100 melhores filmes de todos os tempos _ Revista Bula

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28/06/2020 Lista definitiva dos 100 melhores filmes de todos os tempos | Revista Bula
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Início » Filmes » Lista de�nit iva dos 100 melhores � lmes de todos os tempos
Lista de�nitiva dos 100 melhores �lmes de
todos os tempos
Diversos veículos de comunicação,
nacionais e internacionais,
produziram suas listas dos melhores
�lmes de todos os tempos. Nossa
elegância impede de citar nomes,
mas muitas não se sustentam. Basta
lembrar que há listas com opções
altamente questionáveis, como
colocar “Um Sonho de Liberdade” em
primeiro lugar ou incluir obras
tecnicamente so�sticadas, mas com
roteiros pobres como “Avatar”; ou
ainda francamente descartáveis
como “A Princesa Prometida”. Para corrigir essas distorções, a Revista Bula, em
parceria com a ONU e os Illuminati, incumbiu-me de apresentar a lista de�nitiva
dos 100 melhores �lmes de todos os tempos. De�nitiva? Sim, humildemente
assumimos esse fardo e essa pretensão. Tamanha convicção se justi�ca em
função dos altamente so�sticados e cientí�cos critérios adotados para a seleção.
A equação envolve elementos relativos à in�uência, importância histórica,
relevância dentro do gênero, apuro estético e artístico dos �lmes, entre outros. O
que, infelizmente, deixou de fora clássicos mudos como “Nosferatu”,
“Intolerância” e “A Carruagem Fantasma”; clássicos sonoros, como “Chinatown”,
“A Primeira Noite de um Homem”, “Quanto Mais Quente Melhor” e “Gata em Teto
de Zinco Quente”; �lmes divertidíssimos, como “De Volta Para o Futuro”, “Os
Caça-Fantasmas” e “Curtindo a Vida Adoidado”; obras de formação de caráter,
como os primeiros “Rambo” e “Rocky”, “Mad Max”, “Robocop” ou “Conan, o
Bárbaro”; �lmes de grande importância cultural, como “Adivinhe Quem Vem Para
Jantar?”, “Os Eleitos” e “A Noviça Rebelde”; novelões, como “Assim Caminha a
Humanidade” e “Jezebel”; experiências audiovisuais inusitadas, como “Valsa
Russa”, “Boyhood” e “Brilho Eterno de Uma Mente sem Lembranças”; épicos
farofa, como “Gladiador” e “Coração Valente”; �lmes com roteiros primorosos,
mas com cinematogra�a discreta, como “A Malvada” e “O Declínio do Império
Americano”; e mesmo es�nges intelectuais, como “Império dos Sonhos”, “Brazil, o
Filme” e “Adeus à Linguagem”. Em alguns casos houve empate técnico, como
entre “Réquiem Para um Sonho” e “Trainspotting” ou a re�lmagem de “Scarface”
e “Os Intocáveis”. Nessas ocasiões a subjetividade prevaleceu.
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28/06/2020 Lista definitiva dos 100 melhores filmes de todos os tempos | Revista Bula
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Cem títulos parece muito, mas é ilusório tendo em vista o número de candidatos
potenciais. Por isso, tivemos o cuidado de restringir a participação de cineastas
de gênio que poderiam monopolizar a lista, como Kubrick, Tarkóvski, Coppola,
Bergman, Kurosawa, Orson Welles, David Lean, John Ford, Scorsese, Fellini ou
Woody Allen. Esse critério retirou da lista obras-primas como “Um Corpo que
Cai”, “O Homem que Matou o Facínora”, “Dr. Fantástico”, “Annie Hall”, “O
Poderoso Chefão: Parte2” e “Soberba”. Reconhecemos que — em alguns casos
— fomos honestamente desonestos, considerando a “Trilogia de Apu” e a saga
“O Senhor dos Anéis” como obras únicas, em função da unidade conceitual e
estética. O mesmo não valeu para os �lmes tão díspares, como os que
compõem as trilogias “Star Wars” e “Poderoso Chefão”. A lista é de�nitiva
mesmo? Sim. Pelo menos até amanhã.
