Gravura (ART06) PROVA DE ARTE FINAL

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Disciplina: Gravura (ART06) 
Avaliação: 
Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( Cod.:649245) ( 
peso.:3,00) 
Prova: 25397793 
Nota da 
Prova: 
10,00 
Legenda: Resposta Certa Sua Resposta Errada 
1. A importância atribuída à possibilidade de multiplicação da imagem toma 
conotações distintas sob as óticas do leigo, do colecionador, do mercado de arte e do 
artista. Para este, muito antes do trabalho estar completo, o fato significa uma 
vantagem sobre as outras formas de arte: durante a execução da gravura, cada uma 
das experimentações e modificações feitas na matriz podem ser registradas, com a 
impressão das provas de estado, que vão revelando a gradual transformação da 
imagem (HAERTEL, 1990, p. 45). Sobre os processos de gravação e reprodução 
artística de imagens, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: 
 
( ) Água-forte: é uma técnica que utiliza água como isolante sobre o desenho, 
desenvolvido com o lápis dermatográfico sobre papel. 
( ) Xilogravura: é uma técnica que utiliza o entalhe na madeira. 
( ) Serigrafia: é uma técnica de reprodução de imagens que utiliza um instrumento 
de metal pontiagudo para desenhar sobre uma chapa de metal. 
( ) Monotipia: é uma técnica que utiliza uma única cor sobre diversas superfícies 
podendo reproduzir diversas cópias. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
 
FONTE: HAERTEL, Nilza Grau. Considerações sobre gravura artística. 1990. 
Disponível em: https://seer.ufrgs.br/PortoArte/article/view/27344/15844. Acesso em: 
17 mar. 2020. 
 a) V - F - F - V. 
 b) F - F - V - V. 
 c) V - V - F - V. 
 d) F - V - F - F. 
 
2. O desenvolvimento da calcogravura ou gravura em metal foi um importante marco 
no que se refere à reprodução de imagens. A calcogravura tem por definição ser 
realizada em qualquer suporte metálico utilizando qualquer uma das técnicas diretas 
ou indiretas da gravura e cavado. O termo calcogravura designa também as coleções 
de chapas e estampas (CATAFAL; OLIVA, 2003). A técnica de gravura em metal se 
baseou em métodos já empregados em outros tipos de materiais, mas apesar disso 
possui características de produção bem específicas. Sobre a gravura em metal, 
classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: 
 
( ) No século XV, surgiu a calcografia em ateliês de ourivesaria e de armaduras que 
tinham o hábito de imprimir manualmente os desenhos das joias e brasões em papel 
para melhor visualização das imagens. 
https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_1%20aria-label=
https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_2%20aria-label=
( ) Ao contrário da xilogravura, na gravura em metal tudo o que é marcado direta 
ou indiretamente aparecerá como resultado na impressão. 
( ) A gravura em metal ou calcografia, tornou-se preferida de muitos desenhistas e 
pintores, pois permite a fidelidade das pinturas nas reproduções executadas. 
( ) Na gravura em metal, a imagem gravada na matriz pode ser transferida sem tinta 
para o papel. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
 
FONTE: CATAFAL, Jordi; OLIVA, Clara. A Gravura. Lisboa: Editorial Estampa, 
2003. 
 a) V - V - F - V. 
 b) V - V - V - V. 
 c) F - V - V - V. 
 d) V - F - V - F. 
 
3. No espaço contemporâneo, a gravura convive com a autonomia do gravador. E assim 
existe a "[...] disponibilidade do artista em experimentar possibilidades sobre uma 
mesma matriz, observando sua evolução a cada impressão, procurando acentuar as 
diferenças que acontecem de impressão para impressão, valorizando ainda a 
transformação que acontece no próprio suporte/matriz" (FAVERO, 2009, p. 140). 
Esta informação é referente à: 
 
FONTE: FAVERO, Sandra Maria Correia. Caderno de Estudos: Gravura. Indaial: 
Grupo UNIASSELVI, 2009. 
 a) Tridimensionalidade. 
 b) Técnica tradicional de reprodução de gravuras. 
 c) Matriz evolutiva. 
 d) Serigrafia. 
 
