THAU III

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Qual edifício disposto abaixo não pode ser associado ao classicismo (justifique): 
1- Qual edifício disposto abaixo não pode ser associado ao classicismo (justifique) :
A - Panteão: Inicialmente construído e 27 a.C. foi totalmente reconstruído em 125 d.C durante o reinado do Imperador Adriano. 
B - Abadia de Westminster. Construída entre 1045 e 1050. Adição das torres: 1722 e 1745 sob a supervisão do arquiteto Nicholas Hawksmoor. 
C - Palácio Imperial e atual Museu Imperial, construindo em Petrópolis nos anos de 1845- 1862. 
D - St. Paul Cathedral – Londres. Última grande reforma estilística administrada por Christopher Wren em 1870. O edifício em sua forma final foi entregue em 1877. 
E - Conselho Econômico, Social e Ambienteal: Auguste Perret – França 1936-1946 
2- Segundo Summerson (2006):
 
I - Apenas edifícios Greco-Romanos podem receber a conotação de “clássico”. Em outros períodos, os construtores se limitaram a copiar, imitar e adaptar a gramática da Antiguidade.
 
II – O grande feito da Renascença não foi a imitação estrita dos edifícios romanos, e sim o
restabelecimento da gramática da Antiguidade como disciplina universal.
 
III – Vitrúvio foi um arquiteto renascentista que organizou as ordens da Antiguidade.
 
IV – Um edifício gótico jamais poderá ser entendido como clássico, porém, um edifício
moderno, em condições bastante específicas, pode ser considerado clássico.
 
V – Os romanos inventaram as ordens arquitetônicas. Isso aconteceu porque eles tiveram
edifícios públicos em contrapartida à Grécia antiga que construiu apenas edifícios
religiosos.
A - Todas as afirmativas são falsas. 
B - Apenas a afirmativa I é verdadeira. 
C - As afirmativas II e IV são verdadeiras 
D - Todas as afirmativas são verdadeiras. 
E - A afirmativa IV é falsa.
3- Segundo Sevcenko quais são bases do pensamento Renascentista: 
A - Prevalência do pensamento platônico que pode ser observada na religiosidade
como tema principal das representações artísticas. 
B - Difusão do neo-aristotelismo nos meios cultos; Desenvolvimento de uma
espiritualidade mística, porém voltada para realidade material; Extensão da cultura humanista para a arte e cultura clássica e cultivo da individualidade que passa a ser
objeto de representação. 
C - Nova organização social e comercial unifica a Itália que se torna um país dotado de
um vasto território político administrativo. 
D - Garibaldi foi o grande herói na unificação territorial Renascentista. 
E - Os pintores que sempre tiveram grande representatividade social ganham ainda mais espaço de ação, mas continuam sujeitos aos mecenas.
4- Sobre o Duomo de Florença é possível afirmar que? 
Sobre o Duomo de Florença é possível afirmar que: 
A - A igreja foi projetada pelo grande arquiteto Felippo Brunelleschi. 
B - O projeto original pertence ao arquiteto Lorenzo Ghiberti que venceu o
concurso para sua execução no ano de 1401. 
C - A construção do alto tambor e da cúpula aconteceu entre 1410-1413 e 143-1436, respectivamente. Na cúpula observa-se a intenção de Brunelleschi de separá-la do corpo da catedral como um edifício sobreposto ao outro. 
D - Não existe relação do edifício com a cidade, dado ao tamanho e volume de suas
formas, trata-se de um objeto estranho ao horizonte urbano florentino. 
E - Todas as alternativas anteriores estão erradas.
Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de
Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que
5- Sobre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de
6- Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que
7- Sobre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de
8- Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que
9- Sobre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de
10- Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que
5- Sobre o renascimento, período que teve inicio em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de Florença, projetada por Fillipo Bruneleshi , é correto afirma que: 
Sobre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de
Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que
Sobre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de
Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que
obre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de
Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que:
A - O crescimento das cidades permitiu o desenvolvimento de atividades como o
comércio, artesanato e a ciência. Invenções como a pólvora, o relógio e o mapa-múndi
aproximaram o ser humano das leis da natureza, desvendando-a e criando uma imagem
crítica sobre ela. O início do Renascimento mostrou, além de uma completa aceitação do
modo de viver da idade gótica, uma crítica negativa à antigüidade romana feita pelos
humanistas; 
B - Esse novo estilo, baseado em pensamentos humanistas, transformou os artistas,
antes anônimos e considerados servos, em senhores, conhecedores da arte. A eles caberia
a invenção de novos organismos urbanísticos ou de construção, deixando para um
segundo plano os já existentes; 
C - Fundou arquitetura baseada na razão humana e no prestígio dos modelos antigos
capaz de organizar e controlar todos os espaços necessários à vida do homem, mas
baseada em formas simples e repetidas, facilmente reconhecíveis; 
D - A abóbada de S. Maria del Fiore conclui o ciclo de obras públicas medievais e
inaugura a estação da Nova Arquitetura. Florença parece semelhante à flor da qual toma o
nome: o último cinturão de muros, simplificado em forma circular, é a corola, a abóbada é
o botão central. Esta figura elementar geométrica se sobressai no céu e orienta todo o
espaço da cidade e do território em torno, demonstrando que a arquitetura como
instrumento de cálculo racional e de decoro civil é a única possível. Tal ação da sociedade
da época, no entanto, fica restrita às cidades italianas; 
E - Ocorre a primeira sistematização teórica da nova experiência artística através de uma
série de tratados escritos por Michelângelo [Pintura e escultura, em 1435 e Arquitetura,
em 1450] devido a uma exigência de sintetizar estas múltiplas experiências para chegar a
um estilo definitivo e universal. A arte ocupa lugar central na cultura do tempo: evidencia
ao mesmo tempo a beleza e a verdade das coisas.
6- A produção artística denominada “renascentista” caracteriza-se pela retomada de valores e modelos da Antigüidade Clássica. Nesse sentido, a obra de Filippo Brunelleschi, tal como contada por seu biógrafo Claudio Manetti, pode ser considerada (assinale a incorreta):
A - Uma ruptura com a maniera vecchia (maneira velha) corrente no séc. XV – estilo atualmente consagrado como “gótico” – e a reafirmação dos princípios de medida e proporção cristalizados em rigorosa geometria, herança grega. 
B - A reinvenção (emulação) dos princípios construtivos da Antiga Roma, com o uso de arcos, abóbadas e cúpulas para novos programas senhoriais e religiosos. 
C - Uma coerente articulação entre seus diversos ofícios, de pintor inventor da perspectiva, escultor esmerado na proporção humana, arquiteto conhecedor da tradição antiga. 
D - Uma criação absoluta, sem precedentes na história da arquitetura e das artes, fruto do gênio individualista do artista e do beneplácito de seus mecenas. 
E - Todas as anteriores.
7- Identifique, conforme o exposto por John Summerson (2006) qual edifício disposto no
quadro abaixo não pode ser considerado classicista:
A - Monumento a Vittorio Emmanuel II: Roma – 1911-1935 
B - Conselho Econômico, Social e Ambienteal: Auguste Perret – França 1936-1946 
C - Tempietto de Bramante,San Pietro in Montorio Roma – 1502 
D - Palazzo Corner, Jacopo Sansovino: Veneza–1532 
E - Solar Monjope, José Mariano Filho: Rio de Janeiro 1919-1920 
 8- Acompanhando a intenção da burguesia renascentista de ampliar seu domínio sobre a natureza e sobre o espaço geográfico, através da pesquisa científica e da invenção tecnológica, os cientistas também iriam se atirar nessa aventura, tentando conquistar a forma, o movimento, o espaço, a luz, a cor e mesmo a expressão e o sentimento (SEVCENKO, N. O Renascimento. Campinas: Unicamp, 1984). O texto apresenta um espírito de época que afetou também a produção artística, marcada pela constante relação entre:
A - Fé e misticismo. 
B - Ciência e arte. 
C - Cultura e comércio 
D - Política e economia. 
E - Astronomia e religião. 
9- Já se observou que, enquanto a arquitetura medieval prega a humildade cristã, arquitetura clássica e a do Renascimento proclamam a dignidade do homem. Sobre esse contraste pode-se afirmar que:
A - Corresponde, em termos de visão de mundo, ao que se conhece como teocentrismo e antropocentrismo; 
B - Aparece no conjunto das artes plásticas, mas não nas demais atividades culturais e religiosas decorrentes do humanismo; 
C - Surge também em todas as demais atividades artísticas, exprimindo as mudanças culturais promovidas pela escolástica; 
D - Corresponde a uma mudança de estilo na arquitetura, sem que a arte medieval como um todo tenha sido abandonada no Renascimento; 
E - Foi insuficiente para quebrar a continuidade existente entre a arquitetura medieval e a renascentista 
10- Segundo Summerson (2006): 
I - Apenas edifícios Greco-Romanos podem receber a conotação de “clássico”. Em outros períodos, os construtores se limitaram a copiar, imitar e adaptar a gramática da Antiguidade. 
II – O grande feito da Renascença não foi a imitação estrita dos edifícios romanos, e sim o restabelecimento da gramática da Antiguidade como disciplina universal. 
III – Vitrúvio foi um arquiteto renascentista que organizou as ordens da Antiguidade. 
IV – Um edifício gótico jamais poderá ser entendido como clássico, porém, um edifício moderno, em condições bastante específicas, pode ser considerado clássico. 
V – Os romanos inventaram as ordens arquitetônicas. Isso aconteceu porque eles tiveram edifícios públicos em contrapartida à Grécia antiga que construiu apenas edifícios religiosos. 
 
