Gravura av final objetiva

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Disciplina:
	Gravura (ART06)
	Avaliação:
	Avaliação Final (Objetiva) - Individual Semipresencial ( Cod.:672163) ( peso.:3,00)
	Prova:
	32844175
	Nota da Prova:
	10,00
	
	
Legenda: Resposta Certa   Sua Resposta Errada  
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	1.
	Gravura é um processo de transformação. Inicia com o interesse em criar uma imagem numa matriz (madeira, pedra, metal ou outro material), com a intenção, no entanto, de se obter uma outra imagem, fiel espelho da primeira, impressa em papel ou outro suporte com características muito diferentes do material da matriz. A curiosa metamorfose da imagem da matriz para a imagem do papel, que ocorre durante o processo, seja intencionalmente buscada ou escapando ao controle do gravador, sempre lhe reserva uma sequência de surpresas, sendo talvez este um dos principais motivos do eterno fascínio que a gravura tem exercido sobre a imaginação criadora dos artistas (HAERTEL, 1990, p. 45). Sobre os processos de impressão, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Quanto à monotipia é possível imprimir mais cópias da mesma imagem. No entanto, cada uma delas ficará cada vez mais forte. 
(    ) Quanto à xilogravura ou linóleo, para cada cópia tirada, a matriz deve receber nova camada de tinta. O número de cópias é definido pelo artista.
(    ) O processo de elaboração de uma gravura em metal (calcogravura ou calcografia) consiste na gravação de uma imagem sobre uma chapa que pode ser de cobre, latão, alumínio, zinco, aço, ferro e EVA. 
(    ) A serigrafia é um processo gráfico em que a luz é elemento determinante, uma vez que trabalhamos com uma matriz fotossensível. 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: HAERTEL, Nilza Grau. Considerações sobre gravura artística. 1990. Disponível em: https://seer.ufrgs.br/PortoArte/article/view/27344/15844. Acesso em: 17 mar. 2020.
	a)
	V - F - F - V.
	b)
	V - V - F - F.
	c)
	F - V - F - V.
	d)
	F - F - V - V.
	2.
	Na gravura, a Matriz de Reprodução se difere da Matriz Evolutiva, bem como o gravador vai ter funções distintas nestes dois modelos de produção de matrizes. Na matriz evolutiva, o gravador tem uma maior autonomia, produzindo modificações e evoluindo o próprio trabalho. Sobre Matriz Evolutiva, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Na contemporaneidade, há uma disponibilidade do artista em experimentar possibilidades sobre uma mesma matriz, observando sua evolução a cada impressão, acentuando as diferenças que acontecem entre elas.
(    ) O mais importante é o processo criativo, a relação direta que se estabelece entre o gravar e o gravador. O importante está em obter da matriz uma resposta que o satisfaça.
(    ) As normas estabelecidas quanto à assinatura e numeração das gravuras passam a não ser tão relevantes.
(    ) Nesse processo, a matriz permanece sendo destinada à reprodução de cópias idênticas, mantendo uma estabilidade do que o artista e o mercado de arte esperam da gravura.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	a)
	V - F - V - V.
	b)
	V - V - V - F.
	c)
	V - F - V - F.
	d)
	F - V - F - V.
	3.
	Generalizando, podemos dizer que a técnica da reprodução retira do domínio da tradição o objeto reproduzido. Na medida em que ela multiplica a reprodução, substitui a existência única da obra por uma existência massiva, e na medida em que essa técnica permite à reprodução vir ao encontro do espectador, em todas as situações, ela atualiza o objeto reproduzido (BENJAMIN, 2012, p. 182-183). Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A fotografia e o cinema, obras reproduzidas tecnicamente, operam em registros de criação similares às formas tradicionais de arte, pois a criação artística resulta indistintamente da pulsão criativa genial.
(    ) A reprodução técnica afeta alguns elementos que compõem a obra de arte e, especialmente, a aura - o mais fundamental e característico de uma obra de arte - o que é afetado pela reprodução técnica.
