneu, pertencem a fases posteriores do romantismo (Macário – 
1852; Iracema – 1865; Canção do Exílio – 1846). O livro de Raul Pompeia inclui-se entre o que se chama de romance psicológico (livro-base, p 132). 
 
C Canção do exílio, de Gonçalves Dias. 
 
D O Ateneu, de Raul Pompeia. 
 
E Macário, de Álvares de Azevedo. 
 
 
Questão 6/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia os fragmentos do poema abaixo: 
 I 
“No meio das tabas de amenos verdores, 
Cercadas de troncos – cobertos de flores, 
Alteiam-se os tetos d’altiva nação; 
São muitos seus filhos, nos ânimos fortes, 
Temíveis na guerra, que em densas coortes 
Assombram das matas a imensa extensão.” 
........................................................................... 
 IV 
“Meu canto de morte, 
Guerreiros, ouvi: 
Sou filho das selvas, 
Nas selvas cresci; 
Guerreiros, descendo 
Da tribo tupi. 
Da tribo pujante, 
Que agora anda errante 
Por fado inconstante, 
Guerreiros, nasci;” 
.................................... 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DIAS, G. I-Juca Pirama. In: RAMOS, F. J. S. da. Grandes poetas românticos do Brasil. São Paulo: LEP, 
1952. p. 130-131. 
Acima temos dois fragmentos do poema I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias. Nele, o 
poeta maranhense usa um recurso que se convencionou chamar de harmonia imitativa. 
Considerando o poema acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é 
correto afirmar que harmonia imitativa: 
Nota: 0.0 
 
A é a correspondência entre o que se conta e o como se conta, forma de o ritmo mimetizar os episódios relatados no poema. 
Esta é a alternativa correta porque harmonia imitativa, que aparece no poema de Gonçalves Dias, é justamente essa técnica que busca conciliar a 
forma como se conta com o que se conta “Trata-se da técnica que se convencionou chamar de harmonia imitativa. O ritmo mimetiza os episódios do 
canto. Para cada parte há um tipo de metrificação diferente, mas sempre rigorosa e adequada ao conteúdo” (Livro-base, p. 86). As demais alternativas 
estão erradas porque não se trata de um efeito preso a uma forma poética ou gênero, ele pode ser obtido em qualquer formato. (p. 85) 
 
B é o efeito que ocorre em poemas compostos por estrofes de quatro a seis versos, com cinco ou sete sílabas. 
 
C é o tipo de assimilação vocálica, em que as vogais de uma palavra se tornam foneticamente semelhantes a outra vogal da mesma palavra. 
 
D é a correspondência harmônica que ocorre em poemas de 14 versos, formados por duas estrofes de quatro versos e duas de três. 
 
E é o efeito que se obtém em composições poéticas populares antigas, acompanhadas ou não de música. 
 
Questão 7/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“Enquanto nos textos de um Cláudio Manuel da Costa ou de um Gonzaga o nativismo, 
que aos coloridos exaltadores barrocos das grandezas do país sugeria descrições 
grandiloquentes para uso dos estrangeiros, torna-se pena sutil de consumo local. Nasce 
com os árcades, indubitavelmente sob influência das ideias da França e da América do 
Norte, mas como uma precisa referência aos problemas locais, aquela consciência 
pátria que com os românticos irá desaguar na vontade de independência”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 127. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre 
o Arcadismo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A A estética árcade no Brasil Colônia descarta as tendências neoclássicas, de origem francesa, e opõe-se às ideias Iluministas. 
 
B O Arcadismo é uma releitura do barroco brasileiro, empregando sobretudo as formas cultistas. 
 
C Um dos principais traços da estética árcade é a adesão à razão e às teses do iluminismo. 
As alternativas a, b, d e e estão incorretas A alternativa c está correta porque a estética árcade é racionalista. “A estética árcade no Brasil Colônia 
combina as tendências neoclássicas, de origem francesa, e os ideias da Ilustração, difundidos pela Europa do século XVIII [ ]. Para os poetas árcades, 
a imaginação era o elemento a ser dominado pela razão. Cabia ao poeta elaborar a expressão adequada, mais a partir da lógica e do estudo do que da 
inspiração. Por isso não podiam ser cultistas, nem usar a alegoria como faziam os barrocos. Realismo e determinismo são correntes posteriores ao 
arcadismo, fortes no século XIX. (Livro-base, p. 56). 
 
D Entre as características da estética árcade, destacam-se o uso da imaginação e o emprego exagerado das alegorias. 
 
E Os poetas árcades eram realistas e extraíam do determinismo geográfico e biológico a base ideológica de seus versos. 
 
 
Questão 8/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Não se trata com efeito de ser brasileiro à Chateaubriand, o que é, como vimos há 
pouco, aceitar uma visão de estrangeiro, inclinado a ver o exótico e, confinando a ele 
os escritores, negar-lhes acesso aos grandes temas universais [...]. Trata-se de 
descrever e analisar os vários aspectos de uma sociedade, no tempo e no espaço, 
exprimindo a sua luta pela autodefinição nacional como povo civilizado, ligado ao ciclo 
da cultura do Ocidente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A formação da literatura Brasileira – momentos decisivos. 10. ed. Rio de Janeiro: Ouro 
Sobre Azul, 2006, p. 680. 
O trecho acima foi extraído das páginas finais de Formação da Literatura Brasileira, 
de Antonio Candido. Nessa altura do livro, o crítico vê os traços de amadurecimento de 
nossa literatura, o que vai tomando forma a partir do romantismo e do arcadismo. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, para 
Candido, a consolidação da literatura brasileira se dá com: 
Nota: 0.0 
 
A Machado de Assis 
Alternativa a porque, para Candido, a partir de Machado de Assis “a literatura brasileira entra em uma nova etapa. É momento em que toma corpo e se 
complexifica do ponto de vista formal”. Segundo Candido, a literatura passa, no final do século XIX, a se aprofundar e se organizar de modo programático 
e consciente. Nesse momento “houve uma reflexão sobre a validade dos pressupostos estéticos e ideológicos oitocentistas”. (Livro-base, p. 18). 
 
B José de Alencar 
 
C Gonçalves Dias 
 
D Tomás Antônio Gonzaga 
 
E Castro Alves 
 
Questão 9/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“[...] Deus disse: ‘Que a terra verdeje de verdura: ervas que deem semente e árvores 
frutíferas que deem sobre a terra, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente’, 
e assim se fez. A terra produziuverdura: ervas que dão semente segundo sua espécie, 
árvores que dão, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente, e Deus viu que 
isso era bom. Houve uma tarde e uma manhã: terceiro dia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GORGULHO, G. da S.; STORNIOLO, I.; ANDERSON, A. F. (coordenadores). Gênesis. In: ______. A Bíblia 
de Jerusalém. Trad. Vários. Nova edição revista. São Paulo: Paulinas,1985, p.31, 32. 
As narrativas consideradas inaugurais da história da literatura universal têm 
semelhanças de forma e conteúdo que as aproximam para além das diferenças 
contextuais que as geraram. Considerando o fragmento de texto citado e os conteúdos 
do livro-base História da Literatura Universal sobre questões e temas comuns a essas 
obras, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A Os temas mais recorrentes eram os relativos aos tratados de etiqueta, ligados às cortes das cidades-Estado regidas por príncipes e afins. 
 
B As questões que aparecem em todos esses textos se ligam às perguntas sobre a constituição da literatura e dos gêneros literários. 
 
C A questão da autonomia da mulher em face da dominação patriarcal está presente nesses textos inaugurais. 
 
D Entre as questões centrais estavam as reflexões sobre a criação do mundo, do homem, do lugar de onde vem o homem ou para onde ele 
vai. 
Textos como o Gilgamesh, O livro dos Mortos, o Velho Testamento, entre outros buscam responder a essas questões: “Pensando nessas obras tidas 
como inaugurais, uma das questões centrais, que inquietava os primeiros pensadores ou artistas, era a de compreender a criação do mundo ou saber 
quem somos nós e de onde viemos. Assim, as primeiras narrativas tinham como tema a criação do mundo e eram longos textos, provavelmente em 
versos [...] (livro base, p. 32). As demais alternativas estão erradas porque não eram temas comuns à discussão sobre a etiqueta da corte, debate que 
começou no Renascimento, com obras como O cortesão, entre outras; nem sobre os gêneros literários, ainda que haja passagens sobre a origem da 
linguagem, o poder das palavras, etc. A discussão inicial sobre gêneros se dará na esfera da filosofia, com Platão e Aristóteles; tampouco se discutem a 
autonomia da mulher, algo que só virá muito mais tarde, ainda que já na Antiguidade haja personagens femininas poderosas como Antígone e Medeia e 
até Xerazade, das Mil e uma noites; e muito menos os feitos de cavalaria, que são temas pertencentes à literatura medieval. 
 
E Os temas estavam ligados aos feitos dos heróis de cavalaria, cuja ênfase recaía nos valores como a honra, coragem e a fortaleza. 
 
