A2-FUNDAMENTOD DO DESIGN

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● Pergunta 1 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Atualmente, percebe-se que o design já está inserido em tudo no mundo
urbano: nos objetos pessoais, na casa, no trabalho, no lazer; nos 
serviços como educação, saúde, transporte, comunicação, entre 
outros. 
Percebe-se uma popularização do uso do termo design e dos conceitos 
que surgiram associados a valores estéticos, globalizados e de 
domínio. Esses novos conceitos incidem sob a expansão do design 
para outros aspectos, buscando qualificá-lo como processo criativo, 
inovador e provedor de soluções em quaisquer áreas que no design 
possa ser agregado (LIPOVETSKY; SERROY, 2014). 
 
LIPOVETSKY; G.; SERROY, J. A estetização do mundo. Viver na era do 
capitalismo artista. São Paulo: Companhia das Letras, 2014. 
 
A partir do texto apresentado acima, considere as seguintes 
afirmações. 
 
I. Um exemplo de expansão do design para outros aspectos é o 
design social, que é executado com o meio social, com o fim de 
beneficiar uma comunidade. 
 
II. O Design Thinking, que é uma abordagem de solução de 
problemas de forma coletiva e colaborativa para maximizar a 
empatia com as partes envolvidas, é um exemplo de agregar o 
design a outras áreas. 
 
III. A apropriação do termo design em outras áreas é vista de forma 
negativa, uma vez que o design atualmente deve ser restrito a 
produção de produtos de estética apurada. 
 
IV. Os conceitos que são atribuídos ao design contemporâneo estão 
estruturados em atributos de acordo com as funções do design, que 
podem ser pela carência de criação de inovação, entre outros. 
 
V. Não há limites para o design, pois ele se tornou popular em todas 
as áreas. Contudo, o design na contemporaneidade é responsável 
pelo consumismo incorporado pelo capitalismo. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s). 
 
 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Você acertou! As afirmações estão corretas 
porque o design social é uma forma da 
expansão do design para outros aspectos. Da 
mesma forma que o design thinking é uma 
abordagem que utiliza o processo criativo do 
design no processo de solução de problemas. 
 
 
● 
Pergunta 2 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Analise o excerto a seguir. 
“Os anos 1990 também registraram a internacionalização do design 
brasileiro. (...) os Irmãos Campana tiveram seus produtos fabricados
e comercializados por grandes marcas internacionais, bem como 
passaram a ter seus produtos expostos em museus, galerias e feiras
de design. (...) Um aspecto que vai além do destaque desses 
profissionais é o fato de que os produtos criados e desenvolvidos 
por eles atuam na relação design, arte, artesanato”. 
 
MOURA, M. Design contemporâneo: poéticas da diversidade no 
cotidiano. In: FIORIN, E, LANDIM, PC, and LEOTE, RS., (orgs.) 
Arte-ciência: processos criativos. São Paulo: Editora UNESP; São 
Paulo: Cultura Acadêmica, p. 61-80, 2015. Disponível em: 
<http://books.scielo.org/id/jhfsj/pdf/fiorin-9788579836244-05.pdf>. 
Acesso em: 17/01/2019. 
 
O texto aponta os Irmãos Campana como precursores de uma nova 
relação entre o design, a arte e o artesanato, a partir dos anos de 
1990. Eles conquistaram o mundo com o estilo que criaram, pois 
grandes marcas internacionais passaram a fabricar e comercializar 
seus produtos. Estes produtos também conquistaram espaço em 
museus, galerias e feiras de design. 
 
Considerando as mudanças no mundo contemporâneo, 
especialmente no Brasil, assinale a alternativa correta. 
 
 
Resposta 
Selecion 
ada: 
 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os 
trabalhos de outros brasileiros passaram a 
ser inseridos em exposições, coleções e 
acervos de importantes museus de arte e de 
design internacionais. 
Resposta 
Correta: 
 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os 
trabalhos de outros brasileiros passaram a 
ser inseridos em exposições, coleções e 
acervos de importantes museus de arte e de 
design internacionais. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Você acertou! É importante refletir que o novo 
estilo criado pelos Irmãos Campana tenha 
contribuído para a expansão do design 
brasileiro no mundo, até mesmo como peça 
de coleção para o acervo de museus, 
exposições e grandes feiras internacionais. 
Os Irmãos Campana contribuíram para a 
expansão do design brasileiro no mundo 
 
 
 
● 
Pergunta 3 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 “Os designers têm e terão ao seu alcance a capacidade de demonstrar, 
tanto na forma como nos materiais e nos processos utilizados na 
concepção de um produto, que os objetos têm um impacto no 
mundo, seja social ou ambiental” (SILVA et al., 2012, p. 53). 
 
