FMU GRA0479 - Fundamentos do Design - Atividade A2 (Corrigida)

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GRA0479 FUNDAMENTOS DO DESIGN GR1224202 - 202020.ead-29774963.06 Unidade 2
Revisar envio do teste: ATIVIDADE 2 (A2)
Usuário CARLOS EDUARDO LUZ MARTINS
Curso GRA0479 FUNDAMENTOS DO DESIGN GR1224202 - 202020.ead-29774963.06
Teste ATIVIDADE 2 (A2)
Iniciado 18/09/20 14:14
Enviado 18/09/20 15:10
Status Completada
Resultado da tentativa 6 em 10 pontos 
Tempo decorrido 55 minutos
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Pergunta 1
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“A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato novo a partir do século XVIII. A
litografia, por exemplo, (surgida no século XIX), permitiu que “as artes gráficas ilustrassem a vida cotidiana”,
mas foi o advento da fotografia, décadas mais tarde, que possibilitou a verdadeira revolução nos modos de
perceber a obra de arte e suas réplicas” (BENJAMIN, 2010, p. 218).
BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In: ADORNO et al. Teoria da
Cultura de massa. São Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254.
De acordo com o texto, assinale a alternativa correta.
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, a partir
do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e permitiu o registro da
cena no momento que ela ocorria.
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, a partir
do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e permitiu o registro da
cena no momento que ela ocorria.
A resposta está correta! A litografia trouxe a possibilidade de difundir a técnica de
reprodução de imagens do cotidiano, a partir do sec.XVIII. Mas a fotografia, uma década
depois, permitiu o registro da cena, no momento que ela ocorria, uma revolução nos
modos de perceber a obra de arte. 
Pergunta 2
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CARLOS EDUARDO LUZ MARTINS
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1 of 6 06/10/2020 16:06
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O design gráfico do pós-guerra foi caracterizado por uma crescente homogeneidade, correspondente a
internacionalização da economia. O Modernismo ingressou em uma segunda fase, conhecida como Estilo
Internacional, em que se buscou impor os preceitos estéticos das antigas vanguardas de maneira normativa
e monolítica.
“Um bom exemplo no design gráfico está nos trabalhos ligados à chamada Escola Suíça, nos quais
predominam as cores vermelho, amarelo e azul, a tipografia sem-serifa, as manchas de texto ditas arejadas
e outros cacoetes derivados das teorias de Jan Tschichold e do fazer da Bauhaus, reduzidas a um
receituário pronto”
 CARDOS, R. O design gráfico e sua história. Disponível em: < https://docente.ifrn.edu.br/carlosdias/inform
atica/programacao-visual/o-design-grafico-e-sua-historia >. Acesso em: 17/01/2019.
Os preceitos estéticos das antigas vanguardas, impostos pelo Estilo Internacional da Segunda fase do
Modernismo, refletiram nas Artes Gráficas. Leia as assertivas a seguir sobre o tema.
I. Gerou a consolidação racionalista de funções operacionais em formas pretensamente universais e
imutáveis.
II. Engessou de vez a proposta do moderno como a descoberta constante do novo.
III. Refletiu uma amalgamação incômoda de aspirações utópicas com uma prática autoritária.
IV. Proibiu o conhecimento das leituras reducionistas das teorias psicológicas da Gestalt.
V. Desestimulou a busca por um suposto funcionalismo.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s).
I e II.
I, II, III.
A resposta está incorreta. Estilo Internacional do pós-guerra, além dos preceitos estéticos
das antigas vanguardas de maneira normativa e monolítica, também buscava incentivar
conhecimento das teorias psicológicas da Gestalt pelo conhecimento e o suposto
funcionalismo.
Pergunta 3
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Na obra Design, cultura e sociedade, Gui Bonsiepe – um dos mais conhecidos designers e teóricos do
mundo – refere-se ao termo design de uma forma generalizada, destacando a associação do termo design
às funções estético-formais, em especial no contexto brasileiro.
Dessa forma, o autor afirma:
“Contudo, no senso comum, o termo design está fortemente associado às atividades estético-formais. Isso
ocorreu em diversos países, mas assumiu conotações peculiares no Brasil” (BONSIEPE, 2013, p. 13).
BONSIEPE, G. Design, cultura e sociedade. São Paulo: Blücher, 2011.
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas.