Questão 10/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de poema abaixo: 
“Vozes veladas, veludosas vozes 
Volúpia dos violões, vozes veladas 
Vagam nos velhos vórtices velozes 
Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas 
...........................................................”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ e SOUSA, J. Violões que choram. In: CRUZ E SOUZA, J. Obra completa. Rio de Janeiro: José 
Aguilar, 1961. p. 124. 
A poesia do poeta catarinense Cruz e Souza faz parte do cânone simbolista nacional. 
Esse movimento estético buscou reagir à objetividade em arte que fundamentava tanto 
o parnasianismo como o realismo-naturalismo. Considerando os versos acima e os 
conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre o simbolismo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A os simbolistas buscaram tanto prosa quanto na poesia representar a realidade da forma mais exata possível. 
 
B os simbolistas procuraram por meio do uso de metáforas e outras figuras de linguagem representar o que se passava em seu mundo 
interior. 
A alternativa b está correta, porque os simbolistas buscavam uma “linguagem sugestiva [...] que fundiu a palavra, a imagem e a sonoridade. Daí o símbolo 
ser o recurso por excelência utilizado pelos poetas desse movimento. ‘O símbolo significaria a tentativa de representar [...] por meio de metáforas 
polivalentes todo o conteúdo vago e multitudinário do mundo interior do poeta’” (livro-base, p. 147). As demais alternativas são inválidas pois os 
simbolistas não visavam à representação exata da realidade; nem manifestavam engajamento político em seus versos, nem usavam uma linguagem literal, 
muito pelo contrário; tampouco buscavam elaborar explicações detalhadas de objetos do mundo (livro-base, p. 141-147). 
 
C entre as principais características dos poetas simbolistas estava o engajamento político, que se manifestava em seus versos. 
 
D os simbolistas empregavam uma linguagem literal, concisa, de modo a representar fielmente os traços do meio rural. 
 
E a paráfrase era um dos recursos retóricos mais empregados pelos simbolistas, pois prezavam a explicação detalhada dos objetos do mundo. 
 
 
Questão 1/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua 
infinidade de portas e janelas alinhadas. 
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. 
Como que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última 
guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um 
suspiro de saudade perdido em terra alheia. 
A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um 
farto acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem 
e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de 
acumulações de espumas secas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AZEVEDO, Aloísio. São Paulo: Ática, 2011. (Série Bom Livro). p. 38. 
Aluísio Azevedo foi um dos expoentes da estética naturalista no Brasil. Entre as 
especificidades dessa corrente literária estava o poder de fixar as personagens em tipos, 
a caracterização de homens e mulheres com aspectos animalescos. Azevedo 
empregando esses processos criou uma galeria de personagens marcantes que 
compuseram um grande painel social do país. De acordo com o texto acima e o livro-
base Literatura Brasileira, sobre as características do romance O cortiço, de Aluísio 
Azevedo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A as cenas narradas têm poucos detalhes, as descrições são breves, são verdadeiros retratos ou quadros da situação. 
 
B os personagens recebem tratamento especial e são caracterizados a partir de sua densidade psicológica. 
 
C o grande personagem é o próprio cortiço, cujo ambiente, em grande medida, molda as personagens do romance. 
As alternativas a e b estão incorretas porque o romance é em boa parte composto por minuciosas descrições, as quais têm o papel de estabelecer o 
ambiente no qual as personagens vão derivar suas características, mais determinadas por aspectos naturais do que psicológicos. As alternativas d e e 
também estão erradas porque o Cortiço não apresenta um ambiente saudável e edificante, muito pelo contrário, tampouco faz uma apologia do país, 
algo mais próximo do que fizeram alguns escritores românticos. A alternativa c é a correta pois “o cortiço é apresentado de tal forma que surge 
diante dos olhos do leitor como mais uma personagem do romance. E, com efeito, o cortiço é talvez a principal personagem do livro. As personagens 
estão, em certo sentido, condicionadas ao ambiente. O papel que a descrição cumpre em Azevedo revela talvez uma das principais qualidades de sua 
obra” (livro-base, p. 133-135). 
 
D segundo o determinismo da época, o homem deve ser retratado dentro de um ambiente saudável e edificante, como se lê no Cortiço. 
 
E o romance segue a concepção idílica e ufanista que busca descrever e engrandecer a grandeza econômica do país. 
 
Questão 2/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir:“Medeia – [...] De todos os seres que respiram e pensam, nós outras, as mulheres, 
somos as mais miseráveis. Precisamos primeiro comprar muito caro um marido, para 
depois termos nele um senhor absoluto da nossa pessoa, segundo flagelo ainda pior 
que o primeiro. [...] Para uma mulher abandonar o marido é escandaloso, repudiá-lo 
impossível. [...] O homem, dono do lar, sai para distrair-se de seu tédio junto de algum 
amigo ou de pessoas de sua idade; mas nós, é preciso não termos olhos a não ser para 
eles [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: EURÍPIDES. Medeia. In: ÉSQUILO; SÓFOCLES; EURÍPIDES. Prometeu acorrentado; Édipo Rei; Medeia. 
São Paulo: Abril Cultural, 1980, p. 171. 
Autor de tragédias gregas, Eurípides levou para o palco situações ligadas ao dia a dia 
da sociedade grega e à condição da mulher. Entre suas maiores criações estão as 
personagens femininas, como Medeia. Considerando o fragmento citado e o livro-base 
História da Literatura Universal, o tema central da tragédia Medeia é... 
Nota: 0.0 
 
A a mulher que procura se vingar da cidade de Atenas por ciúmes. 
 
B a mãe que mata os próprios filhos por ciúmes e ódio ao marido. 
Esta é a alternativa correta porque Eurípedes “escreveu por volta de 100 peças, tornou-se mais popular que Ésquilo e Sófocles e teve os enredos de suas 
tragédias aproveitados por dramaturgos posteriores [...]. Sua versão do mito de Medeia, a história da mãe que mata os próprios filhos por ciúmes, 
emocionou os gregos e é encenada até hoje” (livro-base, p. 69, 70). 
 
C a escrava que se rebela contra a sua condição de opressão. 
 
D a mãe que superprotege os filhos em suas aventuras. 
 
E a mãe que chora a morte dos filhos na guerra. 
 
Questão 3/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de poema abaixo: 
“Vozes veladas, veludosas vozes 
Volúpia dos violões, vozes veladas 
Vagam nos velhos vórtices velozes 
Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas 
...........................................................”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ e SOUSA, J. Violões que choram. In: CRUZ E SOUZA, J. Obra completa. Rio de Janeiro: José 
Aguilar, 1961. p. 124. 
A poesia do poeta catarinense Cruz e Souza faz parte do cânone simbolista nacional. 
Esse movimento estético buscou reagir à objetividade em arte que fundamentava tanto 
o parnasianismo como o realismo-naturalismo. Considerando os versos acima e os 
conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre o simbolismo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A os simbolistas buscaram tanto prosa quanto na poesia representar a realidade da forma mais exata possível. 
 
B os simbolistas procuraram por meio do uso de metáforas e outras figuras de linguagem representar o que se passava em seu mundo 
interior. 
A alternativa b está correta, porque os simbolistas buscavam uma “linguagem sugestiva [...] que fundiu a palavra, a imagem e a sonoridade. Daí o símbolo 
ser o recurso por excelência utilizado pelos poetas desse movimento. ‘O símbolo significaria a tentativa de representar [...] por meio de metáforas 
polivalentes todo o conteúdo vago e multitudinário do mundo interior do poeta’” (livro-base, p. 147). As demais alternativas são inválidas pois os 
simbolistas não visavam à representação exata da realidade; nem manifestavam engajamento político em seus versos, nem usavam uma linguagem literal, 
muito pelo contrário; tampouco buscavam elaborar explicações detalhadas de objetos do mundo (livro-base, p. 141-147). 
 
C entre as principais características dos poetas simbolistas estava o engajamento político, que se manifestava em seus versos. 
 
D os simbolistas empregavam uma linguagem literal, concisa, de modo a representar fielmente os traços do meio rural. 
 
E a paráfrase era um dos recursos retóricos mais empregados pelos simbolistas, pois prezavam a explicação detalhada dos objetos do mundo. 
 
Questão 4/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia os fragmentos do poema abaixo: 
 I 
“No meio das tabas de amenos verdores, 
Cercadas de troncos – cobertos de flores, 
Alteiam-se os tetos d’altiva nação; 
São muitos seus filhos, nos ânimos fortes, 
Temíveis na guerra, que em densas coortes 
Assombram das matas a imensa extensão.” 
........................................................................... 
 IV 
“Meu canto de morte, 
Guerreiros, ouvi: 
Sou filho das selvas, 
Nas selvas cresci; 
Guerreiros, descendo 
Da tribo tupi. 
Da tribo pujante, 
Que agora anda errante 
Por fado inconstante, 
Guerreiros, nasci;” 
.................................... 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DIAS, G. I-Juca Pirama. In: RAMOS, F. J. S. da. Grandes poetas românticos do Brasil. São Paulo: LEP, 
1952. p. 130-131. 
Acima temos dois fragmentos do poema I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias. Nele, o 
poeta maranhense usa um recurso que se convencionou chamar de harmonia imitativa. 
Considerando o poema acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é 
correto afirmar que harmonia imitativa: 
Nota: 0.0 
 
A é a correspondência entre o que se conta e o como se conta, forma de o ritmo mimetizar os episódios relatados no poema. 
Esta é a alternativa correta porque harmonia imitativa, que aparece no poema de Gonçalves Dias, é justamente essa técnica que busca conciliar a 
forma como se conta com o que se conta “Trata-se da técnica que se convencionou chamar de harmonia imitativa. O ritmo mimetiza os episódios do 
canto. Para cada parte há um tipo de metrificação diferente, mas sempre rigorosa e adequada ao conteúdo” (Livro-base, p. 86). As demais alternativas 
estão erradas porque não se trata de um efeito preso a uma forma poética ou gênero, ele pode ser obtido em qualquer formato. (p. 85) 
 
B é o efeito que ocorre em poemas compostos por estrofes de quatro a seis versos, com cinco ou sete sílabas. 
 