A - Todas as afirmativas são falsas. 
B - Apenas a afirmativa I é verdadeira. 
C - As afirmativas II e IV são verdadeiras. 
D - Todas as afirmativas são verdadeiras. 
E - A afirmativa IV é falsa. 
Sevcenko (2001) pontua as circunstâncias que permeiam a ascensão da criação individualizada a partir do século
XV:
I – Brunelleschi foi o primeiro a romper ruidosamente com as corporações de ofício.
II – Livre das guildas, preservando sua autonomia ante os mecenas, confirmados na sua individualidade, os artistas
se esforçam para conseguir melhor posição social.
III – Filarete passa a exigir que todos os artistas assinem seus quadros, que assim se tornam expressão da
individualidade de seu criador, mas também um valor de marcado.
IV – Os pintores pela primeira vez ousam pintar-se a sim mesmos, privilégio antes só reservado aos santos, aos
nobres e aos grandes da burguesia.
V – Como mercadoria, a obra de arte assume uma nova condição, a personalização e paradoxalmente a
despersonalização. Para que se produza tão rápido é preciso que se racionalize o processo de produção, assim
aprendizes e artistas numa nova forma de divisão de trabalho participam da composição de uma mesma obra de
que o artista pouco mais faz do que o esboço geral e a assinatura final. 
11 Sobre a nascente ciência urbanística do Renovatio é possível afirmar que:
A - Apesar de uma produção, intelectual e projetual, profícua poucas foram as
cidades efetivamente construídas no período Renascentistas. 
B - Cidade ideal é sempre a invenção de um senhor absoluto, de um soberano:
funda-se na vontade de poder, e a vontade de poder se traduz fatalmente em
potencial de guerra. 
C - O mito da cidade ideal, nascido do pensamento humanista conduziu às utopias
políticas do governo perfeito, que alimentaram uma literatura abundante no século
XVIII. 
D - Por outro lado, levou à cidade militar, fortaleza, quartel, da qual surgiram
exemplos numerosos no século XVII, sobretudo na Alemanha. 
E - Todas as afirmativas são verdadeiras. 
11- Argan (1999, p.55) vale-se de Mumford para afirmar que as cidades europeias foram em larga escala transformadas no Renascimento, porém poucas podem ser chamadas de “renascentistas”. Contudo, existiram exceções. Qual cidade abaixo foi planejada e construída nesse período, além de expressar em seu projeto e em sua forma o espírito dos tratadistas do Renascimento?
A - Palmanova 
B - Canberra 
C - Washington 
D - Roma 
E - Siena
12 - O ambiente que deu origem ao Maneirismo foi marcado por profundas mudanças na economia, na política, na cultura e na religião. Assinale a alternativa que não descreve o contexto deste ambiente:
A - Invasão da Itália pela França, Alemanha e Espanha [fim do século XV e o
início do século XVI] levou a uma radical alteração no equilíbrio de forças do
continente, culminando no Saque de Roma de 1527, que assinala o fim do
Renascimento como um movimento unificado e o início "oficial" do Maneirismo italiano: fuga de artistas e intelectuais para outras paragens; 
B - A principal fonte de inspiração é o espírito religioso reinante na Europa naquele momento. Não só a Igreja, mas toda a Europa estava dividida após a Reforma de Lutero. Reinam a desolação e a incerteza. Os grandes impérios começam a se formar, e o homem já não é a principal e única medida do universo; 
C - A transformação econômica que deu seus primeiros passos ao redor dos séculos 11 e 12 (na região do Flandres, ao redor do rio Reno e do rio Sena) tendo como consequência a ressurreição da vida urbana: competição entre as cidades para ver quem construía catedral cuja torre seria a mais alta possível; 
D - Os elementos classicistas, já sendo cultivados em vários pontos da Europa, se expandem de forma decisiva e consistente para além dos Alpes, mas vão encontrar arraigadas tradições góticas ainda em pleno vigor. Da fusão dessas correntes resulta uma diversidade de sínteses ecléticas, a que se atribuiu o nome genérico de Maneirismo internacional; 
E - Na economia, a abertura de novas rotas comerciais em vista das grandes
navegações deixou a Itália fora do centro do comércio internacional, deslocando o eixo econômico para as nações do oeste europeu. Portugal e Espanha se erguiam como as novas potências navais, acompanhados pela França, Inglaterra e Países Baixos. O ouro e outras riquezas das colônias americanas, africanas e asiáticas afluíam para eles em uma quantidade inaudita, e sustentavam a sua ascensão política. Com a industrialização em larga escala, as atividades primárias declinam em prestígio, as classes mais baixas perdem toda a segurança e, como esse contexto é instável, ocorrem bancarrotas nacionais na França (1557) e Espanha (1557 e 1575), com consequências sérias para grandes massas da população. 
13- A arquitetura medieval desenvolveu-se a partir da tentativa de cobrir uma ampla sala com um telhado a prova de fogo, construído com pedra. [...] Essa longa história divide-se em dois estilos: românico e gótico. É verdade que o estilo românico, normando da Inglaterra, usou o arco de volta perfeita e as paredes grossas e pesadas, enquanto o gótico, com seu arco em ogiva, conseguiu alcançar flexibilidade e leveza” (JORDAN, 1979)
Observe as imagens acima e assinale a alternativa correta:
 