SILVA, J. C. R. P; et al. O futuro do design no Brasil. São Paulo: Cultura 
Acadêmica, 2012. Disponível em: 
<http://www.santoandre.sp.gov.br/pesquisa/ebooks/364396.pdf>. 
Acesso em: 18/01/2019. 
 
Ou seja, existe uma necessidade de se desenvolver um modelo 
para um novo tipo de designer, munido de uma compreensão mais 
aprofundada e bem mais complexa da questão de valores e da sua 
responsabilidade com o mercado, com a sociedade e com o meio 
ambiente. 
Dessa forma, qual atividade é adequada ao novo modelo de design?
 
 
Resposta 
Selecionad 
a: 
 
Desenvolver produtos inovadores, a partir de 
materiais em resíduos. 
Resposta 
Correta: 
 
Desenvolver produtos inovadores, a partir de 
materiais em resíduos. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Você acertou! A alternativa está correta, pois a 
utilização de resíduos como matéria-prima 
aparece como uma alternativa sustentável. É 
necessário garantir que os meios de produção
do design sejam ambientalmente corretos e 
estimulem a conscientização da sociedade. 
 
 
● 
Pergunta 4 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 A Revolução Industrial se constituiu em um conjunto de mudanças 
tecnológicas com profundo impacto nos processos de produção, na 
Inglaterra, em meados do século XVIII (PRONI, 1977). O autor ainda
afirma que esse fato ocorreu pela substituição da era da agricultura 
pelas máquinas, superando o trabalho humano. 
“Pode-se dizer que a industrialização inglesa foi, em contraste com 
outras que viriam, um processo “orgânico”, que decorreu do 
desenvolvimento anterior da manufatura e de um prolongado 
período de acumulação de capital e de proletarização doscamponeses e artesãos” (PRONI, 1997, p. 11). 
 
PRONI, M. W. História do capitalismo: uma visão panorâmica. Cadernos
do CESIT, Campinas, n. 25, out. 1997. 
 
Assinale a alternativa correta em relação ao tema. 
 
 
Resposta 
Selecion 
ada: 
 
O fato da substituição da era agrícola pela 
Revolução Industrial, iniciada na Inglaterra 
no início do século XVIII, não garantiu a 
melhoria da qualidade de vida para os 
trabalhadores. Houve o empobrecimento das
massas gerando uma nova relação entre 
capital e trabalho. 
Resposta 
Correta: 
 
O fato da substituição da era agrícola pela 
Revolução Industrial, iniciada na Inglaterra 
no início do século XVIII, não garantiu a 
melhoria da qualidade de vida para os 
trabalhadores. Houve o empobrecimento das
massas gerando uma nova relação entre 
capital e trabalho. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Você acertou! A Revolução Industrial realmente 
ocorreu por um conjunto de fatores, inclusive 
tecnológicos, que conduziram impacto nos 
processos de produção. Esses novos 
processos não privilegiaram a melhoria da 
qualidade de vida para os trabalhadores, ao 
contrário, houve uma proletarização dos 
camponeses e artesãos. 
 
 
● 
Pergunta 5 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Há uma relação entre o vestuário à importância do automóvel para o 
brasileiro, nos anos 1960. Por ser considerado uma extensão do 
próprio corpo, o carro também carrega em si a beleza e o glamour, 
que são motivos de observação da sociedade. Nesse sentido, 
quanto mais caro for o modelo do carro, maior o bom gosto e o 
status de quem o adquire (LUCHEZI, 2016). 
LUCHEZI, T. F. O Automóvel como Símbolo da Sociedade 
Contemporânea. Anais do VI Seminário de Pesquisa em Turismo do
Mercosul. Caxias do Sul: Universidade de Caxias do Sul, 2016. 
A autora se refere ao início da fabricação dos primeiros automóveis 
brasileiros. As propagandas em veículos de comunicação impressos
exploravam o paralelo entre o carro e a moda, isto é, sob a ótica da 
época, a aquisição do carro só acontecia para indivíduos de bom 
gosto. 
A figura a seguir é uma maneira clássica de representar esse tipo de 
propaganda: 
Figura I – Propaganda da montadora Aero–Willys em Revista, 1961. 
Fonte: Revista Quatro Rodas, 1961 apud LUCHEZI, 2016, p. 6. 
 