C é o tipo de assimilação vocálica, em que as vogais de uma palavra se tornam foneticamente semelhantes a outra vogal da mesma palavra. 
 
D é a correspondência harmônica que ocorre em poemas de 14 versos, formados por duas estrofes de quatro versos e duas de três. 
 
E é o efeito que se obtém em composições poéticas populares antigas, acompanhadas ou não de música. 
 
Questão 5/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Licenciado em Medicina na capital brasileira (1832), [...] estreara nas letras com um 
volume de Poesias (rio de janeiro, 1832) de nítido cunho neoclássico. Mas a viagem à 
Europa (1833-1837), imprescindível coroamento de todo itinerário acadêmico, pusera-
o, em Paris, diante da nova realidade literária encarnada pelo Romantismo. Daí tinham 
saído por um lado, o manifesto programático, isto é, a revista Niterói, publicada na 
capital francesa, em 1836, por um grupinho de jovens intelectuais brasileiros que haviam 
feito [dele] seu líder”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 164. 
As ideias românticas começaram a circular no Brasil recém-independente graças às 
vozes de intelectuais e poetas radicados, boa parte deles, em Paris. Foram as atividades 
desses homens que marcaram o início do Romantismo no Brasil. Considerando o 
fragmento acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é considerada 
como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro: 
Nota: 0.0 
 
A Iracema, de José de Alencar. 
 
B Suspiros poéticos e saudades, de Gonçalves de Magalhães. 
É considerada como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro Suspiros poéticos e saudades (1836), de Gonçalves de Magalhães 
(1811-1882). (Livro-base, p. 78). As outras obras,com exceção de O Ateneu, pertencem a fases posteriores do romantismo (Macário – 
1852; Iracema – 1865; Canção do Exílio – 1846). O livro de Raul Pompeia inclui-se entre o que se chama de romance psicológico (livro-base, p 132). 
 
C Canção do exílio, de Gonçalves Dias. 
 
D O Ateneu, de Raul Pompeia. 
 
E Macário, de Álvares de Azevedo. 
 
 
Questão 6/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Não se trata com efeito de ser brasileiro à Chateaubriand, o que é, como vimos há 
pouco, aceitar uma visão de estrangeiro, inclinado a ver o exótico e, confinando a ele 
os escritores, negar-lhes acesso aos grandes temas universais [...]. Trata-se de 
descrever e analisar os vários aspectos de uma sociedade, no tempo e no espaço, 
exprimindo a sua luta pela autodefinição nacional como povo civilizado, ligado ao ciclo 
da cultura do Ocidente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A formação da literatura Brasileira – momentos decisivos. 10. ed. Rio de Janeiro: Ouro 
Sobre Azul, 2006, p. 680. 
O trecho acima foi extraído das páginas finais de Formação da Literatura Brasileira, 
de Antonio Candido. Nessa altura do livro, o crítico vê os traços de amadurecimento de 
nossa literatura, o que vai tomando forma a partir do romantismo e do arcadismo. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, para 
Candido, a consolidação da literatura brasileira se dá com: 
Nota: 0.0 
 
A Machado de Assis 
Alternativa a porque, para Candido, a partir de Machado de Assis “a literatura brasileira entra em uma nova etapa. É momento em que toma corpo e se 
complexifica do ponto de vista formal”. Segundo Candido, a literatura passa, no final do século XIX, a se aprofundar e se organizar de modo programático 
e consciente. Nesse momento “houve uma reflexão sobre a validade dos pressupostos estéticos e ideológicos oitocentistas”. (Livro-base, p. 18). 
 
B José de Alencar 
 
C Gonçalves Dias 
 
D Tomás Antônio Gonzaga 
 
E Castro Alves 
 
Questão 7/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“Enquanto nos textos de um Cláudio Manuel da Costa ou de um Gonzaga o nativismo, 
que aos coloridos exaltadores barrocos das grandezas do país sugeria descrições 
grandiloquentes para uso dos estrangeiros, torna-se pena sutil de consumo local. Nasce 
com os árcades, indubitavelmente sob influência das ideias da França e da América do 
Norte, mas como uma precisa referência aos problemas locais, aquela consciência 
pátria que com os românticos irá desaguar na vontade de independência”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 127. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre 
o Arcadismo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A A estética árcade no Brasil Colônia descarta as tendências neoclássicas, de origem francesa, e opõe-se às ideias Iluministas. 
 
B O Arcadismo é uma releitura do barroco brasileiro, empregando sobretudo as formas cultistas. 
 
C Um dos principais traços da estética árcade é a adesão à razão e às teses do iluminismo. 
As alternativas a, b, d e e estão incorretas A alternativa c está correta porque a estética árcade é racionalista. “A estética árcade no Brasil Colônia 
combina as tendências neoclássicas, de origem francesa, e os ideias da Ilustração, difundidos pela Europa do século XVIII [ ]. Para os poetas árcades, 
a imaginação era o elemento a ser dominado pela razão. Cabia ao poeta elaborar a expressão adequada, mais a partir da lógica e do estudo do que da 
inspiração. Por isso não podiam ser cultistas, nem usar a alegoria como faziam os barrocos. Realismo e determinismo são correntes posteriores ao 
arcadismo, fortes no século XIX. (Livro-base, p. 56). 
 
D Entre as características da estética árcade, destacam-se o uso da imaginação e o emprego exagerado das alegorias. 
 
E Os poetas árcades eram realistas e extraíam do determinismo geográfico e biológico a base ideológica de seus versos. 
 
 
Questão 8/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Como se vê, não convém separar a repercussão da obra da sua feitura, pois, 
sociologicamente ao menos, só está acabada no momento em que repercute e atua, 
porque, sociologicamente, a arte é um sistema simbólico de comunicação inter-humana, 
e como tal interessa ao sociólogo. Ora, todo processo de comunicação pressupõe um 
comunicante, no caso o artista; um comunicado, ou seja, a obra; um comunicando, que 
é o público a que se dirige”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A literatura e a vida social. In: CANDIDO, Antonio. Literatura e sociedade. 9. ed. Rio de 
Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2006. p. 31. 
No fragmento acima, Candido discute como a obra de arte pode ser vista pelo olhar da 
sociologia. Com ferramentais similares, Candido definiu a literatura de modo a poder 
escrever uma história da literatura brasileira fundamentada em um princípio 
organizador. De acordo com o texto acima e com os conteúdos propostos no livro-base 
Literatura Brasileira, Antonio Candido define a literatura como: 
Nota: 0.0 
 
A toda e qualquer produção humana que tenha livre circulação, desde que haja receptores textuais. 
 
B sistema de obras ligadas por aspectos comuns, como produtores literários, conjunto de receptores e um mecanismo transmissor. 
Candido entende literatura como “um sistema de obras ligadas por denominadores comuns, que permitem reconhecer as notas dominantes duma fase. 
Estes denominadores são, além das características internas (língua, temas, imagens), certos elementos de natureza social e psíquica, embora literariamente 
organizados, que se manifestam historicamente e fazem da literatura aspecto orgânico da civilização”(livro-base, p. 16). 
 
C conjunto de manifestações humanas que capacitam o homem para interagir entre si, seja cordialmente ou violentamente. 
 
D literatura é uma manifestação simbólica estrutural singular, que independe de sua circulação ou meio de recepção. 
 
E manifestação artística sem ligação alguma com expressões e possibilidade externas, nesse sentido, sem conexão com a sociedade. 
 
Questão 9/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“[...] Deus disse: ‘Que a terra verdeje de verdura: ervas que deem semente e árvores 
frutíferas que deem sobre a terra, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente’, 
e assim se fez. A terra produziu verdura: ervas que dão semente segundo sua espécie, 
árvores que dão, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente, e Deus viu que 
isso era bom. Houve uma tarde e uma manhã: terceiro dia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GORGULHO, G. da S.; STORNIOLO, I.; ANDERSON, A. F. (coordenadores). Gênesis. In: ______. A Bíblia 
de Jerusalém. Trad. Vários. Nova edição revista. São Paulo: Paulinas,1985, p.31, 32. 
As narrativas consideradas inaugurais da história da literatura universal têm 
semelhanças de forma e conteúdo que as aproximam para além das diferenças 
contextuais que as geraram. Considerando o fragmento de texto citado e os conteúdos 
do livro-base História da Literatura Universal sobre questões e temas comuns a essas 
obras, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A Os temas mais recorrentes eram os relativos aos tratados de etiqueta, ligados às cortes das cidades-Estado regidas por príncipes e afins. 
 