A - A Catedral de Espira (b) pertence ao estilo gótico, devido ao seu arco em ogiva; 
B - A Catedral de Salisbury (a) é um exemplo clássico do estilo românico dentro da arquitetura medieval; 
C - Ambas pertencemao estilo gótico da arquitetura medieval, devido ao uso deparedes grossas e pesadas; 
D - A Catedral de Espira é um exemplo do estilo românico da arquitetura medieval,enquanto a Catedral de Salisbury é um exemplo do estilo gótico: tal diferença pode ser percebida no ´peso´ da primeira versus a 'leveza' da segunda; 
E - A principal característica da Catedral de Espira é uso do arco em ogiva, enquantoa Catedral de Salisbury mostra-se 'leve' pelo uso do arco de volta perfeita.
14- À exceção de uma, as alternativas abaixo apresentam de modo correto características do Renascimento. Assinale-a.
A - O retorno aos valores do mundo clássico, na literatura, nas artes, nas ciências e na filosofia. 
B - A valorização da experimentação como um dos caminhos para a investigação dos fenômenos da natureza. 
C - A possibilidade de uma estreita relação entre os diferentes campos do
conhecimento. 
D - O fato de ter ocorrido com exclusividade nas cidades italianas. 
E - O uso da linguagem matemática e da experimentação nos estudos dos
fenômenos da natureza.
 
15- Analise o texto de Giulio Carlo Argan, Brunelleschi em Clássico e Anticlássico, e escolha a alternativa correta:
 
