41 - Agosto2001

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Ciencia y novedades tecnológicas ................ 5
Perfil tecnológico
Fotografía digital y estándares
de conectividad ............................................ 9
Leopoldo Parra Reyna
Buzón del fabricante
Los circuitos de cámaras en
videocámaras. Segunda y última parte ...... 17
Ing. Jorge Gutiérrez, Sony Corp. of Panama
Servicio técnico
Fuente de alimentación del televisor
Toshiba N5SS .............................................. 29
J. Luis Orozco Cuautle y Javier Hernández Rivera
Circuito de proteción en componentes
de audio Sony DX-3, DX-5, DX-8 ............... 40
Armando Mata Domínguez
Obtenga el máximo provecho del
formato PDF en el servicio
(primera parte) ............................................. 45
Alvaro Vázquez Almazán
Conexión del DVD al televisor y
al equipo de audio ...................................... 52
Alvaro Vázquez Almazán
Procesadores de señales
digitales en equipos de audio ................... 59
Alberto Franco Sánchez
Proyectos y laboratorios
Control reversible para motores
de corriente directa .................................... 71
Wilfrido González Bonilla
Diagrama
DIAGRAMA DE VIDEOGRABADORA SONY
SLV- 478/677HF/678HF/688HF/L47/L48/L57/
L58/L67HF/L68HF/L77HF/L78HF/X50/X60HF
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Tiraje de esta edición: 11,000 ejemplares
No. 40, Agosto 2001
5ELECTRONICA y servicio No.41
CIENCIA Y NOVEDADES
TECNOLOGICAS
CIENCIA Y NOVEDADES
TECNOLOGICAS
Chips más rápidos y económicos
Para ninguno de nuestros lectores es un secreto
el rápido desarrollo que está teniendo la tecno-
logía de los circuitos integrados, al grado que en
la actualidad ya es relativamente común hablar
de dispositivos que contienen millones de tran-
sistores, que trabajan a cientos o miles de
megahertz o que poseen tanta potencia de cál-
culo como la de 100 computadoras de hace 15
años. Esta tendencia parece no tener fin, a pe-
sar de que ciertas limitaciones tecnológicas ha-
cen que cada vez sea más difícil reducir el ta-
maño de los dispositivos sin que la operación de
éstos se vea afectada.
En medio de esta carrera, sin duda alguna,
los esfuerzos realizados por los distintos labo-
ratorios de investigación de IBM han marcado
la pauta a seguir; por ejemplo, esta compañía
diseñó un método para colocar los conectores
de los chips en su parte interna y no forzosa-
mente en la periferia (lo que se traduce en dise-
ños más eficientes y con líneas de conducción
más cortas); desarrolló el proceso de “semicon-
ductor sobre cobre”, lo que permite obtener dis-
positivos más rápidos y con menor tendencia a
calentarse; y la lista de logros podría continuar
por varias páginas (simplemente recuerde que
IBM es la empresa que cada año obtiene la ma-
yor cantidad de nuevas patentes en el mundo).
En concordancia con este historial, IBM ha
anunciado recientemente el desarrollo de una
nueva tecnología de producción de circuitos in-
tegrados; y por medio de ella promete aumentar
en aproximadamente un 35% el desempeño de
los dispositivos actuales, sin necesidad de que
las empresas constructoras reemplacen sus lí-
neas de producción. Se trata del uso de silicio
“tensado”; es un material de silicio al que se le
aplican esfuerzos cuidadosamente controlados,
los cuales tienden a organizar de forma más
rectilínea los átomos de los cristales (figura 1).
Esto se traduce en electrones que pueden via-
jar más rápidamente, en menor resistencia in-
trínseca de las líneas conductoras (con lo que se
reduce el calentamiento del dispositivo), etc.; y
lo mejor del asunto es que, como ya dijimos, todo
esto se consigue con un mínimo gasto adicional
por parte de la empresa productora de chips;
aquella que adopte este sistema, podrá seguir
usando el mismo proceso litográfico ya existen-
te para el grabado de los circuitos integrados.
Según los voceros de IBM, se espera que a
finales del 2001 o principios del 2002 comiencen
a aparecer los primeros dispositivos fabricados
con esta tecnología; es muy probable que sean
microprocesadores de la serie PowerPC, que IBM
desarrolla de forma conjunta con Motorola.
Estos nuevos dispositivos ofrecerán a los
usuarios una mayor potencia de cálculo, y prác-
ticamente sin costo adicional.
6 ELECTRONICA y servicio No.41
La electrónica llega a la fotografía
de formato medio
Aunque desde hace muchos años ha sido evi-
dente la influencia cada vez mayor que la elec-
trónica tiene en el mundo de la fotografía (al gra-
do que en la actualidad ya existen cámaras 100%
electrónicas, que prescinden de la película tra-
dicional –en esta misma edición, vea el artículo
Fotografía Digital y Conectividad), existían un par
de bastiones en los que había tenido muy poca
penetración: las cámaras profesionales de alto
nivel, conocidas como “de formato medio” y “de
gran formato”; esto es, cámaras que no utilizan
rollos de película tradicionales de 35mm, sino
negativos de gran tamaño para aplicaciones grá-
ficas avanzadas; por ejemplo, una cámara de
medio formato produce un negativo que puede
ser entre 2 y 4 veces más grande que un negati-
vo tradicional de 35mm; y esto por supuesto, se
traduce en imágenesmás nítidas y que aceptan
grandes ampliaciones sin que por ello se llegue
a apreciar el “grano” de la fotografía.
Estas cámaras son muy sofisticadas y costo-
sas, y por eso sólo pueden ser adquiridas por los
fotógrafos profesionales serios. Precisamente por
todo esto, los fotógrafos que usan estos siste-
mas suelen ser muy tradicionalistas; así que los
avances que llegan rápidamente al mundo de las
cámaras de 35mm tardan mucho tiempo en
arraigarse en máquinas de formato medio; pero
estamos presenciando la aparición de las prime-
ras cámaras de este tipo, que ya incorporan to-
das las ventajas de sus contrapartes más peque-
ñas: enfoque automático, embobinado y rebobi-
nado automático, exposición automática, etc.
Buen ejemplo de esta tendencia hacia la
automatización total es la cámara Mamiya
645AF, que, como su nombre lo indica, puede
tomar negativos de 6 x 4.5 centímetros (casi 3
veces más grandes que los de 35mm); también
cuenta con autoenfoque asistido por luz
infrarroja (para condiciones de iluminación po-
bres), avance y retroceso automático de la pelí-
cula, programas para prioridad de velocidad o
de apertura, disparador automático, etc. (figura 2).
Gracias a estas prestaciones, el usuario pue-
de concentrarse en la toma que desea hacer y
dejar que la cámara se encargue de todo el tra-
bajo rutinario (enfoque, medición de luz, cálcu-
lo de la exposición, etc.) Esto permite obtener
fotografías con la gran calidad que proporciona
el formato medio, y con una facilidad de uso se-
mejante a la de las cámaras tradicionales de
35mm.
Naturalmente, habrá quien afirme que con
esto se elimina toda la diversión y el placer de la
fotografía; tengamos en cuenta que a algunos
fotógrafos entusiastas les gusta medir manual-
mente la luz de sus tomas, calcular el tiempo de
exposición y la apertura de la lente, verificar la
profundidad de campo, manipular el anillo de
enfoque para dar algún efecto especial, etc. Pero
sin duda, este movimiento impulsará a muchos
Figura 1
Figura 2
7ELECTRONICA y servicio No.41
dores de sonido que incorporan este sistema: su
modelo TX-DS595 (figura 3). Este aparato, que
se ha colocado en la cúspide de la moderna tec-
nología de procesamiento digital de sonido, tie-
ne características tan interesantes como las si-
guientes:
• Cinco convertidores D/A (los llamados DAC),
para procesar los cinco canales principales.
Cada DAC maneja señales de hasta 24 bits, a
una frecuencia máxima de 96 Khz.
• Emulación directa de 9 ambientes sonoros dis-
tintos.
• Cuatro entradas digitales directas.
• Entradas directas de audio y video, además de
entradas para tornamesa, casetes, sintoniza-
dor, etc.
• Salidas de baja impedancia (4 ohmios), para
impulsar bocinas de mediana potencia (75
watts de salida por canal).
• Tecnología de amplificación de amplio rango,
que por sus siglas en inglés también se conoce
como WRAT. Es una tecnología exclusiva de
Onkyo, que permite reproducir frecuencias de
hasta 100.000 KHz (que no son captadas por el
oído, pero sí por la piel y otros sentidos) para
mejorar al máximo la sensación sonora.
Si está dentro de sus posibilidades, a usted, que
es un audiófilo entusiasta, que conserva muchos
discos de acetato, casetes y discos compactos y
que desea escucharlos en el nuevo formato 5.1,
le conviene adquirir este novedoso equipo. Se-
guramente no se decepcionará.
aficionados serios a considerar la compra de un
equipo de formato medio; y a su vez, esto con-
tribuirá a incrementar significativamente la ca-
lidad de las fotografías obtenidas.
Ante este panorama, sólo resta preguntarnos:
¿Cuándo aparecerá la primera cámara de gran
formato, completamente automática?
¿Audio en estándar 5.1 de fuentes antiguas?
Tal como hemos señalado en diversos artículos
de esta revista, el estándar mundial para audio
de alta calidad que más se utiliza a la fecha es la
codificación en 5.1 canales (frente-izquierda,
frente-centro, frente-derecha, atrás-izquierda,
atrás-derecha y sub-woofer). Con este sistema,
el escucha prácticamente está inmerso en un
ambiente sonoro que se asemeja mucho al de
una sala de conciertos, al de una interpretación
al aire libre, al de una ejecución de música clási-
ca en un recinto acústico adecuado, etc. Tan
excelentes son los resultados de esta codifica-
ción, que en el diseño de casi todas las fuentes
sonoras modernas ya se incorporan los 5.1 ca-
nales necesarios para una reproducción directa
del sonido.
Pero ¿qué podemos hacer con todos los dis-
cos de acetato que todavía tenemos por ahí? ¿Y
