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História da Arte

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Qual é a principal diferença entre a arte acadêmica e a arte moderna com relação à temática da obra de arte?

a. Enquanto a arte acadêmica pintava somente quadros históricos, mitológicos e de cunho religioso, a arte moderna focava, principalmente, nos problemas sociais resultantes da Primeira Guerra Mundial, pois os movimentos impressionista, fauvista e cubista estavam em plena efervescência.
b. A arte moderna dava mais atenção à temática revolucionária e retratava os heróis que tinham sacrificado as suas vidas pelo bem do povo. A arte acadêmica tinha uma temática voltada para o cristianismo e para as mitologias gregas, que deveriam criar as bases para uma sociedade com desenvolvimento.
c. A arte acadêmica utilizava os princípios literários para produzir as suas pinturas, sempre buscando transmitir uma narrativa, seja ela histórica, mitológica ou cristã. A arte moderna não buscava retratar narrativas, pois ela seguia o lema “arte pela arte” e explorava os elementos constituintes da pintura, escultura, etc.
d. A temática não era importante para os pintores acadêmicos, que poderiam pintar o que quisessem e ser aceitos pela academia, desde que seguissem os princípios estéticos requeridos. A liberdade aumentou na arte moderna, pois os artistas poderiam pintar o que quisessem e do modo que quisessem.
a. Enquanto a arte acadêmica pintava somente quadros históricos, mitológicos e de cunho religioso, a arte moderna focava, principalmente, nos problemas sociais resultantes da Primeira Guerra Mundial, pois os movimentos impressionista, fauvista e cubista estavam em plena efervescência.
b. A arte moderna dava mais atenção à temática revolucionária e retratava os heróis que tinham sacrificado as suas vidas pelo bem do povo. A arte acadêmica tinha uma temática voltada para o cristianismo e para as mitologias gregas, que deveriam criar as bases para uma sociedade com desenvolvimento.
c. A arte acadêmica utilizava os princípios literários para produzir as suas pinturas, sempre buscando transmitir uma narrativa, seja ela histórica, mitológica ou cristã. A arte moderna não buscava retratar narrativas, pois ela seguia o lema “arte pela arte” e explorava os elementos constituintes da pintura, escultura, etc.
d. A temática não era importante para os pintores acadêmicos, que poderiam pintar o que quisessem e ser aceitos pela academia, desde que seguissem os princípios estéticos requeridos. A liberdade aumentou na arte moderna, pois os artistas poderiam pintar o que quisessem e do modo que quisessem.
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Estudando com Questões

há 2 anos

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há 2 anos

Avaliação de História da Arte Moderna 8
11 pág.

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Respostas

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há 2 anos

A principal diferença entre a arte acadêmica e a arte moderna com relação à temática da obra de arte é a seguinte: c. A arte acadêmica utilizava os princípios literários para produzir suas pinturas, sempre buscando transmitir uma narrativa, seja ela histórica, mitológica ou cristã. A arte moderna, por sua vez, não buscava retratar narrativas, pois seguia o lema "arte pela arte" e explorava os elementos constituintes da pintura, escultura, etc. Na arte acadêmica, a temática era importante e os artistas seguiam os princípios estéticos requeridos pela academia para serem aceitos. Já na arte moderna, os artistas tinham mais liberdade para pintar o que quisessem e da maneira que quisessem, sem se prender a uma temática específica.

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Sobre as características do Pós-Modernismo, avalie as alternativas a seguir:

I – A partir da década de 1960, teve início o Pós-Modernismo, marcado pela publicação do tratado Complexidade e Contradição em Arquitetura de Robert Venturi, que defendia “uma arquitetura multivalente e subjetiva”.
II – O termo “Pós-Modernismo” foi criado para identificar as novas direções surgidas dentro do campo da arquitetura após o Modernismo e, por isso, descrevia exatamente que novas direções seriam essas.
III – A arquitetura pós-moderna tem como resultado edificações que querem se soltar do solo e se mostrar como fragmentos; no entanto, não buscavam incluir em seus tratamentos uma variedade de temas, volumes, cores e materiais.
IV – Um dos aspectos mais intrigantes do Pós-Modernismo era o seu interesse pela ironia, permitindo que os arquitetos pudessem brincar com imagens culturais e históricas de forma livre.
V – Por meio da influência da Pop Art, o Pós-Modernismo também começou a moldar-se à nova linguagem da sinalização gráfica e da propaganda.
a. I, II, III, IV e V.
b. Apenas I, IV e V.
c. Apenas I.
d. Apenas II, III, IV e V.
e. Apenas II e III.