Além do contexto imagético exposto na imagem, a propaganda 
destaca: “Noite de elegância...ambientes de bom gosto. E seu 
Aero-Willys – distinto, sóbrio, de linhas clássicas –acompanhando o 
sucesso de suas reuniões sociais”. 
Considere as assertivas a seguir. 
I. A propaganda da época para essa marca associava a moda, o 
sucesso e as conquistas como “atributos” do veículo. 
II. Pela imagem da propaganda, o carro e a mulher estão 
associados ao sucesso nas noites e nas reuniões sociais da época. 
III. O carro é o elemento que não pode faltar na vida das pessoas. 
Elas só terão sucesso em suas reuniões sociais ao lado dele. 
IV. Há um excesso de atributos condicionados ao carro. A pessoa 
deveria pensar que o carro, além de elegante, era sóbrio e distinto. 
V. Esse tipo de propaganda permanece até os dias atuais, é moda. 
O carro como objeto de desejo é desenvolvido por designers da 
época. 
VI. O veículo Aero-Willys era moda e o melhor veículo dos anos 
1960. Por isso, a propaganda enaltece a imagem e status dignos do 
veículo. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s). 
 
 
Resposta Selecionada: 
I, II e IV. 
Resposta Correta: 
I, II e IV. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
Você acertou. Na propaganda apresentada, o 
status do carro está associado ao sucesso, ao
lado de uma mulher, nas reuniões sociais e 
nos passeios. Ou seja, as conquistas como 
“atributos” do veículo e por isso a imagem 
induz a pessoa a acreditar nisso. 
 
 
● 
Pergunta 6 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Bernardino (2010) relata que “o que realmente existe é uma criação de 
coisas materiais que evoluem precisamente porque foram criadas 
com sentido e finalidade, e como tal encontram-se guiadas por uma 
vontade ordenadora” (BERNARDINO, 2010, p. 57). 
 
BERNARDINO, P. Arte e tecnologia: intersecções. ARS, São Paulo, vol. 
8, n. 16, 2010. 
 
No entanto, o desenvolvimento de um novo objeto trás o 
conhecimento prévio, que conduz à evolução. Ou seja, a criação de 
objetos segue paralelamente as etapas e procedimentos evolutivos 
da humanidade. 
A partir da afirmação de Bernardino, avalie as proposições e a 
relação entre elas. 
 
I. A criação de coisas materiais que evoluem 
 
PORQUE 
 
II. Foram criadas contendo sentido e finalidade. 
 
A respeito dessas proposições, assinale a opção correta. 
 
 
Resposta 
Selecionada:
 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é
justificativa da I. 
Resposta 
Correta: 
 
As proposições I e II são verdadeiras, e a II é
justificativa da I. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
A resposta está correta. O desenvolvimento de 
um objeto inovador se faz pelo conhecimento 
prévio, que conduz à evolução. A finalidade e 
o sentido são atributos gerados pela 
concepção de um produto. 
 
 
● 
Pergunta 7 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Na obra Design, cultura e sociedade, Gui Bonsiepe – um dos mais 
conhecidos designers e teóricos do mundo – refere-se ao termo 
design de uma forma generalizada, destacando a associação do 
termo design às funções estético-formais, em especial no contexto 
brasileiro. 
Dessa forma, o autor afirma: 
“Contudo, no senso comum, o termo design está fortemente associado 
às atividades estético-formais. Isso ocorreu em diversos países, mas
assumiu conotações peculiares no Brasil” (BONSIEPE, 2013, p. 13).
BONSIEPE, G. Design, cultura e sociedade. São Paulo: Blücher, 2011. 
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F 
as alternativas falsas. 
( ) A associação do termo design às funções estético-formais 
refere-se à comunicação visual do produto, ou seja, à forma visual 
deste. 
( ) As funções estético-formais do design referem-se aos elementos 
visuais, semânticos e simbólicos que caracterizarão as linhas do 
produto. 
( ) Pode-se dizer que as funções estético-formais geram um 
conceito independente dos requisitos técnicos, definidos pelas 
metas do design. 
( ) No Brasil, as atividades estético-formais assumiram conotaçõespeculiares pelos códigos lingüísticos, diferente de outros países 
( ) A associação das funções estético-formais com o design está 
condicionada às demais relações com outras áreas, no Brasil. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de 
respostas. 
 
 
 
Resposta Selecionada: 
V, V, F, F, F. 
Resposta Correta: 
V, V, F, F, F. 
 
 
● 
Pergunta 8 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Segundo Niemeyer (1997) o designer já foi visto de formas distintas ao 
longo do tempo, podendo ser dividido em funções como: em um 
primeiro momento como “artífice”, aquele que desenvolvia a 
atividade artística, muitas vezes o único responsável por todas as 
etapas do processo produtivo no qual o trabalhador tinha 
preocupação com estética, com a concepção formal e com a fruição 
do uso. Em outro momento como o “inventor”, aquele que tinha o 
compromisso com a produtividade do processo de fabricação e a 
atualização tecnológica. E por fim, o “coordenador”, que tinha a 
função de integrador entre os diferentes especialistas, sendo o 
responsável pela coordenação das etapas de definição da 
matéria-prima, processo produtivo, utilização e destino final do 
produto. 
 