1 — Lawrence da Arábia (1962), de David Lean
“Lawrence da Arábia” é o melhor �lme de todos os tempos. Por quê?
Não é uma obra inovadora que revolucionou a linguagem do cinema,
mas acertou em tudo a que se propôs, realizando cada um dos aspectos
com excelência, elevando o nível do que foi feito até então e se tornando
o padrão para tudo o que seria realizado posteriormente. Magní�co em
todos os aspectos técnicos e artísticos, “Lawrence da Arábia” é, ao
mesmo tempo, uma biogra�a romantizada, uma aventura épica, um
�lme histórico e um so�sticado estudo de personagem. Até os
momentos cômicos funcionam. Praticamente todas as cenas são
memoráveis, dignas de se tornarem quadros na parede. Podendo ser
interpretado sob os mais diversos aspectos, se “Em Busca do Tempo
Perdido”, de Marcel Proust, é um livro catedral, “Lawrence da Arábia” é
um �lme catedral.
2 — 2001: Uma Odisseia no Espaço (1968), de Stanley Kubrick
Kubrick conseguiu a façanha de transformar um �lme de arte em ícone
pop. A cena do buraco de minhoca espacial é o mais próximo que um
ciné�lo nerd pode chegar de uma viagem de LSD.
3 — Cidadão Kane (194 1), de Orson Welles
Durante décadas, “Cidadão Kane” liderou a lista dos melhores �lmes de
todos os tempos, até ser superado por “Um Corpo que Cai” (que nem
mesmo é o melhor �lme de Hitchcock) e, em algumas seleções menos
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in�uentes, por “O Poderoso Chefão”. Certamente, é o �lme mais in�uente
e revolucionário entre os primeiros colocados em qualquer lista, embora
não seja perfeito, como demonstrou a decana da crítica americana
Pauline Kael, no livro “Criando Kane e Outros Ensaios”. Seja como for,
“Cidadão Kane” é uma obra de mestre, surpreendentemente realizada
por um jovem de vinte e cinco anos que se tornaria o mais colossal
fracassado da história do cinema. Quem começa no auge só pode cair.
4 — O Poderoso Chefão (1972), de Francis Ford Coppola
As respostas para todas as perguntas estão na Bíblia, em “O Poderoso
Chefão” e no número 42.
5 — Andrei Rublev (1966), de Andrei Tarkóvski
Outro �lme catedral, “Andrei Rublev” representa a quintessência da arte
do mestre russo Andrei Tarkóvski. Contém a poesia visual e sonora de “O
Sacrifício”, “O Espelho” e “Nostalgia”, o rigor estético de “Solaris” e
“Stalker”, e ainda narra muito bem sua história, como em “O Rolo
Compressor e o Violinista” e “A Infância de Ivan”. A sequência da
construção do sino concentra em si alguns dos mais belos momentos da
história do cinema. Para assistir ajoelhado.
6 — Os Sete Samurais (1954 ), de Akira Kurosawa
O cinema de Kurosawa, diferente de, digamos, Ozu ou Kinoshita, é a
ponte perfeita entre a arte oriental e a ocidental. Não por acaso, alguns
de seus trabalhos foram re�lmados comsucesso. “Yojimbo”, por
exemplo, inspirou “Por um Punhado de Dólares”, de Sergio Leone, e “O
Último Matador”, estrelado por Bruce Willis. Esse “Os Sete Samurais”
inspirou “Sete Homens e um Destino”. O faroeste com Yul Brynner e sua
turma é bom, mas o original é obra de mestre. Jamais será igualado.
Cenas como a batalha na chuva e o incêndio permanecem gravadas na
imaginação de quem as assistiu.
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28/06/2020 Lista definitiva dos 100 melhores filmes de todos os tempos | Revista Bula
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7 — O Sétimo Selo (1956), de Ingmar Bergman
Um cavaleiro cruzado jogando xadrez com a morte. Uma ideia seminal,
traduzida em uma imagem imortal.
8 — O Anjo Exterminador (1962), de Luis Buñuel
A natureza animal do ser humano, exposta com crueza.
