HISTÓRIA DA ARQUITETURA QUESTIONÁRIO AVA UNI 04

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24/05/2021 Comentários
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Pergunta 1
Os historiados em geral associam o início do estilo neoclássico no Brasil à chegada da Missão Francesa e à 
abertura da Academia Imperial de Belas Artes, em princípios do século XIX, mas outros defendem que o gosto 
classicizante esteve presente desde antes, desde meados do século XVIII. De uma forma ou de outra, sobre o 
neoclassicismo é INCORRETO dizer:
faziam parte do repertório acadêmico: frontões, colunas e pilastras.
Resposta correta
as regras de composição da academia não seguiam padrão muito rígido, 
conferindo ao arquiteto liberdade projetual.
o estilo rejeitava a profusão ornamental do barroco e do rococó
os projetos e construções de Grandjean de Montigny seguiram o estilo neoclássico.
sua linguagem retomava o repertório da Antiguidade Clássica e era caracterizado pela simplicidade e 
sobriedade formal.
Pergunta 2
Sobre os estilos artísticos que se desenvolveram no Brasil durante o século XVIII, podemos afirmar:
o pombalino e o aleijadinho não podem ser considerados estilos, pois tiveram presença restrita e 
foram criações de historiadores da arte.
todos os estilos que se desenvolveram se mantiveram fiéis à matriz portuguesa.
o barroco e o pombalino formaram as bases para todos os outros estilos que se desenvolveram no 
século XVIII.
Resposta correta
o barroco e o rococó marcaram, grosso modo e respectivamente, a primeira e a 
segunda metade do século, havendo variantes regionais que ganharam status de 
estilo, como o pombalino e aleijadinho.
o estilo aleijadinho, apesar de se basear na obra de um artista, alastrou-se para diversas partes do 
Brasil, incluindo Belém do Pará.
Pergunta 3
O historiador Paulo Santos (1968, p.69), a respeito da implantação das cidades de Mazagão e Vila Bela, ambas 
de traçado regular xadrez, opina: “foram planos subjectivos, concebidos por inteiro e pré-determinados na 
cabeça dos projectistas; abstracções do espírito, de que a vida não participou” [sic], e completa: “é inútil procurar 
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explicar fora do plano urbanístico, a sedução que Salvador, Olinda, Ouro Preto, Parati, e tantas e tantas outras 
cidades do Brasil colonial nos inspiram, só porque elas não se enquadram nos tecnicismos urbanísticos deste 
século”. Com base nesse extrato e em seus conhecimentos sobre o processo de urbanização a partir de 
meados do século XVIII, é possível afirmar:
as cidades de traçados orgânicos não tinham nenhuma ação de planejamento, eram sempre 
espontâneas.
com a falência do modelo em malha xadrez ao final do século XVIII, retoma-se o desenho orgânico de 
cidades, mas agora partindo de um adequado planejamento urbanístico.
Resposta correta
nas cidades planejadas houve a predominância do traçado regular, em malha 
xadrez, opção que pode ser relacionada à aproximação política com as colônias 
hispânicas.
os traçados orgânicos só foram empregados em núcleos urbanos dos séculos XVI e XVII.
a solução em malha xadrez era uma opção apenas quando o sítio de implantação era livre de 
acidentes geográficos.
Pergunta 4
Sobre as escolas regionais do barroco no Brasil, é CORRETO afirmar:
Resposta correta
correspondem às formas como o barroco europeu foi introduzido e adaptado nas 
diferentes regiões do Brasil.
durante o século XVIII várias escolas de arquitetura foram abertas para o ensino formal do estilo 
barroco.
as escolas regionais eram associações de artesãos em que o mestre transmitia o conhecimento aos 
seus discípulos.
todas as capitanias brasileiras tiveram suas escolas regionais do barroco.
cada escola regional tinha uma cartilha de orientação com a linguagem, forma e técnicas que deviam 
ser adotadas nas construções barrocas.
Pergunta 5
Lúcio Costa, em parecer sobre o tombamento da Igreja Matriz de Nossa Senhora do Rosário, em Lavras/MG, 
registra: “apresenta esse templo características excepcionais tanto no que diz respeito à técnica da construção – 
adobes com quadros de pedra no frontispício – como no que se refere à obra de talha dos vários retábulos e do 
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arco-cruzeiro e ainda ao forro pintado da capela-mór [...]” (apud P., J. (org). Lúcio Costa: documentos de 
trabalho. 2ª ed. Rio de Janeiro: IPHAN, 2004, p.64).
O parecerista não se refere ao estilo utilizado na arquitetura e na ornamentação interna, mas considerando as 
opções abaixo, qual poderíamos associar exclusivamente ao estilo rococó?
a profusão ornamental dos retábulos com trabalhos em douramento.
Resposta correta
a pintura em perspectiva do forro da capela-mor, com representação de um muro 
na sua parte inferior, junto ao encontro da parede, e medalhão ao centro, com 
espaço livre entre esses dois elementos.
a disposição simétrica de retábulos e púlpitos ao longo da nave.
o arco-cruzeiro separando a capela-mor da nave principal, ladeado por dois altares nas laterais.
a planta de base retangular com capela mor ao fundo e coro sobre a entrada.