NIEMEYER, L. Design no Brasil: Origens e Instalações. Rio de Janeiro: 
2AB, 1997. 
 
Para a história do design, a Revolução Industrial ocorrida na 
Inglaterra no século XVIII, teve um importante papel. Qual era a 
função do profissional de design no período? 
 
 
Resposta 
Selecion 
ada: 
 
Coordenador: exercia a função de integrar os 
demais profissionais, organizando todas as 
etapas do sistema produtivo: escolha de 
matéria-prima, processos produtivo, uso e 
encaminhamento final do produto. 
Resposta 
Correta: 
 
Coordenador: exercia a função de integrar os 
demais profissionais, organizando todas as 
etapas do sistema produtivo: escolha de 
matéria-prima, processos produtivo, uso e 
encaminhamento final do produto. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
A alternativa está correta. O designer já foi visto 
de formas distintas ao longo do tempo. 
Contudo, uma delas era a especialização do 
trabalho profissional com responsável pela 
organização das atividades, como coordenar 
o processo e garantir a funcionalidade do 
produto, desde a matéria-prima à entrega do 
produto. 
 
 
● 
Pergunta 9 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 Há muito tempo os calçados deixaram de ser apenas um produto para 
proteção dos pés. Os sapatos ganharam atributos simbólicos e 
estéticos, se transformando em um item que informa e insere uma 
pessoa em um contexto. Segundo Mourão (2018) “no tempo de 
Napoleão I manteve-se a moda do século anterior, mas os homens 
passaram a usar botas de cano longo. Luís Filipe, em seu reinado, 
passou a usar os sapatos e botinas de elástico, e a bota de verniz 
era escondida pela calça. Recentemente, no Brasil, as chinelas 
bordadas das baianas se tornaram uma característica do povo. 
Hoje, mais comum o uso dos chinelos coloridos de borracha” 
(MOURÃO, 2018, p. 5) 
MOURÃO, N. M. Design afetivo e sustentabilidade: estímulo social aos 
pés da humanidade. In: Anais [do] ENSUS 2018 - V “Encontro de 
Sustentabilidade em Projeto”, Vol. III, Florianópolis: Universidade 
Federal de Santa Catarina, p. 453-463, 2018. 
Podemos deduzir que, na atualidade, produtos como os calcados, 
ganharam atributos simbólicos e estéticos. Sendo assim, assinale a 
alternativa correta. 
 
 
Resposta 
Selecionada
: 
 
O objeto participa da vida do usuário 
conquistando significação. 
Resposta 
Correta: 
 
O objeto participa da vida do usuário 
conquistando significação. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
A resposta está correta! Os humanos se apegam 
às coisas, e é nesse contexto que o designer 
pode atuar, buscando entender essas 
relações afetivas entre usuário e produto. 
Com isso, existe a necessidade da 
conscientização dos designers sobre os 
aspectos socioambientais, agregando ao 
produto as qualidades para preservação do 
meio ambiente. 
 
 
● 
Pergunta 10 
● 1 em 1 pontos 
● 
 
 “A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato 
novo a partir do século XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no 
século XIX), permitiu que “as artes gráficas ilustrassem a vida 
cotidiana”, mas foi o advento da fotografia, décadas mais tarde, que
possibilitou a verdadeira revolução nos modos de perceber a obra 
de arte e suas réplicas” (BENJAMIN, 2010, p. 218). 
 
BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade 
técnica. In: ADORNO et al. Teoria da Cultura de massa. São Paulo:
Paz e Terra, 2000. p. 221-254. 
 
De acordo com o texto, assinale a alternativa correta. 
 
 
Resposta 
Selecion 
ada: 
 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, 
representando cenas do cotidiano, a partir 
do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio 
uma década depois e permitiu o registro da 
cena no momento que ela ocorria. 
Resposta 
Correta: 
 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, 
representando cenas do cotidiano, a partir 
do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio 
uma década depois e permitiu o registro da 
cena no momento que ela ocorria. 
 
Feedback
da 
respo
sta: 
A resposta está correta! A litografia trouxe a 
possibilidade de difundir a técnica de 
reprodução de imagens do cotidiano, a partir
do sec.XVIII. Mas a fotografia, uma década 
depois, permitiu o registro da cena, no 
momento que ela ocorria, uma revolução nos
modos de perceber a obra de arte.