Cenografia e Vitrinismo - Questionário I

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Usuário
	cintia.andriotti @aluno.unip.br
	Curso
	CENOGRAFIA E VITRINISMO
	Teste
	QUESTIONÁRIO UNIDADE I
	Iniciado
	24/02/21 18:03
	Enviado
	24/02/21 18:20
	Status
	Completada
	Resultado da tentativa
	2,25 em 2,5 pontos  
	Tempo decorrido
	16 minutos
	Resultados exibidos
	Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas respondidas incorretamente
· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	“Este tipo de teatro tinha a plateia coberta por velames”; estamos falando de qual tipo de teatro?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
Romano.
	Respostas:
	a. 
Grego.
	
	b. 
Romano.
	
	c. 
Renascentista.
	
	d. 
Barroco.
	
	e. 
Moderno.
	Feedback da resposta:
	Resposta: B
Comentário: tudo indica que a plateia era coberta por velames, que poderiam ser abertos e fechados a partir de maquinaria semelhante às utilizadas nas velas das embarcações.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	“Estes cenógrafos não consideravam os cenários representações de lugares e que não tinham nada a ver com representações realistas do espaço. O dilaceramento da alma humana moderna era traduzido através da luz contrastante, dos volumes e planos distorcidos, dos recortes angulosos”. De quais cenógrafos estamos falando nessa afirmação?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Expressionistas.
	Respostas:
	a. 
Modernos.
	
	b. 
Construtivistas.
	
	c. 
Contemporâneos.
	
	d. 
Expressionistas.
	
	e. 
Impressionistas.
	Feedback da resposta:
	Resposta: D
Comentário: os cenógrafos expressionistas não consideravam os cenários representações de lugares e que não tinham nada a ver com representações realistas do espaço. O dilaceramento da alma humana moderna era traduzido por meio da luz contrastante, dos volumes e dos planos distorcidos, dos recortes angulosos.
	
	
	
· Pergunta 3
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A cenografia tem um “embrião” na civilização grega; qual das alternativas indica o nome desse “embrião”?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Skené.
	Respostas:
	a. 
Orchestra.
	
	b. 
Theatrón.
	
	c. 
Próskenion.
	
	d. 
Theologueion.
	
	e. 
Skené.
	Feedback da resposta:
	Resposta: E
Comentário: você deve estar se perguntando o que é uma skené, ela foi o embrião daquilo que conhecemos como cenografia atualmente.
	
	
	
· Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A orchestra circular é uma característica de qual teatro antigo?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Grego.
	Respostas:
	a. 
Grego.
	
	b. 
Romano.
	
	c. 
Renascentista.
	
	d. 
Barroco.
	
	e. 
Moderno.
	Feedback da resposta:
	Resposta: A
Comentário: orchestra não era o espaço destinado aos músicos que vemos atualmente em bons teatros. Era simplesmente o círculo de terra batida de onde se originou o espaço teatral. Na época mantinha a forma circular em torno da qual os bois moíam os grãos, ali atuava o coro, composto de figurantes que auxiliavam a compreensão da narrativa por cantos e ações expressivas. No centro da orquestra, estava o altar, local de tributo a Dionísio.
	
	
	
· Pergunta 5
0 em 0,25 pontos
	
	
	
	Analise a figura:
A figura representa um tipo de teatro muito característico da Inglaterra; a qual tipo de teatro estamos nos referindo?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Medieval.
	Respostas:
	a. 
Barroco.
	
	b. 
Ópera.
	
	c. 
Moderno.
	
	d. 
Elisabetano.
	
	e. 
Medieval.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	De posse das regras vitruvianas, este arquiteto italiano, um dos maiores do Renascimento, interpretouas por meio da perspectiva, projetando o Teatro Olímpico de Veneza, aquele que foi considerado o modelo máximo do teatro renascentista. As ideias de Vitrúvio foram representadas com a soma da grande novidade, a perspectiva nos cenários pintados, o que permitiu uma ilusão perfeita de realidade desde o ponto de vista do observador.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Andrea Palladio.
	Respostas:
	a. 
Vicenzo Scamozzi.
	