( ) A associação do termo design às funções estético-formais refere-se à comunicação visual do produto, 
ou seja, à forma visual deste.
( ) As funções estético-formais do design referem-se aos elementos visuais, semânticos e simbólicos que
caracterizarão as linhas do produto.
( ) Pode-se dizer que as funções estético-formais geram um conceito independente dos requisitos técnicos,
definidos pelas metas do design.
( ) No Brasil, as atividades estético-formais assumiram conotações peculiares pelos códigos lingüísticos,
diferente de outros países
( ) A associação das funções estético-formais com o design está condicionada às demais relações com
outras áreas, no Brasil.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
V, V, F, F, F.
V, V, F, F, F.
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Pergunta 4
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Damazio (2005) destaca o design e sociabilidade através da construção de objetos memoráveis, que tem
origem nas coisas memoráveis associadas a jogos, esportes, eventos que promovam amizades, parcerias e
outros vínculos significativos; situações que fazem sentir parte de um grupo e sentimentos de cooperação,
pertencimento, união, amor, fraternidade e felicidade.
DAMAZIO, V. Artefatos de memória da vida cotidiana: um olhar interdisciplinar sobre as coisas que fazem
bem lembrar, 2005. Tese (Doutorado em Ciências Sociais). Rio de Janeiro: UERJ, 2005.
Considerando a linha de pensamento da autora, assinale a alternativa correta.
Nesta perspectiva, sociabilidade é “estar bem com o outro” e inclui produtos cujos
efeitos fortalecem laços afetivos, facilitam o convívio, promovem interações sociais,
ampliam o entendimento intercultural.
Nesta perspectiva, sociabilidade é “estar bem com o outro” e inclui produtos cujos
efeitos fortalecem laços afetivos, facilitam o convívio, promovem interações sociais,
ampliam o entendimento intercultural.
 A resposta está correta. Na atualidade, precisamos entender as nossas relações com os
objetos. Os objetos memoráveis estão associados aos eventos que promovam amizades,
parcerias e outros vínculos significativos. Situações que fazem sentir parte desse universo.
Pergunta 5
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A crescente utilização dos smartphones e o acesso a rede de internet móvel, fez com que os geoapps
entrassem na vida das pessoas de modo a potencializá-la. Os resultados mostram as facilidades
proporcionadas pelo uso de geoapps em determinados contextos como: mobilidade, esporte,
relacionamento, negócios, entretenimento e cidadania (SILVA; URSSI, 2015).
SILVA, R. J.; URSSI, N. J. UrbX – como os aplicativos móveis potencializam a vida urbana. Iniciação -
Revista de Iniciação Científica, Tecnológica e Artística. Vol. 5, n. 1, São Paulo: Centro Universitário Senac,
2015.
Um exemplo dos aplicativos a serviço da sociedade é o portal “Caminhos da Favela", que torna visíveis as
condições de vida em mais de 20 bairros segregados da Cidade de Buenos Aires, trazendo a seus 275 mil
habitantes uma ferramenta de diagnóstico comunitário das diferentes prestações de serviços e
monitoramento e controle dasobras públicas (FFB, 2018)
FUNDAÇÃO BANCO DO BRASIL. Caminhos da Favela (Caminos de la Villa - Argentina). Fundação Banco
do Brasil, 16 mar. 2018. Disponível em: <http://tecnologiasocial.fbb.org.br/tecnologiasocial/banco-de-tecnolo
gias-sociais/pesquisar-tecnologias/detalhar-tecnologia-741.htm>. Acesso em: 18/01/2019.
Pensando no design para o futuro, assinale a alternativa correta sobre o uso de aplicativos.
Os aplicativos estão em processo de expansão atendendo a diversas áreas, como
solução de problemas sociais com a participação do design.
Os aplicativos estão em processo de expansão atendendo a diversas áreas, como
solução de problemas sociais com a participação do design.
Sua resposta está correta. Os aplicativos são ferramentas úteis e ao mesmo tempo
recursos de diversão. Há um extenso caminho para o design em desenvolvimento de
projetos nas mais diversas áreas. Assim, essa é uma das possibilidades para o futuro do
design.
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3 of 6 06/10/2020 16:06
Pergunta 6
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Analise o excerto a seguir.
