Questionário 4 - História do Mobiliário

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Questionário 4
PERGUNTA 1
1. Analise as afirmativas sobre o design na Itália:
I- O design italiano, desde os primórdios, está ligado a uma produção de objetos do cotidiano, mobiliário e indústria automobilística. Apesar do interesse, jamais conseguiu adentrar nos campos da Aeronáutica e da Marinha.
II- O design na Itália, desde os primórdios, sempre esteve mais ligado à produção artesanal do que ao modo industrial.
III- O design do mobiliário italiano surge após a Segunda Grande Guerra com a instituição do RIMA (Riunione italiana per le mostre di arredamento – Encontro Italiano para Exposição de Móveis), que reuniu os principais artesãos e produtores de mobiliário para que divulgassem sua produção.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	a.
	I.
	
	b.
	II.
	
	c.
	III.
	
	d.
	I e II.
	
	e.
	I e III.
PERGUNTA 2
1. Analise as afirmativas a respeito do Studio Alchimia e do Memphis .
I- O Studio Alchimia , com Ettore Sottsass à sua frente, surge como uma dissidência do grupo Memphis .
II- O Memphis tinha o objetivo de seguir a “boa forma” do Deutscher Werkbund e da Bauhaus .
III- O Memphis buscava inspiração no cinema, na Pop Art e nas histórias em quadrinhos.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	a.
	I.
	
	b.
	II.
	
	c.
	III.
	
	d.
	I e II.
	
	e.
	I e III.
PERGUNTA 3
1. Analise as afirmativas a respeito da indústria italiana e em específico a Alessi.
I- Apesar do interesse, a Alessi nunca conseguiu produzir objetos para o cotidiano, focando toda a sua produção em móveis.
II- A Alessi, a partir de 1955, incorporou os designers, não só italianos como do mundo todo, que projetavam linhas de utensílios domésticos buscando sempre inovar na forma dos objetos.
III- As principais empresas que produziam mobiliário desde o pós-Segunda Guerra Mundial na Itália eram a Arflex, Azucena, Cassina, Poggi, Zanotta, Flos, Kartell e Flexform, porém a incorporação do trabalho com designers só ocorreu após a década de 1980 com o Memphis.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	a.
	I.
	
	b.
	II.
	
	c.
	III.
	
	d.
	I e II.
	
	e.
	I e III.
PERGUNTA 4
1. Analise as afirmativas a respeito do trabalho de Dieter Rams com a Braun:
I- Dieter Rams desenvolveu um trabalho de design total para a Braun, assim como fez Behrens para a AEG.
II- O trabalho de Dieter Rams prima pela identidade do objeto e pela harmonia dos elementos.
III- Dieter Rams pratica um design ostentativo, no qual a personalidade do designer
se sobrepõe à essencialidade do objeto.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	a.
	I.
	
	b.
	II.
	
	c.
	III.
	
	d.
	I e II.
	
	e.
	I e III.
 
PERGUNTA 5
1. Analise as afirmativas abaixo em relação ao design no Brasil:
I- Mario de Andrade, um dos líderes da Semana de Arte Moderna de 1922, foi um dos primeiros a desenhar mobiliário com linhas mais retas.
II- A industrialização do mobiliário no Brasil se dá no final dos anos 1940 até a construção de Brasília.
III- Lina Bo Bardi, arquiteta que projetou o MASP, de origem italiana, fundou, em 1948, junto com Giancarlo Palanti, o Studio d’Arte Palma, produzindo diversos móveis levando em consideração o clima tropical brasileiro.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	a.
	I e II.
	
	b.
	II e III.
	
	c.
	I, II e III.
	
	d.
	II.
	
	e.
	III.
PERGUNTA 6
1. Analise as afirmativas abaixo em relação ao design e seu desenvolvimento no Brasil:
I- A loja de móveis Branco & Preto, em São Paulo, foi criada por arquitetos com forte influência de arquitetos norte-americanos, como Frank Lloyd Wright e Richard Neutra.
II- Zanine Caldas é uma grande referência no design de mobiliário no Brasil, porém nunca participou diretamente junto a uma fábrica de móveis. Sua produção sempre esteve ligada a nomes de arquitetos como Oscar Niemeyer.
III- A industrialização do mobiliário no Brasil se deu somente na década de 1980, quando houve forte influência do design italiano.
Está CORRETO apenas o que se afirma em:
	
	a.
	I e II.
	
	b.
	I e III.
	
	c.
	I, II e III.
	
	d.
	I.
	
	e.
	II.
PERGUNTA 7
1. Em relação ao trabalho das empresas Alessi e Braun e seus designers, é correto afirmar que:
	
	a.
	Dieter Rams, na Braun, lutava por impor um design que demostrasse a personalidade do designer.
	
	b.
	A Alessi buscava um trabalho cunhado na tradição italiana, não aceitando aliar-se a designers estrangeiros.
	
	c.
	O trabalho de Dieter Rams na Braun é marcado por demonstrar a identidade do produto ao invés de impor a personalidade do designer.
	
	d.
	Apesar do interesse, a Alessi nunca conseguiu produzir objetos para o dia a dia do lar, focando seu trabalho na produção de móveis.
	
	e.
	 Dieter Rams projetou apenas para a empresa Braun.
PERGUNTA 8
1. Sobre o surgimento e o desenvolvimento do design no Brasil, é correto afirmar que:
	
	a.
	A industrialização da produção de mobiliário e utensílios no Brasil se dá somente a partir da década de 1980.
	
	b.
	O design no Brasil se inicia com o trabalho de Lina Bo Bardi e o Studio d’Arte Palma.
	
	c.
	A industrialização da produção de mobiliário no Brasil se deu entre 1940 e 1950 até a construção de Brasília.
	
	d.
	Gregori Warchavchik foi o primeiro arquiteto a desenhar móveis no Brasil.
	
	e.
	A fábrica Z foi a primeira fábrica de móveis no Brasil.
PERGUNTA 9
1. Em relação ao design do mobiliário italiano, é possível afirmar que:
	
	a.
	O Alchimia foi um grupo fundado por Marcel Breuer, originário do Memphis.
	
	b.
	O grupo Memphis buscava uma ruptura com o conceito da “boa forma” dos objetos do Deutscher Werkbund e da Bauhaus .
	
	c.
	O grupo Memphis tinha uma ligação extrema com o conceito da boa forma do Deutscher Werkbund .
	
	d.
	O grupo Memphis tinha uma ligação extrema com os conceitos de Le Corbusier.
	
	e.
	O grupo Memphis buscava uma ruptura com a Pop Art e um retorno ao arts and crafts.
PERGUNTA 10
1. Em relação ao surgimento e desenvolvimento do design do mobiliário na Itália, é possível afirmar que:
	
	a.
	O RIMA – Encontro Italiano para Exposição de Móveis – foi uma mostra com os principais artesãos e produtores de mobiliário na divulgação de sua produção. Foi a partir dele que surgiu o design de mobiliário na Itália.
	
	b.
	O RIMA – Encontro Italiano para Exposição de Móveis – foi uma mostra paralela ao congresso do Deutscher Werkbund.
	
	c.
	Apesar do interesse, o design na Itália nunca conseguiu ligar-se à indústria automobilística de uma forma marcante.
	
	d.
	Apesar do interesse, o design na Itália, desde os primórdios, sempre teve uma ligação total ao mobiliário e aos utensílios domésticos, nunca conseguindo se ligar à Marinha.
	
	e.
	Os primeiros experimentos do Design, na Itália, se deram no período entreguerras, quando houve a sua grande expansão na Itália.