9 — A Doce Vida (1960), de Federico Fellini
Cada parte do �lme representa um dos sete pecados capitais? Tudo
bem, Anita Ekberg vale uma temporada no purgatório.
10 — Blade Runner, O Caçador de Androides (1982), de Ridley
Scott
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Mais forte, mais ágil, mais inteligente do que os �lmes comuns.
11 — Ladrões de Bicicleta (194 8), de Vittorio De Sica
Um �lme neorrealista italiano do pós-guerra que consegue agradar e
emocionar qualquer público.
12 — Laranja Mecânica (1972), de Stanley Kubrick
Horror Show!
13 — Apocalypse Now (1979), de Francis Ford Coppola
O �lme antibelicista por de�nição e um estudo profundo sobre a psique
humana em situações extremas. É um dos casos no qual a versão do
diretor piorou a obra original. A versão “redux” de “Apocalypse Now” é
um elefante branco.
14 — O Leopardo (1963), de Luchino Visconti
Um dos raros casos em que o �lme é tão bom quanto o livro.
15 — Janela Indiscreta (1954 ), de Alfred Hitchcock
Comparo esse �lme com um tapete persa. A tradição dos tecelões
persas defende que se deve sempre deixar um �o solto em seus
maravilhosos tapetes, como forma de testemunho de que apenas Alá é
perfeito. Só há um plano “imperfeito” em todas as centenas de cenas de
“Janela Indiscreta” e dura apenas uns dois segundos. Veja o �lme com
atenção e tente descobrir qual é.
16 — Cantando na Chuva (1952), de Gene Kelly e Stanley
Donen
Tente não sorrir assistindo ao número musical na chuva.
17 — Metrópolis (1927), de Fritz Lang
Nosso futuro, se os nazistas tivessem vencido a Segunda Guerra
Mundial.
18 — Aurora (1927), de F. W. Murnau
Uma das mais notáveis realizações estéticas da era do cinema mudo.
19 — O Terceiro Homem (194 9), de Carol Reed
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28/06/2020 Lista definitiva dos 100 melhores filmes de todos os tempos | Revista Bula
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O melhor �nal infeliz da história do cinema.
20 — A Regra do Jogo (1939), de Jean Renoir
Um �lme para damas, cavalheiros e criadagem. A sequência da caçada
entra no panteão das melhores.
21 — Amadeus (1984 ), de Milos Forman
Quem não assistiu a essa obra-prima pode se considerar cúmplice do
assassinato de Mozart.
22 — Rastros de Ódio (1956), de John Ford
Esse é o maior faroeste de todos os tempos? Talvez “O Homem que
Matou o Facínora” seja mais bem escrito. Talvez “Johnny Guitar” seja
mais instigante. Talvez “Os Brutos Também Amam” seja mais
empolgante. Talvez “Meu Ódio Será Sua Herança” seja mais realista.
Talvez “A Face Oculta” seja mais profundo. Enquanto os mortais
discutem, John Wayne cavalga magnânimo pelo Monument Valley.
23 — Encouraçado Potemkin (1925), de Sergei Eisenstein
Eisenstein era fã do Mickey Mouse. Achei que deveria lembrá-los desse
fato.
24 — Era Uma Vez em Tóquio (1953), de Yasujiro Ozu
Lento e belo como a vida.
25 — Olympia (1938), de Leni Riefenstahl
Segundo a crítica de cinema Pauline Kael, “Leni Riefenstahl é um dos
cerca de doze gênios criativos que trabalharam com a mídia cinema”. O
que a coloca ao lado de �guras como Orson Welles, Hitchcock e
Eisenstein. Ela era nazista? Segundo a própria Leni, não era, mas apenas
uma artista fascinada pela beleza. No documentário “Olympia”, ela
colocou todo o seu talento para fazer o maior de todos os registros dos
jogos olímpicos, retratando as competições como balés de corpos em
movimento. A política aqui é mero detalhe. Contudo, o mesmo não pode
ser dito com relação a “O Triunfo da Vontade”, documentário sobre o
congresso do partido nazista de 1934. Por suas escolhas artísticas e más
companhias, Leni já foi sentenciada em Nuremberg, mas nunca mais
deixou de ser julgada.
