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O trecho da canção de Toquinho e Vinícius de Moraes apresenta marcas do gênero textual carta, possibilitando que o eu poético e o interlocutor

a.compartilhem uma visão realista sobre o amor em sintonia com o meio urbano.
b.troquem notícias em tom nostálgico sobre as mudanças ocorridas na cidade.
c.façam confidências, uma vez que não se encontram mais no Rio de Janeiro.
d.tratem pragmaticamente sobre os destinos do amor e da vida citadina.
e.aceitem as transformações ocorridas em pontos turísticos específicos.

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Respostas

Ed

há 2 anos

A letra da canção de Toquinho e Vinícius de Moraes apresenta marcas do gênero textual carta, possibilitando que o eu poético e o interlocutor façam confidências, uma vez que não se encontram mais no Rio de Janeiro. Portanto, a alternativa correta é a letra C.

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Com base no contexto da Segunda Guerra Mundial, o livro A rosa do povo revela desdobramentos da visão poética. No fragmento, a expressividade lírica demonstra um(a)

a.defesa da esperança como forma de superação das atrocidades da guerra.
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d.exortação à solidariedade para a reconstrução dos espaços urbanos bombardeados.
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Quem não passou pela experiência de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens já lidas em outros? Os textos conversam entre si em um diálogo constante. Esse fenômeno tem a denominação de intertextualidade. Leia os seguintes textos:

I. Quando nasci, um anjo torto
Desses que vivem na sombra
Disse: Vai Carlos! Ser “gauche” na vida
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964)
II. Quando nasci veio um anjo safado
O chato dum querubim
E decretou que eu tava predestinado
A ser errado assim
Já de saída a minha estrada entortou
Mas vou até o fim.
(BUARQUE, Chico. Letra e Música. São Paulo: Cia das Letras, 1989)
III. Quando nasci um anjo esbelto
Desses que tocam trombeta, anunciou:
Vai carregar bandeira.
Carga muito pesada pra mulher
Esta espécie ainda envergonhada.
(PRADO, Adélia. Bagagem. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986)

Adélia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relação a Carlos Drummond de Andrade, por

a.reiteração de imagens.
b.oposição de idéias
c.falta de criatividade.
d.negação dos versos.
e.ausência de recursos

A verdade é que não me preocupo muito com o outro mundo. Admito Deus, pagador celeste dos meus trabalhadores, mal remunerados cá na terra, e admito o diabo, futuro carrasco do ladrão que me furtou uma vaca de raça. Tenho, portanto, um pouco de religião, embora julgue que, em parte, ela é dispensável a um homem. Mas mulher sem religião é horrível. Comunista, materialista. Bonito casamento! Amizade com o Padilha, aquele imbecil. “Palestras amenas e variadas”. Que haveria nas palestras? Reformas sociais, ou coisa pior. S

a.religião é dispensável para o homem, mas não para a mulher.
b.a religião é importante para o homem, mas dispensável para a mulher.
c.a religião é importante tanto para o homem quanto para a mulher.
d.a religião é dispensável tanto para o homem quanto para a mulher.
e.a religião é importante para o homem, mas não para o comunista.

Nesse sentido, o texto revela

a.um narrador-personagem que coloca no mesmo plano Deus e o diabo e defende o livre-arbítrio feminino no tocante à religião.
b.um narrador onisciente que não participa da história, conhecedor profundo do caráter machista de Paulo Honório e da sua ideologia política.
c.uma narração em terceira pessoa que explora o aspecto objetivo e claro da linguagem para associar o espaço interno do personagem ao espaço externo.
d.um discurso em primeira pessoa que transmite o caráter ambíguo da religiosidade do personagem e sua convicção acerca da relação que a mulher deve ter com a religião.
e.um narrador alheio às questões socioculturais e econômicas da sociedade capitalista e que defende a divisão dos bens e o trabalho coletivo como modo de organização social e política.