	b. 
Jacques Callot.
	
	c. 
Donato Bramante.
	
	d. 
Nicolla Sabattini.
	
	e. 
Andrea Palladio.
	Feedback da resposta:
	Resposta: E
Comentário: de posse das regras vitruvianas, o arquiteto Andrea Palladio (15081580) interpretouas por meio da perspectiva, projetando o Teatro Olímpico de Veneza, que foi considerado o modelo máximo do teatro renascentista. As ideias de Vitrúvio foram representadas com a soma da grande novidade, a perspectiva nos cenários pintados, o que permitiu uma ilusão perfeita de realidade desde o ponto de vista do observador.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Durante este período artístico, a cenografia se distancia de ilusionismos e mágicas; busca-se uma nova concepção arquitetônica, permitindo boas condições visuais para todo o público. Estamos falando de qual período?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Realismo.
	Respostas:
	a. 
Barroco.
	
	b. 
Romantismo.
	
	c. 
Realismo.
	
	d. 
Antinaturalismo.
	
	e. 
Modernismo.
	Feedback da resposta:
	Resposta: C
Comentário: durante o Realismo, a cenografia se distancia de ilusionismos e mágicas, os cenários deveriam ser os mais realistas possíveis, inclusive no que tange aos materiais utilizados. Buscouse uma nova concepção arquitetônica para os teatros, que permitia boas condições visuais e acústicas para todo o público, eliminando a possibilidade de assentos especiais para autoridades, por exemplo. A unidade entre cenografia e atores, ou seja, o conceito cenográfico, passa a ser inseparável do espetáculo, começa no século XIX, deixando de cumprir o papel de mera decoração, isto é, não é supérfluo, mas sim outro tipo de texto não verbal, mas imagético.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Durante o período medieval, com a ascensão do poder do clero, os dramas religiosos utilizavam como cenário qual tipo edificação?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Igrejas.
	Respostas:
	a. 
Castelos.
	
	b. 
Palácios.
	
	c. 
Igrejas.
	
	d. 
Teatros.
	
	e. 
Arenas.
	Feedback da resposta:
	Resposta: C
Comentário: as representações dos dramas religiosos usavam o interior da igreja como cenário, confundindose com a própria liturgia.
	
	
	
· Pergunta 9
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Este arquiteto checo é considerado o pai do uso de projeções de luz e imagem no palco teatral. De qual cenógrafo estamos falando?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Josef Svoboda.
	Respostas:
	a. 
Erwin Piscator.
	
	b. 
Oskar Schlemmer.
	
	c. 
Gordon Craig.
	
	d. 
Josef Svoboda.
	
	e. 
Adolphe Appia.
	Feedback da resposta:
	Resposta: D
Comentário: Josef Svoboda é o pai do uso de projeções de luz e imagem no palco teatral, sua influência estética e técnica no campo da cenografia mundial colaborou para a criação da quadrienal de cenografia de Praga, evento que congrega estudantes e profissionais do mundo inteiro para expor trabalhos e trocar experiências.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Este pintor, coreógrafo e professor da Bauhaus promovia oficinas que geravam adereços, máscaras, figurinos e cenários. Essa afirmação se refere a qual dos cenógrafos?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
Oskar Schlemmer.
	Respostas:
	a. 
Erwin Piscator.
	
	b. 
Oskar Schlemmer.
	
	c. 
Gordon Craig.
	
	d. 
Josef Svoboda.
	
	e. 
Adolphe Appia.
	Feedback da resposta:
	Resposta: B
Comentário: as oficinas de Schlemmer na Bauhaus geraram adereços, máscaras, figurinos e cenários que pesquisavam efeitos óticos e mecânicos. Em vista disso, os espetáculos eram rigorosamente coreografados, sem espaço para o improviso, a dramaticidade convencional dos espetáculos teatrais não funcionava em seu palco. Seus desenhos de figurinos eram como projetos de espaços, exploravam a lógica estrutural e as articulações entre as partes.