B As questões que aparecem em todos esses textos se ligam às perguntas sobre a constituição da literatura e dos gêneros literários. 
 
C A questão da autonomia da mulher em face da dominação patriarcal está presente nesses textos inaugurais. 
 
D Entre asquestões centrais estavam as reflexões sobre a criação do mundo, do homem, do lugar de onde vem o homem ou para onde ele 
vai. 
Textos como o Gilgamesh, O livro dos Mortos, o Velho Testamento, entre outros buscam responder a essas questões: “Pensando nessas obras tidas 
como inaugurais, uma das questões centrais, que inquietava os primeiros pensadores ou artistas, era a de compreender a criação do mundo ou saber 
quem somos nós e de onde viemos. Assim, as primeiras narrativas tinham como tema a criação do mundo e eram longos textos, provavelmente em 
versos [...] (livro base, p. 32). As demais alternativas estão erradas porque não eram temas comuns à discussão sobre a etiqueta da corte, debate que 
começou no Renascimento, com obras como O cortesão, entre outras; nem sobre os gêneros literários, ainda que haja passagens sobre a origem da 
linguagem, o poder das palavras, etc. A discussão inicial sobre gêneros se dará na esfera da filosofia, com Platão e Aristóteles; tampouco se discutem a 
autonomia da mulher, algo que só virá muito mais tarde, ainda que já na Antiguidade haja personagens femininas poderosas como Antígone e Medeia e 
até Xerazade, das Mil e uma noites; e muito menos os feitos de cavalaria, que são temas pertencentes à literatura medieval. 
 
E Os temas estavam ligados aos feitos dos heróis de cavalaria, cuja ênfase recaía nos valores como a honra, coragem e a fortaleza. 
 
Questão 10/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“A literatura foi considerada parcela dum esforço construtivo mais amplo, denotando o 
intuito de contribuir para a grandeza da nação. Manteve-se durante todo o Romantismo 
este senso de dever patriótico, que levava os escritores não apenas a cantar a sua terra, 
mas a considerar as suas obras como contribuição ao progresso”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. Formação da literatura brasileira: momentos decisivos. São Paulo: Martins, 1959. p. 10. 
No trecho acima, Antonio Candido define alguns aspectos sobre uma maior delimitação 
do papel do escritor após a Independência do Brasil. Considerando o fragmento acima 
e o livro-base Literatura Brasileira, sobre o papel que o escritor brasileiro assume 
nesse período, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A era o de propagar as belezas da terra portuguesa como um conforto necessário aos lusitanos que aqui permaneceram. 
 
B era o de se tornar um agente ativo no campo cultural para a consolidação da pátria ao promover a independência literária. 
“O escritor é, nesse momento histórico, um agente ativo que, no campo cultural, busca participar da consolidação da pátria ao promover a 
independência literária do Brasil. Aliás, o sentimento patriótico que toma conta do país recém-independente foi a diretriz ideológica que uniu todos na 
aspiração de criar uma pátria e uma literatura” (livro-base, p. 78). 
 
C era o de criar elegias para o imperador de modo a estimulá-lo a declarar a independência. 
 
D era o de promover os ideais revolucionários populares, sobretudo o dos escravos, afim de conquistar a abolição da escravidão. 
 
E era garantir os ideais patrióticos, promover a ordem e o progresso e celebrar os êxitos do novo governo. 
 
Questão 1/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem a seguir: 
“Anquises acabara de falar; conduz seu filho, assim como a Sibila, para o meio dos 
grupos e da multidão burburinhante [e retoma a palavra:]. ‘Agora te direi que glória 
aguarda no provir a raça de Dárdano, que netos de raça itálica te são reservados, almas 
ilustres e que devem revestir nosso nome; revelarei teus destinos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: VERGILIO. Eneida. Trad.Tassilo Orpheu Spalding. São Paulo: Cultrix, 2008, p. 127. 
A passagem faz parte do sexto livro da Eneida, de Virgílio. Nessa altura do poema, 
Eneias está no mundo dos mortos, onde encontra Anquises, seu pai, que prevê os 
acontecimentos futuros do herói. Considerando a passagem e os conteúdos do livro-
base História da Literatura Universal, sobre a obra de Virgílio, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A a visão de Virgílio é pessimista, já que via com maus olhos o império de Augusto, sob o qual viveu. 
 
B a obra de Virgílio retrata de forma detalhada o autoritarismo do governo do imperador Augusto. 
 
C a obra de Virgílio se reduz à Eneida, na qual buscou imitar Homero, só que de forma mais otimista. 
 
D o sentido de utopia está presente em todas as obras de Virgílio, além de um senso de justiça e de civismo. 
Esta é a alternativa correta porque as obras de Virgílio, apesar do tom melancólico, tinham como o eixo a utopia, ou seja, a esperança de dias melhores. 
Além disso, tinha um estilo e espírito diferentes dos de Homero; “‘O estilo ‘rápido, direto e nobre’ [de Homero] é substituído por certa dignidade 
melancólica e monótona; o espírito bélico, pelo civismo e o senso de justiça” (livro-base p. 90). As alternativas [a], [c] e [e] estão incorretas pelos mesmos 
motivos apontados. A alternativa [b] está incorreta porque Virgílio foi um dos escritores que louvaram o regime de Augusto. 
 
E a obra de Virgílio está ligada à de Homero por repetir-lhe o espírito bélico da Ilíada e o estilo rápido e direto. 
 
Questão 2/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“Enquanto nos textos de um Cláudio Manuel da Costa ou de um Gonzaga o nativismo, 
que aos coloridos exaltadores barrocos das grandezas do país sugeria descrições 
grandiloquentes para uso dos estrangeiros, torna-se pena sutil de consumo local. Nasce 
com os árcades, indubitavelmente sob influência das ideias da França e da América do 
Norte, mas como uma precisa referência aos problemas locais, aquela consciência 
pátria que com os românticos irá desaguar na vontade de independência”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 127. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre 
o Arcadismo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A A estética árcade no Brasil Colônia descarta as tendências neoclássicas, de origem francesa, e opõe-se às ideias Iluministas. 
 
B O Arcadismo é uma releitura do barroco brasileiro, empregando sobretudo as formas cultistas. 
 
C Um dos principais traços da estética árcade é a adesão à razão e às teses do iluminismo. 
As alternativas a, b, d e e estão incorretas A alternativa c está correta porque a estética árcade é racionalista. “A estética árcade no Brasil Colônia 
combina as tendências neoclássicas, de origem francesa, e os ideias da Ilustração, difundidos pela Europa do século XVIII [ ]. Para os poetas árcades, 
a imaginação era o elemento a ser dominado pela razão. Cabia ao poeta elaborar a expressão adequada, mais a partir da lógica e do estudo do que da 
inspiração. Por isso não podiam ser cultistas, nem usar a alegoria como faziam os barrocos. Realismo e determinismo são correntes posteriores ao 
arcadismo, fortes no século XIX. (Livro-base, p. 56). 
 
D Entre as características da estética árcade, destacam-se o uso da imaginação e o emprego exagerado das alegorias. 
 
E Os poetas árcades eram realistas e extraíam do determinismo geográfico e biológico a base ideológica de seus versos. 
 
 
Questão 3/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Licenciado em Medicina na capital brasileira (1832), [...] estreara nas letras com um 
volume de Poesias (rio de janeiro, 1832) de nítido cunho neoclássico. Mas a viagem à 
Europa (1833-1837), imprescindível coroamento de todo itinerário acadêmico, pusera-
o, em Paris, diante da nova realidade literária encarnada pelo Romantismo. Daí tinham 
saído por um lado, o manifesto programático,isto é, a revista Niterói, publicada na 
capital francesa, em 1836, por um grupinho de jovens intelectuais brasileiros que haviam 
feito [dele] seu líder”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 164. 
As ideias românticas começaram a circular no Brasil recém-independente graças às 
vozes de intelectuais e poetas radicados, boa parte deles, em Paris. Foram as atividades 
desses homens que marcaram o início do Romantismo no Brasil. Considerando o 
fragmento acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é considerada 
como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro: 
Nota: 0.0 
 
A Iracema, de José de Alencar. 
 
B Suspiros poéticos e saudades, de Gonçalves de Magalhães. 
É considerada como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro Suspiros poéticos e saudades (1836), de Gonçalves de Magalhães 
(1811-1882). (Livro-base, p. 78). As outras obras, com exceção de O Ateneu, pertencem a fases posteriores do romantismo (Macário – 
1852; Iracema – 1865; Canção do Exílio – 1846). O livro de Raul Pompeia inclui-se entre o que se chama de romance psicológico (livro-base, p 132). 
 
C Canção do exílio, de Gonçalves Dias. 
 
D O Ateneu, de Raul Pompeia. 
 