26 — Ben-Hur (1959), de William Wyler
Um dos melhores �lmes bíblicos. A sequência da corrida de quadrigas é
a maior cena de ação de todos os tempos. E é apenas uma pequena
parte desse �lme excepcional, digno de ser admirado por cristãos,
pagãos e ateus.
27 — O Mágico de Oz (1939), de Victor Fleming
Assista ouvindo “The Dark Side of the Moon”, de Pink Floyd.
28 — O Crepúsculo dos Deuses (1950), de Billy Wilder
Comparando esse clássico com a maioria da produção contemporânea,
�ca a sensação de que Norma Desmond tem razão: os �lmes de hoje
estão mesmo �cando pequenos demais.
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29 — Rashomon (1950), de Akira Kurosawa
Um diz que esse �lme é bom. Outro que é ótimo. Um terceiro defende
que é uma obra-prima. Enquanto isso chove lá fora.
30 — Psicose (1961), de Alfred Hitchcock
Hitchcock �lmou “Psicose” em preto e branco para não chocar o público.
Não foi o su�ciente. Até hoje.
31 — Amarcord (1973), de Federico Fellini
Um �lme para �car e sair da memória, simultaneamente.
32 — Era Uma Vez no Oeste (1968), de Sergio Leone
Esse �lme é uma ópera.
33 — Morte em Veneza (1971), de Luchino Visconti
O poder avassalador da beleza.
34 — A General (1926), de Buster Keaton e Clyde Bruckman
No �lme “Os Sonhadores”, de Bernardo Bertolluci, dois personagens
discutem quem é melhor: Chaplin ou Buster Keaton? Para um — não por
acaso francês —, Chaplin é insuperável, enquanto o outro — um
americano — defende que Keaton era um cineasta de verdade,
enquanto Chaplin só se preocupava com sua própria performance.
Questão de opinião. Pessoalmente, coloco Keaton um degrau acima.
35 — Em Busca do Ouro (1925), de Charles Chaplin
O crítico Paulo Emílio Salles Gomes, no ensaio “Chaplin é cinema?”,
relativizou a habilidade de cineasta do eterno Carlitos. Chaplin seria um
diretor apenas mediano, mas uma grande �gura cinematográ�ca. Nesse
“Em Busca do Ouro” temos um Chaplin despido de sentimentalismos ou
proselitismo político, preocupado apenas em ser engraçado. Atingiu seu
auge, mostrando que poderia ter sido ainda maior do que foi.
36 — Meu Tio (1958), de Jacques Tati
Chaplin ou Keaton? Tem gente que prefere Tati. O francês tem o lirismo
do primeiro, porém sem seu gosto pelo melodrama, e a habilidade
técnica do segundo.
37 — Pulp Fict ion: Tempo de Violência (1994 ), de Quentin
Tarantino
Quentin Tarantino é o cineasta favorito de oito entre dez jovens ciné�los
descolados. Andar com camisetas tarantinescas é cool! Dono de um
toque de Midas pop, grande parte de sua reputação se deve a “Pulp
Fiction”. O próprio Tarantino reconhece que jamais conseguirá igualar o
que realizou nesse trabalho. “Pulp Fiction” é o seu “Cidadão Kane”. O que
não deixa de ser um bom negócio, a�nal, Zed is dead, baby, Zed is dead.
38 — Manhattan (1979), de Woody Allen
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28/06/2020 Lista definitiva dos 100 melhores filmes de todos os tempos | Revista Bula
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Woody Allen reinventou a comédia romântica com “Annie Hall”. Em
“Manhattan” ele foi além, mostrando que também pode ser um grande
cineasta quando se dá ao trabalho. “Crimes e Pecados” pode ser mais
ambicioso, “Zelig” mais inventivo e “A Rosa Púrpura do Cairo” mais
sensível, mas “Manhattan” ainda é seu trabalho mais so�sticado, com
enredo mais bem resolvido e tecnicamente irrepreensível. Alguns podem
preferir “Match Point”, mas parece-me que outro cineasta poderia �lmar
o mesmo roteiro com resultados igualmente satisfatórios, ao passo que
somente Woody Allen poderia dirigir e estrelar “Manhattan”. É um �lme
assinatura e uma bela homenagem a Nova York.