4. Leia o texto a seguir: 
 
Seria possível reconstituir a história da arte a partir do confronto de dois polos no 
interior da própria obra de arte e ver o conteúdo dessa história na variação do peso 
conferido, seja a um polo, seja a outro. Os dois polos são o valor de culto da obra e 
seu valor de exposição. À medida que as obras de arte se emancipam do seu uso 
ritual, aumentam as ocasiões para que elas sejam expostas (BENJAMIN, 1994, p. 
172). 
 
Com base no exposto, analise as sentenças a seguir: 
 
I- O resgate da aura artística da obra de arte promovido pela reprodutibilidade 
técnica amplia sua função potencialmente democratizadora, permitindo o acesso de 
um número maior de pessoas a sua contemplação. 
II- O declínio da aura da obra de arte, decorrente de sua crescente elitização e das 
novas técnicas de reprodução em série, reforça seu valor tradicional de culto e 
amplia a percepção estética das coletividades humanas. 
III- A arte, na sociedade primitiva, tinha por finalidade atender aos rituais 
https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_3%20aria-label=
https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_4%20aria-label=
religiosos, por isso possuía um caráter aurático vinculado ao valor de culto, o qual se 
perde com o avanço da reprodutibilidade técnica na época moderna. 
IV- O que determina o esvaziamento da aura da obra de arte reproduzida 
tecnicamente é a sua reclusão e a perda do valor de exposição, o que restringe o 
acesso das massas, que se tornaram alienadas. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: BENJAMIN, W. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica. In: 
Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. 7. ed. 
São Paulo: Brasiliense, 1994. 
 a) Somente a sentença III está correta. 
 b) As sentenças III e IV estão corretas. 
 c) As sentenças II e III estão corretas. 
 d) As sentenças I, II e IV estão corretas. 
 
5. Marcel Duchamp foi um importante artista americano que trouxe novas formas de 
pensar e produzir arte. Suas ideias foram amplamente difundidas pelo mundo e 
mudaram drasticamente o meio artístico. Marcel Duchamp foi aquele que com mais 
intensidade lançou provocações com o objetivo de renovar o conceitual artístico, 
introduzindo questionamentos polêmicos sobre o que vem a ser obra de Arte e do 
que deveria ser a Arte no mundo contemporâneo (BARROS, 2014). É correto 
afirmar que Duchamp, ao posicionar-se como um artista propositor, desencadeou: 
 
FONTE: BARROS, José D.'Assunção. Arte e conceito em Marchel Duchamp: uma 
redefinição do espaço, do objeto e do sujeito artísticos. Domínios da Imagem, v. 2, n. 
2, p. 77-88, 2014. 
 a) Um processo de transformação de paradigmas. 
 b) Dispositivos antiarte. 
 c) O caos para a Arte. 
 d) O abandono da imagem gráfica. 
 
6. Desde seus primeiros registros até a atualidade, no que se refere ao fazer, alguns 
tipos de gravura sofreram poucas modificações enquanto outros tipos foram sendo 
criados de acordo com o desenvolvimento das tecnologias. Considerando o 
desenvolvimento da gravura através da história, tanto referente às questões técnicas 
quanto a seu uso, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: 
 
( ) Foi utilizada como meio de multiplicação de imagens, de ideias e do 
conhecimento. 
( ) De cunho artesanal, produzida em equipe, era destinada ao coletivo, feitas para 
proporcionar satisfações e informações às camadas mais baixas da população.( ) Surge como arte nobre comercializada a altos valores em feiras locais. 
( ) Testemunhou as transformações ocorridas nos procedimentos criados para a 
reprodução de imagens. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
 a) V - F - V - V. 
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https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_6%20aria-label=
 b) V - V - F - V. 
 c) V - V - V - V. 
 d) F - V - V - F. 
 