con las cintas de audio o de video? ¿Y qué hacer
incluso con los CD, que sólo vienen codificados
en dos canales? Hasta hace poco, prácticamen-
te no había manera de seguir aprovechando es-
tas “antiguas” fuentes de sonido. Pero una solu-
ción recientemente surgida, ha convencido hasta
a los audiófilos más expertos o exigentes; los
laboratorios Dolby han desarrollado el sistema
Dolby ProLogic II, capaz de emular una codifi-
cación 5.1 desde fuentes tales como un disco de
acetato o una película VHS normal; entonces,
las personas que tienen amplias discotecas o
videotecas en dichos formatos, podrán disfrutar
del audio con una calidad realmente incompa-
rable.
Por su parte, los fabricantes de equipo de
audio han reaccionado pronto ante la aparición
de este nuevo sistema. Por ejemplo, la firma
Onkyo ya anunció uno de los primeros procesa-
Figura 3
9ELECTRONICA y servicio No.41
FOTOGRAFIA DIGITAL Y
ESTANDARES DE
CONECTIVIDAD
FOTOGRAFIA DIGITAL Y
ESTANDARES DE
CONECTIVIDAD
Leopoldo Parra Reynada
“Al habla el Supervisor del proyecto. Si se ali-
nean todos de este lado, podríamos tomar algu-
nas fotografías”
Arthur C. Clarke: “2001, una odisea espacial”
A últimas fechas, la fotografía digital
está llamando poderosamente la
atención tanto del público en general
como de los fotógrafos profesionales
(sobre todo aquellos relacionados
con el mundo de la información).
Esto se debe a que las cámaras
digitales son fáciles de manejar y
muy versátiles. Si usted desea saltar
al vagón de la fotografía digital, lea
este artículo y disipe muchas de sus
dudas sobre el tema.
¿Qué es la fotografía digital?
Para nuestros lectores regulares, el término “fo-
tografía digital” ya no es extraño; en números
anteriores de esta revista hemos hablado am-
pliamente sobre esta nueva tecnología. En po-
cas palabras, la fotografía digital es aquella en
la cual se ha sustituido la película fotográfica
convencional por un captor de luz semicon-
ductor, el cual puede estar construido con tec-
nología CCD o CMOS. Obviamente, esto implica
que la imagen ya no sea captada como una im-
presión sobre una capa fotosensible, sino que la
luz que llega hasta el elemento captor se con-
vierte en minúsculas variaciones de voltaje; lue-
go de que éstas pasan de análogas a digitales,
10 ELECTRONICA y servicio No.41
son almacenadas en algún medio digital (me-
morias, disquetes, disco duro, CD-ROM, etc., fi-
gura 1).
Desde su aparición, hace aproximadamente
10 años, la fotografía digital (de la que son siste-
mas pioneros los de la popular serie Mavica de
Sony, que hasta la fecha se siguen producien-
do), ha ido ganando terreno frente a las cáma-
ras convencionales (aunque todavía se venden
más de 10-15 cámaras tradicionales por cada
cámara digital); tan es así, que algunos “profe-
tas tecnológicos” han augurado que en unos
cuantos años esta tecnología reemplazará por
completo al tradicional sistema de película-re-
velado-impresión.
No sería la primera vez que una nueva tecno-
logía reemplaza por completo a un sistema ya
existente; recuerde que en poco tiempo los dis-
cos de acetato tradicionales fueran borrados del
mapa por los discos compactos. Sin embargo,
muchos expertos en el tema coinciden que si bien
la fotografía digital es un campo con amplias
expectativas, de ninguna manera está capacita-
da (al menos por el momento y por varios años
más) para desplazar a la fotografía convencio-
nal. Esto se debe a varios factores, entre los que
tenemos:
• Las cámaras digitales son considerablementemás costosas que las cámaras tradicionales.
Comparando precios entre equipos de carac-
terísticas similares, la versión digital cuesta 3
ó 4 veces más que la tradicional.
• Por lo general, son menos flexibles que sus con-
trapartes convencionales; por ejemplo, en una
cámara tradicional el usuario puede elegir si
tomará fotos en blanco y negro o color, si de-
sea transparencias o impresiones, si usa pelí-
cula normal, infrarroja, ultravioleta, etc., y todo
esto lo hace por el simple procedimiento de
cambiar el rollo de su cámara. En los sistemas
digitales, al tener un captor CCD o CMOS fijo,
esta flexibilidad se pierde (figura 2).
• En aplicaciones profesionales, el fotógrafo tie-
ne la libertad de escoger el tamaño de negati-
vo que más le convenga (el tradicional de
35mm, los formatos medios de 6 x 4.5, 6 x 6, 6
x 7 o similares, o bien, los enormes negativos
de las cámaras tipo acordeón). Por su parte,
los captores CCD o CMOS sólo se producen en
tamaños muy reducidos, debido a que su costo
se incrementa exponencialmente al tratar de
Figura 1
Figura 2
11ELECTRONICA y servicio No.41
aumentar el área de captura de imagen (figura
3).
• Esto último se traduce en una resolución limi-
tada en las cámaras digitales; por ejemplo, las
cámaras más avanzadas de este tipo apenas
pueden manejar alrededor de 3 ó 4 millones de
pixeles (lo que implicaría por ejemplo una ima-
gen con una resolución de 2048 x 1600 o algo
por el estilo). Esto puede parecer extraordina-
rio en el mundo de la fotografía digital, pero en
fotografía convencional, usando la película
adecuada, es posible obtener resoluciones muy
superiores.
El factor de la resolución es de vital importancia
para conocer la calidad de las imágenes que
puede obtener con su cámara. Así que a conti-
nuación ahondaremos sobre el tema.
La importancia de la resolución
Si hay un factor en el que debemos tener mucho
cuidado al momento de elegir una cámara digital,
es precisamente el de la resolución máxima que
se puede obtener; es una característica estrecha-
mente relacionada con el número de pixeles del
elemento captor de imagen; por ejemplo, con
una cámara digital capaz de producir fotogra-
fías con una resolución de 640 x 480 pixeles (el
tamaño VGA normal), se podría obtener un ex-
celente papel tapiz para Windows (siempre y
cuando este ambiente de trabajo se utilizara pre-
cisamente en dicha resolución). Si multiplicamos
640 x 480 obtendremos un total de poco más de
300,000 pixeles.
En una cámara capaz de tomar fotos con una
resolución de 800 x 600, el captor tiene un total
de poco menos de 500,000 pixeles; una cámara
de 1024 x 768, tiene un captor de aproximada-
mente 800,000 pixeles, y así sucesivamente (fi-
gura 4). Entonces, existe una relación directa
entre el número de pixeles que posee el elemento
captor de luz y la máxima resolución que se pue-
de obtener con cada cámara. Las cámaras más
económicas, casi “de juguete”, trabajan con una
ridícula resolución de 320 x 240.
A esto hay que añadir un aspecto poco cono-
cido por la mayoría del público consumidor: para
poder captar la información de color, las celdas
de un CCD o CMOS emplean unos minúsculos
filtros de colores, arreglados en un patrón se-
mejante al que se muestra en la figura 5. Obser-
ve que por lo general hay mosaicos de dos pun-
tos verdes, uno rojo y uno azul; esto se debe a
las particularidades de la información cromática
Figura 3
640x480
(307,200 pixeles)
800x600
(480,000 pixeles)
1024x768
(786,432 pixeles)
Entre mayor resolución se desee,mayor número de pixeles
se necesitan en el captor de luz.
Figura 4
12 ELECTRONICA y servicio No.41
(por nuestros conocimientos básicos sobre tele-
visión, sabemos que la información de luminan-
cia se forma con 59% de verde, 30% de rojo y
11% de azul); pero en realidad, al momento de
tomar una fotografía, esto significa que sólo la
mitad del total de los pixeles captan la informa-
ción de verde, la cuarta parte la de rojo y la otra
cuarta parte la de azul; esto se traduce en una
reducción efectiva de la resolución total de la
imagen.
Aunque tal problema puede compensarse con
programas de interpolación, estas aplicaciones
realmente están “inventando” sus valores con
base en los puntos cercanos, pero no se trata de
puntos de imagen reales.
Ahora bien, usted podrá decir que una ima-
gen con una resolución de 800 x 600 se aprecia
muy bien en la pantalla de su computadora; por
lo tanto, aparentemente no hay razón para que
no se vea igual una vez impresa. Sin embargo,
lo invitamos a hacer la siguiente prueba: ampli-
fique la imagen a 2X (1600 x 1200) e imprímala
en una hoja tamaño doble carta; de inmediato
notará su aspecto sumamente pixelado, pues se
alcanzan a ver los minúsculos cuadros que for-
man la imagen.
Si hace lo mismo con una fotografía tradicio-
nal (sobre todo con un rollo ASA-100 o menor),
difícilmente notará el grano de la película, in-
cluso con una ampliación tan grande como la
del ejemplo anterior. Para efectos prácticos, esto
significa que la película convencional sigue te-
niendo mayor resolución que la que se obtiene
con las cámaras digitales más avanzadas.
Ventajas de la fotografía digital
Pero esta nueva tecnología también tiene sus
ventajas: para los periodistas, la cámara digital
se ha convertido en la herramienta ideal; esto se
debe a que después de tomar fotografías, inme-
diatamente pueden enviarlas a sus oficinas de
publicación, sin tener que pasar por el proceso
de revelado e impresión; y como toda la forma-
Figura 5
Figura 6
G
Sección de recepción de luzRegistro V
V1
V2
V3
V4
G
G
G
G
G
G
R
R
B
B
R
R
B
G
G
G
G
G
G
G
R
R
B
B
R
R
B
G
G
G
G
G
G
G
Se toma
la foto
Se toma la foto
Revelado
Proceso por
computadora
Proceso por
com
Publicación
licación
Escaneo
13ELECTRONICA y servicio No.41
ción de las publicaciones modernas se hace por
computadora, evitan la tarea del escaneado (la
imagen sale de la cámara directamente en for-
mato digital, el cual puede manejarse sin pro-
blemas en cualquier programa de auto-edición,
figura 6).
En la fotografía digital, no es necesario estar
gastando constantemente en rollos y revelado
de película; las imágenes se almacenan digital-