39 — Taxi Driver (1976), de Mart in Scorsese
Você está falando comigo? Não tem mais ninguém aqui. Você está
falando comigo?
4 0 — Últ imo Tango em Paris (1972), de Bernardo Bertolucci
Foi censurado no Brasil. Passa uma manteiguinha que liberam…
4 1 — Teorema (1968), de Pier Paolo Pasolini
Acho que entendi. Tenho certeza que gostei.
4 2 — Roma, Cidade Aberta (194 5), de Roberto Rossellini
Anna Magnani é a atriz mais chata de todos os tempos, mas até isso
funciona no �lme.
4 3 — O Nascimento de Uma Nação (1915), de D. W. Gri� th
A certidão de nascimento do cinema enquanto linguagem. A�nal, nem
tudo o que é bom e belo é necessariamente justo (KKK! WTF?).
4 4 — No Tempo das Diligências (1939), de John Ford
O primeiro faroeste realmente sério e ainda um dos melhores.
4 5 — A Marca da Maldade (1958), de Orson Welles
Indico o plano sequência na abertura desse �lme como forma de
aprender a diferença entre realmente ver ou simplesmente olhar uma
cena.
4 6 — A Felicidade Não se Compra (194 6), de Frank Capra
Um irresistível hino ao otimismo. Nunca foi tão bom ser ingênuo.
4 7 — Stalker (1979), de Andrei Tarkóvski
Em “Stalker”, Tarkóvski apurou sua visão de �cção cientí�ca apresentada
em “Solaris”. Minha tese sobre esse �lme: corpos humanos percorrendo
telas expressionistas abstratas.
4 8 — Trinta Anos Esta Noite (1963), de Louis Malle
Um �lme existencialista.
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4 9 — Sindicato de Ladrões (1954 ), de Elia Kazan
O deus Brando em sua melhor atuação.
50 — Casablanca (194 2), de Michael Curt iz
Umberto Eco escreveu certa vez que a força de “Casablanca” está no
feliz acúmulo de vários clichês do cinema. Um clichê sozinho incomoda.
Vários clichês, com sorte, podem gerar um conjunto harmonioso. É uma
explicação. Seja como for, tenho uma longa amizade com esse �lme.
51 — A Ponte do Rio Kwai (1957), de David Lean
Quem nunca tentou assobiar a marchinha “Colonel Bogey”?
52 — Morangos Silvestres (1957), de Ingmar Bergman
O personagem de Woody Allen em “Manhattan” a�rmou que Bergman é
o único gênio do cinema. Exagero, considerando que o próprio Allen é
um gênio do cinema. Em todo caso, “Morangos Silvestres”, assim como
“Gritos e Sussurros”, “Persona” e “Fanny e Alexander” são mesmo obras
de gênio. Woody Allen fez sua versão de “Morangos Silvestres” em
“Desconstruindo Harry”.
53 — Trilogia de Apu (1955/1956/1959), de Satyajit Ray
Esqueçam o oscarizado épico “Gandhi” ou mesmo o “Mahabharata” de
Peter Brook. Se pretende conhecer algo sobre a Índia, o conjunto
formado por “A Canção da Estrada”, “O Invencível” e “O Mundo de Apu”
é a melhor porta de entrada. A principal lição que aprendemos com
esses �lmes é que os indianos não são nem os paspalhos da novela da
Globo nem os seres iluminados que muitos hippies de butique imaginam.
São gente como a gente.
54 — Fahrenheit 4 51 (1966), de François Tru� aut
A morte precoce de Tru�aut, com apenas 52 anos, foi uma das maiores
perdas da história do cinema. Diretor de obras-primas como “Os
Incompreendidos”, “Jules e Jim” e “A Noite Americana”, Tru�aut ainda
produziria muito. Assistindo a “Fahrenheit 451”, �co imaginando que
magní�co “livro” desapareceu quando o perdemos.