(    ) O que torna a obra de arte única na era das técnicas de reprodução e o que permite o estabelecimento do seu vínculo com a tradição independe do modo como ela é recebida por especialistas, artistas e pelo público em geral.
(    ) Ao homogeneizar os objetos pela reprodução massiva, a técnica destrói os traços materiais e históricos característicos e únicos que permitem vincular uma obra de arte à tradição.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BENJAMIN, W. A obra de arte na era da sua reprodutibilidade técnica - primeira versão. In. Magia e técnica, arte e política - Obras Escolhidas I. 8 ed. São Paulo: Brasiliense, 2012.
	a)
	V - V - F - F.
	b)
	V - F - V - V.
	c)
	F - F - V - F.
	d)
	F - V - V - V.
	4.
	Desde seus primeiros registros até a atualidade, no que se refere ao fazer, alguns tipos de gravura sofreram poucas modificações enquanto outros tipos foram sendo criados de acordo com o desenvolvimento das tecnologias. Considerando o desenvolvimento da gravura através da história, tanto referente às questões técnicas quanto a seu uso, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Foi utilizada como  meio de multiplicação de imagens, de ideias e do conhecimento.
(    ) De cunho artesanal, produzida em equipe, era destinada ao coletivo, feitas para proporcionar satisfações e informações às camadas  mais baixas da população. 
(    ) Surge como arte nobre comercializada a altos valores em feiras locais.   
(    ) Testemunhou as transformações ocorridas nos procedimentos criados para a reprodução de imagens.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	a)
	V - V - F - V.
	b)
	F - V - V - F.
	c)
	V - F - V - V.
	d)
	V - V - V - V.
	5.
	Na primeira metade do século XX, a gravura ressurge com o expressionismo alemão, movimento que procurava trazer reações subjetivas, exagerando a realidade através da expressão intensa e direta dos sentimentos. O grupo Die Brücke, também conhecido como A ponte, refere-se a um grupo artístico alemão inserido no movimento expressionista. Sua intenção prática é estabelecer uma passagem (ponte) entre a arte contemporânea e a arte do futuro, renegando os cânones existentes na arte alemã neorromântica e estabelecendo, para isso, um contato íntimo com a natureza e a realidade. Sobre o Die Brücke, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Os artistas buscavam em artes mais primitivas referências para seus trabalhos.
(    ) Para os artistas deste grupo, a expressão dos sentimentos tinha mais valor do que a razão.
(    ) São artistas representantes do grupo: Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel e Paul Klee.
(    ) Tinham como desejo expressar a angústia diante do destino do homem.
(    ) Tinham como desejo estabelecer uma ligação entre o invisível e o imponderável.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: https://pt.wikipedia.org/wiki/Die_Br%C3%BCcke. Acesso em: 18 jun. 2020
	a)
	V - F - V - F - F.
	b)
	F - V - F - F - V.
	c)
	V - F - V - V - V.
	d)
	V - V - F - V - F.
	6.
	O termo gravura é utilizado para vários processos nos quais um desenho é talhado numa placa (madeira, metal, isopor, pedra) e em seguida aplicado numa base. Sobre a técnica da gravura, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Uma característica da xilogravura é o corte de uma imagem sobre uma prancha de madeira provocando um baixo relevo.
(    ) Cada cópia impressa é denominada imagem, e o total de cópias forma o conjunto gráfico.
(    ) Na gravura, a matriz é como um carimbo que pode ter vários tamanhos, dependendo da escolha de quem o produz.
(    ) Quando a matriz recebe tinta para impressão, as linhas que formaram sulcos não são atingidas, ficando em branco, portanto, o que se grava é o que fica em branco.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	a)
	V - F - V - V.
	b)
	F - V - V - F.
	c)
	V - F - V -F.
	d)
	F - V - F - V.
	7.