“Os anos 1990 também registraram a internacionalização do design brasileiro. (...) os Irmãos Campana
tiveram seus produtos fabricados e comercializados por grandes marcas internacionais, bem como
passaram a ter seus produtos expostos em museus, galerias e feiras de design. (...) Um aspecto que vai
além do destaque desses profissionais é o fato de que os produtos criados e desenvolvidos por eles atuam
na relação design, arte, artesanato”.
MOURA, M. Design contemporâneo: poéticas da diversidade no cotidiano. In: FIORIN, E, LANDIM, PC, and
LEOTE, RS., (orgs.) Arte-ciência: processos criativos. São Paulo: Editora UNESP; São Paulo: Cultura
Acadêmica, p. 61-80, 2015. Disponível em: <http://books.scielo.org/id/jhfsj/pdf/fiorin-9788579836244-05.pdf
>. Acesso em: 17/01/2019.
O texto aponta os Irmãos Campana como precursores de uma nova relação entre o design, a arte e o
artesanato, a partir dos anos de 1990. Eles conquistaram o mundo com o estilo que criaram, pois grandes
marcas internacionais passaram a fabricar e comercializar seus produtos. Estes produtos também
conquistaram espaço em museus, galerias e feiras de design.
Considerando as mudanças no mundo contemporâneo, especialmente no Brasil, assinale a alternativa
correta.
A produção nacional deixou de ser restrita às grandes metrópoles, pois o trabalho dos
Irmãos Campana gerou um novo estilo que envolve o design com o artesanato.
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros passaram a ser
inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes museus de arte e de
design internacionais.
Você não acertou dessa vez. Por isso é bom estudar mais um pouco retornando ao texto.
Os produtos dos Irmãos Campana se tornaram muito populares e conhecidos em todo
mundo, o estilo que eles criaram promovem uma relação do design, da arte e do
artesanato, com qualidade e aprimoramento das técnicas.
Pergunta 7
“A homogeneidade cultural promovida pelo mercado global pode levar ao distanciamento da identidade
relativamente à comunidade e à cultura local. De forma alternativa, pode levar a uma resistência que pode
fortalecer e reafirmar algumas identidades nacionais e locais ou levar ao surgimento de novas posições de
identidade” (WOODWARD, 2000, p. 21).
WOODWARD, K. Identidade e diferença: uma introdução teórica e conceitual. In SILVA, T. T. (org.).
Identidade e diferença. A perspectiva dos Estudos Culturais. Petrópolis: Vozes, 2005.
Nesse sentido, considere as assertivas a seguir.
I. Pode-se pensar o design como forma de diferenciação.
II. Pensa-se no design pela uniformidade de conceitos.
III. O design promove o distanciamento da cultura local.
IV. A identidade cultural é uma conseqüência do design.
V. O design gera a homogeneidade cultural dos produtos.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s).
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4 of 6 06/10/2020 16:06
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I, II e IV.
I, apenas.
Sua resposta está incorreta. Releia o texto com mais atenção. Os fatores culturais são
recursos para gerar um design único, que agrega o valor diferencial. Percebe-se que 
design busca considerar os elementos e a identidade local como um meio de diferenciar os
produtos, que muitas vezes estão muitos semelhantes.
Pergunta 8
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A Revolução Industrial se constituiu em um conjunto de mudanças tecnológicas com profundo impacto nos
processos de produção, na Inglaterra, em meados do século XVIII (PRONI, 1977). O autor ainda afirma que
esse fato ocorreu pela substituição da era da agricultura pelas máquinas, superando o trabalho humano.
“Pode-se dizer que a industrialização inglesa foi, em contraste com outras que viriam, um processo
“orgânico”, que decorreu do desenvolvimento anterior da manufatura e de um prolongado período de
acumulação de capital e de proletarização dos camponeses e artesãos” (PRONI, 1997, p. 11).
PRONI, M. W. História do capitalismo: uma visão panorâmica. Cadernos do CESIT, Campinas, n. 25, out.
1997.
Assinale a alternativa correta em relação ao tema.
O fato da substituição da era agrícola pela Revolução Industrial, iniciada na Inglaterra no
início do século XVIII, não garantiu a melhoria da qualidade de vida para os
trabalhadores. Houve o empobrecimento das massas gerando uma nova relação entre
capital e trabalho.