7. Pesquisas históricas mostram que os sumérios desenvolveram um sistema de escrita 
baseado em desenhos. A esses desenhos simplificados, que representavam um objeto 
ou um ser específico, deu-se o nome de: 
 a) Ideogramas. 
 b) Óstracos. 
 c) Pictogramas. 
 d) Hieróglifos. 
 
8. "Essa técnica é baseada no princípio da repulsão entre água e gordura. A superfície 
da matriz é uma pedra calcárea que não recebe interferência de sulcos ou marcas, 
mas absorve em sua superfície material gorduroso com o qual o gravador produz a 
imagem." (FAVERO, 2009, p. 31). Essa informação é referente à: 
 
FONTE: FAVERO, Sandra Maria Correia. Caderno de Estudos: Gravura. Indaial: 
Grupo UNIASSELVI, 2009. 
 a) Litografia. 
 b) Xilogravura. 
 c) Calcografia. 
 d) Serigrafia. 
 
9. A liberdade exercida na rede internacional de comunicação através do correio, além 
de intelectual, visava ações que transformassem situações vividas no aqui e agora da 
época de sua formação, os anos 60 e nas duas décadas subsequentes. Tempos 
igualmente heroicos, quando era preciso, ao mesmo tempo que intencionavam 
mudanças culturais em geral, resistir e agir com a repressão política - em alguns 
países como o Brasil. A rede é chamada arte postal, arte por correspondência, arte-
correio ou mail art (NUNES, 2004). A arte postal ("mail art") foi um movimento 
surgido no final da década de 1960, nos Estados Unidos, em que artistas e demais 
pessoas trocavam mensagens criativas. A arte postal foi um movimento promovido 
por: 
 
FONTE: NUNES, Andréa Paiva. Todo Lugar é Possível: A Rede de Arte Postal anos 
70 e 80. Dissertação de Mestrado - Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio 
Grande do Sul - UFRGS. Porto Alegre, 2004. 
 a) Andy Warhol. 
 b) Man Ray. 
 c) Paulo Bursky. 
 d) Ray Johnson. 
 
10. A água-tinta é um processo químico desenvolvido na gravura para obter meios-tons 
aguados, devido à necessidade de aproximação da pictografia para a produção de 
livros em grande escala. Esse tipo de gravura oferece, como resultado, um desenho 
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https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_10%20aria-label=
composto de áreas tonais e não linhas, como a gravação a entalhe. A técnica é usada 
por Thomas Gainsborough (1727-1788), Jean-Baptiste Le Prince (1734-1781), Paul 
Sandby (1725-1809) e também por Francisco de Goya (1746-1828), que combina 
água-forte e água-tinta, e retomada no século XX por Edgar Degas (1834-1917), 
Camille Pissarro (1830-1903), André Masson (1896-1987), Pablo Picasso (1881-
1973), entre muitos outros. Sobre a técnica da água-tinta, ordene as sentenças a 
seguir: 
 
I- A chapa de cobre ou latão é preparada e deve estar bem biselada, lixada, polida e 
desengordurada. 
II- A chapa com o breu é então aquecida a ponto de transformar as partículas de pó 
em pequenas bolhas que passam a vedar a chapa. 
III- Em seguida, o pó de breu é depositado sobre a chapa, manualmente ou através de 
uma caixa de breu, formando uma camada homogênea. 
IV- O mordente penetrará entre as bolhinhas formadas, agindo sobre o metal e o 
tempo de exposição ao mordente é que determinará a tonalidade da água tinta. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: Disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo29/agua-
tinta>. Acesso em: 27 mar. 2017. 
 a) III - I - II - IV. 
 b) I - III - II - IV. 
 c) IV - I - II - III. 
 d) IV - I - III - II. 
 
11. (ENADE, 2011) O professor de artes visuais tem, nas diversas técnicas da gravura, 
uma variedade de possibilidades de ensino. 
 