	A gravura está relacionada ao ato da transformação. Criamos uma marca sobre uma placa de gravura e essa é transformada e traduzida em tinta sobre um pedaço de papel; quando um desenho em gordura sobre uma pedra é transformado em tinta sobre papel, como litografia ou quando cortamos um estêncil, e esse é transformado em tinta sendo pressionada através de uma tela para se fazer uma serigrafia (COLDWELL, 2012). O estêncil é uma técnica empregada no campo das artes e já usada pelos seres humanos há milênios de anos. Esta técnica tem sido ressignificada ao longo dos anos e têm sido muito utilizada pelos artistas urbanos na atualidade. Por que o estêncil é a base da serigrafia na arte urbana?
FONTE: COLDWELL, Paul; LAIDLER, Paul. Gravura - novas e velhas tecnologias: uma conversa. Porto Arte, v. 19, n. 32, 2012.
	a)
	Seu uso confere dificuldade às manifestações artísticas.
	b)
	Sua aplicação está ligada à arte em espaços internos.
	c)
	São moldes vazados.
	d)
	A partir da interferência, provocam diálogos críticos com imagens publicitárias.
	8.
	"A profundidade do traço depende da pressão que se faz com a mão. O gravador deve segurar o buril o mais perpendicularmente possível em relação à superfície da chapa para obter duas rebarbas fortes nas bordas do traço. Gravando com a ponta inclinada, resulta um traço menos profundo e, por conseguinte, obtém-se uma rebarba mais fraca, menor do lado da mão. As rebarbas, características deste método direto, não devem ser cortadas. São nelas que a tinta de impressão se agarra e delas depende a força da linha gravada. Pode-se naturalmente cortar uma parte da rebarba, quando esta operação corresponde às necessidades do nosso trabalho. E, neste caso, usa-se o raspador no sentido do comprimento da linha. É melhor fazer esta correção com a chapa atintada, o que permite que sejam vistos os valores que devem ser suprimidos. Pode-se marcar o desenho, usando-se nanquim, lápis de cera, creion litográfico ou lápis simplesmente. A ponta seca gasta-se facilmente, motivo pelo qual não se deve tirar repetidas cópias antes de terminado o trabalho. É o processo que mais sofre a pressão da prensa. Convém cromar a chapa se deseja aumentar as possibilidades da tiragem".
FONTE: CAMARGO, Iberê. A gravura. Topal, São Paulo, 1975.
Esta definição da técnica de ponta seca ilustra o processo desse tipo de gravura. Dessa forma, o termo ponta seca refere-se a qual procedimento?
	a)
	Utilização de verniz e ponta seca sem a ação do mordente.
	b)
	Utilização de vernizes e mordentes para a gravação do metal.
	c)
	Utilização de uma base de madeira.
	d)
	Gravação direta sobre a placa de metal.
	9.
	"Estar conectado ao seu tempo faz dos artistas ligados à gravura seres em busca de desafios constantes, unindo seus conhecimentos sobre a especificidade do meio, fator fundamental para uma expressão que corresponda à intenção do artista, e o desencadeamento de processos inseridos na interferência de e com outros meios" (FAVERO, 2009, p. 134). Este trecho disserta sobre um importante conceito que perpassa toda a produção artística atual. Assinale a alternativa CORRETA que apresenta este conceito:
FONTE: FAVERO, Sandra Maria Correia. Caderno de Estudos: Gravura. Indaial: Grupo UNIASSELVI, 2009.
	a)
	Tradicionalismo.
	b)
	Cópia.
	c)
	Repetição.
	d)
	Contemporaneidade.
	10.
	A invenção do papel e posteriormente sua difusão pelo mundo possibilitou muitos avanços com relação à escrita e à disseminação do conhecimento. Para fabricar este artefato foram testadas várias fontes de matéria-prima em diferentes períodos históricos. Sobre a invenção do papel, analise as sentenças a seguir:
I- O papel foi inventado na Europa no século VI da nossa era. 
II- Primeiramente, o papel começou a ser produzido utilizando fibras de redes de pesca.