É igualmente claro que a vocação arquitetônica de Brunelleschi revelou-se
justamente por ocasião do projeto da cúpula; e não há dúvida de que, na solução da questão da cúpula, o espírito novo se impõe sobre a tradição. Essa questão se concretiza numa longa controvérsia entre Brunelleschi e Ghiberti, uma controvérsia que não se limita à escolha dos procedimentos construtivos, mas tampouco investe diretamente no problema artístico. O que Filippo afirmar e defende, pela primeira vez, é o “profissionalismo” do arquiteto contra o
“magistério” genérico do artífice, a prioridade da invenção técnica em relação à
perícia do ofício. Ghiberti apoia-se na experiência tradicional dos mestres de
obras, na antiga solidariedade e colaboração do canteiro; Brunelleschi acha que deve fazer tudo sozinho, e que não pode utilizar operários senão para a execução material. São duas posturas que implicam duas avaliações opostas das condições concretas do sistema produtivo (ARGAN, 1999, p.94).
A - O texto trata da amizade e do trabalho cooperativo que Lorenzo Ghiberti e
Filippo Brunelleschi desenvolveram na cidade de Florença. 
B - O texto trata do declínio do espírito de comunidade artesã medieval lastreado nas corporações de ofício e coincide com o surgimento do arquiteto profissional. 
C - O texto trata da divergência profissional e artística entre Lorenzo Ghiberti e
Filippo Brunelleschi sem maiores desdobramentos para a organização moderna daMatuação profissional do arquiteto. 
D - O texto diz respeito ao concurso para confecção das portas do batistério
realizado em 1401, que entre vários escultores contou com a participação de
Brunelleschi e Ghiberti. 
E - O texto mostra o embate entre tradição e renovação, especialmente aplicadoMàs relações de trabalho. Ghiberti defende a renovação e a modernização do empreendimento construtivo. Brunelleschi é um tradicionalista que defende a organização corporativa das guildas medievais.
16- O arquiteto Filippo Brunelleschi (Florença, 1377 — 1446) ganhou destaque por ter desenvolvido ao longo de sua carreira uma extensa pesquisa a respeito das formas e do uso de novos procedimentos técnicos como maneira de alcançar o novo padrão artístico da renascença. Assinale a alternativa que NÃO se relaciona às alterações da “forma” e aos “novos procedimentos técnicos” adotados por ele:
A - Catedral Sta. Maria del Fiore e sua torre em forma ogival; 
B - A estrutura independente da vedação e as janelas em fita; 
C - Os projetos de arquitetura em papel e escala; 
D - Os tijolos em escama; 
E - A criação dos guindastes e da grua como elementos novos de tecnologia
construtiva. 
17- A partir do texto de Giulio Carlo Argan, Brunelleschi em Clássico e Anticlássico escolha a alternativa correta: 
 
É igualmente claro que a vocação arquitetônica de Brunelleschi
revelou-se justamente por ocasião do projeto da cúpula; e não
há dúvida de que, na solução da questão da cúpula, o espírito
novo se impõe sobre a tradição. Essa questão se concretiza
numa longa controvérsia entre Brunelleschi e Ghiberti, uma
controvérsia que não se limita à escolha dos procedimentos
construtivos, mas tampouco investe diretamente no problema
artístico. O que Filippo afirma e defende, pela primeira vez, é o
“profissionalismo” do arquiteto contra o “magistério” genérico
do artífice, a prioridade da invenção técnica em relação à
perícia do ofício. Ghiberti apoia-se na experiência tradicional
dos mestres de obras, na antiga solidariedade e colaboração do
canteiro; Brunelleschi acha que deve fazer tudo sozinho, e que
não pode utilizar operários senão para a execução material.
São duas posturas que implicam duas avaliações opostas das
condições concretas do sistema produtivo (ARGAN, 1999,
p.94).
 
A - O texto trata da amizade e do trabalho cooperativo que Lorenzo Ghiberti e
Filippo Brunelleschi desenvolveram na cidade de Florença. 
B - O texto trata do declínio do espírito de comunidade artesã medieval lastreadonas corporações de ofício e coincide com o surgimento do arquiteto profissional. 
C - O texto trata da divergência profissional e artística entre Lorenzo Ghiberti e
Filippo Brunelleschi sem maiores desdobramentos para a organização moderna da atuação profissional do arquiteto. 
D - O texto diz respeito ao concurso para confecção das portas do batistério
realizado em 1401, que entre vários escultores contou com a participação de
Brunelleschi e Ghiberti. 
E - O texto mostra o embate entre tradição e renovação, especialmente aplicado às relações de trabalho. Ghiberti defende a renovação e a modernização do empreendimento construtivo. Brunelleschi é um tradicionalista que defende a organização corporativa das guildas medievais.
18- Sevcenko (1986) pontua as circunstâncias que atravessam a transformação das relações de trabalho e a ascensão da criação individualizada a partir do século XV: 
I – Brunelleschi foi o primeiro a romper ruidosamente com as corporações de
ofício. 
II – Livre das guildas, preservando sua autonomia ante os mecenas, confirmados na sua individualidade, os artistas se esforçam para conseguir melhor posição social. 
III – Filarete passa a exigir que todos os artistas assinem seus quadros, queassim se tornam expressão da individualidade de seu criador e ganham valor de mercado. 
IV – Os pintores pela primeira vez ousam pintar-se a si mesmos, privilégio antes só reservado aos santos, aos nobres e aos grandes da burguesia. 
V – Como mercadoria, a obra de arte assume uma nova condição, a
personalização e paradoxalmente a despersonalização. Para que se produza tão rápido é preciso que se racionalize o processo de produção, assim aprendizes e artistas numa nova forma de divisão de trabalho participam da composição de uma mesma obra em que o artista pouco mais faz do que o esboço geral e a assinatura final. 
 
A - Todas as afirmativas são verdadeiras. 
B - Todas as afirmativas são falsas. 
C - Apenas a afirmativas III, IV e V são verdadeiras. 
D - A afirmativa II é falsa. 
E - Apenas a afirmativa V é verdadeira. 
17- Sobre o Domo de Florença é possível afirmar que: 
 