E Macário, de Álvares de Azevedo. 
 
 
Questão 4/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Medeia – [...] De todos os seres que respiram e pensam, nós outras, as mulheres, 
somos as mais miseráveis. Precisamos primeiro comprar muito caro um marido, para 
depois termos nele um senhor absoluto da nossa pessoa, segundo flagelo ainda pior 
que o primeiro. [...] Para uma mulher abandonar o marido é escandaloso, repudiá-lo 
impossível. [...] O homem, dono do lar, sai para distrair-se de seu tédio junto de algum 
amigo ou de pessoas de sua idade; mas nós, é preciso não termos olhos a não ser para 
eles [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: EURÍPIDES. Medeia. In: ÉSQUILO; SÓFOCLES; EURÍPIDES. Prometeu acorrentado; Édipo Rei; Medeia. 
São Paulo: Abril Cultural, 1980, p. 171. 
Autor de tragédias gregas, Eurípides levou para o palco situações ligadas ao dia a dia 
da sociedade grega e à condição da mulher. Entre suas maiores criações estão as 
personagens femininas, como Medeia. Considerando o fragmento citado e o livro-base 
História da Literatura Universal, o tema central da tragédia Medeia é... 
Nota: 0.0 
 
A a mulher que procura se vingar da cidade de Atenas por ciúmes. 
 
B a mãe que mata os próprios filhos por ciúmes e ódio ao marido. 
Esta é a alternativa correta porque Eurípedes “escreveu por volta de 100 peças, tornou-se mais popular que Ésquilo e Sófocles e teve os enredos de suas 
tragédias aproveitados por dramaturgos posteriores [...]. Sua versão do mito de Medeia, a história da mãe que mata os próprios filhos por ciúmes, 
emocionou os gregos e é encenada até hoje” (livro-base, p. 69, 70). 
 
C a escrava que se rebela contra a sua condição de opressão. 
 
D a mãe que superprotege os filhos em suas aventuras. 
 
E a mãe que chora a morte dos filhos na guerra. 
 
Questão 5/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem a seguir: 
“Antes de findar o primeiro quartel do século começaram a se manifestar em Minas 
sintomas de descontentamento da metrópole e de hostilidades nos seus propostos [sic] 
à governança das capitanias. Contam-se desde então alguns alvorotos e motins, 
pomposa e impropriamente apelidados de revoltas e até de revoluções pelos 
historiadores [...] contra o governo local. Reprimidos alguns com a bruta violência com 
que em todos os tempos todos os governos presumem impedir o natural levante contra 
os seus desmandos, a sua repressão apenas serviu para desenvolver ou acirrar a 
animadversão do brasileiro contra o reinol”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: VERÍSSIMO, José. História da Literatura brasileira. Rio de Janeiro: Francisco Alves; Paris: Livraria Aillaud 
e Bertrand, 1916. p. 127 
Os homens de letras, como Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga, 
Alvarenga Peixoto e Silva Alvarenga, reuniram-se em torno das ideias que 
convulsionaram a Europa, advinda do movimento Iluminista. Isso acirrou o sentimento 
de autonomia e independência em relação a Portugal. Por isso, esses homens, além 
de escritores árcades, participaram de um movimento que reivindicava independência 
e tinha cunho separatista. Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base 
Literatura Brasileira, esse movimento entrou para a história como... 
Nota: 0.0 
 
A Independência do Brasil 
 
B Conjuração Baiana 
 
C Guerra dos Farrapos 
 
D Inconfidência Mineira 
Comentário: 
“Os poetas neoclássicos Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga, Alvarenga Peixoto e Silva Alvarenga participaram do movimento da 
Inconfidência Mineira. Cláudio Manuel da Costa, inclusive, entrou para a história conhecido como o advogado do movimento. Todos eles foram 
seriamente punidos: o primeiro morreria na prisão em circunstâncias misteriosas; o último passaria alguns anos presos e seria mentos dos próceres da 
Independência; os outros dois seriam desterrados para a África” (livro-base, p. 55). 
 
E Revolta de Vila Rica 
 
Questão 6/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua 
infinidade de portas e janelas alinhadas. 
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. 
Como que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última 
guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um 
suspiro de saudade perdido em terra alheia. 
A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um 
farto acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem 
e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de 
acumulações de espumas secas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AZEVEDO, Aloísio. São Paulo: Ática, 2011. (Série Bom Livro). p. 38. 
Aluísio Azevedo foi um dos expoentes da estética naturalista no Brasil. Entre as 
especificidades dessa corrente literária estava o poder de fixar as personagens em tipos, 
a caracterização de homens e mulheres com aspectos animalescos. Azevedo 
empregando esses processos criou uma galeria de personagens marcantes que 
compuseram um grande painel social do país. De acordo com o texto acima e o livro-
base Literatura Brasileira, sobre as características do romance O cortiço, de Aluísio 
Azevedo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A as cenas narradas têm poucos detalhes, as descrições são breves, são verdadeiros retratos ou quadros da situação. 
 
B os personagens recebem tratamento especial e são caracterizados a partir de sua densidade psicológica. 
 
C o grande personagem é o próprio cortiço, cujo ambiente, em grande medida, molda as personagens do romance. 
As alternativas a e b estão incorretas porque o romance é em boa parte composto por minuciosas descrições, as quais têm o papel de estabelecer o 
ambiente no qual as personagens vão derivar suas características, mais determinadas por aspectos naturais do que psicológicos. As alternativas d e e 
também estão erradas porque o Cortiço não apresenta um ambiente saudável e edificante, muito pelo contrário, tampouco faz uma apologia do país, 
algo mais próximo do que fizeram alguns escritores românticos. A alternativa c é a correta pois “o cortiço é apresentado de tal forma que surge 
diante dos olhos do leitor como mais uma personagem do romance. E, com efeito, o cortiço é talvez a principalpersonagem do livro. As personagens 
estão, em certo sentido, condicionadas ao ambiente. O papel que a descrição cumpre em Azevedo revela talvez uma das principais qualidades de sua 
obra” (livro-base, p. 133-135). 
 
D segundo o determinismo da época, o homem deve ser retratado dentro de um ambiente saudável e edificante, como se lê no Cortiço. 
 
E o romance segue a concepção idílica e ufanista que busca descrever e engrandecer a grandeza econômica do país. 
 
Questão 7/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“[...] Deus disse: ‘Que a terra verdeje de verdura: ervas que deem semente e árvores 
frutíferas que deem sobre a terra, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente’, 
e assim se fez. A terra produziu verdura: ervas que dão semente segundo sua espécie, 
árvores que dão, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente, e Deus viu que 
isso era bom. Houve uma tarde e uma manhã: terceiro dia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GORGULHO, G. da S.; STORNIOLO, I.; ANDERSON, A. F. (coordenadores). Gênesis. In: ______. A Bíblia 
de Jerusalém. Trad. Vários. Nova edição revista. São Paulo: Paulinas,1985, p.31, 32. 
As narrativas consideradas inaugurais da história da literatura universal têm 
semelhanças de forma e conteúdo que as aproximam para além das diferenças 
contextuais que as geraram. Considerando o fragmento de texto citado e os conteúdos 
do livro-base História da Literatura Universal sobre questões e temas comuns a essas 
obras, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A Os temas mais recorrentes eram os relativos aos tratados de etiqueta, ligados às cortes das cidades-Estado regidas por príncipes e afins. 
 
B As questões que aparecem em todos esses textos se ligam às perguntas sobre a constituição da literatura e dos gêneros literários. 
 
C A questão da autonomia da mulher em face da dominação patriarcal está presente nesses textos inaugurais. 
 
D Entre as questões centrais estavam as reflexões sobre a criação do mundo, do homem, do lugar de onde vem o homem ou para onde ele 
vai. 
Textos como o Gilgamesh, O livro dos Mortos, o Velho Testamento, entre outros buscam responder a essas questões: “Pensando nessas obras tidas 
como inaugurais, uma das questões centrais, que inquietava os primeiros pensadores ou artistas, era a de compreender a criação do mundo ou saber 
quem somos nós e de onde viemos. Assim, as primeiras narrativas tinham como tema a criação do mundo e eram longos textos, provavelmente em 
versos [...] (livro base, p. 32). As demais alternativas estão erradas porque não eram temas comuns à discussão sobre a etiqueta da corte, debate que 
começou no Renascimento, com obras como O cortesão, entre outras; nem sobre os gêneros literários, ainda que haja passagens sobre a origem da 
linguagem, o poder das palavras, etc. A discussão inicial sobre gêneros se dará na esfera da filosofia, com Platão e Aristóteles; tampouco se discutem a 
autonomia da mulher, algo que só virá muito mais tarde, ainda que já na Antiguidade haja personagens femininas poderosas como Antígone e Medeia e 
até Xerazade, das Mil e uma noites; e muito menos os feitos de cavalaria, que são temas pertencentes à literatura medieval. 
 
E Os temas estavam ligados aos feitos dos heróis de cavalaria, cuja ênfase recaía nos valores como a honra, coragem e a fortaleza. 
 