mente en una memoria y, en caso de que alguna
foto no nos guste, podemos borrarla y volver a
usar dicho espacio (algo imposible con la foto-
grafía tradicional). Para publicar documentos en
Internet, la fotografía digital es la solución ideal,
ya que en estos ambientes rara vez se ocupa una
resolución mayor a 800 x 600. Para hacer traba-
jos documentales, esta técnica es perfecta, por-
que permite observar los resultados de manera
inmediata. Y déjenos decirle que una gran can-
tidad de las fotos publicadas en esta revista se
tomaron con una cámara digital; lo invitamos a
que descubra cuáles son digitales y cuáles son
convencionales.
Por todo lo anterior, resulta innegable que
existe un mercado muy amplio para las cáma-
ras digitales.
A continuación veremos algunos de los pun-
tos en que debe fijarse cuando vaya a adquirir
una cámara digital.
Características deseables en
una cámara digital
Supongamos que ha decidido adquirir una cá-
mara digital, y que desea que sea lo más versátil
posible (para así “deshacerse” de su cámara fo-
tográfica tradicional). ¿Qué aspectos debe cui-
dar al momento de comprarla?
En verdad es difícil responder a esta pregun-
ta, porque cada cual tiene ciertas preferencias y
necesidades. Por ejemplo, nuevamente con res-
pecto al mundo de la fotografía tradicional, hay
quienes exigen siempre el sistema más avanza-
do y quienes prefieren cámaras de “usar y tirar”.
Pero en una cámara digital, los factores que en
general más deben tenerse en cuenta son los
siguientes (figura 7):
• Resolución mínima de 640 x 480 (elemento cap-
tor de luz de 300,000 pixeles por lo menos).
Obviamente que mientras más grande sea este
valor, mejores fotografías podrán obtenerse.
• Lente zoom capaz de cubrir desde tomas am-
plias hasta acercamientos de objetos lejanos.
Procure evitarlas cámaras con una lente fija,
ya que esto les resta mucha versatilidad.
• Pantalla LCD, donde pueda ver de inmediato
los resultados de sus tomas y borrar las que no
Figura 7
Flash electrónico
CCD de alta resolución
Lente zoom
Compresión
de archivos
en formato
PDF
Conexión
fácil a la
PC o
televisión
Pantalla LCD
14 ELECTRONICA y servicio No.41
le gusten. Esto le permitirá aprovechar al máxi-
mo el espacio en memoria.
• Si la cámara carece de pantalla LCD, hasta que
usted llegue a casa podrá observarlas (por su-
puesto, luego de conectar la cámara a la com-
putadora o al televisor).
• Que cuente con flash interno, y/o con la op-
ción de conectar un flash externo. Esto es de
fundamental importancia, sobre todo si desea
usar su cámara, por ejemplo, para tomar
fotografias en eventos sociales; tenga en cuenta
que el flash interno de la mayoría de las cáma-
ras es de muy poca potencia.
• Que pueda comprimir los archivos en formato
JPG, el cual proporciona una excelente calidad
de imagen en archivos de tamaño muy reduci-
do.
• Que sea fácil de conectar al televisor o a la
computadora, y que el programa de manejo de
imágenes sea fácil de comprender y utilizar.
Este aspecto de la conexión con la PC merece
un vistazo más a fondo, y precisamente de ello
hablaremos a continuación.
Estándares de conectividad de
la cámara en la PC
Conforme han ido popularizándose las cámaras
digitales, se han desarrollado diversos métodos
de intercambio de información entre éstas y la
computadora. A grandes rasgos, enseguida ex-
plicaremos los métodos de conexión más usua-
les.
Por puerto serial
Este método fue el preferido con las primeras
cámaras digitales, ya que todas las computado-
ras poseen por lo menos un puerto serie. La cá-
mara podía conectarse a la PC, sin necesidad de
hacer una inversión adicional.
Pero su principal desventaja es que su razón
de transferencia era muy lenta (apenas unos
115kbps, lo que se traduce en algo así como 10-
12kbytes/seg.); y obviamente, esto implica que
tomaba mucho tiempo pasar las imágenes de la
cámara a la PC.
Por puerto paralelo
Método en el que se utiliza el puerto paralelo
con que cuenta cada computadora, y con el que
la velocidad de transferencia de información es
considerablemente mayor que la lograda con el
uso de un puerto serial.
La desventaja de este método, es que en vis-
ta de que la impresora normalmente va conec-
tada al puerto paralelo, había que conectarla y
desconectarla constantemente (bastante engo-
rroso ¿no?).
Por tarjeta propietaria
En algunas de las primeras cámaras, con el pro-
pósito de solucionar el problema de la velocidad
sin tener que usar el puerto paralelo, se decidió
incluir una tarjeta que tenía que insertarse en
alguna de las ranuras de la PC. Esta tarjeta ser-
vía exclusivamente para efectuar tal intercam-
bio de información, y por eso se le dio el nom-
bre de “tarjeta propietaria”.
En su momento, este método resultó muy
efectivo; pero tenía dos graves problemas: en
primer lugar, cuando el proceso de instalación
de la tarjeta intimidaba al cliente, éste tenía que
gastar en los servicios de un técnico que se en-
cargara de ello; además, el ya de por sí saturado
interior de las computadoras modernas tenía que
aceptar otra tarjeta (de hecho, las computado-
ras que ya no tenían ranuras disponibles, sim-
plemente no podían utilizar este tipo de cáma-
ras).
Puerto SCSI
Desde hace algunos años, la gente que trabaja
en el mundo de la computación sabe de las ven-
tajas del bus SCSI para el manejo de dispositi-
vos periféricos; y entre éstos, obviamente, no
podían faltar las cámaras digitales. Aunque és-
tas ofrecen una altísima velocidad de transfe-
rencia de imágenes, es necesario adquirir una
tarjeta controladora SCSI (que normalmente
cuesta mucho y es un tanto difícil de configu-
rar).
Puerto USB
Casi la mayoría de las cámaras modernas utili-
zan el puerto USB para la comunicación entre la
15ELECTRONICA y servicio No.41
cámara y la PC. En comparación con los puertos
ya señalados, el puerto USB tiene múltiples ven-
tajas; por ejemplo, de unos tres años a la fecha,
todas las computadoras ya cuentan con él (o al
menos poseen el hardware necesario para reci-
birlo); así que el usuario no tiene porqué hacer
gastos adicionales.
Como el puerto USB puede manejar una gran
cantidad de dispositivos conectados en cadena,
no es necesario conectarlos y desconectarlos
constantemente. Su velocidad de transferencia
de información es muy superior a la del puerto
paralelo, lo cual significa que puede bajar las
tomas a la PC en muy poco tiempo.
Todas estas ventajas y muchas otras más, la
convierten en la interfaz de conexión más em-
pleada en las cámaras digitales modernas (figu-
ra 8).
Puerto FireWire
Es la tecnología más avanzada para el intercam-
bio de imágenes entre una cámara digital y una
computadora. Este puerto trabaja con tal veloci-
dad, que sirve también para el vaciado de pelí-
culas digitales desde una cámara de video digital;
pero tiene el inconveniente de que no es estándar
en el mundo de las PC, pues sólo viene incluido
en algunas computadoras Macintosh y en cier-
tas estaciones de trabajo gráficas; de modo que
si el usuario desea usarlo, tendrá que configurar
su computadora (figura 9).
¿Con cuál me quedo?
Entonces, ¿qué tecnología de intercambio de
imágenes debe escoger? Indudablemente que la
primera opción es el puerto USB, ya que es el
que más velocidad de intercambio proporciona
sin necesidad de agregar hardware a su compu-
tadora. Sólo en caso de que su sistema no tenga
puertos USB o sea imposible adaptarle alguno,
deberá buscar una cámara que se conecte a tra-
vés del puerto serie o del puerto paralelo.
Ahora bien, si lo que le interesa es obtener
fotografías con la mayor resolución posible y no
perder tiempo en el proceso de transferencia, su
mejor opción es una conexión tipo FireWire.
Después, para cuando desee mostrar sus
mejores fotografías a sus amigos, puede crear
un “álbum fotográfico virtual” en Internet; y por
medio de una contraseña que usted les propor-
cione, entrarán a su página para observarlas.
Pero es más sencillo imprimir cada toma y lle-
varla consigo a todas partes, porque una cáma-
ra digital requiere forzosamente de un elemen-
to complementario muy importante: una
impresora.
Impresoras de calidad fotográfica
¿De qué sirve tener la más avanzada cámara
digital, con lentes intercambiables, con un cap-
Figura 8
Figura 9
tor de millones de pixeles y con la conexión más
rápida a la PC, si para imprimir sus tomas tan
sólo cuenta con una impresora de matriz de pun-
tos? Aunque este es un caso extremo, ejemplifica
bien la necesidad de contar con una impresora
de muy buena calidad para que, en el momento
de imprimir nuestras tomas digitales, los resul-
tados sean satisfactorios.
Existen en el mercado muchas impresoras que
ofrecen calidad fotográfica (figura 10); para con-
seguir ésta, sin embargo, generalmente es ne-
cesario emplear un papel de textura especial; en
ocasiones, tintas especiales u otros procesos de
impresión (algunas impresoras fotográficas em-
plean el método de sublimación de tinta, que
describimos en el número 28 de esta revista,
Figura 10 cuando hablamos de las impresoras de video);
pero para resultados normales, puede resultar
suficiente una impresora de inyección de tinta
con una resolución de 1200 dpi o más; sólo le
recomendamos que procure utilizar el papel es-
pecial para resultados fotográficos (es conside-
rablemente más costoso que el papel bond co-
mún, pero la calidad de las imágenes obtenidas
lo justifica).
¿Reemplazará la fotografía digital
a la convencional?
Como ya dijimos en nuestra exposición inicial, a
pesar de los considerables avances que ha teni-
do la fotografía digital en los últimos años, la
mayoría de los profesionales siguen prefiriendo
la fotografía tradicional. La versatilidad, mayor
resolución, amplio respaldo mundial y el costo