55 — Acossado (1960), de Jean-Luc Godard
Gênio? Louco? Charlatão? Es�nge banguela? Caricatura de si mesmo? O
Jean-Luc Godard de hoje tornou-se um fetiche dos ciné�los PIMBA
(Pseudointelectuais metidos a besta), mas ninguém pode lhe tirar a
glória de ter sido um verdadeiro “enfant terrible” do cinema entre as
décadas de 1960 e 1980. Godard verdadeiramente revolucionou o
cinema. Poucos podem dizer isso. “Acossado” foi seu cartão de visitas.
56 — 12 Homens e Uma Sentença (1957), de Sidney Lumet
Tema espinhoso e polêmico. Cenário praticamente único. Ótimo time de
atores, capitaneado por um astro, Henry Fonda. Roteiro muito bem
escrito. Fotogra�a discreta e e�ciente. Direção segura. Parece simples,
mas fazer o simples bem feito é sempre o mais difícil.
57 — Napoleão (1927), de Abel Gance
A era do cinema sonoro ainda deve uma versão de�nitiva da saga de
Napoleão Bonaparte. Esse foi um dos projetos abandonados por
Kubrick na década de 1970. Por hora, a melhor realização
cinematográ�ca sobre o imperador francês ainda é esse imponente
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longa-metragem mudo, repleto de experiências estéticas e sem medo de
ser grandioso. Exatamente como seu personagem título.
58 — O Exorcista (1973), de William Friedkin
Friedkin é um dos menos reconhecidos entre os cineastas do primeiro
time. Fez alguns trabalhos menores, mas tem em sua �lmogra�a obras
poderosas, como “Comboio do Medo”, “Operação França” e “Parceiros
da Noite”. Merece um resgate. Em seu melhor e maior �lme, “O
Exorcista”, realizou não apenas a quintessência do terror, mas um drama
psicológico dos mais so�sticados. Veja a versão de 1973, o relançamento
com efeitos especiais digitais tirou muito da sutileza do �lme original.
59 — Asas do Desejo (1987), de Wim Wenders
Discutindo o sexo dos anjos, literalmente.
60 — Juventude Transviada (1955), de Nicholas Ray
Alguns cínicos a�rmam que quando Marlon Brando vestiu suas calças
jeans em “O Selvagem”, produziu uma revolução muito maior na
juventude do que todos os livros de Marx juntos. Talvez seja um exagero.
Mas se somarmos nessa equação a jaqueta vermelha que James Dean
usou em “Juventude Transviada”, aí sim teremos algo.
61 — A Paixão de Joana D’Arc (1928), de Carl Theodor Dreyer
O mestre Nicholas Ray costumava dizer que o cinema é a “magia dos
olhares”. Essa máxima nunca foi tão verdadeira quanto em “A Paixão de
Joana D�Arc”, nos magní�cos closes em Renée Maria Falconetti.
62 — Era Uma Vez na América (1984 ), de Sergio Leone
Depois de fazer história com seus “faroestes espaguete” na Itália, Sergio
Leone foi para a América fazer “�lmes de gangster espaguete” no
melhor estilo americano. Se não fosse a trilogia do “Chefão”, esse “Era
Uma Vez na América” seria o melhor exemplar de um gênero que conta
com pérolas como os dois “Scarface”, “Os Bons Companheiros” e
“Inimigo Público Número 1”.
63 — O Atalante (1934 ), de Jean Vigo
Nada mais pesado do que a leveza do cotidiano.
64 — O Tesouro de Sierra Madre (194 8), de John Huston
Esse �lme vale ouro.
65 — O Bebê de Rosemary (1968), de Roman Polanski
Quem aí não acredita piamente que viu o bebê capiroto? Eu vi, eu vi, sim,
eu vi…
66 — Touro Indomável (1980), de Mart in Scorsese
Martin Scorseseestava convicto que esse seria seu último �lme. Por isso
concentrou nele todo seu talento. Felizmente, não foi seu último trabalho.
Felizmente, Scorsese pensou que seria.
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67 — Blow Up – Depois Daquele Beijo (1966), de Michelangelo
Antonioni
Só uma obra-prima pode ter o mestre Jimmy Page, do Led Zeppelin,
como �gurante.