A - A igreja foi projetada pelo grande arquiteto Filippo Brunelleschi. 
B - O projeto original pertence ao arquiteto Lorenzo Ghiberti que venceu o
concurso para sua execução no ano de 1401. 
C - A construção do alto tambor e da cúpula aconteceu entre 1410-1413 e 1420-1436, respectivamente. Na cúpula observa-se a intenção de Brunelleschi de separá-la do corpo da catedral como um edifício sobreposto ao outro. 
D - Não existe relação do edifício com a cidade, dado ao tamanho e volume de
suas formas, trata-se de um objeto estranho ao horizonte urbano florentino. 
E - Todas as alternativas são corretas. 
20- Analise o texto de Giulio Carlo Argan, Brunelleschi em Clássico Anticlássico: 
É igualmente claro que a vocação arquitetônica de Brunelleschi revelou-se justamentepor ocasião do projeto da cúpula; e não há dúvida de que, na solução da questão da cúpula, o espírito novo se impõe sobre a tradição. Essa questão se concretiza numa longa controvérsia entre Brunelleschi e Ghiberti, uma controvérsia que não se limita à escolha dos procedimentos construtivos, mas tampouco investe diretamente no problema artístico. O que Filippo afirma e defende, pela primeira vez, é o “profissionalismo” do arquiteto contra o “magistério” genérico do artífice, a prioridade da invenção técnica em relação à perícia do ofício. Ghiberti apoia-se na experiência tradicional dos mestres de obras, na antiga solidariedade e colaboração do canteiro; Brunelleschi acha que deve fazer tudo sozinho, e que não pode utilizar operários senão para a execução material. São duas posturas que implicam duas avaliações
opostas das condições concretas do sistema produtivo (ARGAN, 1999,
p.94). Assinale a alternativa correta:
A- O texto trata da amizade e do trabalho cooperativo que Lorenzo Ghiberti e Filippo Brunelleschi desenvolveram na cidade de Florença. 
B - Discute o concurso para confecção das portas do batistério realizado em 1401, queentre vários escultores contou com a participação de Brunelleschi e Ghiberti. 
C - Trata-se do declínio do espírito de comunidade artesã medieval lastreado nas corporações de ofício e coincide com o surgimento do arquiteto profissional. 
D - O texto trata da divergência profissional e artística entre Lorenzo Ghiberti e Filippo Brunelleschi sem maiores desdobramentos para a organização moderna da atuação profissional do arquiteto. 
E - Mostra o embate entre tradição e renovação, especialmente aplicado às relações de trabalho. Ghiberti defende a renovação e a modernização do empreendimento construtivo. Brunelleschi é um tradicionalista que defende a organização corporativa das guildas medievais.
21- Abaixo, segue imagem da Vila Rotonda de Palladio. Analise as imagens e assinale a alternativa que faz a associação correta.
 