comparativamente inferior de esta última, la
mantienen aún en el sitio de honor del campo
de la fotografía.
Por supuesto,esto contradice a los profetas
que auguran la desaparición de la película con-
vencional. Pero recordemos que esos mismos
profetas dijeron alguna vez que la radio haría
desaparecer a los periódicos; y luego, que la ra-
dio desaparecería ante la llegada de la televi-
sión, o que la televisión no tendría la menor
oportunidad de competir con la Internet.
Nosotros, sin pretensión alguna de ser profe-
tas también, sólo afirmamos que el mercado es
y seguirá siendo lo suficientemente amplio como
para que convivan ambas tecnologías. Si la con-
vivencia ha sido posible (al menos por un tiem-
po) entre circunstancias y personajes supuesta
o realmente antagónicos, ¿por qué entre los dos
mundos de la fotografía actual no habría de ser
así?
17ELECTRONICA y servicio No.41
LOS CIRCUITOS
DE CAMARA EN
VIDEOCAMARAS
LOS CIRCUITOS
DE CAMARA EN
VIDEOCAMARAS
Segunda y última parte
Ing. Jorge Gutiérrez e Ing. José Sáenz
Colaboración de Sony Corp. of Panama
En este artículo estudiaremos los
circuitos de la cámara CCD-V30.
Hemos seleccionado este modelo,
porque permite analizar el objetivo
de los ajustes que se realizan en una
cámara de video. Cabe mencionar
que este material forma parte del
libro “Video 8 - cámara” publicado
por el Grupo de Enseñanza de Sony
Corp. Of Panama, y que ahora se
reproduce en esta forma como parte
de la campaña internacional de
entrenamiento que realiza esta
compañía.
c) Circuito de separación del color
La función de este circuito es separar los colo-
res G y R en las líneas impares y los colores G y
B en las líneas pares. Recuerde que la señal que
se obtiene en la salida de CCD tiene los colores
R, G y B mezclados en la siguiente forma:
G, R, G, R, G, R... Para las líneas 1, 5, 9 etc. del
CCD.
G, B, G, B, G, B... Para las líneas 3, 7, 11 etc. del
CCD.
En la figura 13 se muestra el circuito encargado
de realizar esto, y en la 14 algunas formas de
onda asociadas a él. Con la señal SP1 se obtiene
la señal de verde (G) a la salida del circuito de
S/H. Con la señal SP2 se obtiene la señal de rojo
(R) a la salida del circuito de S/H en las líneas
impares, y la señal de azul (B) en las líneas pa-
res.
18 ELECTRONICA y servicio No.41
La señal (G) sale por la terminal 16 del IC001,
mientras que las señales de (R) y (B) salen inter-
caladas por líneas a través de la terminal 17 del
mismo.
d) Amplificadores de White Balance (WB)
En la figura 15 se muestra este circuito, el cual
tiene dos tipos de amplificadores:
• Amplificador de control de ganancia (GC)
• Amplificador de White Balance (WB)
El objetivo de los amplificadores GC es igualar
la sensibilidad de los tres filtros (G, R y B), de tal
forma que cuando se tenga un objeto blanco con
una iluminación a 3200 grados K se cumpla la
condición:
(G) = (R) = (B)
En esta cámara, los filtros de colores tienen una
sensibilidad con una relación de 1 para el verde
(G), 0.6 para el rojo (R) y 0.3 para el azul (B).
Este ajuste se realiza mediante los potenció-
metros de RED GAIN y BLUE GAIN, tomándose
como referencia la señal de verde (G). Cuando
usted haga este ajuste, inhabilite el circuito de
White Balance automático (o sea, coloque el swit-
ch de White Balance en INDOOR) para que los
amplificadores WB queden con la misma ganan-
cia y no cambie la proporción de las señales R,
G y B.
Los amplificadores de White Balance (WB)
forman parte del sistema de White Balance au-
tomático.
(G) - VERDE (G) - VERDE (G) - VERDE
(R) - ROJO
(R) - ROJO
[A]
[B]
SP1
4.77MHz
[C]
SP2 
4.77MHz
[D]
G-VERDE
[E]
R-ROJO
Diagrama de tiempos del circuito de separación del color
Figura 14
AGC
AMP
IC001 
PROCESS
Croma
separation
Subtract 
Q004-Q006
White 
balance
White 
balance
White 
balance
G
G
R
B
RB
[D]
[A]
[C]
[B]
[E]
S/H
S/H
BOARD
SH-2
SP1
IC001(1)
BOARD DT-51(7)
IC001(48)
BOARD DT-61(10)
SP2
4
3
Circuito de
separación
del color
42
41 16 17 18 15
Figura 13
15
18
BOARD
SH-2
BLUE
GAIN
RV007 R CONT B CONT
GC
GC
WB
WB
RED 
GAIN
RV006
CLAMP
CLAMP
CLAMP
IC001 
PROCESS
R
B
G
WHITE BALANCE
13
12 27 28
14 13
BOARD AW-4(5) BOARD AW-4(4)
Figura 15
19ELECTRONICA y servicio No.41
e) Circuito de Clamp
En la figura 16 se muestra el circuito de Clamp,
cuyo objetivo es eliminar las fluctuaciones en la
señal de salida del CCD, producidas por la in-
fluencia que sobre éste tienen la temperatura y
el tiempo. Como punto de Clamp se toma el ni-
vel de voltaje producido por la máscara negra.
El circuito de Clamp se activa con la señal
CLP1, la cual se produce en el Timing Generator.
Cuando el nivel de esta señal es alto, significa
que la señal que en ese momento está entrando
en el Clamp corresponde a la máscara de negro.
Durante el periodo de blanking de vertical, el
circuito de Clamp no funciona y, como resulta-
do, esta señal tiene un nivel bajo. El periodo de
los pulsos de la señal CLP1 es de 1H.
Durante la función de clamp, que se realiza
con la ayuda de los condensadores conectados
a las terminales 34 a 36 (como se muestra en la
figura 16), estos mismos se conectan a tierra por
medio de los interruptores Q001 a 1003. Y la
conmutación de éstos se controla con la señal
VAA; cuando ésta tiene un nivel alto, ellos se
cierran; y cuando tiene un nivel bajo, ellos se
abren. Durante el periodo de blanking de verti-
cal, estos switches se encuentran abiertos.
f) Circuito de Offset
En la figura 16 se muestra el circuito de Offset,
cuyo objetivo es igualar el nivel DC de los tres
canales; como referencia se toma el nivel DC del
canal verde (G). Si este ajuste no se hace correc-
tamente, la proporción de los colores se alterará
White 
balance
White 
balance
White 
balance
CLAMP
CLAMP
CLAMP
G
R
B
OFFSET
OFFSET
MPX
RB DET G DET
BLK
BLK
WHITE
CLIP
WHITE
CLIP
WHITE
CLIP
PEDESTAL
PEDESTAL
PEDESTAL
G
RB
BLUE 
OFFSET
RED 
OFFSET
RV004 RV001
RV002
RV003
RV005
VAA G DET
TP752
GAMMA
ID H BLK
CLP1
30
31
40
5
IC001 
PROCESS
Q001-003
IC0001(37)
BOARD DT-61(14)
IC821(13)
BOARD MX-4(2)
IC001(38)
BOARD DT-61(13)
IC001(39)
BOARD DT-61(1)
IC001(42)
BOARD DT-61(11)
IC821(12)
BOARD MX-4(3)
BOARD
SH-2
Circuito de Clamp, Offset, MPX, BLK, Gama, White clip y Pedestal
21 39
6
38
7
23 24
11
10
2532
9
3322
12
363534
Figura 16
20 ELECTRONICA y servicio No.41
de tal forma que el negro saldrá matizado con
algún color. Este ajuste se realiza mediante los
potenciómetros BLUE OFFSET y RED OFFSET.
Hay que tapar la lente para eliminar el nivel AC
(0 señal de color) de los tres canales y, con la
finalidad de que se igualen los niveles DC de es-
tos mismos, mover los potenciómetros tanto
como sea necesario. ¿Cómo se determina que
los niveles DC están iguales?
g) Circuito multiplexador (MPX)
En la figura 16 se muestra el circuito de MPX,
que consiste en un interruptor controlado por la
señal ID; ésta indica si la línea actual contiene
rojo (R) o azul (B). Recuerde que las señales de
rojo y azul están multiplexadas por línea.
Cuando se presenta una línea donde hay se-
ñal de rojo, el interruptor es colocado en la po-
sición de arriba para que deje pasar la señal de
rojo del canal rojo. Cuando la señal presente
contiene azul, el interruptor es colocado en la
posición de abajo para que deje pasar la señal
azul del canal azul. Concluimos entonces que,
pese a que las señales de rojo y azul están
multiplexadas, cada una se puede ajustar de
manera independiente.
h) Circuito de blanking (BLK)
En la figura 16 se muestra el circuito de BLK; su
objetivo es limpiar la sección donde va el pulso
de sincronismo horizontal, colocando allí un ni-
vel DC fijo. La sección a limpiar se indica con la
señal H BLK, la cual se produce en el Timing
Generator.
i) Circuito de gamma
El circuito de GAMMA es necesario para corre-
gir la respuesta no lineal del tubo de los recep-
tores de televisión. Este ajuste se realiza con el
potenciómetro de GAMMA.
j) Circuito de White Clip (recorte de blanco)
La función de este circuito es fijar un nivel máxi-
mo para la señal de video que produce lacáma-
ra, pues no hay que olvidar que la señal de Vi-
deo Out debe tener 1Vp-p.
Para realizar este ajuste, hay que enfocar un
patrón de alta iluminación que produzca una
señal de gran amplitud. Este patrón se obtiene
al colocar dos cartulinas negras enfrente de la
caja patrón, de tal manera que se forme una fran-
ja vertical iluminada muy angosta.
Cuando la cámara enfoca esta imagen se ori-
gina una señal de gran amplitud, porque la ilu-
minación promedio de este patrón es muy baja;
esto ocasiona que el iris se abra totalmente y
que, debido a que el nivel promedio de la señal
es muy bajo, el amplificador de AGC quede con
una ganancia alta.
Mediante el potenciómetro de WHITE CLIP (fi-
gura 16) se hacen los ajustes necesarios para que
la señal de verde [G] alcance cierta amplitud y,
de esta forma, se garantice que la señal de Vi-
deo Out tenga 1Vp-p.
k) Circuito de pedestal
La función de este circuito es establecer para el
nivel de negro una referencia a la que se llama
“pedestal”. Para realizar este ajuste, debe tapar-
se la lente de la cámara (imagen de negro); y
enseguida se ajusta mediante RVOO1 (figura 16),
para que entre el nivel de blanking y el nivel de
pedestal exista una cierta diferencia de voltaje.
Las señales de salida del bloque de proceso
(figuras 17B y 17C) deben aparecer cuando la
cámara enfoque la carta de barras de color de
2H
2H
2H
1.2 Vp-p
0.42 Vp-p
0.45 Vp-p
CCD OUT
A
R / B
B
G
C
Señales de entrada y salida del circuito de proceso
Figura 17
21ELECTRONICA y servicio No.41
Sony. En la figura 17A se muestra la señal de
entrada al bloque de proceso que corresponde a
la salida del CCD.
3. Bloque de Matriz
Es muy importante que dentro de su lógica de