68 — Tubarão (1975), de Steven Spielberg
Spielberg é um grande cineasta em obras como “A Lista de Schindler”, “A
Cor Púrpura” e “O Império do Sol”, mas outros diretores poderiam fazer
esses mesmos trabalhos tão bem quanto ele, e talvez até os
melhorassem, diminuindo o melodrama. Seu verdadeiro gênio, sua
assinatura mais destacada, se manifesta em �lmes aventurescos e
divertidos, mas nem por isso menos inteligentes, como “Encurralado”,
“E.T.” e a série Indiana Jones. Dessa leva, o melhor é “Tubarão”, não por
acaso o primeiro “blockbuster” da história.
69 — Os Imperdoáveis (1992), de Clint Eastwood
“Todos vão saber que Clint Eastwood é o maior covarde do oeste” (fala
de “De Volta Para o Futuro III”).
70 — Patton (1970), de Franklin J. Scha� ner
O comunistinha covarde que não apreciar a grandeza patriótica desse
�lme vai levar uns tapas. Em tempo: se fosse um sujeito bonito, George
C. Scott teria sido o maior astro de cinema de todos os tempos.
71 — Rio Vermelho (194 8), de Howard Hawks e Arthur Rosson
O maior exemplo de con�ito de gerações da história do cinema.
72 — Bonnie e Clyde: Uma rajada de balas (1967), de Arthur
Penn
Nada menos que o �lme marco da Nova Hollywood.
73 — Um Estranho no Ninho (1975), de Milos Forman
Um �lme tão impactante que Jack Nicholson nunca mais conseguiu sair
dele.
74 — O Silêncio dos Inocentes (1991), de Jonathan Demme
Recomendo que leiam o profundo e complexo ensaio escrito por,
acreditem, Olavo de Carvalho. Depois da leitura nunca mais verão “O
Silêncio dos Inocentes”, nem o Olavo, da mesma forma.
75 — Os Excêntricos Tenenbaums (2002), de Wes Anderson
A prova de que nem todos os escritores que fazem cinema estão traindo
a arte.
76 — Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964 ), de Glauber Rocha
Lembrando o bom e velho Paulo Francis: o �lme é uma porcaria, mas o
diretor é um gênio.
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77 — O Rei Leão (1994 ), de Roger Allers e Rob Minko�
(…) Desculpe, não posso escrever nada agora, estou ocupado dançando
e cantando “Hakuna Matata”…
78 — Veludo Azul (1986), de David Lynch
Existe algo de podre noreino do “american way of life”.
79 — O Senhor dos Anéis (2001 / 2002 / 2003), de Peter
Jackson
Um �lme para dominar a todos.
80 — Batman: O Cavaleiro das Trevas (2008), de Christopher
Nolan
Por mais que, por exemplo, o “Super-Homem: O Filme”, de Richard
Donner, seja icônico e nos tenha feito acreditar que “um homem poderia
voar”, ainda está preso no gênero “�lmes de super-heróis”. “O Cavaleiro
das Trevas” transcende esses limites. É um ótimo �lme de super-heróis,
mas também é um policial instigante e um suspense de primeira linha. E,
claro, apresentou o Coringa de�nitivo.
81 — Os Caçadores da Arca Perdida (1981), de Steven
Spielberg
Indiana Jones não faria diferença no desenrolar da história?! Se isso for
verdade, então, é como na vida real. Só torna o �lme melhor.
82 — O Império Contra-Ataca (1980), de Irvin Kershner
“Guerra nas Estrelas” mudou o cinema. Não fosse a canhestra direção
de atores de George Lucas, estaria na lista. Essa honra cabe à sua
continuação, uma aventura de �cção cientí�ca perfeita.
83 — Os Intocáveis (1987), de Brian De Palma
Engana-se quem pensa que esse �lme é sobre a investigação e captura
de Al Capone pelo lendário agente federal Eliot Ness e seus
companheiros incorruptíveis. “Os Intocáveis” é um �lme sobre cinema.
84 — Trainspott ing (1996), de Danny Boyle
Foi anunciado como o “A Laranja Mecânica” da nova geração. Agora
que a nova geração tornou-se veterana, sabemos que não é. Mas é um
dos mais incisivos retratos sobre o mundo contemporâneo produzido
pelo cinema.