I. A planta da Vila Rotonda é simétrica. 
II. Palladio é um arquiteto maneirista e tal fato, pode ser observado nas imagens, pois o mesmo usa elementos da arquitetura clássica, dispostos com certa liberdade. 
III. A planta centrada foi amplamente utilizada no renascimento e no gótico, pois acreditavam que o círculo representava o divino
A - As três afirmações estão corretas 
B - Apenas a afirmação III está correta. 
C - Apenas a afirmação II está correta. 
D - As afirmações I e II estão corretas. 
E - As afirmações II e III estão corretas.
22- A história da cultura renascentista nos ilustra com clareza todo o processo de construção cultural do homem moderno e da sociedade contemporânea. Nele se manifestam, já muito dinâmicos e predominantes, os germes
Do individualismo, do racionalismo e da ambição ilimitada, típicos de comportamentos mais imperativos e representativos do nosso tempo (SEVCENKO, Nicolau. O Renascimento. São Paulo: Atual, 1987)
Sobre a cultura renascentista, a que se refere Nicolau Sevcenko, assinale V
(Verdadeiro) para as afirmações verdadeiras e F (Falso) paras as afirmações falsas. 
( ) O Renascimento marcou a transição da mentalidade medieval para a mentalidade
moderna, ao traduzir novas concepções que tinham como referência o humanismo,
enquanto base intelectual que procurava definir e afirmar o novo papel do homem no
universo. 
( ) Em meio à desorganização administrativa, econômica e social, principais
características da cultura renascentista, praticamente apenas a Igreja Católica
conseguiu manter-se como instituição, conquistando assim grandes poderes e
ampliando sua influência sobre a sociedade. 
( ) Ao formular princípios como o humanismo, o racionalismo e o individualismo, o
movimento renascentista estabeleceu as bases intelectuais do mundo moderno. 
( ) A cultura renascentista consagrou a vitória da razão abstrata, instância suprema
de toda a cultura moderna, pautada no rigor das matemáticas que passaram a reger
os sistemas de controle do tempo, do espaço, do trabalho e do domínio da natureza. 
( ) Em meio a esse processo, transformações socioeconômicas culminaram na
substituição de pequenas oficinas de artesãos por fábricas, assim como as
ferramentas simples foram trocadas pelas novas máquinas que então haviam surgido.
Assinale a alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo.
A - V, F, V, V, F 
B - V, V, F, V, V 
C - F, F, V, V, F 
D - F, V, F V, V 
E - V, V, F, F, V
23- Acerca do Renascimento:
I - As características do homem no Renascimento são: racionalismo, individualismo, naturalismo e antropocentrismo, em oposição aos valores medievais baseados no teocentrismo. 
II - O Renascimento não foi um processo homogêneo. Seu desenvolvimento foi muito desigual e as manifestações mais expressivas se deram nos campos das artes e das ciências, sendo que no campo artístico, a literatura e as artes plásticas ocupavam lugar de destaque. 
 III - A arte renascentista tomou-se predominantemente religiosa, retratando a vida de santos, de clérigos e o cotidiano cristão da época. 
IV - A Itália foi o centro do Renascimento porque era o centro do pré-capitalísmo e do desenvolvimento comercial e urbano, que gerava os excedentes de capital mercantil para o investimento em obras de arte. 
V - A ascensão do clero foi fundamental para que se desenvolvesse nos Estados italianos um poderoso mecenato, plenamente identificado com as concepções terrenas dominantes entre os eclesiásticos.
É correto apenas o afirmado em:
A - a) I, II, III. 
B - b) I, II, IV. 
C - c) I, II, V. 
D - d) I, III, V. 
E - e) II, IV, V.
Argan (1999, p.55) utiliza Mumford para afirmar que as cidades europeias foram em larga escala transformadas no Renascimento, porém poucas podem ser chamadas de “renascentistas”. Contudo, existiram exceções. Qual cidade abaixo foi planejada e construída no período renascentista e portanto, expressa em seu projeto e em sua forma o espírito dos tratadistas do Renascimento?
A - Palmanova 
B - Canberra 
C - Washington 
D - Roma 
E - Siena 
24- Segundo Wölfflin (2010, p.28):
A alta Renascença não se transforma numa arte decadente, especificamente diversa,mas do ponto culminante o caminho conduz diretamente ao Barroco. Toda inovação é um sintoma do emergente estilo Barroco [...] Depois de 1520 não deve ter havido uma só obra absolutamente pura. Aqui e ali, já aparecem os prenúncios do estilo novo. Pode-se admitir que, em meados de 1580, o estilo alcançou plena maturidade.Como você descreveria a ligação entre Renascimento e Barroco: 
A - O Barroco nega o Renascimento porque se aliou ao poder religioso e opôs-se ao nascente poder dos Estados nacionais. 
B - Os historiadores são unânimes em afirmar que o Barroco é a continuidade do Renascimento. 
C - O Barroco é a negação do Renascimento. 
D - O Barroco situa-se num período histórico complexo e cheio de contradições. Mantém com o Renascimento uma ligação de continuidade e de negação. 
E - Todas as afirmativas acima são verdadeiras. 
25- Qual agenciamento espacial (articulação edifício/entorno) apresentado abaixo não é Barroco:
A - Palácio Zwinger - Dresden 
B - Ópera de Paris 
C - Palácio de Versalhes - Versalhes 
D - Praça de São Pedro – Vaticano - Roma 
E - Palácio Resindez – Würzburg 
25- Quais foram os mestres do Renascimento que segundo Wölfflin (2010, p.28-36)
tomaram parte na construção da sensibilidade Barroca:
A - Caravaggio, El Grecco e Velázquez. 
B - Lorenzo Monaco, Filippo Lippi, e Fra Angelico. 
C - Da Vinci e Botticcelli. 
D - Bramante, Rafael, Sangallo, Michelangelo Buonarroti, Vignola, Della Porta. 
Qual cidade abaixo utiliza o jogo cênico-espacial característico do Barroco?
A - Livorno 
B - Palmanova 
C - Kalsruhe 
D - Siena 
E - Florença 
26- A seguir uma sucessão de imagens de David. As imagens representam diferentes formas de reproduzir a escultura. Observe atentamente as imagens e assinale a alternativa que faz a associação correta.I. A primeira imagem representa Davi, idealizado, estático e em equilíbrio. Dessa forma pode ser considerado renascentista. 
II . A segunda imagem representa Davi, com olhos furiosos, agressivo, e por isso pode ser considerada uma escultura barroca. 
III. A terceira imagem representa Davi em ação, em movimento. Há na escultura tensão e continuidade da ação.
A - As afirmações I e II são corretas 
B - As afirmações I, II e III são corretas. 
C - As afirmações I e III são corretas. 
D - As afirmações II e III são corretas. 
E - Apenas a afirmação I é correta.
27- O desenvolvimento da urbanística praticada nos tempos barrocos, bem como as iniciativas de tratamento cenográfico que o espaço urbano viria sofrer, estão quase sempre vinculados ao surgimento e expansão, na Europa dos séculos XVI e XVII, da chamada “cidade capital”. A imensa concentração de poder político que estes núcleos urbanos retinham, derivada da administração absolutista dos novos Estados, viria a contribuir para a viabilização econômica destas ações projetuais.
Assinale a alternativa que NÃO se relaciona corretamente à tipologia dos espaços urbanos desta época, que sofrem alteração, e com as principais características das intervenções urbanísticas adotadas para a cidade barroca:
 