reparación, usted tenga presente el concepto de
caja negra o de bloque. Esto le permitirá aislar
rápidamente un daño con sólo mirar las señales
de entrada y salida, aun y cuando no entienda
profundamente el funcionamiento del bloque.
De tal manera se producen las señales de sa-
lida de un bloque, que el siguiente bloque fun-
ciona óptimamente; por lo tanto, las señales de
salida del bloque de Matriz deben cumplir cier-
tos requisitos de amplitud, nivel DC, etc.
Existen múltiples soluciones que cumplen el
objetivo del circuito de Matriz. Pero para enten-
der la solución desarrollada por Sony, le sugeri-
mos que primero busque usted la suya.
El bloque de Matriz tiene como objeto produ-
cir las señales (B-Y), (R-Y), YH y YL, a partir de
las señales G, R y B (figura 18).
Para producir las señales (B-Y) y (R-Y), Sony
fundamenta su solución en la siguiente idea:
Como la información de Rojo (R) y Azul (B)
viene multiplexada por líneas, en una línea sólo
se tiene información de dos colores. Recuerde
que esta multiplexacion se debe al tipo de filtro
usado. Mire la línea 2 en la figura 19, y encon-
trará que sólo contiene información de verde (G)
y azul (B); sin embargo, para producir las seña-
les de salida se requiere de la señal de rojo (R); y
para generar esta información, se emplea la se-
ñal de rojo (R) de las líneas adyacentes.
Si en un momento dado la señal de rojo de la
línea anterior es de 2V y la señal de rojo de la
siguiente línea es de 4V (como se muestra en la
figura 19), ¿qué voltaje colocaría usted como
señal de rojo para el instante actual? Casi todos
responderíamos “3V”, porque es un voltaje que
se encuentra en un punto intermedio entre 2V y
4V y se llama “promedio” (como vemos, para
calcularlo sólo hay que sumar los dos voltajes
en cuestión y luego tomar la mitad del resulta-
do). Tomar el voltaje promedio para generar el
tercer color en una línea dada, funciona sólo
cuando la imagen tiene cambios suaves.
¿Y cómo se puede tener acceso a las líneas
adyacentes? Con un circuito de retardo de 1H
obtendríamos la señal de la línea anterior, y con
un circuito que lea el futuro obtendríamos la lí-
nea siguiente; mas en vista de que no se puede
ROM
CX20180 
V DRIVER
CXB0026AM 
H DRIVER
CX23047B 
TIMING
GENERATOR
CX-7930A 
SYNC
GENERATOR
CX-7951 
FADER 
(OPCION)
VIDEO
CX20055 
CODIFICADOR
R-Y 
B-Y
G
R-B
YH
YL-YH
CX20151 
MATRIZ
CX20053 
PROCESS
CX-7938 
WHITE BALANCE
CONTROL
CX20056 
AUTO
CX23039 
1H DELAY LINE
Ubicación del circuito matriz
Figura 18
Línea 1 R = 2v
R = ?
R = 4v
Línea 2
Línea 3
G y R (Línea adyacente)
G y R (Línea adyacente)
G y B (Línea actual)
Figura 19
22 ELECTRONICA y servicio No.41
fabricar un circuito que “lea el futuro”, esta so-
lución no sirve; la alternativa entonces es usar
dos líneas de retardo de 1H (figura 20), mismas
que se hacen con tecnología CCD; a la señal que
se retarda 2H se le coloca el subíndice 2 y se le
considera la señal de la línea anterior (pasado);
a la que se retarda 1H se le coloca el subíndice 1
y se le considera la señal presente; la no retar-
dada es la señal de la línea futura y lleva el
subíndice 0 (cero).
El circuito que se encarga de obtener el pro-
medio se muestra en la figura 21; con el sumador
adicionamos las dos señales, y con el divisor de
voltaje con resistencias iguales tomamos la mi-
tad del resultado de la suma.
Los ingenieros de diseño de Sony llegaron a
la siguiente conclusión:
[R-Y] = O.1[G1-B1] – 0.7[<G > - <R >]
Para líneas con G y B.
[B-Y] = -O.9[G1-B1] – 0.3[<G > - <R >]
Para líneas con G y B.
[R-Y] = O.1[<G1>-<B>] – 0.7[G1 - R1]
Para líneas con G y R.
[B-Y] = -O.9[<G>-<B>] – 0.3[G1 - R1]
Para líneas con G y R.
En las ecuaciones matemáticas anteriores, el
promedio se representa con el símbolo < >.
En la figura 22 se muestra el circuito encar-
gado de realizar las operaciones matemáticas
para obtener las señales (R-Y) y (B-Y). El circui-
to Matrix se encarga de efectuar las multiplica-
ciones por las constantes, así como las sumas y
las restas. Con la señal ID se controlan unos in-
terruptores para asegurar que las señales (G-R)
y (G-B) entren en el circuito Matrix por la termi-
nal respectiva.
En la figura 23 se muestra el diagrama del cir-
cuito de matriz desarrollado por Sony, que bási-
camente es el mismo que acabamos de explicar.
Los circuitos de retraso de 1H se encuentran den-
tro del integrado IC822; y para que este circuito
funcione, requiere de señales adicionales como
XDLI, XDL2, SH1 SH2 Y CLP2 (que se producen
en el Timing Generator).
A continuación veremos para qué sirven los
ajustes de este bloque.
Ajuste de G1 GAIN, RB1 GAIN,
G2 GAIN, RB2 GAIN
Este ajuste es necesario, porque la señal se ate-
núa al pasar por el circuito de retardo de 1H. Con
este ajuste se compensa la atenuación que sufre
la señal, de tal manera que la señal en los pun-
G
R,B
1H
DELAY
1H
DELAY G2
G1
G0
R2, B2
R1, B1
R0, B0
(Línea adyacente)
Pasado
(Línea adyacente)
Pasado
(Línea adyacente)
Futuro
(Línea adyacente)
Futuro
Presente
Presente
1H
DELAY
1H
DELAY
Circuito para disponer de las líneas adyacentes
Figura 20
G0
G2
R1 = 100
R2 = 100
<G>
R0, B0
R2, B2
R1 = 100
R2 = 100
<R>, <B>
<G> = G Promedio <R> = R Promedio <B> = B Promedio
Circuito para generar el promedio de dos valores
Figura 21
Matrix
G1
R1B1
<G>
<R>, <B>
(G1 - R1), 
(G1 - B1)
(<G>-<R>), 
(<G>-<B>)
MPX
(G-R)
ID
(G-B)
(R-Y)
(B-Y)
Figura 22
23ELECTRONICA y servicio No.41
tos A y B tenga el mismo nivel (como se muestra
en la figura 24).
Ajuste de MPX DC
La función de este ajuste es eliminar la diferen-
cia de nivel DC entre las señales que entran en
el circuito de MPX. Si este ajuste se hace en for-
ma incorrecta, una imagen de blanco y negro
saldrá coloreada; para realizarlo, tape la lente
de la cámara (así será eliminada la componente
AC), coloque el osciloscopio en el modo X-Y y co-
necte una de sus puntas a (B-Y) y la otra a (R-Y).
Dichas señales se pueden tomar de las termi-
nales 19 y 16 de la tarjeta MX-2, como se obser-
va en la figura 23.
Por último, mediante el potenciómetro MPX
DC se hacen los movimientos necesarios para
que los dos puntos que aparecen en la pantalla
Figura 23
IC001(48) 
BOARD 
DT-61(8) IC001(47) 
BOARD 
DT-61(9)
IC001(45) 
BOARD 
DT-61(4)
IC001(44)BOARD 
DT-61(3)
IC001(41) 
BOARD 
DT-61(12)
IC801(22) 
BOARD 
VC-22
IC801(16) 
BOARD 
VC-22
IC001(39) 
BOARD 
DT-61(1)
13
12
26
25
15
4
9
2
3
212022 11
14
7
6
2
22 21
14 3 14 23 20 9 6
8 7
5
8
28
29
13
15
27
12
18
OUTPUT
S/H 
TIMING
CCD 
CLOCK
DRIVER
AUTO
BIAS
PEDESTAL
CLAMP
1H 
DELAY
OUT
PUT
1H 
DELAY
OUT
PUT
1H 
DELAY
OUT
PUT
BUFFER
BUFFER
BUFFER
BUFFER
BUFFER
9V
REG
9V
REG
CLP2 CLPAMP S/H
CLP2
CLP2
CLP2
CLP2 CLP2SH2
SH1
AMP
AMP
S/H
COMP
DC 
AJ
DC 
AJ
DC 
AJ
CLP
CLP2
CLP
CLP2
GC
CLP
CLP2
GC
DC 
AJ
DC 
AJ
G1 
GAIN RG1 
GAIN
G2 
GAIN RG2 
GAIN
B-Y
MIX
B-Y 
GAIN
YH
MATRIX
YH
MATRIX
YL
MATRIX
CRHOMA
MATRIX
MPX
- +
GC GC GC GC
4.77MHz
LPF
0.5MHz
LPF
13
10 5 9 6
12
11
22
17
18
20
37 36 31 40 39
16
7
8
SH2
CLP2
SH1
XDL 2
XDL 1
TP784
TP787
TP785
TP786
TP791
TP782
TP781
TP783
TP788
TP790TP789
G1
RB1
IC781
IC725 K
IC725 REF
5 
16
VDD
Q825
Q826
Q824
Q827
VGG
RB 0
G 0
+
RV821
RV823
RV822
RV823 RV824
G2G2
G2
G1
RB1 RB2
R2B2
RB0
RB0
RB1
RB1
G0
G0
CLP 2
SH 2
SH 2
SH 1
SH 1
G0
G1
G1
G1
G1
(GO-RB0) (G2-RB2)
(G1-RB1)
G-B G-R
RV825 
MPX DC
(<G>-<R><B>)
ID
V
APERTURE
COMPENSATION
YH
YH
YL
YL-YH
YL-YH
R-Y B-Y
B-Y
RV827
Q830, 831
Q828, 829
RV781
R-Y
Q833
FL781
Q832
RBY
CY
YH
IC821 
MATRIX
BOARD
VC-21
(1/2)
S/H: SAMPLING HOLD 
CLP: CLAMP
GC: GAIN CONTROL
IC822 
1H DELAY
BOARD
MX-2
1H 
DELAY
OUT
PUT
27
16 10 19
1 2 33
23
S/H S/H
46 48 23 24
DC 
AJ
DC 
AJ
42 44 25 26
0.7MHz
LPF
0.5MHz
LPF
24 ELECTRONICA y servicio No.41
del oscilosocpio se conviertan en uno solo (se
igualan los niveles DC).
Ajuste del color
Mediante los potenciómetros (B-Y) MIX y (B-Y)
GAIN (figura 23), se ubican los colores en la po-
sición correcta. Básicamente se trata de ajustar
de forma correcta el amarillo (Y) y el rojo (R),
que son los colores principales del color de la
piel; y para lograrlo, la cámara debe enfocar la
carta de barras de color especificada por fabri-
cante y el osciloscopio se coloca en el modo X-
Y; por el canal X se toma la señal (B-Y) y por el
canal Y se toma la señal (R-Y); luego, sobre la
pantalla del osciloscopio se ha de colocar la carta
mostrada en la figura 25; por último, utilizando
los potenciómetros ya mencionados, habrá que
hacer que los puntos, los cuales representan un
color, se ubiquen en la región correcta.
Las señales YH y (YL-YH) son producidas por
el circuito Matriz, con la finalidad de eliminar
cierto tipo de ruido que genera el sensor de ima-
gen CCD. Puesto que no vamos a explicar en qué
consiste este ruido y cómo se elimina, no tiene
sentido describir los circuitos del bloque de Matriz
encargados de producir dichas señales; por lo tan-
to, esta sección se tratará como una caja negra.
En la figura 26 tenemos un diagrama en el
que se indica cuáles son las señales que deben
entrar en el bloque Matriz para producir las se-
ñales YH y (YL-YH); y en la 27, se muestran las
formas de onda de estas mismas.
4. Bloque codificador (ENCODER)
El bloque del Encoder, cuya ubicación se indica
en la figura 28, tiene como objetivo producir la
señal de video a partir de las señales (B-Y), (R-
BOARD MX-2 (HIC781) 22 YH
TP789 (R-Y)
H H
0.22Vp-p
TP790 (B-Y)
0.18 Vp-p
BOARD MX-2 (HIC781) 23 YL-YH
H
0.06Vp-p
0.38 Vp-p
H
Figura 27
1H DLY
GC 
ADJ
Gain control
B
A
Señal A = Señal B
Compensación de las pérdidas en el retardo de 1H
Figura 24
R-Y
Carta típica de ajuste de cámaras
B-Y
Rango de 
ubicación
del punto azul
Yl
R
Mg
B
Cy
G
Figura 25
2
3
13
12
26
13
12
18
20
21
20
22
23
37
36
25
LPF
4.77 MHz
LPF
4.77 MHz
BUFFER
YH
YH
[ YL - YH]
 Y
L
 