Questão 8/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem de texto a seguir: 
“– Sabes, portanto, que até esse ponto da epopeia é [...] o próprio poeta que fala e não 
tenta voltar o nosso pensamento para outro lado, como se fosse outra pessoa que 
dissesse, e não ele. E, depois disto, fala como se Crises fosse ele mesmo e tenta o mais 
possível fazer-nos supor que não é Homero que fala, mas o sacerdote, que é um ancião. 
E quase todo resto da narrativa está feita deste modo, sobre os acontecimentos em 
Ílion, em Ítaca e as provações em toda Odisseia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PLATÃO. Livro III. In: ____ A República. Trad. Maria Helena da Rocha Pereira. 6ª ed. Lisboa: Fundação 
Calouste Gulbenkian, 1990, p. 116. 
Na passagem, Platão discute as formas narrativas usadas por Homero na Ilíada (que 
narra a guerra de Troia ou Ilíon, para os gregos) e na Odisseia (que narra as aventuras 
de Ulisses em seu retorno a Ítaca). Platão divide essas formas em três modalidades. 
Considerando a passagem e os conteúdos do livro-base História da Literatura 
Universal, relacione os gêneros abaixo às formas narrativas que lhes correspondem, 
segundo Platão: 
1. Tragédia e Comédia 
2. Ditirambo 
3. Epopeia 
( ) narrativa e imitação (mista) 
( ) narrativa 
( ) imitação 
Assinale agora a sequência correta: 
Nota: 0.0 
 
A 3–2–1 
A sequência correta é 3,2,1 porque “[...] ‘em poesia e em prosa há uma espécie que é toda de imitação, como tu dizes que é a tragédia e a comédia [1]; 
outra, de narração pelo próprio poeta - é nos ditirambos [2] que pode encontrar-se de preferência; e outra ainda constituída por ambas [3], que se usa na 
composição da epopeia e de muitos outros gêneros’ [...]” (livro-base, p. 43). 
 
B 1–2–3 
 
C 3–1–2 
 
D 2–1–3 
 
E 1–3–2 
 
Questão 9/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Não se trata com efeito de ser brasileiro à Chateaubriand, o que é, como vimos há 
pouco, aceitar uma visão de estrangeiro, inclinado a ver o exótico e, confinando a ele 
os escritores, negar-lhes acesso aos grandes temas universais [...]. Trata-se de 
descrever e analisar os vários aspectos de uma sociedade, no tempo e no espaço, 
exprimindo a sua luta pela autodefinição nacional como povo civilizado, ligado ao ciclo 
da cultura do Ocidente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A formação da literatura Brasileira – momentos decisivos. 10. ed. Rio de Janeiro: Ouro 
Sobre Azul, 2006, p. 680. 
O trecho acima foi extraído das páginas finais de Formação da Literatura Brasileira, 
de Antonio Candido. Nessa altura do livro, o crítico vê os traços de amadurecimento de 
nossa literatura, o que vai tomando forma a partir do romantismo e do arcadismo. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, para 
Candido, a consolidação da literatura brasileira se dá com: 
Nota: 0.0 
 
A Machado de Assis 
Alternativa a porque, para Candido, a partir de Machado de Assis “a literatura brasileira entra em uma nova etapa. É momento em que toma corpo e se 
complexifica do ponto de vista formal”. Segundo Candido, a literatura passa, no final do século XIX, a se aprofundar e se organizar de modo programático 
e consciente. Nesse momento “houve uma reflexão sobre a validade dos pressupostos estéticos e ideológicos oitocentistas”. (Livro-base, p. 18). 
 
B José de Alencar 
 
C Gonçalves Dias 
 
D Tomás Antônio Gonzaga 
 
E Castro Alves 
 
Questão 10/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de poema abaixo: 
“Vozes veladas, veludosas vozes 
Volúpia dos violões, vozes veladas 
Vagam nos velhos vórtices velozes 
Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas 
...........................................................”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ e SOUSA, J. Violões que choram. In: CRUZ E SOUZA, J. Obra completa. Rio de Janeiro: José 
Aguilar, 1961. p. 124. 
A poesia do poeta catarinense Cruz e Souza faz parte do cânone simbolista nacional. 
Esse movimento estético buscou reagir à objetividade em arte que fundamentava tanto 
o parnasianismo como o realismo-naturalismo. Considerando os versos acima e os 
conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre o simbolismo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A os simbolistas buscaram tanto prosa quanto na poesia representar a realidade da forma mais exata possível.B os simbolistas procuraram por meio do uso de metáforas e outras figuras de linguagem representar o que se passava em seu mundo 
interior. 
A alternativa b está correta, porque os simbolistas buscavam uma “linguagem sugestiva [...] que fundiu a palavra, a imagem e a sonoridade. Daí o símbolo 
ser o recurso por excelência utilizado pelos poetas desse movimento. ‘O símbolo significaria a tentativa de representar [...] por meio de metáforas 
polivalentes todo o conteúdo vago e multitudinário do mundo interior do poeta’” (livro-base, p. 147). As demais alternativas são inválidas pois os 
simbolistas não visavam à representação exata da realidade; nem manifestavam engajamento político em seus versos, nem usavam uma linguagem literal, 
muito pelo contrário; tampouco buscavam elaborar explicações detalhadas de objetos do mundo (livro-base, p. 141-147). 
 
C entre as principais características dos poetas simbolistas estava o engajamento político, que se manifestava em seus versos. 
 
D os simbolistas empregavam uma linguagem literal, concisa, de modo a representar fielmente os traços do meio rural. 
 
E a paráfrase era um dos recursos retóricos mais empregados pelos simbolistas, pois prezavam a explicação detalhada dos objetos do mundo. 
 
Questão 1/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Licenciado em Medicina na capital brasileira (1832), [...] estreara nas letras com um 
volume de Poesias (rio de janeiro, 1832) de nítido cunho neoclássico. Mas a viagem à 
Europa (1833-1837), imprescindível coroamento de todo itinerário acadêmico, pusera-
o, em Paris, diante da nova realidade literária encarnada pelo Romantismo. Daí tinham 
saído por um lado, o manifesto programático, isto é, a revista Niterói, publicada na 
capital francesa, em 1836, por um grupinho de jovens intelectuais brasileiros que haviam 
feito [dele] seu líder”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p. 164. 
As ideias românticas começaram a circular no Brasil recém-independente graças às 
vozes de intelectuais e poetas radicados, boa parte deles, em Paris. Foram as atividades 
desses homens que marcaram o início do Romantismo no Brasil. Considerando o 
fragmento acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é considerada 
como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro: 
Nota: 0.0 
 
A Iracema, de José de Alencar. 
 
B Suspiros poéticos e saudades, de Gonçalves de Magalhães. 
É considerada como marco inicial do romantismo no Brasil a publicação do livro Suspiros poéticos e saudades (1836), de Gonçalves de Magalhães 
(1811-1882). (Livro-base, p. 78). As outras obras, com exceção de O Ateneu, pertencem a fases posteriores do romantismo (Macário – 
1852; Iracema – 1865; Canção do Exílio – 1846). O livro de Raul Pompeia inclui-se entre o que se chama de romance psicológico (livro-base, p 132). 
 
C Canção do exílio, de Gonçalves Dias. 
 
D O Ateneu, de Raul Pompeia. 
 
E Macário, de Álvares de Azevedo. 
 
 
Questão 2/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem de texto a seguir: 
“– Sabes, portanto, que até esse ponto da epopeia é [...] o próprio poeta que fala e não 
tenta voltar o nosso pensamento para outro lado, como se fosse outra pessoa que 
dissesse, e não ele. E, depois disto, fala como se Crises fosse ele mesmo e tenta o mais 
possível fazer-nos supor que não é Homero que fala, mas o sacerdote, que é um ancião. 
E quase todo resto da narrativa está feita deste modo, sobre os acontecimentos em 
Ílion, em Ítaca e as provações em toda Odisseia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PLATÃO. Livro III. In: ____ A República. Trad. Maria Helena da Rocha Pereira. 6ª ed. Lisboa: Fundação 
Calouste Gulbenkian, 1990, p. 116. 
Na passagem, Platão discute as formas narrativas usadas por Homero na Ilíada (que 
narra a guerra de Troia ou Ilíon, para os gregos) e na Odisseia (que narra as aventuras 
de Ulisses em seu retorno a Ítaca). Platão divide essas formas em três modalidades. 
Considerando a passagem e os conteúdos do livro-base História da Literatura 
Universal, relacione os gêneros abaixo às formas narrativas que lhes correspondem, 
segundo Platão: 
1. Tragédia e Comédia 
2. Ditirambo 
3. Epopeia 
( ) narrativa e imitação (mista) 
( ) narrativa 
( ) imitação 
Assinale agora a sequência correta: 
Nota: 0.0 
 
A 3–2–1 
A sequência correta é 3,2,1 porque “[...] ‘em poesia e em prosa há uma espécie que é toda de imitação, como tu dizes que é a tragédia e a comédia [1]; 
outra, de narração pelo próprio poeta - é nos ditirambos [2] que pode encontrar-se de preferência; e outra ainda constituída por ambas [3], que se usa na 
composição da epopeia e de muitos outros gêneros’ [...]” (livro-base, p. 43). 
 