III- O papel foi inventado na China no século II da nossa era.
IV- O conhecimento sobre a produção do papel foi levado para a Europa pelos mouros no século IX.
Agora, assinale a alternativa CORRETA:
	a)
	As sentenças II, III e IV estão corretas.
	b)
	As sentenças I e IV estão corretas.
	c)
	As sentenças I e III estão corretas.
	d)
	As sentenças I e II estão corretas.
	11.
	(ENADE, 2011) O professor de artes visuais tem, nas diversas técnicas da gravura, uma variedade de possibilidades de ensino.
Considerando as técnicas de xilogravura, litografia e gravura em metal, bem como as imagens apresentadas, avalie as
afirmações que se seguem.
I- A xilogravura é o mais antigo veículo gerador de imagens e que deu origem a todo processo multiplicador existente no campo da impressão. Ela pode ser trabalhada em sala de aula em dois sistemas de corte: gravura de fio e gravura de topo. No primeiro caso, empregam-se goivas e facas, e, no segundo caso, o buril.
II- A litografia, ou desenho em pedra, é uma técnica de impressão na qual se utiliza uma pedra calcária de grão muito fino e baseia-se na repulsão entre a água e as substâncias gordurosas. O desenho é feito com lápis litográfico e essa técnica foi a precursora da impressão off-set.
III- A gravura em metal só permite bons trabalhos se executados em chapa de aço inox, a qual é a mais propícia para os banhos de ácido usados nas técnicas de água-forte e água-tinta, como a obra de Fayga Ostrower reproduzida acima.
IV- A xilogravura é uma técnica específica para impressão monocromática, e as obras são impressas em tinta preta. Essa técnica não permite a elaboração de trabalhos que usem várias cores, como a gravura em metal.
V- As técnicas xilogravura, litografia e gravura em metal apresentam os mesmos procedimentos de elaboração da imagem. As imagens devem ser elaboradas fora do suporte e decalcadas sobre o suporte da técnica escolhida. Na sequência, inicia-se o processo de incisão para gravar a imagem na madeira, na pedra ou no metal.
É correto apenas o que se afirma em:
	
	a)
	I e II.
	b)
	I e V.
	c)
	II e III.
	d)
	III e IV.
	12.
	(ENADE, 2011) Considerando as técnicas de xilogravura, litografia e gravura em metal, bem como as imagens apresentadas, analise as sentenças a seguir:
I- A xilogravura é o mais antigo veículo gerador de imagens e que deu origem a todo processo multiplicador existente no campo da impressão. Ela pode ser trabalhada em sala de aula em dois sistemas de corte: gravura de fio e gravura de topo. No primeiro caso, empregam-se goivas e facas, e no segundo caso, o buril.
II- A litografia, ou desenho em pedra, é uma técnica de impressão na qual se utiliza uma pedra calcária de grão muito fino e baseia-se na repulsão entre a água e as substâncias gordurosas. O desenho é feito com lápis litográfico e essa técnica foi a precursora da impressão off-set.
III- A gravura em metal só permite bons trabalhos se executados em chapa de aço inox, a qual é a mais propícia para os banhos de ácido usados nas técnicas de água-forte e água-tinta, como a obra de Fayga Ostrower reproduzida acima.
IV- A xilogravura é uma técnica específica para impressão monocromática, e as obras são impressas em tinta preta. Essa técnica não permite a elaboração de trabalhos que usem várias cores, como a gravura em metal.
V- As técnicas xilogravura, litografia e gravura em metal apresentam os mesmos procedimentos de elaboração da imagem. As imagens devem ser elaboradas fora do suporte e decalcadas sobre o suporte da técnica escolhida. Na sequência, inicia-se o processo de incisão para gravar a imagem na madeira, na pedra ou no metal.
Assinale a alternativa CORRETA:
	
	a)
	As sentenças II e III estão corretas.
	b)
	As sentenças I e V estão corretas.
	c)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	d)
	As sentenças I e II estão corretas.
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