Pergunta 6
A professora e historiadora da arte Myriam Oliveira (2008, p.123-125) destaca o efeito teatral perseguido pelo 
barroco no trecho a seguir:
“A teatralidade do barroco religioso se manifesta tanto na articulação dos espaços internos das igrejas, que pode 
ser comparada à dos teatros da época, quanto nos recursos cenográficos [...] Associado à teatralidade e 
priorizando como esta o efeito final a ser obtido, ou seja, o envolvimento integral do espectador, o conceito de 
‘obra de arte total’ é com frequência invocado para definir a organização unitária das decorações barrocas, nas 
quais gêneros artísticos diversos são unidos em composições integradas de poderoso efeito visual”.
Com base no citado conceito de “obra de arte total” e sua manifestação do barroco no Brasil, é CORRETO dizer 
que:
o conceito de “obra de arte total” acabou não englobando trabalhos artísticos nos tetos das igrejas, 
pois havia muita dificuldade técnica de executá-los.
Resposta correta
apesar do conceito de integralidade das artes, o estilo pouco se manifestou na 
conformação de plantas, apresentando maior ocorrência nos trabalhos de 
ornamentação interna.
o barroco se manifestou no Brasil em sua plenitude, com grande efeito teatral que abrangeu com 
frequência plantas, fachadas, ornamentação interna e externa.
a integralidade das artes não logrou alcançar as pinturas parietais, de forma que as paredes internas 
quando não recebiam trabalhos de talha permaneciam lisas, despidas de ornamentação.
a presença do conceito no barroco brasileiro se nota sobretudo pela preocupação com as fachadas, 
que recebiam ornamentação de pedra no estilo e movimento em suas alvenarias, com grande efeito 
cênico.
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Pergunta 7
Uma derivação dos estilos em voga no século XVIII foi o estilo pombalino, cuja referência se voltava à 
arquitetura realizada na reconstrução de Lisboa, arrasada pelo terremoto de 1755. Sobre o estilo pombalino é 
INCORRETO dizer:
O nome do estilo faz referência ao Secretário de Estado Português, Marquês de Pombal, que 
empreendeu os trabalhos de reconstrução de Lisboa.
Sua arquitetura era caracterizada pelo emprego de fachadas planas com longos trechos recobertos 
de pedra.
Sua linguagem foi marcada por um retorno às formas clássicas.
Resposta correta
Nos interiores a preferência era pela talha dourada, mas com trechos de paredes 
livres de revestimento.
O frontão contra-curvado e as torres com bulbos foram características do estilo.
Pergunta 8
Há autoresque consideram o rococó como uma fase final do barroco, outros que o delimitam como um estilo 
autônomo, com características específicas. Tal reflexão decorre do próprio ofício do historiador da arte, que 
procura circunscrever as manifestações estilísticas para melhor estudá-las e compreendê-las. Das diferenças e 
semelhanças entre os dois estilos arquitetônicos, leia as seguintes afirmações:
I) as plantas curvilíneas podem ser consideradas característica dos dois estilos.
(II) o interior de uma igreja barroca era carregado na ornamentação, conformando um ambiente em geral escuro, 
onde as poucas luzes que entravam reluziam nos trabalhos de douramento; já o de uma igreja rococó os tons 
eram suaves, a ornamentação mais leve, com espaços vazios, mais luz entrava no ambiente. 
(III) a pintura em perspectiva aplicada nos tetos foi uma técnica empregada tanto nas igrejas barrocas como nas 
rococós.
(IV) nas igrejas barrocas predominou a planta poligonal e nas igrejas rococós predominou a planta curvilínea.
Agora assinale a alternativa que indique quais das afirmações acima estão corretas:
I e II
Resposta corretaI, II e III
I, III e IV
I e III
I, II e IV
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Pergunta 9
O que era o Sistema Beaux-Arts?
era o método de projeto que aplicava frontões, colunas de ordem sobrepostas, entablamentos, 
janelas de arco pleno e outros elementos da Antiguidade Clássica nas construções do século XIX.
era o método criado por Durand, em que o projeto era desenhado sobre uma malha reticulada, 
facilitando os arranjos demandados pelas novas tipologias surgidas após a Revolução Industrial.
Resposta correta
era o método de projeto que congregava os processos projetuais da École des 
Beaux-Arts e da École Polytechnique, isto é, o modelo de composição tipológico, 
com base na linguagem clássica da Antiguidade, e o modelo metodológico, 
idealizado por Durand.
era o método de projeto da École des Beax-Arts, fonte de referência da nossa Academia Imperial de 
Belas Artes que entrou em funcionamento a partir de 1826.
era o método criado por Quatremère de Nincy, que abrangia os conceitos de decoro, linguagem e 
caráter próprio das construções, atributos a serem considerados no processo projetual.
Pergunta 10
Em relação à arquitetura erudita e popular que se desenvolveu no Brasil no século XVIII, é INCORRETO dizer:
Resposta correta
na arquitetura popular, apesar da limitação econômica, os proprietários 
empregavam ornamentos de fachada simplificados, inspirados nos estilos barroco 
e rococó que viam nas igrejas.
a arquitetura residencial popular mantinha-se no alinhamento das divisas dos lotes urbanos, com 
quintais nos fundos e cumeeira paralela à via.
as poucas mudanças na arquitetura popular podemos atribuir ao emprego de alguns poucos 
materiais importados como a cerâmica. 
tanto o barroco como o rococó foram mais aplicados nos interiores da arquitetura religiosa, poucos 
exemplares apresentam traços do estilo nas plantas e fachadas.
os estilos barroco e rococó estiveram mais circunscritos à arquitetura religiosa, nas construções 
comuns dos núcleos urbanos manteve-se praticamente as feições coloniais do século anterior.