- 
 Y
H
IC821
MATRIZ
C 
R,B
SH2
SH1
XDL1
XDL2
Sección del bloque matriz encargado de producir YH, [YL-YH]
MX-2 BOARD
Figura 26
25ELECTRONICA y servicio No.41
Y) y YH, (YL-YH). La señal de video resultante
debe cumplir las normas del estándar NTSC.
Recuerde que la señal de video está compues-
ta por la señal de croma y la señal de luminan-
cia (blanco y negro). La señal de croma se obtie-
ne sumando las señales (B-Y) y (R-Y) moduladas
con portadoras de 3.58MHz (3.579545MHz)
desfasadas 90 grados. La señal de luminancia
se genera a partir de las señales YH, (YL-YH).
Circuitos encargados de producir la señal de
croma (C)
En la figura 29 tenemos el circuito desarrollado
por Sony; ahí se aprecian muchos puntos de ajus-
te, con los que es posible adaptar la señal de
croma para que cumpla las especificaciones del
sistema NTSC.
Las señales (R-Y) y (B-Y) pasan por unos
modulares balanceados, en donde encontramos
un ajuste que se denomina Carrier Balance (CB).
Este ajuste actúa sobre el modulador balancea-
do, para evitar que, cuando éste se encuentre
sin señal a la entrada, salga la portadora de 3.58
MHz.
Existen dos moduladores balanceados: uno
para la señal (B-Y) y otro para (R-Y). Las porta-
doras que entran en estos moduladores están
desfasadas 90 grados y se obtienen a partir de la
señal 4fsc.
El ajuste se lleva a cabo por medio de los po-
tenciómetros CB 0 grados y CB 90 grados (figura
29). Lo primero que debe hacerse es enfocar una
imagen blanca, para que a la entrada del
modulador no exista señal de color; luego hay
que observar la señal de CAM OUT con el
osciloscopio y, finalmente, minimizar la compo-
nente de 3.58 MHz con los potenciómetros an-
tes mencionados.
Estas dos señales moduladas en cuadratura
se suman (figura 29). Después, la señal resul-
tante de la suma pasa por el circuito de Fader; y
a continuación, por medio de un sumador, se le
inserta la señal de Burst (esta inserción se con-
trola mediante la señal BF o Burst Flag, misma
que con un pulso indica la posición del Burst).
La señal de Burst tiene dos ajustes: uno es de
amplitud (BURST GAIN) y el otro es de fase (HUE),
como se aprecia en la figura 29. Con el ajuste de
HUE, se modifica la fase de la señal de Burst para
ubicarla en la posición correcta (180 grados con
respecto a la señal B-Y y 90 grados con respecto
a la señal R-Y). Este ajuste se hace mediante el
potenciómetro HUE.
Y por medio del potenciómetro BURST GAIN
se controla la amplitud del Burst para que se
apegue al estándar NTSC, el cual especifica que
la amplitud debe ser de 0.3V.
Finalmente, para obtener la señal de video,
la señal de color se suma con la señal de lumi-
nancia en el bloque Y/C MIX (figura 29); pero
antes hay de por medio otro ajuste, el cual sirve
para controlar la amplitud de la señal de croma
ROM
CX20180 
V DRIVER
CXB0026AM 
H DRIVER
CX23047B 
TIMING
GENERATOR
CX-7930A 
SYNC
GENERATOR
CX-7951 
FADER 
(OPCION)
VIDEO
CX20055 
CODIFICADOR
R-Y 
B-Y
YH
YL-YH
CX20151 
MATRIZ
CX20053 
PROCESS
CX-7938 
WHITE BALANCE
CONTROL
CX20056 
AUTO
CX23039 
1H DELAY
LINE
Ubicación del bloque codificador
Figura 28
ELECTRONICA y servicio No.4126
YH YH
YL-YH YL-YH
R-Y R-Y
B-YB-Y
IC801
ENCORDER
CLP3
CLP3
CLAMP
CLP3
CLAMP
CLP3
CLAMP
CLP3
CLAMP
CB90 
RV803
CB 0 
RV804
0.18 uSEG 
DELAY 
DL801
APL 
RV801
APS 
RV802
YG 
RV809
PEDESTAL 
RV807
SYNC TIP 
MIX 
Q801 
802
SYNC TIP 
CLAMP 
Q803
WHITE
CLIP
Q804-807
WHITE
CLIP
RV810
Y/C 
MIX
Q808, 
809
TP801
CAM OUT
TP803
C
YY
CONTROLDE
APERTURA
YGC BLK PEDESTAL
BLK
BLK
MOD
GATE
BURST
BURST 
GAIN 
RV805
TP802
BPF
L801 CHROMA
GAIN
RV808
HUE
RV806
4FSC
BF
BLK
CHROMA
WHITE
CLIP
SYNC
BLK1
DE 
IRIS/AGC
LLA
MOD
MOD
Circuito 
de apertura
18 20 23 29 5 30 31 36
2 27 11 33
2
4
21
16
13
25
14
26
28
8
FADER
BGC
1/4
MOD
IC801
H
11
Figura 29
y se realiza con el potenciómetro de CROMA
GAIN.
Circuitos encargados de producir la señal de
luminancia (Y)
Esta señal se produce a partir de las señales YH
y (YL-YH), mismas que entran, respectivamen-
te, por las terminales 22 y 16 del IC801.
Las señales YH y (YL-YH) llegan al circuito de
apertura, cuya ubicación se indica mediante lí-
nea interrumpida en la figura 29. Este circuito
viene en todas las cámarasde video, y se encar-
ga de realzar las altas frecuencias (las cuales se
atenúan por la lente, el sensor de imagen y los
circuitos electrónicos).
Si no existiese este circuito y la cámara enfo-
cara una imagen como la que se muestra en la
figura 30A, la señal de video de una línea sería
como la que observamos en la figura 30B; y con
esta señal de video, el cambio de negro a blanco
A
B
C
Figura 30
o viceversa de la imagen desplegada en el tele-
visor sería gradual.
Con el circuito de apertura, después de enfa-
tizar las altas frecuencias, la señal de luminan-
cia quedaría como se muestra en la figura 30C.
Esto influye en la imagen de tal forma, que el
cambio de blanco a negro o viceversa queda bien
definido.
En el circuito de apertura se tiene dos ajus-
tes: el de APL (Aperture Level) y el de APS (Apertu-
re Slice). La función de estos ajustes es controlar
la amplitud de los pulsos que se le van a insertar
a la señal de video, para enfatizar los contornos
de la imagen.
Después del circuito de apertura se tiene un
amplificador, en donde, por medio del potenció-
metro YG (Y Gain), se controla la amplitud de la
señal de luminancia para garantizar que sólo
haya 1Vp-p en el conector de Video Out.
Y en el circuito de pedestal, por medio del
potenciómetro de PEDESTAL, se selecciona el
nivel de negro. Hacia arriba de este nivel estará
presente la información de la imagen, y hacia
abajo la información del sincronismo. Si este
nivel de voltaje es muy alto, el negro será muy
claro y se perderá el contraste en la imagen.
La señal de luminancia sale por la terminal
36 de IC801, con destino al circuito de SYNC MIX
(donde se le insertan los pulsos de sincronismo
horizontal y vertical). Después pasa por un cir-
cuito Clamp y por un circuito de recorte de blan-
co (White Clip); aquí, con la ayuda del potenció-
metro de WHITE CLIP, se ajusta el nivel de la
señal de video para que no pase de 1Vp-p. Este
ajuste se realiza de acuerdo con el patrón de alta
luminosidad que ya vimos.
El último circuito de este bloque, es el circui-
to Y/C MIX. Aquí se suma la señal de luminancia
con la de croma, para obtener la señal de video.
29ELECTRONICA y servicio No.41
FUENTE DE
ALIMENTACION DEL
TELEVISOR
TOSHIBA N5SS
FUENTE DE
ALIMENTACION DEL
TELEVISOR
TOSHIBA N5SS
J. Luis Orozco Cuautle
Javier Hernández Rivera
El presente artículo está tomado del
libro Fuentes Conmutadas,
correspondiente al volumen 1 del
“Curso de Reparación de Televisores
de Nueva Generación”. Cabe señalar
que este volumen se entrega a los
asistentes del curso sobre
Reparación de Fuentes
Conmutadas y de las Etapas de
Barrido V y H en Televisores, que
está impartiendo en distintas
ciudades de la República Mexicana
(vea la página 38). En este artículo
se describe detalladamente la
operación de la FA citada, y se
presenta una guía para el servicio.
Introducción
Analicemos ahora la fuente de alimentación con-
mutada del televisor Toshiba CX35F70, que es
de 35” y emplea el chasis N5SS. Este televisor
opera de la misma manera que su antecesor, el
modelo CC-21G30 (figura 1).
El estudio de esta fuente permitirá entender
el funcionamiento de las fuentes conmutadas de
los televisores Toshiba de menores dimensiones.
Esquema básico
Analicemos la fuente de alimentación conmu-
tada del televisor Toshiba CX35F70, que es de
35” y emplea el chasis N5SS. El estudio de esta
fuente permitirá entender el funcionamiento de
las fuentes conmutadas de los televisores
Toshiba de menores dimensiones, que son muy
similares. Esto puede comprobarse mediante la
30 ELECTRONICA y servicio No.41
figura 2, en la que se muestran las secciones de
otro modelo de televisor Toshiba (CC-21-G30),
que toma su alimentación de puntos específicos
de la fuente.
El diagrama a bloques de la fuente de alimen-
tación conmutada se muestra en la figura 2. La
fuente está compuesta por una sección de
standby o espera, con la que se alimenta el mi-
crocontrolador (llamado micom por la propia
compañía Toshiba). Los 5 voltios con que esta
etapa se polariza, provienen del circuito integra-
do Q840
Naturalmente, también existe una fuente prin-
cipal conmutada para alimentar al circuito de de-
flexión horizontal, a la salida de audio y a los
circuitos procesadores de señal.
La alimentación para la sección de deflexión
vertical, la salida de video y otras secciones, se
genera en el fly-back.
La alimentación para los circuitos procesa-
dores de señal se obtienen de las dos líneas de 9
voltios que provienen de los circuitos integra-
dos Q420 y Q832, y 5 voltios se obtienen de Q830.
La fuente principal emplea un nuevo sistema
del tipo de resonancia por corriente, que es más
pequeño y más eficiente que el tipo de switcheo
convencional. También emplea un módulo mar-
L901
F801 T801 T840 +12V
Q840
SR81
F860
D801
R861
Q801
Q843
SW
QB30
SWQA01 (25)
Optoaislador
TLP621
R883
T862
Transfor-
mador
+26V
Salida de audio
y Vcc horizontal
+12V
Q420 9V-1 (TUNER, IMA, E/W, VCD)
Q832 9V-2 (COMB, DSP)
Q830 5V-2 (TUNER, COMB, VCD)
Q831 (POP, RGBSW)
R101
+32V
R479
R470
R472
1 2
3 16
16
14
Z801
Módulo de protección
HIC1013
C471
R472
D471
Filamentos
F470 +B(+125V)
+200V
+27V
+27V
R370
Q370
Protección de
sobrevoltaje
(Q462) -27V
T461
Transformador
de poder
Regulador y protección
de sobrevoltaje
+5V-1 MICOM 
R808
FLY BACK
Figura 1
Figura 2
31ELECTRONICA y servicio No.41
cado como Z801, que incluye en un solo encap-
sulado tanto a los circuitos de protección como
al amplificador de error.
Circuito de rectificación y fuente de espera
En la figura 3 se muestra el circuito de rectifica-
ción, la fuente de espera y el transformador con
alimentación permanente de CA, que proporcio-
na los voltaje de espera.
D899 es un varistor que observa las variacio-
nes de voltaje de la línea y protege al aparato
cuando sube demasiado la tensión de CA.
C801 y T801 forman un filtro para suprimir
radiaciones de alta frecuencia generadas en la
fuente principal.
El circuito de desmagnetización está forma-
do por un termistor, por el relevador SR81 y por
la bobina desmagnetizadora (figura 4).
R811 es una resistencia amortiguadora conec-
tada en paralelo con la bobina.
Circuito de la fuente principal
En la figura 5 podemos apreciar que el circuito
de la fuente conmutada utiliza un circuito inte-
grado Q801 (STRZ3201). Para activarse, este IC
recibe 158 VCD en su terminal de entrada nú-
mero 1. Este voltaje proviene del puente
rectificador D801 y del filtro C810, y sirve para
alimentar a dicho IC cuando el televisor es en-
cendido y se cierran los contactos del relevador
SR81.
Operación de la fuente conmutada
Para explicar el procedimiento de operación de
esta fuente, vamos a basarnos en su diagrama
básico (figura 6).
Hemos colocado una batería que simula en-
tregar el voltaje que normalmente provee el
puente rectificador. Dentro del IC STR-Z3201 se
F801 D899 C801
T801
D801
R810
C810
+3V-1
QB30
Q863
SR81 Q840
+5V
(a MICOM)
Reset
C840
T840 D340
C843
C842
1
2
5
4
3
L901
R811
Salida del
rectificador
Encendido 
(del Micom)
Termistor
Figura 3
Figura 4
E
n
tra
d
a
d
e
 C
A
C
8
7
2
 