B 1–2–3 
 
C 3–1–2 
 
D 2–1–3 
 
E 1–3–2 
 
Questão 3/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de poema abaixo: 
“Vozes veladas, veludosas vozes 
Volúpia dos violões, vozes veladas 
Vagam nos velhos vórtices velozes 
Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas 
...........................................................”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ e SOUSA, J. Violões que choram. In: CRUZ E SOUZA, J. Obra completa. Rio de Janeiro: José 
Aguilar, 1961. p. 124. 
A poesia do poeta catarinense Cruz e Souza faz parte do cânone simbolista nacional. 
Esse movimento estético buscou reagir à objetividade em arte que fundamentava tanto 
o parnasianismo como o realismo-naturalismo. Considerando os versos acima e os 
conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre o simbolismo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A os simbolistas buscaram tanto prosa quanto na poesia representar a realidade da forma mais exata possível. 
 
B os simbolistas procuraram por meio do uso de metáforas e outras figuras de linguagem representar o que se passava em seu mundo 
interior. 
A alternativa b está correta, porque os simbolistas buscavam uma “linguagem sugestiva [...] que fundiu a palavra, a imagem e a sonoridade. Daí o símbolo 
ser o recurso por excelência utilizado pelos poetas desse movimento. ‘O símbolo significaria a tentativa de representar [...] por meio de metáforas 
polivalentes todo o conteúdo vago e multitudinário do mundo interior do poeta’” (livro-base, p. 147). As demais alternativas são inválidas pois os 
simbolistas não visavam à representação exata da realidade; nem manifestavam engajamento político em seus versos, nem usavam uma linguagem literal, 
muito pelo contrário; tampouco buscavam elaborar explicações detalhadas de objetos do mundo (livro-base, p. 141-147). 
 
C entre as principais características dos poetas simbolistas estava o engajamento político, que se manifestava em seus versos. 
 
D os simbolistas empregavam uma linguagem literal, concisa, de modo a representar fielmente os traços do meio rural. 
 
E a paráfrase era um dos recursos retóricos mais empregados pelos simbolistas, pois prezavam a explicação detalhada dos objetos do mundo. 
 
Questão 4/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia os fragmentos do poema abaixo: 
 I 
“No meio das tabas de amenos verdores, 
Cercadas de troncos – cobertos de flores, 
Alteiam-se os tetos d’altiva nação; 
São muitos seus filhos, nos ânimos fortes, 
Temíveis na guerra, que em densas coortes 
Assombram das matas a imensa extensão.” 
........................................................................... 
 IV 
“Meu canto de morte, 
Guerreiros, ouvi: 
Sou filho das selvas, 
Nas selvas cresci; 
Guerreiros, descendo 
Da tribo tupi. 
Da tribo pujante, 
Que agora anda errante 
Por fado inconstante, 
Guerreiros, nasci;” 
....................................Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DIAS, G. I-Juca Pirama. In: RAMOS, F. J. S. da. Grandes poetas românticos do Brasil. São Paulo: LEP, 
1952. p. 130-131. 
Acima temos dois fragmentos do poema I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias. Nele, o 
poeta maranhense usa um recurso que se convencionou chamar de harmonia imitativa. 
Considerando o poema acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, é 
correto afirmar que harmonia imitativa: 
Nota: 0.0 
 
A é a correspondência entre o que se conta e o como se conta, forma de o ritmo mimetizar os episódios relatados no poema. 
Esta é a alternativa correta porque harmonia imitativa, que aparece no poema de Gonçalves Dias, é justamente essa técnica que busca conciliar a 
forma como se conta com o que se conta “Trata-se da técnica que se convencionou chamar de harmonia imitativa. O ritmo mimetiza os episódios do 
canto. Para cada parte há um tipo de metrificação diferente, mas sempre rigorosa e adequada ao conteúdo” (Livro-base, p. 86). As demais alternativas 
estão erradas porque não se trata de um efeito preso a uma forma poética ou gênero, ele pode ser obtido em qualquer formato. (p. 85) 
 
B é o efeito que ocorre em poemas compostos por estrofes de quatro a seis versos, com cinco ou sete sílabas. 
 
C é o tipo de assimilação vocálica, em que as vogais de uma palavra se tornam foneticamente semelhantes a outra vogal da mesma palavra. 
 
D é a correspondência harmônica que ocorre em poemas de 14 versos, formados por duas estrofes de quatro versos e duas de três. 
 
E é o efeito que se obtém em composições poéticas populares antigas, acompanhadas ou não de música. 
 
Questão 5/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Não se trata com efeito de ser brasileiro à Chateaubriand, o que é, como vimos há 
pouco, aceitar uma visão de estrangeiro, inclinado a ver o exótico e, confinando a ele 
os escritores, negar-lhes acesso aos grandes temas universais [...]. Trata-se de 
descrever e analisar os vários aspectos de uma sociedade, no tempo e no espaço, 
exprimindo a sua luta pela autodefinição nacional como povo civilizado, ligado ao ciclo 
da cultura do Ocidente”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A formação da literatura Brasileira – momentos decisivos. 10. ed. Rio de Janeiro: Ouro 
Sobre Azul, 2006, p. 680. 
O trecho acima foi extraído das páginas finais de Formação da Literatura Brasileira, 
de Antonio Candido. Nessa altura do livro, o crítico vê os traços de amadurecimento de 
nossa literatura, o que vai tomando forma a partir do romantismo e do arcadismo. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, para 
Candido, a consolidação da literatura brasileira se dá com: 
Nota: 0.0 
 
A Machado de Assis 
Alternativa a porque, para Candido, a partir de Machado de Assis “a literatura brasileira entra em uma nova etapa. É momento em que toma corpo e se 
complexifica do ponto de vista formal”. Segundo Candido, a literatura passa, no final do século XIX, a se aprofundar e se organizar de modo programático 
e consciente. Nesse momento “houve uma reflexão sobre a validade dos pressupostos estéticos e ideológicos oitocentistas”. (Livro-base, p. 18). 
 
B José de Alencar 
 
C Gonçalves Dias 
 
D Tomás Antônio Gonzaga 
 
E Castro Alves 
 
Questão 6/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“[...] Deus disse: ‘Que a terra verdeje de verdura: ervas que deem semente e árvores 
frutíferas que deem sobre a terra, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente’, 
e assim se fez. A terra produziu verdura: ervas que dão semente segundo sua espécie, 
árvores que dão, segundo sua espécie, frutos contendo sua semente, e Deus viu que 
isso era bom. Houve uma tarde e uma manhã: terceiro dia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GORGULHO, G. da S.; STORNIOLO, I.; ANDERSON, A. F. (coordenadores). Gênesis. In: ______. A Bíblia 
de Jerusalém. Trad. Vários. Nova edição revista. São Paulo: Paulinas,1985, p.31, 32. 
As narrativas consideradas inaugurais da história da literatura universal têm 
semelhanças de forma e conteúdo que as aproximam para além das diferenças 
contextuais que as geraram. Considerando o fragmento de texto citado e os conteúdos 
do livro-base História da Literatura Universal sobre questões e temas comuns a essas 
obras, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A Os temas mais recorrentes eram os relativos aos tratados de etiqueta, ligados às cortes das cidades-Estado regidas por príncipes e afins. 
 
B As questões que aparecem em todos esses textos se ligam às perguntas sobre a constituição da literatura e dos gêneros literários. 
 
C A questão da autonomia da mulher em face da dominação patriarcal está presente nesses textos inaugurais. 
 
D Entre as questões centrais estavam as reflexões sobre a criação do mundo, do homem, do lugar de onde vem o homem ou para onde ele 
vai. 
Textos como o Gilgamesh, O livro dos Mortos, o Velho Testamento, entre outros buscam responder a essas questões: “Pensando nessas obras tidas 
como inaugurais, uma das questões centrais, que inquietava os primeiros pensadores ou artistas, era a de compreender a criação do mundo ou saber 
quem somos nós e de onde viemos. Assim, as primeiras narrativas tinham como tema a criação do mundo e eram longos textos, provavelmente em 
versos [...] (livro base, p. 32). As demais alternativas estão erradas porque não eram temas comuns à discussão sobre a etiqueta da corte, debate que 
começou no Renascimento, com obras como O cortesão, entre outras; nem sobre os gêneros literários, ainda que haja passagens sobre a origem da 
linguagem, o poder das palavras, etc. A discussão inicial sobre gêneros se dará na esfera da filosofia, com Platão e Aristóteles; tampouco se discutem a 
autonomia da mulher, algo que só virá muito mais tarde, ainda que já na Antiguidade haja personagens femininas poderosas como Antígone e Medeia e 
até Xerazade, das Mil e uma noites; e muito menos os feitos de cavalaria, que são temas pertencentes à literatura medieval. 
 
E Os temas estavam ligados aos feitos dos heróis de cavalaria, cuja ênfase recaía nos valores como a honra, coragem e a fortaleza. 
 
