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Considerando o trecho de texto acima e os conteúdos trabalhados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, quanto à representação das esculturas do período Paleolítico, é correto afirmar que:

A o fato de serem representadas com ancas largas e seios grandes levam os historiadores a supor a sua ligação com a valorização da sexualidade.
B entre as esculturas do Paleolítico destacam-se as figuras masculinas.
C as figuras femininas estão ligadas à necessidade de sobrevivência e à valorização do erotismo.
D As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade.
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Desafios Para o Conhecimento

ano passado

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há 5 meses

Vamos analisar as alternativas sobre as esculturas do período Paleolítico, especialmente as famosas "Vênus" paleolíticas, que são predominantemente figuras femininas. a) O fato de serem representadas com ancas largas e seios grandes levam os historiadores a supor a sua ligação com a valorização da sexualidade. - Essa afirmação é verdadeira, pois as características das figuras femininas muitas vezes são interpretadas como representações da fertilidade e sexualidade. b) Entre as esculturas do Paleolítico destacam-se as figuras masculinas. - Isso não é correto, já que a maioria das esculturas conhecidas desse período são femininas. c) As figuras femininas estão ligadas à necessidade de sobrevivência e à valorização do erotismo. - Embora a sobrevivência possa ser um aspecto, a valorização do erotismo não é uma interpretação comum. d) As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade. - Essa é uma interpretação amplamente aceita, pois muitas dessas figuras são vistas como representações da fertilidade. Analisando as opções, a alternativa que melhor representa a interpretação mais aceita sobre as esculturas do período Paleolítico é: d) As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade.

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ano passado

Analisando as opções apresentadas, a alternativa correta é a letra D) As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade.

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A partir deste trecho de texto e dos conteúdos apresentados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto ao surgimento dos objetos – como “categoria” - no campo da escultura:
I. As colagens de Picasso foram sucedidas por relevos e volumes cada vez mais acentuados – na sobreposição real de planos – caminhando, dessa forma, para as construções totalmente livres, no espaço tridimensional.
II. Os primeiros objetos foram construídos na primeira década do século passado. Guitarra (1912-1913), de Picasso, e Relevo de Canto (1915), de Vladimir Tatlin, são alguns deles.
III. Embora de essência tridimensional, no campo da escultura, o objeto tem origem nas primeiras colagens de papel sobre tela – do francês papiers collés (collages) – de Pablo Picasso.
IV. A escultura é um objeto funcional por causa da sua natureza bidimensional.
A I, II e IV.
B III e IV.
C I e II.
D II, III e IV.
E I, II, III.

Leia o seguinte trecho: “O Concretismo do Rio de Janeiro, posteriormente transformado em Neoconcretismo [...], abrigou não só as experiências escultóricas evidentes de Amílcar de Castro e Franz Weismann como aquelas originadas da ruptura com o plano pictórico efetuada por Hélio Oiticica (Bilaterais, Relevos Espaciais, Parangolés e Bólides), Lygia Clark (Casulos, Bichos, Trepantes, Obras Moles), Lygia Pape (Livros do Tempo e da Criação) e Willys de Castro (Objetos Ativos)”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 54. De acordo com o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre leia as seguintes alternativas relativas à escultura concreta:
I. O concretismo brasileiro produziu suas primeiras manifestações no início do século XX, principalmente por meio das obras de Abraham Palatnik (1928), artista pioneiro também na arte cinética no país, e de Alfredo Volpi (1896-1988).
II. Podemos citar Abraham Palatnik (1928), Amílcar de Castro (1920-2002) e Lygia Clark (1920-1988) como representantes do concretismo no Brasil.
III. Em 1951, Palatnik construiu um objeto concreto, o seu primeiro Aparelho cinecromático, exposto na I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo.
IV. O movimento neoconcretista surgiu contrapondo-se aos excessos do rigor formal do concretismo.
A I, II e III.
B I e III.
C II e IV.
D I, III e IV.
E II, III e IV.

Leia trecho a seguir: “O Aleijadinho, à maneira dos antigos descobridores do mistério do pôr e do tirar numa matéria, criou seu modo: pessoal, emotivo, [...] convincente para o povo ao qual dirigia a mensagem [...], o Anjo, de madeira policromada [...], precisava de uma interpretação não rigidamente canônica e o artista conseguiu modelar uma figura independente do modo próprio dos Apóstolos. É um anjo adulto, com duas asas grandiosas e um traje ricamente ornado”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARDI, P. M. Em torno da escultura no Brasil. São Paulo: Banco Sudameris, 1989. p. 24. Considerando o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as afirmativas a seguir quanto à escultura de Aleijadinho e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I - ( ) Aleijadinho foi marceneiro, entalhador, desenhista e escultor. Em suas obras, usou principalmente a madeira e a pedra sabão.
II - ( ) O escultor dedicou 10 anos à produção de 66 estátuas de madeira de cedro que representam a Via Sacra, chamada de “Passos da Paixão”, e à criação de 12 Profetas feitos de pedra sabão, que formam o maior conjunto de sua obra.
III - ( ) Aleijadinho se chamava Antônio Francisco Lisboa e desenvolveu um estilo próprio dentro da escultura barroca, fazendo uma interpretação menos rígida em relação aos cânones.
IV - ( ) Em Congonhas do Campo, Minas Gerais, Aleijadinho esculpiu um conjunto, a céu aberto, numa praça, as esculturas em mármore dos 12 profetas, cada um numa posição diferente e com gestos que se coordenam, sugerindo que as figuras estão em movimento.
A V - F - V - F
B V - V - F - F
C F - V - F - V
D V - V - V - F
E F - F - F - V

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