K
E
T
S
U
L
8
6
1
C862 
1000P ± 2% 
R864 
1/2R560
R867 
27K
R863 
1/2R3.6K
D879 
MTZJ27C
GJ014
SHORT
C866 
50V 22p
C859 
200V 2.2p
D676
0
V
+
+
C876 M0.1
C877 6800P C873 
KETSU
L862
C
8
7
7
C
8
6
3
 
M
0
.1
u
D
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6
2
 
E
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1
R
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2
C
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0
V
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7
0
D
8
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5
 
M
T
Z
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0
B
C
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0
.0
1
 (A
C
2
5
0
V
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1
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1
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R
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C
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0
.0
1
 
(A
C
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5
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V
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1
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R
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V
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0
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T
R
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C
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V
 1
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0
0
P
C
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6
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5
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V
 1
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0
P
C
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V
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5
 
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1
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, 
C
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-P
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3
 
5
0
V
0
.4
7
Z
8
0
1
 
H
IC
1
0
1
9
D
4
3
0
 
M
T
Z
J1
0
C
R
4
3
3
 
4
.7
K
1
0
.2
D
4
3
1
 
1
S
S
1
3
1
L
8
8
5
S
L
D
1
F
4
7
0
 
2
5
0
V
/1
2
5
V
2
.0
A
R
4
3
2
 
1
/2
R
F
5
6
2
5
9
.6
Q
4
3
0
 
2
S
C
2
6
5
5
Y
1
2
5
 V
+
158
84.1
4.3
0
3.5
4.6
5.2
4.6
1.2
16.7
6.5
0.1
6.5
0
77.2
92.8
Q
8
0
1
 
S
T
R
-Z
3
2
0
1
 
H
IC
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1
0
11
1
2
1
3
1
4
1
5
1
6
234567
1
4
1
2
1
3
1
6
1
5
1
7
1
0
11 9
G(H)
HO
GND
CT
CONT
RT
CSS
CD
VCC
LO
DC
G(L)
COM
OUT
VB
26.3
23.4
0.2
5.1
5.1
0
1
1
2
3
5
6
7
8
9
1
0
11
1
2
1
3
1
4
1
5
1
6
1
7
+B
OCP
COUT
IZ
OCPFILTER
GND-1
NC
NC
NC
+SOUND VCC
X-RAY
FILTER
X-RAY
GATE
+5V
PROTECTOR
GND
11
0
v (p
-p
) 6
0
K
H
z
1
3
5
v (p
-p
)
9
 V
Figura 5
33ELECTRONICA y servicio No.41
encuentra un circuito oscilador, un driver y dos
transistores tipo MOSFET conectados en un
montaje push pull (disposición simétrica).
La salida de estos transistores va al devana-
do primario del transformador de poder (termi-
nal 4) y la salida del transformador (terminal 7)
llega al capacitor C870 (conocido con el nombre
de capacitor de resonancia), de modo que se for-
me un circuito resonante LC (inductancia-capa-
cidad) en serie. Para regular el voltaje, hay que
verificar el B+ regulado por medio del amplifica-
dor de error (que por cierto está dentro de otro
circuito integrado: Z801). Y el voltaje de error se
retroalimenta al circuito oscilador primario, por
medio del optoacoplador (Q862). Así se contro-
la la frecuencia de operación del circuito
oscilador alojado en el STR-Z3201.
Teoría básica de operación del circuito LC
Para poder regular, esta fuente de alimentación
basa su funcionamiento en la modificación de
su frecuencia de operación. De modo que si el
voltaje a la salida llegara a disminuir por el au-
mento en el consumo de corriente en la carga,
el circuito oscilador bajaría la frecuencia.
Esto traería como consecuencia el aumento
de la eficiencia del transformador, provocando
que también la salida del B+ se incrementara.
Entonces se recuperarían los 125 voltios regula-
dos. En caso de que aumentara la tensión a la
salida, se ajustaría el valor de la frecuencia a un
mayor nivel.
Circuitos rectificadores secundarios
El transformador de poder T862 recibe en su pri-
mario una corriente alterna producida por el cir-
cuito integrado STR-Z3201. De ahí que se deban
utilizar circuitos rectificadores secundarios en
montaje de onda completa, como en nuestro
caso se hizo con el fin de aprovechar al máximo
la energía transferida de primario a secundario
del transformador.
Como dato adicional, le diremos que las fuen-
tes de alimentación conmutadas que tienen en
su primario un circuito de switcheo, disponen
en su salida, como elemento de rectificación, de
un circuito de media onda. Tal es caso de la fuen-
te del televisor RCA CTC-176.
Descripción del circuito integrado
STR-Z3201
Para comprender la operación de esta fuente, va-
mos a describir algunos de los dispositivos que
van conectados en las terminales del IC (figura
7). En la figura 8 se especifican todas las termi-
nales y su respectiva función.
Recuerde que dentro de este IC hay dos tran-
sistores tipo MOSFET que trabajan en push-pull.
El voltaje a través de estos elementos no sufre
incrementos mayores al voltaje de línea rectifi-
cado; y por lo tanto, se utilizan elementos de bajo
valor de voltaje (que soporten aproximadamen-
te 200 voltios).
O
S
C
D
R
I
V
E
Opto aislador
Q862 
+B
Amplificador 
de error Z801
Diagrama básico de la fuente de TV Toshiba
B+ que
entrega el
puente
rectificador
1
14
15 4
7
C870
D883
D884
125 V Reg
Transformador de
poder T-862
+
Figura 6
34 ELECTRONICA y servicio No.41
En la terminal 5 se loca-
liza un capacitor de oscila-
ción, C862, que se encarga
de controlar la frecuencia
de oscilación.
En la terminal 7 está
R867 que, junto con el ca-
pacitor C862, determinan la
frecuencia de operación
real.
A la terminal 6 del IC se
le conoce con el nombre de
terminal de control, pues es
la que recibe la retroalimen-
tación que proviene del
optoacoplador Q862.
En la terminal 8 se en-
cuentra el capacitor C866 y
la resistencia R863, que tienen la función de pro-
porcionar un arranque suave al momento de en-
cender el televisor. Esto evita que los MOSFET
se dañen.
En la terminal 9 se encuentra el capacitor
C869, que retarda la operación de un circuito co-
nocido con el nombre de latch o bloqueo. De esta
manera se evita que el IC funcione cuando sea
detectado un problema de sobrevoltaje en la sa-
lida (OVP) o un exceso de corriente (OCP); inclu-
so, cuando haya un sobrecalentamiento del pro-
pio IC (TSD).
El IC también dejará de operar cuando por al-
gún motivo deje de existir el B+ regulado.
Procedimiento de regulación de voltaje
El B+ regulado que nos entrega la fuente de ali-
mentación es de 125 voltios. Y éstos son regula-