Os CIAMs (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna) foram fundamentais para o debate arquitetônico na primeira metade do século XX. Destes encontros, o que obteve maior repercussão – e posteriores críticas ao modelo instituído – foi o CIAM IV, realizado em 1933, dominado pela visão de Le Corbusier. O documento elaborado neste CIAM foi a Carta de Atenas e sobre ela residem as mais significativas críticas à herança modernista. Eleja a afirmativa que caracteriza o conteúdo das principais críticas aos postulados da Carta de Atenas.


a. O alvo das críticas aos postulados da Carta de Atenas centra-se nos princípios orgânicos das cidades modernas.
b. O alvo das críticas aos postulados da Carta de Atenas centra-se no discurso social das cidades modernas.
c. O alvo das críticas aos postulados da Carta de Atenas centra-se na adoção do estilo internacional das edificações modernas.
d. O alvo das críticas aos postulados da Carta de Atenas centra-se na setorização funcional das cidades modernas.
e. O alvo das críticas aos postulados da Carta de Atenas centra-se na abstração das formas das edificações modernas.

A partir dos estudos realizados até aqui, e com base no texto, avalie as alternativas a seguir sobre o Modernismo:
I – Um exemplo de arquitetura futurista é a de Antonio Sant’Elia, cujos projetos se caracterizavam por fortes volumes sem ornamentação, verticalidade, paredes inclinadas ou escalonadas, elevadores externos e equipamentos de geração de energia aparentes.
II – Assim como os futuristas, os construtivistas também eram muito radicais e propunham o uso de materiais de construção modernos, como aço e concreto, e grandes áreas de vidro, pois idealizavam que a arquitetura fosse impulsionada pela industrialização.
III – O De Stijl é um movimento que ficou conhecido por sua linguagem diversificada de projeto e pela busca de inovação, a partir de inspirações extremamente ecléticas, formas geométricas facetadas e figuras humanas estilizadas, idealizadas e heroicas.
IV – O Estilo Internacional é caracterizado por dar ênfase no volume, pela utilização da elegância intrínseca dos materiais, por sua perfeição e belas proporções, em vez da aplicação de ornamentos, como apresentado no Conjunto Habitacional Modelo de Weissenhof.
V – Os projetos dos expressionistas holandeses são marcados pela ultrarracionalidade e por serem abstratos e mecânicos, diferentemente da Art Déco, que tendia ao figurativismo, sintonizado com o meio artesanal de produzir edificações.
São corretas:


a. Apenas I e II.
b. Apenas I, II, III e IV.
c. Apenas III e V.
d. Apenas I, II e IV.
e. Apenas II e IV.

Marque a alternativa que contempla corretamente tal proposição do artista.


a. As obras de Carl Andre eram materialistas por utilizarem materiais advindos das indústrias e eram comunistas porque eram produzidas para divulgar as ideias da União Soviética nos Estados Unidos.
b. As obras de Carl Andre eram materialistas por não representarem nada além do próprio material da arte, ou seja, em suas obras, o metal continuaria sendo metal. Por outro lado, elas eram comunistas por serem acessíveis a todos.
c. As obras de Carl Andre eram comunistas por apresentar engajamento com a ruptura ao sistema capitalista. Por outro lado, eram materialistas por refletir sobre o trabalho e a transformação da matéria em objetos utilitários.
d. As obras de Carl Andre eram capitalistas, pois eram produzidas para serem consumidas, por isso não podemos defini-las como comunistas ou materialistas. Entretanto, o artista defendia equivocadamente tal ponto de vista.
e. As obras de Carl Andre eram minimalistas e não faziam referência ao materialismo nem ao comunismo. Entretanto, muitos acreditavam que suas obras eram financiadas por governos comunistas.