Questão 7/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem a seguir: 
“Anquises acabara de falar; conduz seu filho, assim como a Sibila, para o meio dos 
grupos e da multidão burburinhante [e retoma a palavra:]. ‘Agora te direi que glória 
aguarda no provir a raça de Dárdano, que netos de raça itálica te são reservados, almas 
ilustres e que devem revestir nosso nome; revelarei teus destinos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: VERGILIO. Eneida. Trad.Tassilo Orpheu Spalding. São Paulo: Cultrix, 2008, p. 127. 
A passagem faz parte do sexto livro da Eneida, de Virgílio. Nessa altura do poema, 
Eneias está no mundo dos mortos, onde encontra Anquises, seu pai, que prevê os 
acontecimentos futuros do herói. Considerando a passagem e os conteúdos do livro-
base História da Literatura Universal, sobre a obra de Virgílio, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A a visão de Virgílio é pessimista, já que via com maus olhos o império de Augusto, sob o qual viveu. 
 
B a obra de Virgílio retrata de forma detalhada o autoritarismo do governo do imperador Augusto. 
 
C a obra de Virgílio se reduz à Eneida, na qual buscou imitar Homero, só que de forma mais otimista. 
 
D o sentido de utopia está presente em todas as obras de Virgílio, além de um senso de justiça e de civismo. 
Esta é a alternativa correta porque as obras de Virgílio, apesar do tom melancólico, tinham como o eixo a utopia, ou seja, a esperança de dias melhores. 
Além disso, tinha um estilo e espírito diferentes dos de Homero; “‘O estilo ‘rápido, direto e nobre’ [deHomero] é substituído por certa dignidade 
melancólica e monótona; o espírito bélico, pelo civismo e o senso de justiça” (livro-base p. 90). As alternativas [a], [c] e [e] estão incorretas pelos mesmos 
motivos apontados. A alternativa [b] está incorreta porque Virgílio foi um dos escritores que louvaram o regime de Augusto. 
 
E a obra de Virgílio está ligada à de Homero por repetir-lhe o espírito bélico da Ilíada e o estilo rápido e direto. 
 
Questão 8/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“O início do século XIX autonomista e nacionalista constitui um desses períodos para a 
literatura brasileira, que havia três séculos vinha buscando um caminho seu entre a 
imitação e a invenção, entre a adequação e a revolta. É o momento em que a imprensa 
toma a si a tarefa de ‘europeizar’ o Brasil (e aqui Europa quer dizer não Portugal [...]), 
contribuindo de modo determinante para a formação de uma inteligência nacional”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda 
Editores, 2004, p.157. 
É no século XIX e com o romantismo que o processo de consolidação do sistema 
literário brasileiro articula-se. Para tanto, dois eventos históricos contribuíram para que 
essas condições se estabelecessem por definitivo na vida brasileira. De acordo com a 
citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, são eles: 
Nota: 0.0 
 
A A vinda da família real portuguesa (1808) e a Proclamação da Independência (1822). 
“O primeiro evento corresponde à vinda da família real portuguesa para o Brasil em 1808. Trata-se de um momento decisivo de nossa história, pois a 
transferência da família real implicou uma mudança significativa na relação Brasil-Portugal. Em 1810, D. João VI abre os portos brasileiros às nações 
amigas, principalmente Inglaterra, permitindo, assim, a inserção do mercado interno brasileiro no concerto das nações, quebrando o asfixiante pacto 
colonial. A até então colônia portuguesa é elevada, em 1815, ao estatuto de Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves. Nessa sequência de medidas 
metropolitanas, as classes dirigentes brasileiras não só foram absorvidas pela nova forma de administração implantada no Brasil como acabaram 
desempenhando, comparativamente aos séculos anteriores, um papel muito mais ativo nos rumos do país. 
[...] Um segundo evento histórico dinamiza ainda mais essa nova configuração pela qual passou o Brasil: a Proclamação da Independência, em 1822. A 
maior participação das classes dirigentes na administração do Brasil, as reconfigurações econômicas realizadas pelos novos rumos da política portuguesa 
e o progresso material implementado aqui permitiram, juntamente com alguns outros fatores históricos, o surgimento de uma consciência nacional na 
população brasileira. [...] O sentimento nacionalista, intensificado pelas grandes mudanças que a presença da corte portuguesa proporcionou, foi um 
vetor ideológico importante não só para a cruzada civilizatória nos trópicos, como também para que se forjasse uma literatura nacional. Foram esses dois 
eventos históricos, portanto, que possibilitaram a consolidação do sistema literário durante o romantismo”. 
(Livro-base, p. 74-76). 
 
B A vinda da família real portuguesa (1808) e a Abolição da escravidão (1888). 
 
C A Proclamação da Independência (1822) e a Proclamação da República (1889). 
 
D A Proclamação da Independência (1822) e o início do Segundo Reinado (1840). 
 
E A vinda da família real portuguesa (1822) e a Proclamação da República (1889). 
 
Questão 9/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Como se vê, não convém separar a repercussão da obra da sua feitura, pois, 
sociologicamente ao menos, só está acabada no momento em que repercute e atua, 
porque, sociologicamente, a arte é um sistema simbólico de comunicação inter-humana, 
e como tal interessa ao sociólogo. Ora, todo processo de comunicação pressupõe um 
comunicante, no caso o artista; um comunicado, ou seja, a obra; um comunicando, que 
é o público a que se dirige”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. A literatura e a vida social. In: CANDIDO, Antonio. Literatura e sociedade. 9. ed. Rio de 
Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2006. p. 31. 
No fragmento acima, Candido discute como a obra de arte pode ser vista pelo olhar da 
sociologia. Com ferramentais similares, Candido definiu a literatura de modo a poder 
escrever uma história da literatura brasileira fundamentada em um princípio 
organizador. De acordo com o texto acima e com os conteúdos propostos no livro-base 
Literatura Brasileira, Antonio Candido define a literatura como: 
Nota: 0.0 
 
A toda e qualquer produção humana que tenha livre circulação, desde que haja receptores textuais. 
 
B sistema de obras ligadas por aspectos comuns, como produtores literários, conjunto de receptores e um mecanismo transmissor. 
Candido entende literatura como “um sistema de obras ligadas por denominadores comuns, que permitem reconhecer as notas dominantes duma fase. 
Estes denominadores são, além das características internas (língua, temas, imagens), certos elementos de natureza social e psíquica, embora literariamente 
organizados, que se manifestam historicamente e fazem da literatura aspecto orgânico da civilização”(livro-base, p. 16). 
 
C conjunto de manifestações humanas que capacitam o homem para interagir entre si, seja cordialmente ou violentamente. 
 
D literatura é uma manifestação simbólica estrutural singular, que independe de sua circulação ou meio de recepção. 
 
E manifestação artística sem ligação alguma com expressões e possibilidade externas, nesse sentido, sem conexão com a sociedade. 
 
Questão 10/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua 
infinidade de portas e janelas alinhadas. 
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo. 
Como que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última 
guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se à luz loura e tenra da aurora, que nem um 
suspiro de saudade perdido em terra alheia. 
A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um 
farto acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem 
e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de 
acumulações de espumas secas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AZEVEDO, Aloísio. São Paulo: Ática, 2011. (Série Bom Livro). p. 38. 
Aluísio Azevedo foi um dos expoentes da estética naturalista no Brasil. Entre as 
especificidades dessa corrente literária estava o poder de fixar as personagens em tipos, 
a caracterização de homens e mulheres com aspectos animalescos. Azevedo 
empregando esses processos criou uma galeria de personagens marcantes que 
compuseram um grande painel social do país. De acordo com o texto acima e o livro-
base Literatura Brasileira, sobre as características do romance O cortiço, de Aluísio 
Azevedo, é correto afirmar que: 
Nota: 0.0 
 
A as cenas narradas têm poucos detalhes, as descrições são breves, são verdadeiros retratos ou quadros da situação. 
 
B os personagens recebem tratamento especial e são caracterizados a partir de sua densidade psicológica. 
 
C o grande personagem é o próprio cortiço, cujo ambiente, em grande medida, molda as personagens do romance. 
As alternativas a e b estão incorretas porque o romance é em boa parte composto por minuciosas descrições, as quais têm o papel de estabelecer o 
ambiente no qual as personagens vão derivar suas características, mais determinadas por aspectos naturais do que psicológicos.As alternativas d e e 
também estão erradas porque o Cortiço não apresenta um ambiente saudável e edificante, muito pelo contrário, tampouco faz uma apologia do país, 
algo mais próximo do que fizeram alguns escritores românticos. A alternativa c é a correta pois “o cortiço é apresentado de tal forma que surge 
diante dos olhos do leitor como mais uma personagem do romance. E, com efeito, o cortiço é talvez a principal personagem do livro. As personagens 
estão, em certo sentido, condicionadas ao ambiente. O papel que a descrição cumpre em Azevedo revela talvez uma das principais qualidades de sua 
obra” (livro-base, p. 133-135). 
 
D segundo o determinismo da época, o homem deve ser retratado dentro de um ambiente saudável e edificante, como se lê no Cortiço. 
 
E o romance segue a concepção idílica e ufanista que busca descrever e engrandecer a grandeza econômica do país.