dos por medio del sistema de regulación, que
consta de:
1. El circuito integrado Z801.
2. El optoacoplador Q862.
3. El IC Regulador STR-Z3201.
En la figura 9, presentamos la estructura interna
del circuito integrado Z801. Observe que exis-
ten cuatro secciones básicas: A (que correspon-
de al circuito de regulación) B, C y D (que co-
rresponden a los circuitos de protección).
La sección A es responsable de efectuar el
proceso de regulación. A través de R479 (figura
5), los 125 voltios regulados se aplican a la ter-
minal 1 de Z801. Y de ahí se aplican a la base del
transistor TR1 (figura 9).
Este transistor tiene en su emisor un diodo
zener, el cual fija la tensión en esta terminal; por
lo tanto, TR1 se convierte en un circuito detector
de error que sensa las variaciones de voltaje que
se pueden presentar en la línea de B+ regulado.
Terminal Símbolo Función
1 VIN Voltaje de entrada
2 G(H) Compuerta del MOSFET H (superior)
3 HO Salida de excitación H (superior)
4 GND Tierra
5 CTCTC Terminal para el capacitor de oscilación
6 CONT Terminal de control
7 RTRTR Resistor de oscilación
8 CsCsC ssss Capacitor para encendido suave
9 CD Capacitor de retardo de latch
10 Vcc Polarizació
11 LO Salida de excitación L (inferior)
12 OC Detección de sobrecalentamiento
13 G(L) Compuerta del MOSFET L (inferior)
14 COM Tierra
15 OUT Salida
16 VB Polarización del circuito de excitación
Descripción de terminales STR-Z320110 16 3
1
15
14
131147568
12
9CD
OC
Vcc HO G(H)
VIN
OUT
COM
Css CONT CT RT GND LO G(L)
TSD OVP START
Logic
R1
R2
DELAY LATCH REF
OC
OSC
CONTROL OSC
R4 R3
Diagrama a bloques de STR-Z3201 VB
2
Figura 7
Figura 8
35ELECTRONICA y servicio No.41
Dicho error sale por la terminal 3 (figura 5), y
llega hasta el LED alojado en el optoacoplador
de Q862. Y este elemento transfiere el error ha-
cia el fototransistor que se encuentra en el mis-
mo encapsulado. Pero dadas las características
del optoacoplador, éste también aísla la tierra
fría de la tierra caliente del equipo.
La salida del optoacoplador (el colector del
fototransistor Q862) es el error que a través de
R864 se aplica a la terminal 6 del IC STR-Z3201.
Esto se hace con el fin de modificar la frecuen-
cia de operación de la fuente, para corregir las
variaciones de voltaje que hay a la salida y en-
tonces se efectúe la regulación.
Sistema de protección
Para evitar que el circuito integrado sufra daños
cuando ocurra un problema en la fuente o en
otro circuito, deben colocarse elementos protec-
tores como los que describiremos enseguida.
Q862
R890
Al pulso 
de encendido
C470
+B
R470
R472 R479
C474
Rayos-X
+25V OVP
+27V OCP
+25V
5 3 16 15 6 2 1 14 12 13 11
7 17
B
A
Tr1
R2
R3
ZD1
D
R9
R10
Tr7
Tr6
Tr5 R11
R14
ZD4
R12
C1
R15
R16 D1
Tr8
R19
Tr9 Tr10
R20
D3
R21 
R26
 R23
5V-1
Pins 4, 8, 9,10: Sin conexión
Pin14: Terminal de compuerta 
El circuito de protección empieza a operar
con 1.5v o más en esta terminal.
C
R25
R22
Figura 9
OCP (Over Current Protection o protector
de sobrecorriente)
A través de la terminal 12 del STR-Z3201, se de-
tecta cualquier exceso de corriente en el prima-
rio del transformador de poder. Cuando esto su-
cede, el IC regulador deja de operar y así se evita
que sea destruido.
El voltaje normal en la terminal 12 es de 0.1
voltios.
OVP (Over Voltage Protection o protector
de sobrevoltaje)
Este sistema protector activa al circuito latch,
cada vez que en la terminal 10 (Vcc) hay más de
22 voltios (típicos). Entonces, el IC es desactiva-
do.
El voltaje que llega a la terminal 10 proviene
del diodo D864, el cual es alimentado por un se-
cundario del transformador de poder.
36 ELECTRONICA y servicio No.41
Circuito de protección térmica
Siempre que la temperatura dentro del circuito
integrado Q801 exceda de 150 grados centígra-
dos, su circuito interno de protección térmica
activará al circuito latch. Y éste, en respuesta,
apagará al IC.
Caso 1: No enciende el televisor
Revise el fusible 801
¿Está abierto?
Revise F860 
¿Está abierto?
Revise el relevador SR81 
¿Está en buenas 
condiciones?
Revise el voltaje en C840
¿Es correcto (12 V)?
Revise el voltaje en la 
terminal 4 de Q840 
¿Es correcto (5 V)?
¿El voltaje de base
está en nivel alto
(4.3)?
Revise Q843, SR81
Revise Q801, D883, 
D884, Z801, R883,
R884, C862, R846
Revise componentes 
periféricos del circuito 
de encendido Q340 
 y Vcc de audio
Revise componentes 
periféricos de Q501 y
circuito de video
Reemplace F801, pero 
antes revise (y en su caso 
reemplace) los circuitos de CA 
Revise f801
¿Está en corto?
Reemplace Q801
Reemplace f860
Verifique el voltaje
que pasa por C810
¿Es correcto (158v)
Revise D801, 
C810, R810
¿Esta operando Q801
en su terminal 15
en switcheo?
Verifique el voltaje
en C868 ¿Está correcto
(16.7v)
Revise C868,
D864, R781,
D876, R861
Revise (y en su 
caso reemplace)
Q801, C870, T862
Revise (y en su 
caso reemplace)
Q801, C802, Q862
Z801, D883, D884,
R864
Revise el voltaje en
C889 ¿Es correcto
(25v)?
Revise el voltaje en
C897 ¿Es correcto
(12v)?
Hay voltaje (H-Vcc)
en la terminal 22 de
Q501 (9v)?
Revise F899, D885, 
D886 y línea de voltaje
de audio
Revise F890, D891, 
D892
¿Están encendidos
los filamentos?
Revise R920
y placa del
osciloscopio
Revise T840,
D840
Revise T840 o
línea de 5v
Revise QA01
(terminal 7)
QB30
Led de encendido
¿parpadeo en rojo?
¿De repente
aumenta el
voltaje en C884?
¿Se activa el
circuito de protección
de rayos X
o el OVP?
Revise el circuito 
de deflexión
Guía para localizar fallas
en circuitos de poder
Sí
Sí
Sí
Sí
Sí
Sí
Sí
Sí
Sí
Sí Sí
Sí
Sí
Sí
Sí
Sí
No
No
No
No
No
No
No No No
No
No
No
No
No
No
No
Figura 10
Módulo de protección
El televisor Toshiba CX35F70, que es de 35”, em-
plea un módulo protector que incluye también
los circuitos protectores de sobrecorriente de la
sección de salida horizontal (sección B, figura 9)
y la protección de rayos X (sección C, figura 9),
que ya habíamos señalado en el subtema “Pro-
37ELECTRONICA y servicio No.41
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678
Caso 2: No enciende el televisor
Revise el estado del
led de encendido
¿Encendido continuo
o parpadeo?
Revise F470
¿Está en 
buen estado?
Revise F470,
Q404
* Ponga en corto a R370
y vuelva a encender
el televisor ¿Encendido
continuo o parpadeo?
* Ponga en corto a R470
y encienda 
el televisor ¿parpadea
el led?
* Abra R472 y encienda
el televisor ¿parpadea
el led?
Revise componentes de 
Q301 y línea de
+27v
Revise línea de B+
y salida horizontal
Q404, 4T4G1
Revise salida horizontal
C440, C444 y la protección
de rayos X (incluyendo Z801)
¿Está presente 
el H-Vcc (terminal 
22 de Q501?
¿Está encendido 
el filamento?
Revise los componentes
perifericos de Q501 y
salida de video
Revise los componentes
del circuito de encendido
y Vcc de audio
Revise R920
Revise módulo de
protección Z801 
y circuitos de poder
Sí
Sí
Sí
No
No
No
Parpadeo rojo
El led 
parpadea
Parpadeo
Parpadeo
Encendido 
continuo
Encendido 
continuo
Encendido 
continuo
Rojo
* Verifique durante 
 periodos cortos