85 — Beleza Americana (1999), de Sam Mendes
Quanto o produtor Steven Spielberg entregou o roteiro para o diretor
Sam Mendes, recomendou enfático: “não mude uma linha”. Felizmente,
foi obedecido.
86 — E o Vento Levou (1939), de Victor Fleming
Esse �lme é um novelão. Mas quem disse que uma boa novela não pode
ser ótima?
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28/06/2020 Lista definitiva dos 100 melhores filmes de todos os tempos | Revista Bula
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87 — Matrix (1999), de Lana Wachowski e Andy Wachowski
Fico imaginando se o �lme “Matrix” não é um recurso da matrix para
distrair-nos do fato de estarmos todos con�nados na matrix, assistindo
às duas péssimas continuações de “Matrix”. Se for, a ignorância é
mesmo uma benção.
88 — Ligações Perigosas (1988), de Stephen Frears
Você vai adorar a so�sticação, re�namento e inteligência desse �lme.
Quer apostar?
89 — Clube da Luta (1999), de David Fincher
Regra número um: Você não fala sobre o clube da luta. Regra número
dois: Você NÃO fala sobre o clube da luta.
90 — Faça a Coisa Certa (1989), de Spike Lee
Spike Lee tornou-se um patrulheiro insuportável. Felizmente, nesse �lme
conseguiu fazer a coisa certa ao tratar da questão do racismo sem
radicalismo, condescendência ou pieguice.
91 — Fale com Ela (2002), de Pedro Almodóvar
Esse Almodóvar me arrepia os cabelos do… (sim, isso é uma citação).
92 — Ondas do Dest ino (1996), de Lars Von Trier
O Dogma 95 em seu momento áureo. Com um �nal que rasga todas as
regras do manifesto Dogma 95. Lars Von Trier é mesmo um cínico, no
melhor dos sentidos.
93 — Cinzas no Paraíso (1978), de Terrence Malick
Antes de �car obcecado em colocar meninas bonitas girando sem parar
sobre o próprio eixo em projetos pretensiosos e mal acabados, como
“Árvore da Vida”, “O Novo Mundo” e “Amor Pleno”, Terrence Malick
realmente foi um projeto de gênio. Pena que voltou de seu autoexílio de
duas décadas. Funcionava mais como mito recluso do que como
cineasta na ativa.
94 — Cidade de Deus (2002), de Fernando Meirelles e Kátia
Lund
“Favela movie” no melhor estilo chiclete com banana.
95 — O Segredo de Seus Olhos (2009), de Juan José
Campanella
O pior defeito do cinema brasileiro é o descaso com o roteiro. A maior
qualidade do cinema argentino é o cuidado com o roteiro.
96 — Viagem de Chihiro (2001), de Hayao Miyazaki
Um �lme para ser visto com humildade, ciente de que não basta fazer
yoga e comer sushi para achar que entende alguma coisa sobre a
riquíssima cultura oriental.
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97 — Herói (2002), de Zhang Yimou
Existe uma longa tradição de �lmes de Kung Fu no cinema. As
coreogra�as são sempre um espetáculo por si só, mas o que torna
“Herói” especial, para além do pano de fundo histórico, é o fato de que
foi dirigido por um cineasta de verdade. Imaginem se o homem que
dirigiu o sensível “Lanternas Vermelhas” tivesse tido a chance de
trabalhar com o mestre Bruce Lee. “Herói” é o mais próximo que se pode
chegar dessa utopia.
98 — Sangue Negro (2008), de Paul Thomas Anderson
Fé, ambição e petróleo. O mais próximo que se chegou de Kubrick após
a morte do mestre.
99 — Cinema Paradiso (1988), de Giuseppe Tornatore
Uma ode ao cinema. Tudo o que o melodramático “Cine Majestic” tentou
ser e não conseguiu. O que prova que talento é mais importante que
orçamento.
100 — Um Sonho de Liberdade (1995), de Frank Darabont
Figura em algumas seleções de voto popular como o primeiro da lista.
Não se justi�ca, embora seja um ótimo �lme. Fica na digna posição de
centésimo. Os últimos serão os primeiros?
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