A - Para revelar simbolicamente o poder sobrenatural dos governantes (reis,
imperadores, papas), as mais importantes cidades europeias passariam por vastos processos de renovação urbanística ditados frequentemente por intervenções baseadas em reformulações viárias com novas ruas e avenidas que cortariam os núcleos preexistentes, ou seriam a base para o desenho dos aglomerados de nova fundação. Das diversas possibilidades de abertura de artérias de circulação no ambiente da cidade, os planejadores barrocos acabariam privilegiando a construção de ruas mais largas, diretas e retilíneas, principalmente aquelas que se caracterizariam como amplas avenidas. 
B - Na “Grand Manner”, as avenidas serviam para inúmeras ações ligadas ao uso do espaço urbano e à sua conformação estética: intervenções derivadas da busca por um funcionamento mais adequado da cidade – contribuindo para assegurar o cárter de modernidade dos núcleos que se afirmavam como importantes sedes de poder – e para o seu aformoseamento. 
C - Para além da urbanística o conceito de “cidade barroca” se apresentaria mais vasto e complexo: estaria indissociavelmente vinculado à apreensão artística do núcleo urbano, ou seja, seria oriundo da valoração estética de sua paisagem – se confundindo com o princípio de cenografia urbana barroca. 
D - A atribuição de uma condição barroca à cidade não poderia simplesmente derivar da análise de seu desenho, da tipologia das intervenções que teriam rasgado o núcleo com grandes eixos perspectivos e praças monumentais: seria o resultado da conjunção destas iniciativas urbanísticas com a “arquitetura da cidade”; arquitetura barroca que povoaria todos os setores dos aglomerados urbanos, desde as áreas que foram privilegiadas com intervenções viárias regulares, até os recônditos interiores do tecido irregular preexistente. 
E - Das diversas possibilidades de abertura de artérias de circulação no ambiente da cidade, os planejadores barrocos acabariam privilegiando a construção de ruas mais estreitas, sinuosas e indiretas, empregando também no ambiente urbano as formas curvas e contorcidas que caracterizam o Barroco.
28- Segue abaixo imagens de exemplares paradigmáticos que marcaram a produção arquitetônica os séculos XV e XVII. Identifique a alternativa que apresenta corretamente o nome do autor e o movimento à que pertencem cada um deles.
A - Fig. 01: Bramante - Renascimento; Fig. 02: Bernini - Barroco; Fig. 03:
Brunelleschi - Maneirismo; Fig. 04: Alberti - Maneirismo. 
B - Fig. 01: Brunelleschi - Maneirismo; Fig. 02: Bernini - Barroco; Fig. 03: Brramante- Renascimento; Fig. 04: Alberti - Maneirismo. 
C - Fig. 01: Brunelleschi - Renascimento; Fig. 02: Borromini - Barroco; Fig. 03:
Palladio - Maneirismo; Fig. 04: Bramante - Maneirismo. 
D - Fig. 01: Brunelleschi - Renascimento; Fig. 02: Borromini - Barroco; Fig. 03:Michelangelo - Maneirismo; Fig. 04: Alberti - Renascimento. 
E - Fig. 01: Michelangelo - Maneirismo; Fig. 02: Bernini - Barroco; Fig. 03: Bramante - Maneirismo; Fig. 04: Alberti - Renascimento. 
29- [Questão de Concurso para Arquiteta da Secretaria de Estado da Cultura - PA(SECULT/PA) 2007] Sobre as características da arquitetura é correto afirmar:
A - Na Grécia Antiga, a arquitetura era constituída de um sistema trillítico modular que divergia da arquitetura executada na Roma Antiga, que era baseada em estruturas em arcos e abóbadas, porém, ambas utilizavam a assimetria como organização espacial. 
B - Na arquitetura medieval os estilos que se destacaram foram o Românico e o Gótico. O românico, apresentando um aspecto maciço e segmentado, baseado na arquitetura romana e, portanto, com o sistema de arcos de meio ponto presentes nos edifícios. Já o Gótico se apresentava verticalizado e esguio, com seus edifícios de estruturas baseadas em arcos ogivais, que imprimiam uma leveza em seu conjunto. 
C - A palavra racionalidade foi uma constante na arquitetura Renascentista. Por isso, os arquitetos deste período passam a ter inspiração na arquitetura egípcia, pois ela trazia em suas linhas a regularidade, a simetria e a proporção, que eram atributos necessários para a construção dos edifícios necessários para a construção dos edifícios. 
D - Os arquitetos do período barroco utilizaram os arcos, as cúpulas, as colunas e o entablamento para enfatizar o equilíbrio, a regularidade e a estabilidade que proporcionavam uma atmosfera mística e monumental, marcas da arquitetura barroca. 
E - Não há alternativa correta.
30- Qual edificação ou organização urbana abaixo diz respeito à reflexão denominada como urbanística que se desdobra das utopias do século XV e XVI:
A - Coliseu 
B - Florença 
C - Palmanova 
D - Siena 
E - Coalbrookdale 
31- Mumford (2004, p.376) discorre sobre as características do novo complexo urbano que tomou forma na Europa entre os séculos XV e XVIII. 
Qual alternativa disposta abaixo diz respeito a argumentação do autor: 
 
A - A atuação do Estado sobre o espaço urbano foi resultado de uma nova economia, a do capitalismo mercantilistas; de uma nova estrutura política, principalmente a do despotismo ou da oligarquia centralizada, habitualmente personificada num Estado Nacional. 
B - A lógica da organização espacial barroca em nada difere dos modelos
renascentistas. 
C - A partir do crescimento das massas urbanas, a organização política dos Estados Nacionais privilegiou o atendimento das classes mais pobres da sociedade. 
 
D - Não existe uma lógica ou modelo de organização do espaço barroco.
 
E - A organização espacial do período barroco de forma similar à produção artística é complexa e rebuscada.
30- Qual edificação ou organização urbana abaixo diz respeito à reflexão denominada como urbanística que se desdobra das utopias do século XV e XVI:
A - Coliseu 
B - Florença 
C - Palmanova 
D - Siena 
E - Coalbrookdale 
31- Qual conjunto espacial não utiliza o jogo cênico-espacial característico do Barroco? 
A - Parque e Palácio de Vaux 
B - Palácio dos Inválidos, Paris 
C - Palácio de Versalhes 
D - Dresden 
E - Florença
32- Qual organização urbana abaixo utiliza o jogo cênico-espacial característico do Maneirismo/Barroco? 
A - Livorno 
B - Roma 
C - Priene 
D - Florença 
E - Siena
33- Segundo Munford, qual das alternativas abaixo não se encai xa nas t ransformações espaciais dos espaços urbanos frente à nova configuração terri torial dos Estados Nacionais: 
A - O barroco mantém o gabari to da cidade medieval. 
B - A cidade é um cenári o destinado a reforçar a aut ori dade do príncipe. 
C - A nova relação espaço/tempo determi na uma nova apreensão da cidade e sua perspectiva. 
D - Um novo conjunto de edifi cações transforma a trama urbana. 
E - Val ori zação da circul ação em linha reta. 
34- Na configuraçãodo poder absolutista a família foi o único grupo fora do estado cuja existência era considerada válida em si. Qual a implicação dessa transformação da ordem social medieval para a configuração burguesa do século XIX: 
 