Considerando as técnicas de xilogravura, litografia e gravura em metal, bem como as 
imagens apresentadas, avalie as 
afirmações que se seguem. 
 
I- A xilogravura é o mais antigo veículo gerador de imagens e que deu origem a todo 
processo multiplicador existente no campo da impressão. Ela pode ser trabalhada em 
sala de aula em dois sistemas de corte: gravura de fio e gravura de topo. No primeiro 
caso, empregam-se goivas e facas, e, no segundo caso, o buril. 
II- A litografia, ou desenho em pedra, é uma técnica de impressão na qual se utiliza 
uma pedra calcária de grão muito fino e baseia-se na repulsão entre a água e as 
substâncias gordurosas. O desenho é feito com lápis litográfico e essa técnica foi a 
precursora da impressão off-set. 
III- A gravura em metal só permite bons trabalhos se executados em chapa de aço 
inox, a qual é a mais propícia para os banhos de ácido usados nas técnicas de água-
forte e água-tinta, como a obra de Fayga Ostrower reproduzida acima. 
IV- A xilogravura é uma técnica específica para impressão monocromática, e as 
obras são impressas em tinta preta. Essa técnica não permite a elaboração de 
trabalhos que usem várias cores, como a gravura em metal. 
V- As técnicas xilogravura, litografia e gravura em metal apresentam os mesmos 
procedimentos de elaboração da imagem. As imagens devem ser elaboradas fora do 
https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_11%20aria-label=
suporte e decalcadas sobre o suporte da técnica escolhida. Na sequência, inicia-se o 
processo de incisão para gravar a imagem na madeira, na pedra ou no metal. 
 
É correto apenas o que se afirma em: 
 
 a) I e II. 
 b) II e III. 
 c) I e V. 
 d) III e IV. 
 
12. (ENADE, 2011) Considerando as técnicas de xilogravura, litografia e gravura em 
metal, bem como as imagens apresentadas, analise as sentenças a seguir: 
https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php?action1=RkxYMDQxNg==&action2=QVJUMDY=&action3=NjQ5MjQ1&action4=MjAyMC8y&prova=MjUzOTc3OTM=#questao_12%20aria-label=
 
I- A xilogravura é o mais antigo veículo gerador de imagens e que deu origem a todo 
processo multiplicador existente no campo da impressão. Ela pode ser trabalhada em 
sala de aula em dois sistemas de corte: gravura de fio e gravura de topo. No primeiro 
caso, empregam-se goivas e facas, e no segundo caso, o buril. 
II- A litografia, ou desenho em pedra, é uma técnica de impressão na qual se utiliza 
uma pedra calcária de grão muito fino e baseia-se na repulsão entre a água e as 
substâncias gordurosas. O desenho é feito com lápis litográfico e essa técnica foi a 
precursora da impressão off-set. 
III- A gravura em metal só permite bons trabalhos se executados em chapa de aço 
inox, a qual é a mais propícia para os banhos de ácido usados nas técnicas de água-
forte e água-tinta, como a obra de Fayga Ostrowerreproduzida acima. 
IV- A xilogravura é uma técnica específica para impressão monocromática, e as 
obras são impressas em tinta preta. Essa técnica não permite a elaboração de 
trabalhos que usem várias cores, como a gravura em metal. 
V- As técnicas xilogravura, litografia e gravura em metal apresentam os mesmos 
procedimentos de elaboração da imagem. As imagens devem ser elaboradas fora do 
suporte e decalcadas sobre o suporte da técnica escolhida. Na sequência, inicia-se o 
processo de incisão para gravar a imagem na madeira, na pedra ou no metal. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
 a) As sentenças I e V estão corretas. 
 b) As sentenças I e II estão corretas. 
 c) As sentenças III e IV estão corretas. 
 d) As sentenças II e III estão corretas. 
 
Prova finalizada com 10 acertos e 2 questões erradas.