O fato da substituição da era agrícola pela Revolução Industrial, iniciada na Inglaterra no
início do século XVIII, não garantiu a melhoria da qualidade de vida para os
trabalhadores. Houve o empobrecimento das massas gerando uma nova relação entre
capital e trabalho.
Você acertou! A Revolução Industrial realmente ocorreu por um conjunto de fatores,
inclusive tecnológicos, que conduziram impacto nos processos de produção. Esses novos
processos não privilegiaram a melhoria da qualidade de vida para os trabalhadores, ao
contrário, houve uma proletarização dos camponeses e artesãos.
Pergunta 9
Dentro do campo do design, destaca-se o automóvel como produto emblemático na história dos objetos,
evoluindo tanto como veículo de transporte como produto de consumo.
Nos anos de 1930, teriam se constituído na era dos automóveis criados para o transporte de massas,
quando a comodidade no manejo do carro e seu perfeito funcionamento eram seus principais objetivos. A
ideia de Adolf Hitler era que cada alemão teria um Volkswagen na sua garagem, seria um sonho. Ele “não
parecia levar em conta considerações de mercado em relação aos desejos dos consumidores – mais
subjetivos e talvez conceituais – e sim a simples satisfação de uma necessidade básica de transporte
individual” (BRANDÃO, 2011, p. 43)
BRANDÃO, R. L. O automóvel no Brasil entre 1955 e 1961: a intervenção de ovos imaginários na Era JK.
Dissertação (mestrado) Juiz de Fora: UFJF, 2011. Disponível em: <http://www.ufjf.br/ppghistoria/files/2011/0
1/Ramon-de-Lima-Brand%C3%A3o.pdf >. Acesso em: 18/01/2019.
Considere as assertivas a seguir.
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Terça-feira, 6 de Outubro de 2020 16h04min54s BRT
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I. Os automóveis são também bens de consumo e suas vendas estão diretamente ligadas à sua estética,
história e seu nome, confirmando a relevância da relação entre o capitalismo e o design.
II. Durante a Segunda Guerra Mundial foi possível se obter grandes avanços na área do design devido à
extensa escassez de materiais e mão de obra especializada.
III. Os automóveis são meiosde transporte e o design atua apenas em sua fabricação, uma vez que as
formas dos veículos influenciam nos aspectos de velocidade e consumo de combustível.
IV. Adolf Hitler sonhava que cada alemão teria um Volkswagen na sua garagem, porque ele queria implantar
o consumismo na cultura alemã, a partir da compra de carros.
V. Hitler acreditava que havia mercado em relação aos desejos dos consumidores e por isso qualquer
pessoa poderia ter um carro, com bom desempenho e design. 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s).
I e II.
I, apenas.
Sua resposta está incorreta. Saiba que durante a Segunda Guerra Mundial, vários produtos
e tecnologias foram desenvolvidos, aumentando ainda mais o campo de atuação do
design, que atua na melhoria da performance de automóveis. Os veículos cada vez mais
se tornam bens de consumo.
Pergunta 10
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Rafael Cardoso (designer, pesquisador e autor) descreve no livro “Design para um Mundo Complexo” que o
design está presente em todas as profissões e que ele é necessário em todas as áreas, intrínseco à boa
comunicação de qualquer organização. O design está constantemente em mudança, e, com a era digital,
ainda mais se notam essas persistentes mutação e experimentação. “O design é um campo
essencialmente híbrido que opera a junção entre corpo e informação, entre artefato, usuário e sistema”
(CARDOS, 2012, p. 237).
CARDOSO, R. Design para um Mundo Complexo. São Paulo: Cosac Naify, 2012.
Com base no exposto, assinale a alternativa correta.
De acordo com o autor, o design está contido em todas as profissões, essencialmente
necessário em todas as áreas, agregando qualidade de comunicação de qualquer
organização. Para tanto, é preciso que o design seja híbrido, que permita e realize
constantes mudanças.
De acordo com o autor, o design está contido em todas as profissões, essencialmente
necessário em todas as áreas, agregando qualidade de comunicação de qualquer
organização. Para tanto, é preciso que o design seja híbrido, que permita e realize
constantes mudanças.
A resposta está correta! O autor aponta a necessidade do design em todas as profissões,
por meio atuando da comunicação em quaisquer organizações. Considerar o design híbrido
é permitir que ele realize mudanças constantes, estabelecendo a junção entre corpo e
informação, entre artefato, usuário e sistema.
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