 
A - A valorização da família constituirá a ordem burguesa do século XIX. 
B - Surgirá a partir de então toda uma nova configuração da cidade e da 
organização in terna das habitações. 
C - A idéia de privacidade até então quase inexistente será continuamente 
transformada. 
D - Transformação dos frouxos costumes de higiene do período barroco. 
E - Todas as alternativas estão corretas. 
36- Que espaços e edifícios urbanos são anteriores a ordem espacial barroca: 
A - O teatro, os jardins e o zoológico 
B - A praça real . 
C - A igreja ou catedral e o mercado. 
D - A bolsa e os edifícios da burocracia governamental. 
E - Nenhuma das afirmativas anteriores.
37- Qual das cidades abaixo não utiliza o jogo cênico-espacial característico do Barroco: 
A - Dresden 
B - Karl sruhe 
C - Washington 
D - Florença 
E - Viena 
38- Segundo Mumford (2004, p.386) a constituição da nação implica em um território como elo de ligação entre os grupos, corporações e cidades diversas. Nesse sentido, qual alternativa abaixo não é verdadeira: 
 A - A consolidação do poder da capital fez-se acompanhar por um a perda de poder e de iniciativa nos centros menores 
B - O prestígio nacional significa a morte da liberdade municipal local . 
C - A família torna-se o único grupo que não necessitava da generosa permi são do soberano para exercer só s funções naturais. 
D - O poder do príncipe fixou- se na capital e ganhou abrangência territorial, o 
Crescimento burocrático do estado transformou e inflou os tipos e quantidade de edificações tanto administrativas quanto aquelas destinadas ao lazer e recreação dos membros da corte. 
E - Nenhuma das afirmativas anteriores.
39- Analise as afirmações abaixo e responda: 
 
1.Os grandes arquitetos renascentistas tam bém são conheci dos pela organização normativa das formas de construir e ornamentar edificações. Essa normativa concreti za-se pel a publicação de tratados de arquitetura. Leon Battista Alberti inspirado pela produção teórica de Vitrúvio descreveu minuci osam ente em seu Dera edificatoria (1443- 1452) todas as ordens da antigui dade à quais somou a ordem compósita. Serlio (1537), posteriormente, foi o primeiro teórico organizar visualmente essas ordens arquitetônicas, dispostas uma ao lado da outra. Seguido por Vignola em 1562, Palladio em 1570 e Sacamozzi em 1615. Nesse sentido, o Renascimento buscou aliar princípios científicos e levantamentos arqueológicos para reproduzir os elementos estruturais e decorativos do mundo antigo. 
 
 
2. De forma contrário a o movimento Barroco não é acompanhado pelo aparato 
teórico e científico do Renascimento. Pauta- se pelo princípio da emoção, 
subjetividade e apelo psicológico, destinados essencial mente a emocionar o 
expectador. Para alcançar esse objetivo, se vale dos elementos construtivos da 
gramática clássica, contudo, a estilização deste s deturpa os princípios normativos defendidos pelos teóricos renascentistas.
 
3. Ambas as colunas são jônicas. O período em que foram construídas e a maneira como foram utilizadas não interferem em sua identificação e tampouco na maneira como tais edifícios devem ser estudados e interpretados. 
 
4. Segundo Wölfflin: Clássico e Barroco se sucedem sempre na mesma ordem. São características atemporais que reaparecem ciclicamente ao longo da história da arte. A utilização da ordem jônica e sua similar estilizada evidenci am a interferência do contrário que marca esse processo de periodicidade enfatizado pela ideia de interrupção e recomeço.
 
A - A alternativa 3 é falsa 
B - Todas as alternativas são falsas. 
C - Todas as afirmativas são verdadeiras. 
D - As únicas alternativas corretas são a 1 e 2. 
E - Apenas a alternativa 4 é verdadeira.
40- A possibilidade de imitar as formas góticas, ao invés das clássicas, está presente na
cultura arquitetônica desde a metade do século XVIII e acompanha, com
manifestações marginais, todo o ciclo do neoclassicismo, confirmando implicitamente
o caráter convencional da escolha neoclássica”. Assinale a alternativa incorreta a
respeito do principal movimento arquitetônico do ano de 1830, quando tem início,
também, as reformas sociais e urbanísticas na Europa: 
 
A - Os edifícios neogóticos diferem dos góticos mais que os neoclássicos diferem dos
clássicos:nos primeiros as irregularidades são corrigidas e as recorrências
aproximativas tornam-se rigorosas. Assim estabelece-se uma tensão entre os
originais e as cópias, que deteriora pouco a pouco a relação de imitação e solapa os
fundamentos da perspectiva; 
B - O movimento se apresenta com motivações precisas, quer técnicas, quer
ideológicas, e se contrapõe ao movimento neoclássico. O novo estilo não substitui
nem se funde com o anterior, mas ambos permanecem um ao lado do outro como
hipóteses parciais ao mesmo tempo em que os caminhos do arquiteto e do
engenheiro cada vez mais se afastam; 
C - Na arquitetura, parece impossível conservar a continuidade fictícia com a tradição
clássica, e vem à luz a natureza convencional do recurso aos estilos passados, embora
o problema fique em aberto, aguardando uma solução não convencional; 
D - O estilo neogótico difunde-se rapidamente na pintura, na cenografia, na tipografia
e no mobiliário, mas surge como uma imagem remota da prática de construção e
parece não ser adequado à aplicação em larga escala na produção de edifícios,
enquanto a associação entre Classicismo e engenharia é segura e acertada. Assim
sendo, sua difusão restringe-se apenas à Inglaterra, onde numerosos edifícios
medievais são restaurados e ampliados no mesmo estilo, não alcançando as novas
construções européias do período; 
E - As restaurações dos edifícios medievais se tornam cada vez mais freqüentes e a
relação entre formas medievais e problemas de construção deve forçosamente ser
enfrentada por projetistas. Depois de 1830, esses conhecimentos passam aos
projetos de edifícios novos e enfrentam-se não só temas decorativos e residências
para literatos de vanguarda, mas também casas de moradia normais e edifícios
públicos ocupados.