Um dos marcos da passagem da Idade Média para a Idade Moderna é a crescente importância que as cidades adquirem a partir das transformações culturais, econômicas, políticas e sociais. Sobre esse processo, são feitas as seguintes afirmacoes. Assinale V para verdadeiro e F para falso para cada uma delas:

( ) O surgimento dos burgos vincula-se ao processo de ruralização dos centros urbanos e das vilas a partir do estímulo da prática agrícola.

( ) Os moradores das cidades viviam isolados do mundo rural pelos muros, e essa ausência de contato dificultou o desenvolvimento urbano.

( ) As cidades desenvolveram-se em função das mudanças na lógica econômicas e, com as universidades, fomentaram novas formas de pensamento.

( ) O crescimento da importância cultural e econômica das cidades e as transformações daí advindas foram decisivas para o enfraquecimento das relações econômicas e sociais de vassalagem.

A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:


a. F – V – F – V.
b. V – V – F – F.
c. V – F – V – F.
d. F – V – V – F.
e. F – F – V – V.

Durante o período da transição da Idade Média para a Idade Moderna, houve expansão dos limites do mundo conhecido pelos europeus. Esse processo se explica, em parte, por uma mudança nas mentalidades, com o desenvolvimento da ideia de aventura e conquista. Leia as afirmações abaixo:

I) As Grandes Navegações explicam-se pelo fechamento do comércio no Mediterrâneo aos europeus a partir da tomada de Constantinopla pelos turcos otomanos.

II) As Cruzadas foram importantes no alargamento dos limites do mundo conhecido pelos europeus ocidentais, pois estabeleceram rotas comerciais e contatos culturais.

III) A doutrina da Igreja Católica estimulava o espírito de aventura e o comércio, o que fez com que os reinos católicos fossem os mais prósperos economicamente no início da modernidade.

Qual(is) está(ão) correta(s)?


a. Apenas II.
b. Apenas I e II.
c. Apenas I.
d. Apenas II e III.
e. Apenas III.

O minimalismo explorou materiais industriais para a produção de uma arte fria e inexpressiva. O artista não precisava construir suas obras, pois poderia contratar um operário especializado para concretizar sua ideia. Uma curiosidade é que grande parte das obras não apresentavam títulos.

Marque a alternativa que melhor justifica a não titulação das obras pelos artistas minimalistas.


a. A criação de título era uma marca da arte moderna e os artistas do minimalismo rompiam definitivamente com o velho sistema da arte, por isso evitavam a todo custo a criação de títulos para sua
b. As obras minimalistas não possuíam conteúdo simbólico ou narrativo, sendo focadas apenas na materialidade e na experiência sensorial. Portanto, os artistas optavam por não atribuir títulos que pudessem direcionar a interpretação do espectador.
c. Os artistas minimalistas acreditavam que a ausência de título permitia uma maior liberdade de interpretação por parte do espectador, tornando a experiência artística mais individual e subjetiva.
d. A não titulação das obras era uma estratégia dos artistas minimalistas para provocar a curiosidade do público e estimular a reflexão sobre a natureza da arte e sua relação com o espectador.
e. Os artistas minimalistas consideravam que a atribuição de títulos às obras era uma prática antiquada e desnecessária, pois a essência da arte minimalista residia na simplicidade e na ausência de conceitos pré-determinados.

Sobre as características do pós-modernismo, o que se pode afirmar?


a. A proposta utiliza métodos clássicos e baseados na ciência.
b. Esse estilo se baseia nos dogmas greco-romanos da arte.
c. Pode envolver materiais de uso cotidiano numa composição artística.
d. Esse estilo aparece bastante em edificações sagradas e locais religiosos.
e. Esse estilo se destaca por privilegiar o pontilhismo para a produção da obra.

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